中国工艺美术史名词解释及大题

1、越窑窑址在浙江绍兴、宁波一带，是东汉至北宋的重要窑场。主要烧造青瓷，鼎盛于晚唐至北宋初。釉面追求玉的质感，器物常带各类装饰。作品被茶经形容为“类冰”、”类玉”。史迪唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染方法。做法是，以两块图案相同的镂空花版， 将按幅宽对折的织物夹住，从两面施染，花纹对称。有的作品因多次施染，能形成多种彩 色的图案。顾绣明清的一种着名刺绣。明后期，住在上海露香园的顾氏女眷多擅长刺绣，其绣称“顾 绣”或“露香园绣”。绣针、绣线极其纤细，配色自然，绣稿多取自绘画，作品以欣赏品为 主。韩希孟是顾绣的代表人物。掐丝球琅俗称“景泰蓝”。以铜为胎，经掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等工序制成

2、。 花纹精巧，风格富丽华贵，是明以来重要的工艺美术品种。髯饰录中国现存唯一的古代漆艺专着,作者为明代新安的着名漆工黄成。详细记录了 制作漆器的工具、材料和方法，也涉及了漆器的创作原则和漆器史。明末，嘉兴的杨明为 它逐条作注。母琅彩清康熙时创始的彩绘瓷品种。基本为御用器，一般先在景德镇烧成白瓷，运到北京 后，由宫廷画师以球琅料绘制图案，再入窑第二次焙烧。作品精细华艳，富有宫廷艺术气 息。雍正、乾隆时的水平最高。彩瓷是指在唐代创造和发展的一种彩釉瓷，彩瓷的制作，为以后的色釉和彩绘装饰开辟了 新天地。彩瓷又称“花瓷”，即在黑釉的基础上加入铜、钮、磷酸钙等物质，烧出像彩霞、 浮云、树叶一类形状的彩斑，

3、简朴自然，深为民间所喜爱。唐三彩是非陶非瓷又兼有陶、瓷之长的奇特绚丽创新名产，始创于唐高宗时期，繁盛于唐 玄宗时期，它不仅在我国陶瓷史中别开生面，而且在世界陶瓷宝库中也无与伦比。“唐三彩” 是用瓷土作胎，施以？不透明的色釉（早期为“一彩”、“二彩”，继以“三彩”为主后期增 多彩，统称“三彩”）实为纸温铅釉并综合陶瓷特性所创制的独一无二的特殊名品。明式家具？是科学性和艺术性的高度统一。明式家具讲究选料，多用紫檀、花梨、红木等， 也采用楠木、樟木、胡桃木及其它硬杂木，又通称硬木家具。明式家具的造型安定，简练 质朴，讲究运线，线条雄劲而流利。造型显得线型简练、挺拔和轻巧。明代家具的最大特 点，它擅长

4、将选材、制作、使用和审美巧妙的结合起来。椅子的靠背和扶手的曲度都基本 适合于人体的曲线，触感良好。明代家具采用木构架的结构。结构科学合理。明代椅子由 于造型所产生的比例尺度，以及素雅朴质的美，使家具工艺达到了很高的水平。家具整体 的长、宽和高，整体与局部的权衡比例都非常适宜。有的椅子座面和扶手都比较高宽，这 是和封建统治阶级要求“正襟危坐”，以表示他们的威严分不开的。青花,是在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器。青花的原料是一种钻盐类的金属元素， 呈色性很强，鲜明而稳定。我国自元代以来制成了青白瓷，瓷色白里泛青，装饰以青色花 纹，显得十分协调、优美。青花虽只用一种色彩，但是由于调料的浓淡，用色的

5、层次，而 能呈现出极其丰富多彩的艺术效果。“宣德炉”：明朝工部招聘名师研究一批多种金属铸造合金铜器，多为“炉式”而称“宣德 炉”。宣德三年（1428年），工部组成专门机构由名匠吴邦佐、李澄德等60多人选用中外30来种珍贵原料，反复掺混配合多次冶炼，并仿照古铜器与瓷器及漆器等造型优点，终于 创造出铜质细腻、色泽精美、造型新颖的特殊独创的铜器器皿，主要有“素炉”、“华炉”创制出造型上百种。景泰蓝：据史所载，至少元代已有大食（今阿拉伯）及大秦（古罗马）经西域传入一些“大 食窑”。这是“以铜作身，用药烧成五色花者”，它又与“佛郎嵌”相似。明代新兴的铜胎 蓝底掐丝填彩色釉所烧成的这类特种工艺品， 在明宣

6、德年间已有相当成就。当时称“球蓝” 或“球琅”，因景泰年间的产品增多，蓝色最佳，便统称“景泰蓝”，是北京的着名特产。清代“景泰蓝”生产规模更大，花色品种更多，制作技艺更精。由于它技艺精湛、造型独 特、极富民族性，对欧洲“巴洛克”装饰有很大影响。1904年曾在美国获世界博览会金奖， 至今仍在世界享有盛名。何稠北周至唐初的工艺美术家。祖籍应为中亚，长期主持宫廷营建、制作。隋代，他仿造 的波斯金线锦袍比原作更精美，又以绿瓷仿制玻璃，效果“与真不异”。窦师纶初唐着名丝绸纹样设计家。设计的瑞锦、宫绫“章彩奇丽”，常以对鸡、斗羊、翔 凤、游麟为题材，图案多取对称形式。因窦爵封陵阳公，故他设计的图案被称为“

7、陵阳公 样”。夹缄唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染方法。做法是，以两块图案相同的镂空花版， 将按幅宽对折的织物夹住，从两面施染，花纹对称。有的作品因多次施染，能形成多种彩 色的图案。联珠纹中国6世纪中期到7世纪后期流行的装饰题材。由连续的圆珠构成，典型为丝绸上 的联珠圈纹，应受经中亚传入的萨珊波斯影响。8世纪初，逐渐退出中心地区的装饰主流。金银平脱唐代流行的高档装饰方法、由汉代的贴金银片发展而来。做法是，将金银片剪刻 成花纹，粘贴在漆地上，拼成图案，再涂漆、研磨，使图案与漆地平齐。用以装饰漆器、 铜镜，以至瓷器。雕漆相传始于唐的漆器品类。做法是，在器胎上涂以几十道、以至上百道大漆，再于漆地

8、上雕刻图案。分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。元以后，以剔红为典型的雕漆成为中国 漆器的代表。磁州窑窑址在河北邯郸一带,是典型的民间窑场。宋金时代繁荣。装饰手法丰富，以白地 黑花最为典型，图案往往简洁潇洒。在中原影响很大。影青宋元称“青白瓷”，釉色白中泛青。器物多带刻花、划花、印花等装饰，大量烧造于 宋元时南方，景德镇的产品最具代表性。皮囊壶辽代最有代表性的陶瓷器形,又称“马镂壶”、“鸡冠壶”。有多种样式，造型和装饰常模仿皮质容器。造型的演进体现了契丹民族的生活从游牧到半定居的转变。仓戈金银传统漆器品种。做法是，在漆地上刻划出图案，于刻纹内上漆后，再填以金银箔。源 头可上溯到西汉的针刻，宋代作品

9、已极精美。满池娇表现“池塘小景”的绘画性图案。池塘中，莲荷盛开，并常配鸳鸯等水禽。图案因 元文宗的御衣刺绣而定型，是元青花等的重要装饰主题，并延续到后世。渎山大玉海 现在最大的古代玉容器。造成于1266年初，是蒙元重要的宫廷贮酒器。呈色青 黑，杂以白斑。外壁碾琢波涛中的海龙、海马等。形象丰满，造型雄武硕大，重约 3500千克。斗彩明以来的一种彩绘瓷器。装饰以釉下的青花和釉上的彩色组成。创始不晚于宣德年间。 成化斗彩最负盛名，产品多为秀雅的小型器。“宋代五大名窑”的艺术特点：、汝窑特点：以“天青”为佳。大多“素面”无纹饰，蟹爪纹，香灰色胎，满釉支烧，有“芝麻挣钉”。、官窑特点：以大青为上。紫口铁

10、足。有蟹爪纹，以粉青为代表。造型多仿商周秦汉青 铜器和玉器。、哥窑特点：“紫口铁足”、“金丝铁线”、“冰裂状开片”。、钧窑特点：釉厚粘稠、“窑变”、“蚯蚓走泥纹”、“底款刻数字”。、定窑特点：“芒口”、“金银铜扣”刻“官”款最多，创造了 “支圈覆烧法”，器体薄、 早期多为素地，后多刻花或画花。“明式家具”的定义及特点、明式家具准确定位应该是我国明代至清代早期生产的一批优质硬木家具。因主要制作 年代为明代，因此习惯上被称为明式家具。、明式家具的用料很讲究，多用紫檀、红木、花梨木、楠木、樟木、胡桃木等硬木。、明式家具的另一种特殊工艺就是不用钉钉，也不用胶粘，只是采用严密的桦卯工艺。、明式家具很重视

11、人体工程学。比如，总结出桌椅之比例：“尺七，二尺七，坐着正好吃。 以此种比例制作家具。、明式家具上极少附加装饰，偶尔有一二雕饰，也都是附着在一些辅助构件上，起到画龙点睛的作用。总结唐代雕塑艺术的特点。、在唐代造型艺术雕塑中，以皇帝陵墓前那些气势雄浑华丽的大型纪念性群雕最能显示时代的风格。、其艺术造型也由雄浑转向庄重，到唐太宗时代在前代造型风格的基础上，形成了具有时代雄浑风格的特征。代表作是昭陵六骏。、唐代雕塑装饰艺术成就反映在陵墓石刻，宗教雕塑，佣像雕塑，小型陶瓷雕塑。、在陵墓石刻装饰艺术方面主要表现加强了细部刻画。、在宗教雕塑方面典型反映在佛教造型艺术上。、在佣像雕塑方面唐代的装饰艺术最突出

12、的表现早色彩的使用方面。、在小型陶瓷雕塑品方面，唐代主要流行小型瓷器，造型艺术和装饰艺术均很突出。江西景德镇元瓷的发展特点：元瓷在胎、釉、纹饰、造型等方面都较多地体现了汉民族的传统艺术风格在某些方面也具有蒙族的特点。元瓷造型古朴敦厚胎骨厚重 大件器物比较多 另外元瓷的装饰方法改变了以往以划刻、印为主的技法而以绘画纹为主。元代的青花、釉里红等器物全部是绘画而成的花纹图案 它的题材除了以往的花草、缠枝花卉、花鸟以外还出现了八宝纹、云纹等少数民族的花纹及图案。明代漆工艺专注髯饰录主要谈了哪几方面的内容漆工艺的创作方法是什么主要谈了四个方面：具一材料性能其二 历代工艺与易产生的弊病及修补方法 其三装饰

13、工艺。具四，胎骨种类及其工艺技法。创作方法主要是“巧法造化质则人身文象阴阳”。明代家具的制作特点和艺术风格明代是中国古典家具发展的黄金时代。1。明代家具源于民 问家具，它的做工精巧采用硬木，以黄花梨、紫檀木最为常见2、结构方面采用小构建拼接，使用榨卯3、造型上注重功能的合理性与多样性，既符合人体生理特点，又富有典雅 之美，使艺术和实用相结合4、名家具极少髯漆，也没有过多的装饰，突出木色纹理，体 现材质美，形成清新雅致、明快简洁的风格。具有这种特色的家具称为“明式家具”5、明式家具的种类很多可分为椅凳，几案，箱柜，床塌，台架，屏座等 6大类 6、明式家 具在于它独特的艺术风格，可用简（造型简练）

14、、厚（敦厚有分量庄重大方）精（做工精巧）、 雅（典雅）四字概括 7、在制作上，表现出了以下几个方面的特点意匠美材料美结构美工巧美。 总之，明式家具是我国古代家具的典范，是环境艺术中园林和室内陈 设的精华。元青花和蒙古族的关系中国的青花瓷起源虽早，但长期低靡。元代，骤然繁荣，这与蒙古族文化关系密切：蒙古族尚蓝尚白，青花瓷恰为白地蓝花或蓝地白花效果；蒙古族饮食 豪放，元青花中大型器物数量众多；蒙古族恶七重九，元青花的装饰带没有七层的，而九 层的为数不少；蒙古族习惯于迁徙，元青花中便于携带的造型颇多；角端、云肩等一些题 材也同蒙古族有关。多数元青花又烧造于浮梁磁局所在的景德镇。唐代在我国封建历史阶段

15、工艺美术发展的一个重要转折时期，体现在:1.人的意识的解脱, 人的价值的发现。原始社会，人们处于因自然的超人力量而产生的原始宗教观念中；商周 时期，是崇奉并依赖于天神而维护其思想统治；汉代儒学的神化；六朝时期的宗教统治等 等，人的意识是在长期的被制约中。而唐代，人开始认识了自己，并使周围的事物服从于 自己的活动。2.在装饰方面，一反过去那种神秘、拘谨、威严的艺术气氛，而多种装饰技 法的应用表现出自由、舒展、情趣的特色，美丽的花朵，卷曲丰满的卷草，自由飞翔的禽 鸟，翩翩起舞的蜂蝶，是常用的装饰题材，它广泛采用了人们现实生活中所关注的一切美 好事物，面向生活，面向自然。卷草是唐代装饰纹样中应用最广

16、的一种，卷草在汉代装饰 中就有，唐代卷草则更加繁复华美，多以牡丹为主花，到明代中期以后，渐变为以莲花为 主体的申枝花。3在工艺美术创作上，使传统工艺文化获得新的生命力，并广泛汲取外来 工艺文化的滋养，创造出唐代工艺美术的新的时代风貌。在这些方面，就显得十分可贵， 具有重要的历史价值。总之，唐代工艺美术的艺术风格 ：具有博大清新、华丽丰满的特点， 可以用满字形容：由于它富于情趣化，所以也可用情字来形容。唐代创造了灿烂的盛唐工 艺文化，不仅对国内工艺美术的发展产生了较远的影响，也在世界工艺文化史上，闪烁着 灿烂的光辉。宋代的工艺美术,具有典雅平易的艺术风格，不论陶瓷、漆器、金工、家具等，都以朴质

17、的造型取胜，很少有繁缈的装饰，使人感到一种清淡的美。和唐代相比，正好形成两种不 同的特色。1如果把唐代的工艺美术风格概括为情，宋代则可概括为理。唐代华丽，宋代 优雅。唐代开廓宏伟，宋代严禁含蓄。 2从美学的角度看，宋代工艺美术的艺术格调是高 雅的。3唐代的工艺美术，以材料的珍贵和做工的精巧为其特色，反映出封建经济的发展 和繁荣。而宋代绘画则直接进入了工艺美术领域，不少工艺品种以表现绘画为其目的。一 定的政治经济，以及由此形成的哲学、文学思想，影响着工艺美术的审美要求和创作思潮。 宋代是十分软弱的朝代，反映在工艺美术风格上，它缺乏宏博的雄伟气魄。2宋代实行崇文抑武的政策，因而也是一个文治的时代。

18、文学艺术的发达，强烈影响着工艺美术制作，装饰题材走向文学化和绘画化；一部分工艺美术产品脱离实用而向纯欣赏方向发展。3、在哲学领域里宋代崇尚理学，所以这是一个理性的时代。反映在工艺美术风格上，它具有内 蕴、恬淡的特点，端庄大方；色调多用冷色，有宁静感；装饰常采用富于理性的规则的几 何纹，更多的是素朴无华。3、在文学思想上，要求的是平淡自如，条达舒畅的目标。文化 的渐趋平民化，工艺美术生产也走向商品化。大量生产，力求降低成本，以扩大工艺美术 的社会效能，在这一点上，宋代的工艺美术具有着重要的意义。宋代的工艺美术，还在特 定的社会条件下，形成了它的一些特点。至此，工艺美术明显的向着两个方向发展：一是

19、 结合实用的生活用品，一是专供欣赏的工艺品。它虽未能成为主流，却对明清的工艺美术 创作，产生了重要的影响。元代时我国强盛而统一的时期,在历史的发展中占有重要地位。它改变了自宋代以来积弱 不振的政治局面，这种社会背景，必然影响着元代的工艺美术发展。1、和宋代相比，如果说宋代是“崇文”的，那么元代则是“尚武”的。在工艺美术上形成 了元代工艺美术的粗犷、豪放、刚劲的艺术风格。像陶瓷器皿的厚重、粗大，丝织品流行 加金技术而显得富丽辉煌。2、元代贵族统治者十分重视加强思想方面的统治，利用宗教麻痹各族人民的反抗意识。元 代最盛行的是佛教，尤其是西藏传来的喇嘛教。道教也盛行一时。这些反映在工艺美术的 制作上

20、，一些宗教内容的装饰题材和为宗教所用的器皿，都常有所见。3、元代版图的扩大，交通的发达这些条件密切了国内各民族的联系，也加强了对国外的交 往。这些。对于促进中外文化和经济的交流，对于发展工艺美术，都起了重要的作用。明代的工艺美术，织锦、棉纺、陶瓷、漆器、金工、家具、雕刻以及建筑装饰等，都得到 较全面的发展。其艺术风格，达到了十分精练的程度，具有端庄、敦厚的特点。可以用健、 约等字来形容。所谓健，是充实而不浮艳，所谓约，是概括而不赘疣。无论造型还是纹样, 装饰性都很强，使人感到美的样式化、程式化、图案化。缠枝花是明代最流行的一种装饰 纹样。它以近于固定的格式，卷曲相环，通常用宝相花和牡丹花。在明

21、代，绘画已经较普遍的应用在装饰上。明代在工艺上采用的绘画，往往注意结合器物的形体，因而使绘画适应了装饰的要求。I1优的工艺美术明显的形成了宫廷工艺和民间工艺两大体系。宫廷工艺是为少数封建贵族 统治者服务的，它的作法细巧严谨；民间工艺则具有浓厚的生活气息，具有浓厚的生活气息，具 有质朴、豪放自然、健康等特色。前者侧重在技术上，后者侧重在艺术上。明代的工艺美术，是我国工艺美术民族风格发展的成熟时期，基本上具备了近代特色的主要特征。1、从整体看，造代的工艺美术，在艺术上缺乏较高的美学境界，把艺术和技术等同起来， 虽然技艺精绝，使人赞赏，但不能使人得到美的陶冶。在科学上其制作水平远远超过前代， 使技术

22、得到了飞跃的发展。从而使人在工艺美术的创作中，逐步由被动转入两人主动。2、清代工艺美术的艺术特点是繁缈、精巧。绘画式的装饰，占主导地位。3、清代工艺美术，不仅品种得到极大发展，在工艺技术的综合应用方面，也具有时代特色, 这样不但可以使某一工艺多用化，还可取长补短，提高效益。4、在清代工艺美术领域中，已经逐渐形成了民间工艺和宫廷工艺两个体系，产生各不相同 的艺术风格，为不同对象服务。前者淳朴自然，富于生活气息，后者矫饰造作，具有匠气和雕琢气。5、清代中期以后，由于中外文化的交流，使一些工艺美术品在装饰上明显受到了外来文化的影响，表现出对外来文化的生搬硬套，全盘接受。这在当时文化条件下是不可避免的

23、。但是现今，当人民掌握了一切文化的所有权以后，就应当取人之长，为我所用。隋唐五代的工艺美术唐三彩 ：是一种低温铅釉三彩陶器，在继承了汉代釉陶传统的基础上，创造了多种釉色同时施饰的处理方法， 在器物上构成花朵、 斑点、 或几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰。唐三彩的主要成就表现在两个方面：一是彩绘分多色釉、釉面装饰的运用；二是多种形象的创造与陶塑工艺结合。经过精练的白粘土制胎，两次烧成（烧胎1200度，烧彩釉900度左右）以黄、 绿、 褐等彩釉为主色， 色彩之间相互晕染， 模仿丝织印染的效果，形成唐三彩班驳淋漓的独特艺术风格。制作地点：分布在长安和洛阳。简述唐三彩及其制作方法 ：唐三彩是一种低温铅釉

24、三彩陶器，在继承了汉代釉陶传统的基上，创造了多种釉色同时施饰的处理方法， 在器物上构成花朵、斑点、或几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰。唐三彩所制物品甚为丰富，除有几乎包括当时生活用品各个方面的器皿外，还有大量优秀的三彩陶塑作品，陶俑采用模制。唐三彩的装饰手法很多，主要有贴花和釉面装饰等方法。唐代 青瓷最着名而有代表性的是浙江地区的 越窑。从商、周、战国、秦、汉、六朝以来，一直以烧制青瓷为主被称为“诸窑之冠” 。白瓷 ：具有代表性的白瓷瓷窑是与越窑齐名的 邢窑 。唐代着名的 印染法 ： 夹缬、腊缬、绞缬、碱印、拓印金银平脱：以金或银捶成薄片，按装饰花纹要求，剪成图案粘贴在漆器上；然后加漆两三 层，

25、最后经过研磨，使显出金银花纹，花纹和漆在一个平面上。宋代工艺美术北宋五大名窑指的是定窑、汝窑、官窑、均窑和哥窑。宋代南方的建窑、吉州窑是着名的黑瓷产地。磁州窑的刻划花装饰技法中，最有代表性的是（剔刻画、剔刻填花 ）黑釉剔白花梅瓶是（磁州窑）烧制的。龙泉窑瓷器与哥窑瓷器相比最大的特点是 （无开片、 用浮雕效果装饰）。宋代诸瓷窑有什么不同特色？定窑，景德镇之清秀；汝窑、耀州窑、龙泉窑之浑厚；官窑、 哥窑之典雅；钧窑之绚丽；建窑之纯朴；磁州窑、吉州窑之民间风采。窑变：属原始青瓷系统，由于有料中含有铜元素，经还原焰烧制而呈现绿或紫红斑，使在 青瓷上打破一色釉的单调，形成了对比妍丽的艺术风格，这是陶瓷工

26、人的一大贡献。犀皮：是一种斑纹漆。先用稠厚的色漆在漆胎上涂出凹凸不平的漆层，待干后，再用各种 对比鲜亮的色漆分层涂漆，形成多层多色的具层，最后用磨炭打磨。（纯丝）是宋代新兴的丝织品。试述宋代各窑场的特点：汝窑青瓷，具烧制的青瓷，含铁量适当，烧制过程中火焰控制适 度，釉色呈现出一种淡淡的大青色，它不以装饰为重，仅以釉色作为美化器体的手段。 哥窑青瓷，哥窑瓷器釉色有粉青、米色、灰青色等，以粉青色为正色，其特征是釉面布满龟裂的纹片，称“开片”。官窑青瓷，官窑釉色以粉青为主，色调淡雅含蓄，一般 很少施加纹饰，除了有蟹爪纹开片，还有“紫口铁足”的特点。钧窑青瓷，突出的釉 色变化就是复色釉的烧制，即通常所

27、说的“窑变”。龙泉窑青瓷，以粉青釉和梅子青形 成独特的瓷器风格。耀州窑青瓷，耀州窑青瓷胎厚，花纹深刻，纹饰有坡度，具有浑 厚、粗放的民间艺术特色。定窑白瓷，瓷釉层薄，滑腻滋润，釉色白中透着微黄，定 窑的刻印装饰纹样在白釉中掩映生辉，别具一格，定窑瓷器的装饰题材以花卉为主。磁州窑，所烧白釉黑花瓶最有特色，磁州窑瓷器装饰手法多样，有刻画、剔花、剔刻 填花、珍珠地、“铁釉画花”等。建州黑瓷，以兔毫釉为代表。吉州窑黑瓷，釉色上往 往有黑、褐、黄等深浅变化，即所谓“玳瑁斑”、“油滴斑”等。元代工艺美术釉里红：釉里红瓷器是元代景德镇工匠们继青花瓷之后，运用铜金属在釉下进行彩绘的又 一新的工艺成就。它是在宋

28、代钧窑窑变红釉（氧化铜）的基础上进一步发展而来的。 元代釉里红瓷色泽纯正鲜明，釉色凝重华丽，表现手法丰富多样。雕漆：雕漆是在漆器胎骨上涂漆数十层或上百层，待漆稍干后，在漆器上雕刻出各种装饰 花纹，达到浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。青花：是釉下彩瓷，在白色瓷器上用钻盐类金属元素在釉下绘制青色花纹， 然后上透明釉, 经高温烧制而成的一种瓷器，显出一种清雅、幽静，蓝色图案永不褪色。它是陶瓷工 艺中，自元代以后形成的一个主要品种。（代表窑，景德镇）（创新）明代工艺美术妆花：“妆花”是一种多彩的丝织品，分段换色提花，配色考究，色彩异常丰富，花头大而醒目，有“走马看妆花”之说。斗彩：在胎上先用“苏泥勃青”青花釉料画出部分花纹，又在釉上