《书法的点画之美》教学课件1

1、书法的点画之美第1页，共42页。 书法的点画之美 第2页，共42页。一、书法艺术的两个重要基础其一、书法艺术奠基于方块汉字的造型基础之上。其二、独特的书法艺术有赖于独特的书写工具。 第3页，共42页。 篆书出现最早，又分为大篆和小篆。 第4页，共42页。隶书 首创于秦，到汉代发展起来。第5页，共42页。草书又分为章草和今草。章草是隶书的草体；今草是章草的进一步草化。 第6页，共42页。楷书脱化于隶书和章草。孕育于汉代，始于三国，盛行于魏晋南北朝，唐代是鼎盛时期。 第7页，共42页。行书是介于草书与楷体之间的一种书体。自汉代以来一直风行于世。 第8页，共42页。笔、墨、纸、砚文房四宝就是独特的书

2、写工具，直接参与和促成了书法家的艺术创作。 第9页，共42页。二、古代书法大家及其书法精品（一）王羲之第10页，共42页。王羲之书法刚柔相济，虚实相生，动静结合。其字奇而正，雄而逸，健而美，为书法创立了至高的准则。 第11页，共42页。 传世的王羲之的字，现存的楷书有乐毅注、黄庭经、东方朔画赞等； 行书有兰亭序摹本、刻本。第12页，共42页。 兰亭序是王的行书代表作，是其一生中的顶峰之作。 被誉为“天下第一行书”。第13页，共42页。 王羲之的儿子王献之，继承家法，书风似其父，但更有逸气，英俊豪迈，进一步扭转了当时的古拙书风，称为“破体” 。 他工草、隶，兼精诸体，尤以行草为长。 第14页，共

3、42页。鸭头帖中秋帖第15页，共42页。（二）唐初四大家褚遂良、欧阳询、虞世南、薛稷在继承传统的基础上创立新的楷书规范。第16页，共42页。 褚遂良雁塔圣教序 褚遂良楷书代表作。字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。 第17页，共42页。欧阳询九成宫笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体” 第18页，共42页。（三）张旭和怀素二人为草书“二绝”，世人谓： 张旭为颠 怀素为狂 自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传， 脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。 杜甫 饮中八仙歌 第19页，共42页。张旭书法得于“二王”而又能独创。狂草是其在书法上的创新。 其狂草流走快速，连字连笔，一派飞动，“迅疾骇人”，把悲欢情感痛快淋漓地倾

4、注在笔墨之间。第20页，共42页。肚痛帖是张旭书法代表作，其字用笔顿挫使转，刚柔变化，神采奕奕。第21页，共42页。第22页，共42页。 怀素的狂草，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成。 怀素的草书，较张旭笔法变化丰富。 第23页，共42页。代表作自叙帖，其真迹龙飞凤舞，舒缓飘逸，从容不迫，不同凡响。第24页，共42页。（四）颜真卿 不仅完成了楷书变法，而且还倡导了行草变化。 第25页，共42页。苏轼评赞颜真卿：“诗至杜子美，文至韩退之，书至颜鲁公，画至吴道子，而尽天下之变，天下之能事毕矣”。第26页，共42页。颜字遒劲开朗，人称“颜体”。其书迹多宝塔碑、麻姑仙坛记、李元靖碑、颜家庙碑

5、、争座位帖、自书告身等流传后世。第27页，共42页。祭侄季明文稿（简称祭侄帖），被誉为“天下第二行书”第28页，共42页。（五）柳公权 柳氏书法以楷体擅名。 他学颜字，但能自创新意，避开了颜字肥壮的竖画，把横画写得大体均匀而瘦硬。世称“颜筋柳骨”。第29页，共42页。其代表作有金刚经、神策军碑、玄秘塔等。后二种尤享盛名。 第30页，共42页。（六）苏轼 擅长行书、楷书，取法于前代书法名家，而能自创新意用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣。 宋元尚意书风的代表。 第31页，共42页。 其黄州寒食诗帖被世人称誉为“天下第三行书”。 第32页，共42页。苏轼 前赤壁赋第33页，共42页。当代评家曾将“天下三

6、行书”作了对比 兰亭序是雅士超人的风格； 祭侄帖是贤哲圣达的风格； 寒食帖是学士才子的风格。 第34页，共42页。苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。黄庭坚书法米芾书法蔡襄书法第35页，共42页。（七）赵孟頫 元代书法家以赵孟頫为第一，擅长篆、隶、楷、行、草各体。于楷书、行书、小楷皆精。 第36页，共42页。颜、柳、 欧、赵并称“楷书四大家”第37页，共42页。 赵孟頫 洛神赋赵孟頫 归去来兮辞第38页，共42页。清代 郑板桥其书法“隶篆参合行楷，非古非今，非隶非楷，纵横错落，自成体貌”。第39页，共42页。三、书法艺术美“无声之音，无形之相”，概括了书法艺术的独特的抽象精神。第40页，共42页。书法美表现在“实”与“虚”两个方面。“实”是有形的用笔、结构