2中国工艺美术史

1、中国工艺美术史绪论. 工艺美术源远流长，从严厉意义上讲，它的来源开展和演化是与人类的来源和人类社会的开展同步的，中华民族概莫能外。我国古代工艺美术不仅构成丰富的实际体系，而且发明出许多精深的艺术品。研讨讨论各历史时期工艺美术的详细内涵、实际的积淀与确立，以及时代艺术风格与特征，不仅是加强历史知识，了解中华文明史不可或缺的重要方面，而且对我们今天从事艺术创作，从历史与传统的根底上产生出标志时代文化最高水准的艺术创作，也是必由之路。1.1中国工艺美术史的来源与开展.1.1.1 劳动工艺美术产生的前提 人类的实际活动，是人类为了生存、生活，经过发扬客观能动性，利用客观条件改动客观环境，获得物质和精神

2、需求的活动。工艺美术正是在这种活动中产生的，工艺美术是由设计引发的。 考古开掘和人类学的资料阐明：人类对自然界的改造最初是石器工具的制造。在我国原始社会，不仅存在着运用石器的时代，而且也反映出我国工艺美术的历史是从打制石器拉开序幕的。 根据人类制造石器工具方法的不同，我们划分两个时代旧石器时代和新石器时代。严厉意义来说，人类的设计思想萌芽于旧石器时代，但是真正经过人们的行为将这种设计思想付诸实际，却是在打制的根底上进一步加工才发生的。. 旧石器时代的石器 图2 洛南盆地旧石器 图1 北京人图3 刮削器 云南富源大河遗址 图4 尖状器旧石器时代距今约40万年长21厘米、宽12厘米1988年津市虎

3、爪山旧石器地点出土类似于今天的洋镐或鹤嘴锄，距今40万年前远古先民用来刨土翻地，挖取植物块茎的工具。 第一类：砍砸器。主要运用于旧石器时代早期，制造极为简单和粗陋。图1、2 第二类：刮削器。主要运用于整个石器时代，这种石器的制造经过第二次加工。图3 第三类：尖状器。这类石器的制造较前两类要复杂和精致。图4.1.1.2 原始人围绕生活方式展开的工艺美术活动 在原始社会所发生的工艺美术，由于人们的认识程度有限，工艺美术品局限于利用自然界的天然物质进展简单的设计、加工。因此，表达当时工艺美术开展概观的是石器、木器和骨器。而这些石器、木器和骨器是围绕生活方式展开的。 人类早期生活方式的总体方式，整体来

4、说是相对封锁的，也是非常落后的。不知阅历了多少万年，特别是发现了火的作用和人工取火以后，人类早期的生活方式有了质的变化，随着这一变化，涉及到社会生活各个方面的工艺美术也相应产生和展开。. 1 石块、树枝石器、弓箭；徒手捕鱼鱼钩、鱼叉、渔网和各种编织的渔具。 鱼镖 河姆渡遗址 耜 木器 河姆渡遗址 斧柄 木器 河姆渡遗址 2 兽皮、羽毛、树皮、树叶布、骨针、纺锤、纺轮等缝制和纺织工具 管状针 河姆渡遗址. 3 从居住条件来说，由早期的巢居和洞穴居住开展到建筑房屋居住，从而产生建筑设计。如南方“干栏式建筑。梁头榫 河姆渡遗址带榫木构件 干栏式建筑 4 从行的方面来说，虽然原始人类主要依托双脚，但原

5、始的车船也出现了。 .1.1.3 原始石器、木器和骨器的工艺程度石器 伴随着磨制石器的推行、定居生活的出现、原始农业的发明、制陶业的发生等消费和生活方式的宏大变革，大量的石器被用于当时社会消费的各个环节之中。代表：磁山文化时期的磨盘和相配套的磨棒。磁山文化 石磨盘与磨棒，砂岩，1977年河北武安磁山遗址出土，现藏河北省博物馆。 骨器 骨针的发明，标志着人们已能缝制简单的衣服。骨锥、陶纺轮和石纺轮 建筑 从居住的房屋设计和建筑来看，原始人类已具有相当高的工艺设计程度和建筑才干。 交通工具 这个时期原始人的工艺美术程度，可以用划船的工具木浆的设计为例。 木浆 河姆渡遗址 .1.2 传统工艺美术的形

6、状范畴1.2.1 分类规范及其方法第一种根据运用资料确定，如陶器、皮革、金银、木材、漆制品、玉石、玻璃、丝织品、棉织品等。第二种从技术构成上进展分类，如染织工艺、髹漆工艺、刺绣工艺、镂刻工艺、雕刻工艺等。第三种按审美和精神生活为主题、适用和物质生活为主题划分，前类包括祭司类、娱教类、装饰类，后类分为穿戴类、起居类、生活类、用品类等。第四种分为传统手工艺和现代机械加工工艺。 1.2.2 古代工艺美术的形状范畴 八种形状：陶瓷器、青铜器、玉器、家具、建筑、金银器、染织品和雕塑。.1.3 中国古代工艺美术的开展演化及审美特征1.3.1 中国古代工艺美术的开展演化 中国工艺美术史上的第一次飞跃堪称陶器

7、的发明和运用。原始陶器的设计认识，突出表如今其外型、装饰纹样、装饰颜色以及多种装饰手法运用和工艺制造等方面。原始陶器外型的设计源泉是以仿生、像生为主，这是工艺美术的一次本质飞跃。 进入阶级社会以后，青铜器取代陶器而成为主要的器物，是中国工艺美术史上的第二次飞跃。从工艺美术的角度来看，不同时期的青铜器的外型、装饰，给人以不向的审美感受。青铜器出现以后，各种资料的工具、用品的制造，都有取法其外型与装饰特征的倾向。 .1.3.2 中国古代工艺美术的审美特征 1.3.2.1 功能之美 作为现代美学概念中的“功能美，指的是功能的直现形状化所表达的美，它不仅在人类消费活动开场之初就已产生，而且来自于器物的

8、适用功能。1.3.2.2 外型之美 物品的外型，指物品的根本形状，主要包括物品的外形和构造等。比如产品的整齐、光滑、对称，所指的就是方式上的艺术审美要素，即外型之美。 1.3.2.3 装饰之美 装饰是构成一个物体艺术之美的一个非常重要的组成部分。从我国古代工艺美术来看，由于以适用性为出发点和归宿点，所以其装饰工艺美术主要是指附丽于器物上的装饰。.1.3.2.4 材质之美 所谓材质之美，是决议工艺美术物品审美要素的一个重要组成部分，也是物品艺术的重要特征之一。它是人的感官对各种资料的光泽、质感和纹理的心思感受和审美感受。1.3.2.5 工艺之美 所谓“百工，按照我国传统的解释，就是百工之艺；而按

9、照现代人的了解，就是物品制造所采用的方式和方法。一个物品采用不同的制造工艺，会产生出不同的效果。1.3.2.6 鉴赏之美 从现代意义上来说，鉴赏一词包括两个方面的意思：一是鉴别，二是欣赏。我国古代工艺美术作品，就艺术性来说，上述两个方面都存在。 .1.4 中国古代工艺美术方式的主要内容及开展规律1.4.1 中国古代工艺美术方式的主要内容1.4.1.1 比例与尺度 由于古代工艺美术以适用为第一性，设计物品的比例与尺度因此成为工艺美术方式美中根本的也是最关键的要素。综观中国古代设计，设计物品的比例主要是指物品外型中整体与部分，部分与部分之间的数量大小关系。 1.4.1.2 对比与调和 对比以呵斥明

10、显的差别，到达突出视觉刺激，加强艺术效果和艺术感染力为目的。一件工艺美术物品，从功能内容、资料到外型、装饰都要注重整体的协调一致，这是要最重要的调和。 1.4.1.3 多样与一致 从本质上说，多样与一致和对比与调和是一样的。在我国古代工艺美术中，充分表达多样与一致的莫过于在设计物品的外型方面所运用的系列化外型手法。.1.4.1.4 对称与平衡 我国古代工艺美术品上最能表达外型与装饰规律性特点与总结的是在不对称中去追求平衡的设计、制造理念，即一方面追求形状上下、左右、前后的空间关系的变化；另一方面，又使这种变化根本上符合整体视觉上的平衡感。1.4.1.5 节拍与韵律 从我国古代开场，工艺美术作品就讲究节拍感。只是我们了解这种节拍感是建立在对静态对象作动态的了解，或者说静态节拍是动态节拍在空间中的移位和联想的结果。这种节拍感主要经过外型、装饰、颜色等视觉符号要素有规那么延续地运用来表达。 .1.4.2 我国古代工艺美术开展的规律、特征第一，我国古代工艺美术，从范畴的扩展、种类的添加、资料的撷取到外型形状、装饰风格的变化和制造工艺的改良，取决于人们对自然界认识程度的提高和科学技术的提高。 第二，我国古代工艺美术作品大都是集设计、制造乃至运用于一体，这在