三版《水浒传》电视剧音乐的比较研究

1、三版?水浒传?电视剧音乐的比拟研究三版?水浒传?电视剧音乐的比拟研究2022年暑假期论文联盟间，多个电视台如山东卫视、上海东方卫视、天津卫视、安徽卫视等不约而同地在晚间黄金时间播放着新版?水浒传?，在经典著作不断被翻拍的今天，其所带来的新奇与绝望一直引起了大家的关注，不同的人从不同的角度比拟着三版的差异及优劣，例如网络上流传着的对于三版?水浒?人物形象的比照，引起很多人的兴趣。笔者作为一个音乐工作者，对其中的音乐尤其关注，三版电视剧的配乐由不同的作曲家创作或改编，有着鲜明的个性特征和时代特色，对于同一题材的电视剧，作曲家从不同的侧面切入，运用了不同的表现手法，同时表达出了作曲家鲜明的创作个性。

2、一、鲁版：电视剧音乐的起步拿来时代20世纪80年代，山东电视台拍摄了系列水浒人物电视剧，?武松?鲁智深?林冲?晁盖?宋江?李逵?顾大嫂?等，其中?武松?最成功，单独播放以后，山东台又把这些系列剧按照原著的时间顺序重新组合起来，构成了山东版的四十集?水浒传?。这部电视剧以其紧凑的节奏、扣人心弦的故事情节，给那个年代的观众留下了深化的印象。剧中主题音乐二胡曲?一枝花?原为唢呐独奏曲，是任同祥先生于1959年春创作的，当时他有感于自己在新中国成立后从一个民间艺人成为一位专业音乐工作者的艺术生涯，深深感到这是党对他的培养，为了抒发这样的心怀，他着手编写了这首独奏曲。乐曲的构思如下：旧社会，路旁花，风吹

3、雨打受摧折。新社会，一枝花，工农兵群众喜欢她。济南军区作曲家、指挥家张式业先生在1982年根据这首任同祥编曲的同名唢呐曲改编成二胡曲，用于电视剧?水浒传?作为剧中音乐。这部作品以任同祥的唢呐独奏曲?一枝花?的音乐素材为根底，杂糅了鲁西南地方戏曲、民间音乐素材，恰当地运用了现代音乐技法和西方交响音乐构造思维。因为乐曲音调具有浓郁的山东地方音乐色彩，高亢嘹亮而又悲壮激越，与剧情严密相连，随着电视剧在全国播放，剧中音乐也得到大家的喜欢，在人们的心中留下了深化的印象。虽然乐曲进展中有速度的变化，但整体速度逐渐加快，呈散、慢、中、快、急的速度开展布局，这种渐变的处理是中国传统音乐常见的手法，也与西方现代

4、音乐中常用的自由曲式开展原那么相似，符合当下人们的审美取向。乐曲里慢板恰可以表现剧中人物武松与哥哥的亲情，寄托了对哥哥的哀思和悼念，而其中的快板那么可以表现武松性格中豪爽、勇武的一面。古曲?将军令?原为戏曲中开始音乐和为摆阵等场面而伴奏的曲牌，民间艺人也常吹奏此曲以增添节日的热烈气氛。作为苏南吹打乐，?将军令?是用两支大唢呐吹奏旋律，配以大锣大鼓，渲染威武雄壮的气派，并用长鸣以壮声势。在82版?水浒传?中被经常用作武打音乐，剧烈的武打场面与气势宏伟的音乐非常吻合。然而在成认剧中音乐与剧情非常贴合的同时，会发现除了片头音乐是根据?一枝花?的音乐主题进展创作的，其中的二胡曲?一枝花?、武打场面配乐

5、?将军令?都是直接取自我国民间的传统音乐，究其原因，120世纪80年代，我国电视剧制作刚刚起步，电视剧音乐的制作还不成熟，没有以往的经历可以借鉴，于是采用现成的音乐素材成为现实的可能，这些现成的素材，拿来直接使用，由于它们在民间已有一定的传播范围，所以，观众在观看电视剧时，会觉得音乐比拟熟悉，从而更加喜欢电视的画面与内容。2可能受当年物质匮乏所致，与其花大力气写作电视音乐，不如援引现成的音乐，一方面节省制作经费和制作精力，另一方面这些现成的音乐素材早已有群众根底，更令观众观看时产生亲切感。3电视剧的配乐是济南前卫歌舞团张式业先生，他的擅长领域为民族管弦乐队指挥，因此，用现成的音乐来配乐或是改编

6、自是他的强项。二、央视版：电视剧音乐的巅峰经典时代20世纪90年代中期的97央视版?水浒?作曲是我国著名作曲家赵季平，赵先生除了纯音乐作品外，还创作了大量的影视音乐作品，他熟稔影视音乐创作的规律，再加上他严谨的西方作曲技术的训练和深沉的民族音乐功底保证了这部电视剧音乐的成功。电视剧播放后，由刘欢演唱电视片尾主题歌的?好汉歌?随即广为传唱。赵先生有丰富的影视音乐创作经历，在创作剧中音乐时，赵季平认为?水浒?表现的是一群绿林好汉的故事，它的音乐风格也应该是平民化的，虽然长安画派代表人物的父亲从小教他读?水浒?，故事情节和人物形象从小就烂熟于心，但他还是非常重视音乐创作，他的创作运用了鲁西南和河南的

7、民间音调，主题歌之一的?好汉歌?，综合了山东郓城的筝曲?呀儿哟?和豫东的?王大娘补缸?的音乐动机，而其中的某些音乐主要是声乐那么运用了古曲尤其是宋代姜白石的传谱。对于民族传统的音乐的研习与熟稔所产生的结果是赵季平先生对?水浒传?音乐风格的准确把握：三首主题曲?好汉歌?粗暴豪放，?公正在人间?力度十足，?天时地利人和?大气庄严，婉约柔情插曲有?鹊桥仙?渔家傲?阎婆惜卖唱?，豪爽侠义有?阮小七渔歌?、深情质朴有?兄弟友情?、奢靡华美有?宫廷舞彩?、紧张杀气有?殊死一战?晁盖出征?、悲凉愤懑有?武松杀嫂?林冲夜奔?，每一首插曲都令人印象深化，画面感极强，令听者心驰神往，回味无穷。97版?水浒?的音乐

8、以其深沉的民族音乐元素、个性的音乐特征、多元的音乐形式、富于张力的音乐处理受到了不同年龄的观众的喜欢，其配乐的成功之处在于配乐本身就非常精彩，配乐甚至可以独立于画面而存在，有其独立的艺术意义。正如有人评论他在创作风格上历经了三个阶段，一是音乐与影片风格一致，二是音乐完全融入电影，加强了影片的艺术感染力，三是音乐在思想性和艺术性方面超出了影片，到达一种新的境界。这部电视剧的配乐可以说也到达了第三个阶段，单独把电视剧的配乐拿出来欣赏都非常精彩，它的艺术性可以独立于电视剧而存在，这是赵先生创作的高超之处。这部电视剧音乐的成功不是偶尔的，它是赵季平先生个人作曲技术高超及对民族传统音乐的巧妙再加工利用，

9、更是我国电视剧音乐创作在上世纪90年代的高度开展的一个标志。三、2022新版：电视剧音乐的商业时代消费文化进入新世纪，商业理念对社会的浸透和影响无处不在，对于这部重拍的经典著作，制作方充分考虑了其中的商业要素商业时代电视剧的收视率及由此带来的广告的收益，因此除了在演员选用偶像化、言情扩大化、情节戏剧化、解读现代化以外，制作方同样也非常重视音乐的创作，一部成功的电影或是电视剧，好的主题曲与配乐当然是必不可缺的，而在商业时代，作为消费文化的影视作品及其音乐，配乐与主题曲的壮阔、大场面的震撼听觉及受众喜欢程度在某个角度来说也关系着整体成败。新版?水浒传?的制作者深晓其中利害，因此在音乐局部的投入与规

10、划毫不模糊，不但请来获得法国汉斯国际电视电影节最正确作曲奖的作曲家周志勇担任作曲，还邀来毛阿敏、李玟等华语乐坛多位唱将巨星担纲主题曲及插曲的演唱，所有的配乐均由中国论文联盟国家交响乐团及享誉国际的小提琴演奏家刘云志、民乐皇后二胡演奏家宋飞、新派古琴天后赵晓霞等多位演奏家演奏，交由国内录音界泰斗张小安、袁立军等知名录音师操刀。唱片宣传语作曲家周志勇有为多部影视音乐作曲的丰富经历，因为前面有赵先生的创作比照，应该说在音乐创作上态度也是非常认真的，时至今日，音乐的录音技术、后期缩混技术已经都有大幅改观，这也为音乐的成功制作尤其是消费时代影视作品惯见的表现大场面及震撼力的提升提供了保证条件。商业时代的

11、文化的一个最大特点就是消费文化，表如今音乐方面那就是流行音乐的大行其道，新版的?水浒?也符合了商业时代消费文化的特点，那就是流行元素的引入，曲作者周志勇是一位年轻的作曲家，他对流行音乐的把握更加熟稔，对年轻观众的音乐审美心理更理解，因此剧中音乐尤其是主题曲、插曲人声演唱的局部，都引入了流行音乐元素，片头曲?四海盟约?由著名歌手毛阿敏用流行唱法演唱，除了这首?四海盟约?还有其他的流行歌手演唱的插曲，如台湾歌手李玟的?四海?、孙浩的?水泊梁山?等，插曲?醉红颜?由流行唱法歌手刘依朵采用无词歌的方式演唱衬词，并屡次用于表现人物内心的场面。创作者对于流行音乐因素有意识的运用是显而易见地，但效果如今看来

12、还是差强人意，并不算理想。流行音乐的选择与引入是新版?水浒?的必然选择，是商业时代电视人贴近时代、贴近受众的选择，然而，在新版?水许?受到许多关注，其中配乐许多人也在讨论的同时，其主题曲、插曲并没有像97版那样迅速流传开来，也没有像鲁版那样电视配乐使传统乐曲?一枝花?更加深化人心，这也许是年轻的作曲家在创作类似大题材的电视剧的音乐的时候所要考虑与反思的，商业时代的今天，在录音、混音技术等硬件技术不断进步的情况下，作曲家怎样才能创作出精品？那就是要不断进步自身的软件程度，这种程度包括深化生活、深化民间，作曲技术、传统音乐提炼、音画结合程度等，老一辈作曲家赵季平等为年轻的作曲家树立了可以学习的典范。这种大题材的创作必然会受到许多人关注，曲作者假如不具有精品意识、创新意识和十足的投入，实在是对这样的题材的浪费。四、结语从鲁版的拿来时代到97版的巅峰经典时代再到商业时代电视剧音乐作为消费文化，电视剧?水浒传?的配乐在不同的时期具有不同的特点，假如说上世纪80年代拿来完成了中国电视剧的滥觞的使命的话，那到90年代，以作论文联盟曲家赵季平为代表的老一辈作曲家创造了电视剧音乐的顶峰，他们多产而且成功率高，创作的电视剧音乐含主题歌、配乐大多脍炙人口，无论在艺术性还是民族性及群众