以《李二嫂改嫁》为例简析吕剧电影的戏剧冲突

1、以?李二嫂改嫁?为例简析吕剧电影的戏剧冲突以?李二嫂改嫁?为例简析吕剧电影的戏剧冲突吕剧电影是我国众多电影款式中的一类，严格来讲吕剧电影当属戏曲电影类。?李二嫂改嫁?根据王安友同名小说改编。1947年，鲁中南解放区某村年轻寡妇李二嫂，爱上了本村农民张小六，却受到婆婆的阻挠和旧风俗的压力。后在妇女会主任等人的帮助之下，李二嫂决心改嫁，与张小六结为终身伴侣1。1957年由长春电影制片厂摄制成戏曲艺术片，并被评为第一届电影百花奖最正确戏曲片2。吕剧电影?李二嫂改嫁?可看做是吕剧电影的鼻祖，同时也是吕剧电影史中不可多得的经典。本文以1957年刘国权导演拍摄的?李二嫂改嫁?为主要分析对象，简要展开阐述。

2、戏剧冲突是构成戏剧情境、戏剧情节的根底，是展示人物性格、反映生活本质、提醒作品主题的重要手段3。电影版?李二嫂改嫁?艺术造诣源于舞台却也高于舞台。该片的成功之处除了优美的写实风格、精湛的表演、纯熟的唱腔、流畅的镜头剪辑外，更多的是衔接紧凑、符合逻辑的戏剧冲突，一波未平一波又起的情理之中意料之外的情节牢牢抓住了观众注意力。现实生活中，人与人之间、人与环境之间、人的自我内心深处的矛盾和冲突，经过艺术提炼，在戏剧里集中反映。?李二嫂改嫁?中的戏剧冲突可以分为三类：第一类是剧中人物与社会环境之间的冲突；第二类是剧中人物之间的冲突；第三类那么是剧中男女主人公自我内心冲突。这三类冲突交织为一体，各不一样，

3、又互相支撑，构成了这部影片的戏剧冲突线。一、开门见山直渲主体的冲突李二嫂一出场就带出很强的自我冲突点。戏剧中李七的出场是在第7场，电影中李七哼着寡妇难的挑衅小曲儿第一次出如今第9个镜头李二嫂在井台打水这场戏中，这使得李二嫂对李七内心极度厌恶又无可奈何的苦闷表现得淋漓尽致，对于张小六的帮助想承受又不得不顾忌街坊邻居的绯语流言，更是要考虑如何应对那个没事找事处处刁难不依不挠的婆婆，暗自伤怀的自我内心世界展露无遗。两种内心情感冲突交织在一起，能在第一时间有效抓住观众的注意力。这种强大的自我内心意志与情感的冲突，只有配合吕剧这种温婉的风格来表现才不会显得突兀，让观众承受起来才不会有夸大感和违和感，从而

4、使观众更好地融入到剧情中，让观众在尽情享受美的同时，悄无声息地承受作品传递出的情感价值。这种开门见山，直渲主体矛盾的手法在吕剧戏剧中是很难运用的，假设是单纯运用到其他款式电影中，戏剧效果会有所减弱，只有在吕剧电影中才会相得益彰。假设电影中李七只露一个脸的单镜头出如今吕剧舞台上，会让现场的观众看不懂，无形中增加了观众理解戏剧剧情的难度，相反电影中的画外音寡妇难为李七的出场埋下了伏笔，未见其人先闻其声的处理方式也间接告诉观众李七的身份是地痞流氓，同时也交代了故事的主要脉络：李二嫂的新生活与这无赖有关系，更深一层次的考虑：新社会新生活再扯上个无赖，会有什么样的事情发生？观众的好奇心被唤醒了，观众需要

5、一个真面人物来平衡或者是抵抗李七这个反面人物，这也在观众心中为张小六的出场做好了铺陈。李七的出现也是交代了即便是新社会新时期照旧有没有散尽的旧权力，同时也交代电影的另一个戏剧冲突：翻身的百姓与剩余的旧社会的矛盾冲突即人与社会的矛盾冲突。二、含沙射影间接矛盾冲突在张小六帮李二嫂打场拾掇麦子的一场戏后，接着演出的是天不怕的指桑骂槐，借鸡找事，含沙射影地撒气，这是戏剧冲突的侧面衬托式冲突，给观众一种诙谐又无可奈何的感觉，也表达出普通人生活中的小乐趣，无形中拉近了和观众间的间隔 。李二嫂的婆婆天不怕，一面是她遵循旧风俗的顽固封建思想导致的她个人和新社会之间的冲突；另一面是她自己默守陈规自私自大导致的与

6、自己儿媳李二嫂之间的矛盾，她为了留住儿媳和李七合计破坏李二嫂的新生活。天不怕一出场从与李二嫂的正面冲突逐渐转化到了衬托式的侧面冲突，这种迂回的矛盾冲突安排方式与吕剧发源地的文化思想也是亲密相关的。李二嫂不卑不亢有理有据地与天不怕对峙过后，天不怕先是去张大娘家提亲，再去李二嫂娘家告状，这两场戏都是从侧面表现她与李二嫂之间越来越深的矛盾，这种随着剧情开展矛盾越来越剧烈，采用多角度映射式的非正面直接冲突来表现的处理方式，增加了故事的戏剧性和影片的可看性，也吊起了观众一探终究的胃口。看上去是婆婆和儿媳之间的矛盾，实那么是婆婆与新社会的矛盾冲突。这一含沙射影的表达，有别于开头天不怕一起床对李二嫂的质问，

7、这样的间接矛盾冲突，也符合故事的开展和思维逻辑，这样一来，这种戏剧冲突不仅不会对主要人物李二嫂和张小六的感情冲突有削减作用，更多的是一种彰显力量。三、多线比照反衬式矛盾冲突本影片所包含的主要戏剧冲突点在影片的一开场就交代清楚了。电影第7个镜头是天不怕未起床以及第13、14个镜头表现天不怕自以为是的顽固思想，第9个和第11个镜头是交代李七的镜头，其余那么是描写李二嫂早期劳作。这三组镜头，把李二嫂早起辛勤劳作和旧社会剩余权力以及人性的差异，表现得惟妙惟肖。这组比照蒙太奇的戏剧冲突不同于其他影片，这种含蓄委婉的表达方式与吕剧的美学风格也是一致的。李二嫂推磨的戏中，李七轻蔑的寡妇难与李二嫂的处境形成一

8、处比照；李二嫂苦闷无奈单独磨米与身后景深中小两口磨米也形成明显比照。一场戏中的双线比照，都加强了戏剧的冲突性，更有力地表达出李二嫂内心深处的无奈，深化了李二嫂内心的自我矛盾冲突。情感冲突被推向了高潮，这为后面李二嫂对张小六坦白前的自我内心意志冲突出现铺好了路。在中间局部有一条暗线比照，李二嫂不顾天不怕的阻挠跑到山坡上目送张小六去前方支援是在村外高坡的大树旁，这场戏中李二嫂手扶枝叶，满脸幸福，充满了期待与憧憬；后面一场戏在得知张大娘替张小六容许婚事的情况下，李二嫂在暴风雨中又跑到了这棵大树下，这时是倚靠在大树上的斜线构图，斜线构图除了拉长视觉突出美感外，更多的是带了些许凄凉和无奈的不甘。同一地点同一景物，不同天气就像李二嫂不一样的心境，这种强烈的比照，不单单是突出了故事一波三折的戏剧性、可看性，更多的是制造观众的观影心理落差，刺激观众的心理感情点，让观众自发地融入到剧情中。四、结语吕剧电影的戏剧冲突不同于别的电影的冲突，是一种含蓄又不乏直白的内心宣泄，这和中国画的留白手法有异本文由论文联盟.Ll.搜集整理曲同工之妙。这种戏剧冲突在当下的社会环境