古诗词是中华文化的精髓

1、 古诗词是中华文化的精髓 古诗词是中华文化的精髓，以高度凝练的语言，丰富的想象，强烈的节奏感、韵律美集中地 反映社会生活，抒发思想情感的文学体裁。是世界上最古老、最基本的文学形式。而古诗词 中的名句更是广为流传的，出类拔萃的文学精华部分。 从古至今能够广为流传的古诗词名句，是经过历史长河磨练的，经得起的，为人们所接 受的文化的典范。它之所以经久不衰，不仅因为精练的语言，协调得押韵美，还因为它在材 料的选择，写作的方法和技巧上也极有值得借鉴的地方。从内容和材料上分有叙事的，写景 的，抒情的， 明志的，的从写作方法和技巧上分有借物喻人，托物言志，借景抒情， 夸张写实分门别类，各具特色，不尽相同。从

2、某种意义上讲，一首诗歌就是一篇文章的 大概。 古诗词名句，积累素材，作为古代文学的精华古诗词名句。不仅语言经过了千锤百 炼，而且也有华丽的辞藻和丰富的内容，有写景的、有记事的、有的等等。是学生语言 积累的最好素材。有了丰富的积累才会有言可发，有情可抒。正所谓厚积才能博发。古诗词 中的名句能够广泛，不仅是因为华丽、精练的辞藻，鲜明的思想，也是作者高超的写作 方法和技巧，这些直接影响着古诗词的魅力和中国文学的发展方向。1、托物言志 “会当凌绝顶，一览众山小。”这句诗出自杜甫大约二十五岁“游齐赵”时写的望岳。当时 他襟怀浩荡，眼界空阔。身在岳麓而神至岳巅，写得有力如虎，遒劲峭拔。虽没有“登峰造 极”

3、而泰山的真形已尽落眼底矣。表达了诗人不怕困难，敢于攀登之雄心，显示出他坚韧不 拔的性格和远大的抱负。 2、写景状物 “日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 ”此句对江南春色进行了形象化的演绎， 突出渲染江花、 江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又 有异色间的相互映衬， 充分显示了作者善于着色的技巧。 从中可以看出写景的文章要抓住事 物的特点，恰当地进行选择，抓住鲜明的色彩，可对比，也可反衬，从而烘托出景色的美。 3、借景抒情 描写是心情的写照，借助景物可以抒发情感，如“念天地之悠悠，独怆然而涕下。”这是 唐代陈子昂的登幽州台歌中的一句。 陈子昂生活的武

4、则天时代，总的来说是朝气蓬勃的，然野无遗贤从来就是假话。陈子昂第 二逃命从军边塞时，和主将建安王武攸宜意见不和,满腔热情和满腹才华换来的只是无尽的 压抑和孤独，就是在这样的背景下，陈子昂登上了“古来征战几回人”的幽州台，百感交集， 从而唱出了以上的千古绝响。 4、叙事 “不识庐山真面目，只缘身在此山中”是苏轼题写在西林寺墙壁上的名句，是即景，谈游 山的体会。 为什么不能辨认庐山的真实面目呢？因为身在庐山之中， 视野为庐山的峰峦所局 限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。游山所见如此， 观察事物也常如此。它启迪我们认识为人处事的一个由于人们所处的地位不 同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的与全 貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的 庐山风景。 5、对比反衬 出自唐代卢延让苦吟中的“吟安一个字，拈断数茎须。”是说自己写诗时为选好一个字要 思索很久，甚至捻断好几根胡须。写诗炼句之苦由此可见一斑。一个字与数茎须形成了鲜明 的对比，从而反衬得出诗人精益求精的创作。 6、设疑留念 “借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”创造了一幅鲜明生动的画面，前抑后扬，对比交错， 相映成趣 除此之外，古诗词名句中隐含的写作方法还有很多。自题一首诗：惜情（新韵）一遇忆