东北秧歌创编创新系统论

1、东北秧歌创编创新系统论东北秧歌是我国区域舞蹈之一种，作为传统的民族民间舞 蹈，是丰富的艺术宝库，已列为国家非物质遗产名录，亟待传承 和保护。然而，创新是世界上一切国家、一切民族、一切艺术的 生命与灵魂，东北秧歌亦如此，在传承保护的同时，还应当开发 利用、创新发展。而创编创新又是整个东北秧歌的“一度创作”的创新，是基础的基础，前提的前提，也是重中之重。但同时，他又是一项全 方位、系统化、深层次的复杂系统工程。为此，本文运用西方现 代系统论的理论与方法，对其进行系统化研究。即把整个东北秧 歌创编创新作为一个大的母系统， 将其分解为创作理念的创新系 统、思想内容的创新系统、艺术形式的创新系统三个子系

2、统。既 研究各子系统的要点及其相互之间的关系，又研究各子系统与整 个母系统之间的关系。建构起一个系统论的理论体系。 力求对于 东北秧歌创编创新，提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。一、创作理念创新系统创作理念创新系统是东北秧歌创编创新大系统中的第一个子系统，也是一个“软系统”和智力支撑系统与能量之源系统， 对于整个东北秧歌创编创新，具有重要的导向作用甚至决定性作 用。诚然，作为我国民族民间舞蹈的精华， 作为国家级非物质文化遗产，对东北秧歌首先是传承与保护。但是，这种传统与保护不应当是静态的， 保守的， 封闭的， 而应当是创新与开发利用的、动态的、开拓的、开放的。东北秧歌创编，是一种复杂的、高级

3、的艺术创造工程，是以创作理念的创新为其先导与主导， 必须充分认识到： “艺术的生命就在于创造和创新。没有创造，没有创新，就没有艺术。这就意味着艺术家必须不断的超越前人， 超越同时代人， 以及不断的超越自己。”具体而言， 东北秧歌创编创新理念的创新子系统， 又包括以下三个子系统：（一）创新原则系统要遵循在继承的基础上创新的原则， 保持东北秧歌的审美特征，要“迈大步，不出门”。创新的步子要大，还要不离东北秧歌的“家门”，即要把握好继承和创新的尺度。众所周知， 东北秧歌是东北地区的民间舞蹈， 属于乡土艺术与“草根文化”范畴， 其历史悠久。 据清人杨宾所著 柳边纪略一书中对清康熙二十八年（ 1689

4、年）黑龙江宁古塔秧歌的记述所载： “上元夜， 好事者辙扮秧歌。 秧歌者， 以童子扮三四妇女，又以三四人扮参军， 各持尺许两圆木戛击相对舞， 而扮一持伞灯卖膏药者前导， 旁以锣鼓和之。 舞毕乃歌， 歌毕更舞， 达旦乃已。在长期的历史发展中，东北秧歌已形成相对稳定成熟的表演体系、音乐体系、舞蹈体系，例如妞、丑、的三大人物类型；过街秧歌、场子秧歌、出子秧歌、歌舞秧歌的表演模式；卷白菜心、编蒜辫、珍珠倒卷帘、迷魂阵等队形类别；跑旱船、跑驴、老汉 推车、耍龙灯、高跷等演出节目；秧歌步中的十字步、手绡功、 扇子功等表演手段如此等等，都要全面继承，并弘扬发展。（二）创新思维系统东北秧歌创编创新，要充分运用创

5、造性的创新思维， 包括发 散思维，跳跃思维、逆向思维、灵感思维等等。（三）创新方法系统东北秧歌创编创新，要充分运用多元化的创新方法， 以适应 多元化的时代之需。全球范围内政治的多极化、经济的多边化、文化的多元化，要求东北秧歌创编创新要运用多元化， 广收博采，全方位借鉴的方法。既要向东北民间艺术中二人转的“三场舞” （“浪三场”）借鉴，又要像中国古典舞、中国戏曲舞、中国民族舞借鉴，还要向芭蕾舞、现代舞、国标舞等借鉴。二、思想内容创新系统思想内容创新系统是东北秧歌创编创新大系统中的第二个子系统，也是一个“硬系统”和实体系统、核心系统，对于整个 东北秧歌创编创新，具有依托与凭借作用。具体而言，这子系

6、统 也可以再细分为以下五个子系统：（一）题材创新系统题材作为构成舞蹈作品的具体材料， 对于作品的创新，起着 占居先机的重要作用。从某种意义上说，题材的新颖度，直接决定着舞蹈作品的创新度。 18 世纪德国伟大的文学家歌德就曾明确地指出： “还有什么比题材更重要的呢？离开题材还有什么艺术学呢？如果题材不适合， 一切才能都会浪费掉。 ”东北秧歌创编题材的创新， 重点应在现代题材上下功夫， 要瞄准改革开放以后我国各行各业，特别是农村出现的新生事物。（二）主题创新系统东北秧歌创编创新， 要在主题创新上花大气力， 其重点是凸显现代意识、生命意识、人文内涵，以适应 21 世纪人性化时代的大特征，充分彰显“以

7、人为本”的理念。（三）人物创新系统东北秧歌创编创新， 要以创造新的人物形象为中心， 从传统的唐僧、 孙悟空、猪八戒、沙僧、 许仙、 白娘子、 青蛇、阔大爷、傻柱子等旧形象中， 汲取人物塑造的艺术经验， 努力创造出新时代的新的人物形象，例如太空人，动漫形象（动漫人物，动漫动物）等新的东北秧歌的人物形象。（四）故事创新系统东北秧歌创编创新， 也要以创造新的故事情节为重要目标之一。要突破传统的故事情节。创造出新时代、喜剧化、小品型的故事情节，做到耐人寻味、妙趣横生。（五）情感创新系统东北秧歌同所有的舞蹈艺术一样， 都是抒情的艺术。 我国两 汉时的 毛诗序 说： “情动于中而行于言， 言之不足故嗟叹之

8、， 嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也”。这说明舞蹈是人类表达情感的最高形式与最后手段，别看这是无声的，但是有“此时无声胜有声”的超常艺术效果。东北秧歌创编创新，要在创造新的情感舞、情绪舞上做大文章，努 力表现新时代新人物的丰富复杂奇异别致的新情感。三、艺术形式创新系统艺术形式创新系统是东北秧歌创编创新大系统中的第三个 子系统，也是一个保障系统，它与思想内容创新系统完美结合、 有机统一、相辅相成，相得溢彩。它又可以再细分为以下五个子 系统：（一）体裁创新系统东北秧歌创编创新，要努力创造新体裁，主攻方向是创编新 的独舞、双人舞、三人舞，在出子秧歌与秧歌舞蹈上努力创新， 并注

9、重歌舞秧歌的创编。（二）结构创新系统东北秧歌创编创新，要克服以往结构过于单一的局面， 努力 创编出结构比较完整严谨的新的作品。（三）语言创新系统东北秧歌创编创新，要以舞蹈语言的创新作为重要的载体与 工具，努力创编出新的舞蹈语汇、 新的舞蹈节奏、新的舞蹈韵律。（四）手法创新系统东北秧歌创编创新，还要在艺术手法创新上多做努力，要创编出更加虚拟、夸张的新的艺术手法，并运用时空穿越、古今一 体、异地同台等诸多新的艺术手法，令观众耳目一新。（五）风格创新系统东北秧歌创编创新，要敢于并善于创造出新的多样化的艺术 风格，做到“土洋结合，古今结合”并且“化洋为土”、“化古 为今”，做到“定山之石可以攻玉”。综上所述，东北秧歌创编创新作为一项全方位、系统化、深 层次的复杂系统工程，由创作理念创新系统、思想内容创新系统、 艺术形式创新系统三个子系统构成。而这三个子系统又是三位一 体、密不