《桥》诗意世界的构建

1、PAGE PAGE 7石河子大学毕业论文题目：桥诗意世界的构建 院（系）： 科技学院汉语言文学 专 业： 汉语言文学 学 号： 2006186001 姓 名： 刘琴 指导教师： 张岩 职 称： 讲师 完成日期： 2010年5月 桥诗意世界的构建【内容摘要】废名的小说属于诗化小说一脉，他的小说重主观，重语言的追求，重意境的营造，建构出一个诗性的世界，继承了中国几千年的诗性传统。小说桥是最具废名诗化小说特点的代表作，小说中的每个篇章都可以当做散文、小说来读，具有一定的美学价值，对中国现代诗化小说产生了深远的影响。废名在创作桥时用写诗的技巧写小说，其语言平淡却不乏韵味，运用诗词意象的组合构建出了一个

2、含蓄、委婉、抒情的诗化小说世界。【关键词】废名 桥 诗化 意境【Abstract】Fei Mings novel is a poetic fiction vein, his novels the subjective weight, heavy language, the pursuit of re-conception of the building, construction of a poetic world, inherited thousands of years of poetic tradition. Novel The Bridge is the most poetic nov

3、els waste characteristics were representative, each chapter of the novel can be as essays, novels to read, has a certain aesthetic value of modern Chinese poetry novel had a profound impact. Fei Ming in the creation bridge the skills to write novels with poetry, the language has no lack of insipid f

4、lavor, using a combination of Poems build out a subtle and tactful, lyrical poetic novels in the world.【Key words】Fei Ming Bridge Poetry Artistic conception 一在中国现代文学史上，废名可谓是一个独特的存在，他创作的清新别致的诗意小说为文坛带来了一股新鲜的空气。废名把诗和小说这两种文体有机的结合起来，借鉴西方小说创作技巧，将自己独特的审美气质融入其中，创造了极富个人特色的诗化小说体式，并对小说的诗化进行不懈的实践创作。他的诗化小说有诗一样的抒

5、情优美，诗一样的简洁精练，诗一样的含蓄委婉。正如他自己所说：“我写小说同唐人写绝句一样，绝句二十个字，或二十八个字，成为一首诗，我的一篇小说篇幅当然长得多，实是用写绝句的方法写的，不肯浪费语言。” 他的小说语言融入了诗的艺术，犹如古人写诗一样，短短几个句子便表达出复杂微妙的思想、情感，对人生和生活的独特体验、感悟也渗透在小说的字里行间。用写诗的手法写小说，营造唐人绝句般的意境，构建诗意世界可以说是废名诗化小说的最大特色。长篇小说桥是最具废名诗化小说特点的代表作。朱光潜把桥称为“破天荒”的作品：“它表面似有旧文章的气息，而中国以前实未曾有过这样的文章。它丢开一切浮面的事态与粗浅的逻辑而直深人心灵

6、深处，颇类似普鲁斯特与伍尔夫夫人，而实在这些近代小说家对废名先生到现在都还是陌生的。桥有所蜕化而却无所依傍，它的体裁和风格都不愧为废名先生的特创。”朱光潜之所以说桥是中国以前实未有过的文章，是因为桥的创作摒弃了传统小说的故事逻辑。读桥像是读一首诗，看一幅画，并非像是在读故事。的确，桥继承了废名竹林的故事、桃园等短篇小说的诗化风格，语言凝练，平和，含蓄，意境优美清新，成为废名诗化小说的集大成者。二桥这部小说分为上下两篇，上篇主要写小林在童年时代时期与琴子青梅竹马、两小无猜的生活，及其在乡塾生活的各种趣事。作者写乡塾生活并没有刻意描写它的压抑与严厉，而是表现它的活泼、自由与轻松。下篇主要写小林在外

7、游学十年后返回故乡，同未婚妻琴子和她的堂妹细竹一起度过的田园牧歌般的生活，小林和两个天真烂漫的少女一起游山玩水，赏花作画，远离了世俗的喧嚷，沉浸在人与人之间，人与自然之间和谐美妙的意境之中。虽三人之间的发生了微妙的感情，但三人之间的倾慕爱恋是纯洁的，没有参杂一丝一毫的一己私欲，也无夸张的举动，欲望的纠缠，只是在宁静，自然地生活着。纵观小说，无论是小林的童年生活描写，还是他学成后返回故里的生活描写，都表达了作者对美的追求，而这种“美”主要体现在小说中诗意世界的构建。1、运用诗词意象营造意境。“意象”属于中国传统文论的一个美学范畴，中国古典诗词非常注重意象的运用。废名不是以故事情节构造他的小说世界

8、，而是以景物、风俗、趣味、哲思吸引读者，意象在其中就起了很大的作用。小说往往通过意象与意象的组合营造特别的意境。“桥”、“花”、“梦”、“灯”这些古典诗词中常用的意象在桥中随处可见，但废名常常赋予它们新的意蕴，即使同一个意象也不一定表达了同一个意蕴，它们之间存在着或多或少的差别，在小说中由这些意象营造的意境也就别有味道了。桥中往往有些重复的事物作为意象贯穿全文，看似重复意象，但意蕴却不雷同。“桥”是小说桥中营造的一个中心意象，小林过桥，第一次误入史家庄，遇到了放牛的琴子和史家奶奶，小林和琴子的爱情故事就从这里开始了。“桥”本身是一个连接两岸的建筑，从民俗的角度看，“桥”被引申到了男女之间爱情，

9、婚姻的交涉。在作品中，“桥”就是小林和琴子爱情与婚姻的象征，是他们的“爱情之桥”。桥的上部写小林与琴子的爱情故事，下部写小林、琴子和细竹三人之间微妙的感情，这时“桥”这个意象就作为了整部小说的叙事空间，小说上部多写小林轻松地过桥，被别人看，如三哑送小林过桥时两人的对话：“你不去你就牵牛回去，我会过桥的，我总是一个人过桥玩。” “那么你走，我看你过去就是了。” 这时小林的心情是愉快的，“桥”在他看来是那么充满趣味的地方。下部写小林经常看别人过桥，如桥路上中这样写“两边草岸，一湾溪流，石桥仅仅为细竹做了一个过渡，一跃就站在那边岸上花树下，桃李一样的一棵，连枝而开花，桃树尚小。双手攀了李花的一枝，呼

10、吸得很迫，样子正如摆在秋千架上，这个枝子，她信手攀去，尽她的手伸直，比她要低一点。这样，休息起来了，不但话不出口，而且闭了眼睛，摇一摇发。发还是往眼上遮。离唇不到两寸，是满花的桃枝，唇不分上下，枝相平。琴子过桥，看水，浅水澄沙可以放到几上似的，因为她想起家里的一盘水仙花。这里，宜远望，望下去，芳草绵绵，野花缀岸，其中，则要心里知道，水流而不见。琴子却深视，水清无鱼，只见沙了。与水并是流桥上她的笑貌。”这时细竹和琴子过桥的情景，小林只是在一边看着，就算眼前的桥小林可以度过，那么在他心里的那座“桥”就难以度过了。正如他自己所说：“我的灵魂还永远是站在这一个地方，看你们过桥。”这里“桥”这个意象表现

11、了小林的感情在琴子和细竹之间徘徊的惆怅。细竹和琴子过桥的这段描写文字简洁，句与句之间的跳跃性大，大量运用意象，造成了很多的空白，显现出强烈的艺术效果，营造了人物山水画般的诗意境界。琴子在桥上一边欣赏风景，一边自得其乐的欣赏着自己的美丽容貌，心情无比的愉悦。作者在写琴子观赏景物时，笔锋虽停留在琴子观景的那一刻，但却为读者留下了无限的想象空间。“花”这个意象在桥中出现次数的也很多。如桥茶铺中写到：“没有风，花似动，花山是火山！白日青天增了火之焰。”小林、琴子和细竹三人眼前的这座山被漫山遍野的花给染红了，花山似火山，这里的花之美表现的热烈，这里的花开得鲜艳，开得烂漫，就如同他们三人的纯洁的心灵和对大

12、自然的无比热爱。小说的开头作者用金银花象征小林与琴子的初见和两人的会心。如桥金银花：“一棵树，不同那密林相连，独立，就是道旁，满树缠的是金银花。他真不知怎样的高兴，他最喜欢金银花。”作者用花象征男孩女孩初见时的一见倾情，显得含蓄委婉，营造了一种清纯，甜美的意境。小说桥花几乎通篇都是人物对话，没有故事情节，也没有人物心理活动的描写，有的只是“影子”、“船”、“墙”、“夜火虫”、“鬼火”、“猫”、“ 猫眼睛” 这些意象，它们把对话变成了诗，营造出神秘、缥缈的意境。废名正是通过将诗词中常用到的意象写入小说中，将主观的，可以感知到的物象通过诗性的语言连接起来，融化为需读者自己体悟的，抽象的诗意境界。2

13、、运用写诗手法营造意境。废名的小说创作犹如写唐诗绝句一般，虽不是诗，但确实用诸多作诗的方法、技巧，在桥中表现得比较突出。桥引用诗词中的典故，让读者在熟悉中自由联想，引起特殊的审美感受。例如桥中写杨柳是“哑着绿”,使读者自然而然地联想到古诗词“春风又绿江南岸”,使自然景色多了一种韵味。废名还常常直接把古诗词插入小说中,与故事中的情景相映成趣,变现了优雅的意境,如桥茶铺中“琴子心里纳罕茶铺门口一棵大柳树,树下池塘生春草”；桥树“青青河畔草,骆驼大踏步走”。废名诗化小说创作的一大特点还在于引用典故，大大丰富了作品的内涵。桥中多借用典故，使典故与上下文语境连接在一起，产生了新的表达效果。桥树：“北方骆

14、驼成群，同我们这里牛一般多。”这是一句话，只替他画了一只骆驼的轮廓，青青河畔草，骆驼大踏步走，小林远远站着仰望不已。“青青河畔草”出自古诗十九首，在这里是小林想象出来的境界。“何家的小姑娘导引细竹进来，他正走在桃畦之间，好像已经学道成功的人，凡事不足以随便惊喜，雷声而渊默，哀哉，桃李下自成蹊，人来无非相见，意中人则反而意外了，证天地之不幻，枝枝果果画了这一个人的形容。”（桥桃林）这段出现了两个典故：“雷声而渊默”出自庄子在宥；“桃李下自成蹊”出自史记李将军列传，借用了成语“桃李不言，下自成蹊”。这里“雷声而渊默”是形容小林在桃林意外地见到细竹时的心情，如雷声那样惊喜、激动，但表面上又不敢变现出

15、来，所以深深的隐藏起来。“桃李下自成蹊”是说小林本来是一个超然、平和的人，一见到细竹后他的整个内心世界都颠覆了。这几个典故都是运用了其字面的意思。此外，这部小说中大量使用了修辞格，不仅使事物丰满化，形象生动化，还体现了作者“物我合一”的审美追求，增加了作品的艺术感。小说中运用到了通感、比喻、拟人的修辞方法。通感往往把人的各种感官所获得的感受打通，将平凡的生活描写与诗情画意交织在一起。绿色是生命的颜色，也是大自然的主色调。小说着色最多的就是绿色，用视觉效果表现出乡村宁静，幽美的景观。如：草是那么吞着阳光绿，疑心它在那里慢慢的闪跳，或者数也数不清的唧咕。（桥芭茅）草更不用说，除了踏出来的路只见它在

16、那里绿。（桥沙滩）阴天，更为松树脚下生色，树深草浅，但是一个绿。绿是一面镜子，不知挂在什么地方。（桥清明）那是越发现得高，这越发现得绿，仿佛用了无数精神尽量绿出来。这时倘若陡然生风，杨柳一齐抖擞，一点也不叫人奇怪，奇怪倒在它这样哑着绿。小林在树下是作如是想。（桥杨柳）桥这部作品给人听觉上的感受就是恬静，和谐。从作品展开的活泼泼的乡村画卷，就可以看出作者赋予大自然丰富的主观情感，主人公在优美的自然环境中生活，作者将人物与自然相互融合，将主观与客观相互融合，构造出一个恬静，和谐的“物我合一”的艺术境界。桥万寿宫中：“小林放了学一个人进来看铃。他立在殿前的石台上，用了他那黑黑的眼睛望着它响。他并没有

17、出声的，但他仿佛是对着全世界讲话，不知道自己是在倾听了。”铃声是用耳朵才能听得到的，作者写小林“望着它响”，铃声用“望”，而不是“听”，这时的铃声就便成为了一个静物，听觉也已转化为视觉。“小吱唔吱唔的蝉的声音，正同树叶子一样，那么密，把这小小一个人儿藏起来了。他一步一探的走，仿佛倾听什么，不，没有听，是往树上看。”这句话短短的几十个字，同时运用了比喻、拟人和通感三种修辞手法，把无形的蝉声比作茂密的树叶，听觉与视觉相互贯通，同时赋予它们人的特性，形象生动地表现出蝉声的繁杂与树叶的茂盛，表现了乡间的夏季景象。这样的例子还有桥芭茅中：“草是那么吞着阳光绿，疑心它在那里慢慢的闪跳，或者数也数不清的唧咕

18、。”这里用的是拟人的修辞手法，“吞着阳光”写出了阳光照在绿草上的那种色泽感。用动词“闪跳”，拟声词“唧咕”来形容绿，赋予了自然动态之美。桥这部小说的意境营造追求的是由多个部分的意境组成的整体意蕴，也就是说由多个小意境构建出大意境。虽各个意境层次纷繁，但整体来看不觉杂乱。小说是由四十三篇独立成文的山水小品连缀而成的，每一篇都像一首诗，每一篇都营造了某种诗画境界。如桥金银花的开头写到了洗衣妇人在河边捣衣服的声响，树林里吱吱的蝉鸣，草地上放牛的姑娘，满坡的庄稼，满树缠着的金银花，老树藤 每一幅景致都营造了丰满的意境，它们上下连贯，共同描绘出了一幅情趣盎然的风土人情画。3、抒情、含蓄、委婉的境界。废名

19、的小说创作继承了中国古典诗词的抒情传统，他的诗化小说创作达到了诗歌“诗中有画，画中有诗”艺术表达效果。在桥中我们可以“看”到一幅幅或浓或淡的风景画，好似画家在挥洒他的才情，传达出了无限的诗意。有时那幅画又像是梦里的薄纱一般，神秘，飘渺。桥在废名的笔下，一切都可以成为风景，山是风景，水是风景，花是风景，草是风景，就连人也是风景。桥棕榈一章的开头描写了细竹唱歌的画面：“细竹唱。未唱之先，仿佛河洲上的白鹭要飞的时候展一展翅膀，已经高高的伸一伸手告诉她要醒了。这个比方是很对的。不过倘若问细竹自己，她一定不肯承认，因为她时常在河边看见鹭鸶，那是多么宽旷的青天，碧水，白沙之间，他们睡觉的地方只是小小一间房

20、子。她却没有想一想，她的手是那么随兴的朝上一伸，伸的时候何曾留心到她是在家里睡觉？更何曾记得头上有一个屋顶，屋顶之外才是青天？”这里人的美貌同景的优美融合到了一起，不知是人的美衬托出了景的美，还是景的美衬托出了人的美，总之小说中的人和景总是水乳交融的，如梦如画，表达了作者对“天人合一”的高度审美追求。小说中没有太多直抒胸襟的描写，更多体现了情感和语言的节制。小说的语言讲究含蓄委婉，凝重抒情，常常借用自然景观营造优美的意境，耐人寻味，含蓄地表达更能引起读者心灵上的共鸣。例如桥杨柳：“小林先生的眼睛里只有杨柳球，除了杨柳球眼睛之上虽还有天空，他没有看，也就可以说没有映进来。小林先生的杨柳球浸了露水

21、，但他自己也不觉得，他也不觉得他笑。” 小林先生的杨柳球并不是指的实实在在的杨柳球，而是细竹手上的倒映在小林先生眼中的杨柳球。那么，这个“杨柳球”又怎么会侵了露水呢？仔细推敲，原来是小林先生的眼睛流泪了，而他自己并没有察觉到，“他也不觉得他笑”，因为细竹的美丽所感动了。作者在描写琴子的美貌时这样写道：“只要看一看她的眼睛便知她早已在春朝的颜色与声音之中了。她的眼睛是多么清澈，有如桃花潭的水，声响是没有声响，而桃花不能躲避它的红。”这句话把琴子的眼睛比作桃花潭的水，想想桃花潭的水既清澈又深邃，水上还倒映着桃花，桃花是红的，自然“不能躲避它的红”。琴子的眼睛为何有桃花的红？是因为她沉浸在对春朝的想象和憧憬之中，满眼都是对春的气息的美好向往。作者没有直接描写人物的内心世界，而是通过含蓄的意象映射出了主人公的心理活动。三在呈现多元化的发展趋势的中国现代文坛，评论界对生前身后一直都很沉寂的废名投入了广泛的关注，对其小说价值进行了新的挖掘，认为他早期的小说竹林的故事、桃园、桥呈现出诗化小说的特点：追求诗意的语言，营造诗意的氛围，将小说和诗两种体式有机的结合起来。这种创作将中国古典诗词抒情写意的传统发扬光大，对后世的小说诗化研究有着相当深远的