书法纸张作品的大小

1、书法纸张作品的大小作者：情非与一般考级不同，由于毛笔书法的特殊性，因此对于考核所用的纸张尺寸都 会有相应的规定。以初中级水平为例，一般有33X66 （厘米）、45X66 （厘米） 两种规格可供挑选，而在高级水平的考核当中，不仅要会两种或以上的字体笔法， 还会有33X 132 （厘米）大规格纸张出现。国画规格大小比喻（仅作参考）常有人与我谈起国画尺寸，一时很不易形容。现整理出几个规格，牵强 附会地近似值比喻一下，亦望方家斧正。四尺整纸：69cmX138cm，超长的狭长餐桌。四尺三裁（俗称四尺开三）：46cmX69cm，比二张横的A3纸再大一点。四尺四裁（横开）：34.5cmX69cm，较一张竖的

2、A3纸再加一张横的A4 纸再大一点。四尺方（对开）（俗称四尺斗方）：69cmX69cm，纯粹一只小方桌。四尺条（竖开）：34.5cmX138cm。五尺整纸：84cmX153cm，约两只麻将台。六尺整纸：98cmX180cm，两个成年男子的长与宽。六尺方（对开）（俗称六尺斗方）：98cmX98cm，大一圈的八仙桌。六尺条（竖开）：49cmX180cm，像扇小门。六尺三裁（俗称六尺开三）：60cmX98cm。六尺四裁（横开）：90cmX98cm。八尺整纸：125cmX248cm，大小类似桌球桌。丈二整纸（俗称丈二匹）：145cmX368cm，比四扇拼起来的普通房门小一 点，也够大的了。丈六整纸（俗

3、称丈六匹）：193cmX504cm，有六扇横过来的普通房门那么 大，蛮吓人的，可以当地毯铺了。关于落款。落款位置没有固定格式，也无绝对的位置，它是与正文互为关联的。落款的 内容视情形可长可短，但字体不能大小悬殊，要有相应比例。题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今 不越古”、“动不越静”的 规矩。一般来说，如以大小篆为正文者，落款就用隶书、章草书写；以隶书、魏 碑为正文者，落款就用行楷、草书书写；以楷书为正文者，落款就用行书、楷书 书写。这叫做“文古款今”、“文正款活”。双款：款式不仅有单双之分，也有上下之别。双款，就是在右上位置书写赠 送对象，在左下位置书写自己的名字等内容。如对联，则须将

4、上款写在右联的右 上方，下款落大左联的左下方，以示礼貌谦逊。书法作品的题款一般不用俗称而 用别称（也叫雅称），如：“书于二OO二年”是俗称，应该为“书于壬午年”。（一）、上款上款是指某人或某单位请你写字。作品完成后，应题上索书者的名字，并将 此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。上款所包括的内容：姓名+称呼+谦词（1）写给长辈：写给长辈的书法作品，是款的题法一般称XX同志，xx先生，xx方家， XX女士，XX老师。如果长辈是七十岁以上的老者可称XX老；八十岁以上的 长者可称XX翁。书写者是少辈，对长者一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正、法正、教 正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、

5、正书。如：世耐先生清赏、宝星方家正（2）写给同辈：为同辈所书的作品，一般称XX同志，XX书友，XX仁兄，XX同窗， XX大兄XX贤弟，XX小妹，XX学友等。这里应当注意，一般俗称不宜题款， 如：XX大姐，XX二哥等。在称呼的后边还可以加上谦词，如：存念，惠存， 留念，留存，清赏，嘱书，命书雅属等。如：长生书友惠存剑明贤弟雅属（3）写给晚辈:写给晚辈的书法，上款可题XX学生，XX贤契，XX贤侄，XX爱孙，XX 爱女等。如：丽珍侄女铭记（4）正文出处：作品的正文有诗词、文句、格言、警句等，这些正文的作 者或文句题目，在题款时应这样写：王勃滕王阁序句 杜甫诗客至对一些脍炙 人口的名诗和名句，如：“读

6、书破万卷，下笔如有神”。可以略正文出处题款。（二）、下款下款的内容包括：时间+地点+姓名（号字）+谦词（1）时间、年份的别称年份的别称是用十个天十（甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸） 和十二个地支（子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥）按先后顺 序搭配组成的，即“甲子年、乙丑年、丙寅年”，60年才轮到一个“甲子 年”，如2002年是壬午年，2003年就是癸未年，2004年就是甲申年，以此类推。、季节的别称春：初春、早春、阳春、芳春、暮夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋冬：初冬、暮冬、九冬、暮冬、中冬、农历月份的别称一月：孟春、正月、初春、开岁、芳岁

7、二月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春三月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪四月：孟夏、槐月、麦月、麦秋、清月五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月六月：季夏、暮夏、荷月、暑月、溽暑七月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋九月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋十月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月十一月：仲冬、畅月、中冬、雪月、寒月十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮月每月初一至初十称上浣，每月十一至二十称中浣，每月二十至三十称下浣。如：甲子年桂月上浣。题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如：一九八五年六月，不能写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五月。（2）、地点：题款时如落书

8、写地点，用雅称而不用俗称，如：书于北京西城肉食店，这类 属于俗称地点。但是，如题于早春堂，书于鸿宾楼等到是可以的。（3）、署名：署名时可以写姓名全称，也可以只写名不写姓，或题字与号。如：袁闽 书，文笔轩主人书（4）、谦词：写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉，奉书，敬书，恭录等谦词。 所书作品内容是伟大，领袖的名句或名作，在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。下款的完整题法应是：“壬午年孟夏下浣文笔轩袁闽书”。正文是甲骨、钟 鼎、汉隶的古文字，题款最好用行楷或楷书。不宜用正文的字体或狂草，如果正 文是楷书、行草或狂草，那么题款时的字体最好是用行书。题款字体应小于正文， 以便协调一致。（三）、印

9、章印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的，别看这一小块红，真有画龙 点睛之妙。（1）、印章的分类、引首章（随形章、闲章）：这是印在作品右上方的章，又称随形章，是 随石料的选型顺势成章，所以引首章不宜是在大方形章。说它是闲章，真是闲而 不闲，这方小章的内容都应与正文浑然一体，人家结婚你赠横“美意延年”，盖 引首章“苦中乐”就文不对章了。引首章还包括如下几个内容：（1）年号章甲 子、乙丑、丙寅、一九八五年等。、月号章：荷月、谷雨、盛夏等、斋号章：墨人居、馨印斋、文笔轩。、雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：乐而康、 苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中

10、仙、清 趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、精勤、百寿、福寿、百能而后、墨香、梦笔生 花、观远、江山如画、悟法。、腰章：长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空太多，可以加腰章。内 容多半为书写者的籍贯或属性的肖印。腰章比引首章还要小些，一般是小园。小 长，小方形。、名章：名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种，一幅书法作品的名 章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个 章的空位，两章大小不宜悬殊。印章使用：印章在使用过程中一定要与题款字体 的大小匹配，印不宜与示字相等，更不能小于款字，要略大于款字。同时，印章 不能盖得过多，应求“惜红如金”。由于红印在黑白当中异常触目，如

11、用得恰当， 促使作品锦上添花；倘若滥竽充数，也会变成画蛇添足。（2）、书法使用印章应注意几点：、一幅作品用印之后，即表示全盘结束，不能像签发文件那样，再补写上 时间地点等字句；、落款名章及其它闲章，不能像更正图章那样，盖在书写的字上；、要用篆书印章，不能以隶书或者楷书的印章来代替；、要用书画印泥，不能用会计的红印油，以免作品渗透浮油。书法作品的幅式和款式样是多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并一 些新的章法与款式记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。文字来自网络，地址是： HYPERLINK /blog/static/83724752200948103925220/ /blog/stat

12、ic/83724752200948103925220/二十四画品二十四画品是清代黄钺撰写的画论著作。二十四品指画作的气韵、 神妙、高古、苍润、沉雄、冲和、淡远、朴拙、超脱、奇僻、纵横、淋漓、荒寒、 清旷、性灵、圆浑、幽邃、明净、健拔、简洁、精谨、俊爽、空灵、韶秀。每品 项下各有四言释义一篇，每篇一韵，每韵十二句。词藻典丽，工整易诵。观其立 论，首重画者抽象情态与艺术玄想之品味，分析画艺独到之不同境界，并标示其 途径，与“古雅秀润”之文人画审美观形影不离。气韵六法之难，气韵为最。意居笔先，妙在画外。如音栖弦，如烟成霭，天风冷 冷，水波漩漩。体物周流，无小无大。读万卷书，庶几心会。神妙云蒸龙变，春

13、交树花，造化在我，心耶手耶。驱役象美，不名一家，工似工 意，尔象无哗。偶然得之，夫何可加。学徒皓首，茫无津涯高古即之不得，思之不至，寓目得心，旋取旋弃，翻金仙书，拓石鼓字，古雪四 山，光塞无地。羲皇上人，或知其意。既无能名，谁泄其秘苍润妙法既臻，菁华曰振。气厚则苍，神和乃润。不丰而腴，不刻而俊。山雨洒 衣，空翠黏鬓。介乎迹象，尚非精进。如松之阴，匠心斯印沉雄目极万里，心游大荒，魄力破地，天为之昂，括之无遗，恢之弥张。名将临 敌，骏马勒缰，诗曰魏武，书曰真卿，虽不能至，夫亦可方冲和暮春晚霁，粮霞曰消，风雨虚铎，籁过洞箫。三爵油油，毋宜甫其糟。举之可 见，求之已遥。得非力致，失因意骄。如彼五味，其

14、法维调澹起白云在空，好风不收。瑶琴罢挥，寒漪细流。偶尔坐对，啸歌悠悠。遇简 以静，若疾乍瘳。望之心移，即之销忧。于诗为陶，于时为秋朴拙大巧若拙，归朴返真。草衣卉服，如三代人，相遇殊野，相言弥亲，寓显于 晦，寄心于身。譬彼冬严，乃和于春，知雄守雌，聚精会神超脱脘有古人，机无留停，意趣高妙，纵其性灵。峨峨天宫，严严仙扃，置身空 虚，谁为户庭。遇物自肖，设象自形。如意恣肆，如尘冥冥奇辟造境无难，驱毫维艰，犹之理经，繁无用删。苦思内敛，幽况外颁。极其神 妙，天为破悭，洞天清，蓬壶幽闲。以手扣扉，砉然启关纵横积法成弊，舍法大好，匪夷所思，势不可了。曰一笔耕，况一笔埽，天地古 今，出之怀抱。游戏拾得，终不

15、可保。是自真宰，而敢草草淋漓风驰雨骤，不可求思，苍苍茫茫，我摄得之，兴尽而返，贪则神疲。毋使 墨饱，而令笔饥，酒香勃郁，书味华滋。此时一乐，真不可支荒寒边幅不修，精采无既，粗服乱头，有名士气，野水纵横，乱山荒蔚，兼葭苍 苍，白露晞未。洗其铅华，卓尔名贵，佳茗留甘，谏果回味清旷皓月高台，清光大来，眠琴在膝，飞香满怀，冲霄之鹤，映水之梅，意所未 设，笔为之开。可以药俗，可以增才。局促瑟缩，胡为也哉性灵耳目既饫，心手有喜，天倪所动，妙不能已。自本自根，亦经亦史，浅窥若 成，深探匪止。听其自然，法为之死。譬之诗歌，沧浪孺子圆浑槃以喻地，笠以写天，万象远视，遇方成圆，画亦造化，理无二焉。圆斯气 裕，浑则

16、神全，和光熙融，物华娟妍。欲造苍润，斯途其先幽邃山不在高，惟深则幽，林不在茂，惟健乃修。毋理不足，而境是求。毋貌有 余，而笔不遒。息之深深，体之休休。脱有未得，扩之以游明净虚亭枕流，荷花当秋，紫葫的的，碧潭悠悠。美人明装，载桡兰舟，目送心 艳，神留于幽。净与花竞，明净水浮，施朱傅粉，徒招众羞健拔剑拔弩张，书家所消，纵笔快意，画亦不妙。体足用充，神警骨峭，轩然 而来，凭虚长啸。大往同难，细入尤要。颊上三毫，裴楷乃笑简洁厚不因多，薄不因少，旨哉斯言，朗若天晓。务简先繁，欲洁去小，人方辞 费，我一笔了。喻妙于微，游物之表，夫谁则之，不鸣之鸟精谨石建奏事，书马误四，谨则有余，精则未至。了然于胸，殚神竭智。富于千 篇，贫于一字，慎之思之，然后位置，使寸管中，有千古寄俊爽如见真人，云中依稀。如相骏马，毛骨