论杜甫诗歌的叙事特征

1、-. z.摘要在我国丰富的文学遗产中，杜甫的诗篇堪称是最可珍贵的局部之一。本文独辟蹊径从杜甫诗歌的叙事构造特征出发，着眼大方向，关注小视角，以小见大，从顺序合理、主次清楚、虚实结合、构造起伏四大方面阐述杜甫诗歌的叙事构造特征。叙事诗，一般来说，都有比拟完整的故事情节和人物形象。杜诗中有不少名篇佳作，笔者通过对其中局部作品的分析，来研究一下杜甫诗歌中是怎样安排构造素材包括人物、事件等等，怎样为表现主题、塑造形象、抒发感情而出色地组织构造，这对我们理解和研究杜甫这些思想和艺术都很完美的和谐的诗篇，或许还是有些意义的。关键词：杜甫 叙事 构造 特征引言 过去研究杜诗的人，有的是从杜甫的生平入手，总结

2、他一生的创作经历；有的是从集大成的角度出发，综合研究杜甫多方面的成就；也有的从诗体的开展着眼，专门探讨杜甫律诗的创作特色；还有的研究杜诗的诗歌语言、修辞练句、现实主义写作态度和创作方法等等，都取得了一定的成绩。本文不想对以上诸方面问题重复已有的意见，仅想就杜甫的叙事诗来谈一谈它在叙事构造上的特征。一 、顺序合理，章法整严。对于文学的构造问题，古人曾有过不少著名论述。早在六世纪，*勰在文心雕龙总术中就明确指出：执术驭篇，似善弈之穷数；弈术任心，如博塞之邀遇。故博塞之文，借巧傥来，虽前驱有功，而后援难继，少既无以相接，多亦不知所删，乃多少之并惑，何妍媸之能制乎！假设夫善弈之文，则术有恒数，按部整伍

3、，以待情会；因时顺机，动不失正。数逢其极，机入其巧，则义味腾跃而生，辞气丛杂而至。在这里，*勰运用比喻手法将文章创作比作高手下棋，讲究一定的法则和规矩，注意把它们运用于写诗或作文，这样才能掌握创作规律，按照文章的逻辑和思想的开展来安排层次，组织构造，按部就班，因时顺机，使文章上下贯穿，文情相合。这就是*勰认为的文章进展构造的原则。笔者认为，杜甫的叙事诗的构造，完全实现了这一原则，也确实到达了这种顺序合理，章法整严之境界。这在以下两方面的表现中，我们可以清楚地看出来： 一 顺序合理，繁而不乱。杜甫诗歌中叙事的内容是极为丰富的，他的叙事诗又多采用乐府民歌和古体诗的形式，较少格律和篇幅的限制，往往是

4、洋洋洒洒，一发而不可收。尽管如此，杜甫的这些叙事诗在写人、叙事、抒情、议论等方面，都能做到运筹落落，舒展自如，无论内容怎样纷繁，感情怎样复杂，篇幅如何宏阔，他总能做到有条不紊，让那些人物、情节、感情、词句、段落等等，分门别类地整理队伍，忠心耿耿地为诗的主题思想效劳。以兵车行一诗为例：车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见*桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。 这是全诗的第一层，是诗人眼中所见的情况实录：爷娘妻子奔跑着相送，车马人群腾起的黄尘把*桥都遮蔽住了，场景纷乱，阵容之大，不但表达征伐的行人多，走相送，边跑边叮咛相送，还表达征伐之急。诗歌中主要通过声音的描写，衬托纷乱的场

5、景，渲染悲慨的气氛悲壮的场面，将历史真实与艺术创作结合起来，奠定整首诗的基调，为下文铺叙，是为记事。道旁过者问行人, 行人但云点行频.或从十五北防河, 便至四十西营田.去时里正与裹头, 归来头白还戍边.边廷流血成海水, 武皇开边意未已.君不闻汉家*二百州,千村万落生荆杞.纵有健妇把锄犁, 禾生陇亩无东西.况复秦兵耐苦战, 被驱不异犬与鸡.长者虽有问，役夫敢申恨？且如今年冬，未休关西卒。县官急索租，租税从何出？信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。 这是全诗的第二层，主要写行人答语。通过人们社会心理的变化，深刻表达了行人及其家庭以及整个社会的不幸，揭露了拓边战争给普通百姓带来的

6、巨大伤害，具有深刻的现实批判性。君不见*头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。最后诗人再次以声音作结，加深了对战争灾难的直观认识。通过分析，我们不难理解为了表现对统治集团连年发动不义战争，到处拉夫抓丁，使百姓背井离乡、田园荒芜，而官府仍逼税索租的黑暗现实，表示极大的愤慨，进展无情的鞭笞这一主题，诗人精心地安排了构造：先写出车声隆隆、战马嘶鸣、出征的壮丁、送别的人群等战乱场景，集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧，令人触目惊心！接着写役夫常年在外征战不息，家中却还遭官府催租之苦。最后进一步通过描写战场的悲惨景象来诅咒拓边战争。这样的叙事构造能够将宏大纷繁的叙事场面化复杂纷繁为层次清

7、晰，其特点有二：一是前后照应，例如第一段以牵衣顿足拦道哭写战士家属，颇有生离死别之意，下面就用边庭流血成海水生男埋没随百草来证明行人此去决难生还；又如第二段以千村万落生荆杞禾生陇亩无东西写农村生产凋敝，第三段再说县官急索租，租税从何出也就显得顺理成章了。二是层层递进，这在行人答话里表现极为鲜明。这篇答话由点行频三字领出，接着用十五北防河四十西营田为例加以证明，又以武皇开边意未已说明频繁征兵的原因，提醒了事情的本质，使意境加深一层。循此继进，先以君不闻翻出一层新意，揭露开边战争给农业生产造成极大危害，土地无人耕种，荆杞遍野；后说本地区人民无以为生而朝廷依旧催索租税，意境又深。再顺势说到战争怎样改

8、变了传统的社会心理，以半宽慰半哀叹的方式将怨愤之情暂时隐藏起来。经过如此层层蓄势，最后更以君不见翻出又一层新意，描绘了古战场的阴森景象，将满腔的怨愤一齐宣泄出来，也表达了人民强烈的反战愿望。 二章法整严，天衣无缝。构造是否缜密，是否符合逻辑、符合感情的开展，对于作品主题的表达有极为密切的关系。要做到构造严谨，无懈可击，就不仅要起、承、转、合具备，把情节因素和非情节因素贯穿成一个整体，还应当尽量使作品一气呵成而不脱节，构造严谨而毫无憾处。这样的作品让人读起来，才会一口气地读下去，拿起来就不想再放下，总想要把它读完。杜甫叙事诗正是具备了这样的特征。杜甫的叙事诗的构造往往是一气呵成的。以丽人行为例，

9、这首诗是因挖苦杨国忠飞扬跋扈、荒淫无耻的丑行而写，是一篇力透纸背之作。这首诗在构造上竭力铺陈，堪称一气呵成的佳例。诗中虽然也能分出起承转合几个过程，如三月三日天气新到珠压腰禨稳称身，写长安水边贵妇们的美姿，这是起；从就中云幕椒房亲到宾从杂遝实要津，写国虢夫人们的奢侈，这是承；从后来鞍马何逡巡到青鸟飞去衔红巾，写杨国忠的到来和他的显赫地位，这是转；最后两句点明杨国忠的身份，对他进展更深一层的挖苦，这是合。不过，这些过程之间的关系实在是太严密了，我们不可能把它们单独拆开来理解其意。因为它们是诗人一笔写下来的，写一般贵妇的艳丽是为了衬出国虢夫人的奢侈，写国虢夫人的奢侈是为了衬托出杨国忠的跋扈，而这些

10、最后又都归结到对杨国忠的挖苦这一点上来。我们可以体会到，它们之间的语势是多么连贯，针线是多么严密，它们极似曲艺中的贯口活儿，又像京剧打击乐中的急急风，句句紧随，如瀑布而下，效果是整体力量造成的，像一条锁链环环相扣。这样的诗篇，谁能读到半截就能得其要旨而罢读呢？而这样的作品，在杜甫的叙事诗中是不乏其例的，三吏、三别就也是这样的作品。二、主次清楚，除枝立干 诗是现实生活的反映，但它是以一滴水来见太阳，透过一点来反映生活的全部。要做到这一点，诗人就必须掌握去粗取精、删繁就简的构造方式，就必须能抓住最本质的东西，到达用园林盆景概括雄伟的自然，用寸简尺幅写出壮丽山河的艺术效果。这就类似戏剧理论中常说的立

11、主干，也就是大胆略去次要情节，集中地表现与主题关系最深的局部，造成形象之间的跃动，在这方面，杜甫叙事诗同样做得很好。 公元757年春天，杜甫羁留长安，没有自由。一天，他在曲江湾徘徊，看到江头的宫殿全都紧锁着，四处满眼冷落凄凉，而春风中的柳丝依然发出了新绿。触景生情，他回想起当年天子驾车游猎南苑的情景，今昔比照，禁不住掉下了眼泪，于是才写出了哀江头一诗。这首诗是杜甫叙事诗中特别出色的一首，外表上似乎有点同情唐明皇与杨贵妃，实际上却是对他们荒淫误国进展了挖苦和谴责。配合这一主题，本诗采取了跳跃式构造，即好似电影中常用的蒙太奇，时空的组合十分灵活：少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。 江头宫殿锁千门，细

12、柳新蒲为谁绿？这前四句，写的是诗人看到的长安沦陷后的曲江景象；忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色。 昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。 辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。 翻身向天仰射云，一笑正坠双飞翼。这中间八句，写诗人回忆安史之乱前看到曲江时所见到过繁华、热闹的情景；明眸皓齿今何在，血污游魂归不得， 清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。 人生有情泪沾臆，江水江花岂终极。 黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。 这最后八句，诗人又回到现实中来，发出了无限感慨。正是这三个层次形成了本诗跃动式构造。作品中的形象，忽而现实，忽而往事，忽而倒叙，忽而顺接，像是电影中的叠印镜头，迅速而生动地将今昔相隔的不同形象连到了一

13、起。这里，诗人虽然没有按照时间先后的次序来写，跨度很大，但我们读过后却可以清晰地看到古都长安由盛到衰的历史过程。作者并没有给我们作多少具体的描绘，用字很简练。但省去了千百言，却蕴藏着更多的话，这就是杜甫在诗歌中对立主干的最好诠释，将一些旁枝末节该删的删，该省的省，该略的略，该跳的跳。形象之间假设断假设续，但给读者却留出了丰富的想象余地。篇幅虽短，但展现在读者面前的生活画面却十分宽阔。使人吟罢诗歌便被带入对盛唐衰败的历史教训的深沉回忆之中。此外，由于采用了跃动式构造，诗中还形成了一条由哀而乐、又由乐而哀的感情线索。经过这由哀而乐、由乐而哀的变化，一起一伏，一逸一宕，诗人的感情得到了淋漓尽致的抒发

14、。无怪乎苏辙非常喜欢这首诗，说它是：假设百金战马，注坡蓦涧如履平地，得诗人遗法。他还特意把这首诗与白居易那些惟恐别人看不明白、写得枝蔓俱生的诗作了比拟，说：如白乐天诗词甚工，然拙于纪事，寸步不遗犹恐失之，此所以望老杜之藩垣而不及也。三、构造虚实结合，意义深远杜甫是现实主义诗人，他的叙事诗，发扬了汉乐府民歌缘事而发的精神，开辟了一条以时事入诗的创作新路。他的诗，往往取材于国家政治生活中那些最重要的事情，通过对它们毫不讳饰的径直描述来反映现实。因此，实实在在地描述历史事实，在杜甫叙事诗中占有很大篇幅。然而，杜甫又不是一般的现实主义诗人，他并不满足于对现实生活只作如实的反映，而是喜欢在对现实作过一番

15、如实描述之后，用少量诗句，宕开或拓深上述诗中所描述的事实，使作品含不尽之意，见于言外欧阳修六一诗语而完毕，并给人一种烟波无际的感觉。这表达在构造上，即是虚实结合，意味深远。以杜甫茅屋为秋风所破歌为例：全诗二十四句，前五句诗人运用寓情于景的手法客观描写了一个大风破屋的场景。中间五句是前一节的开展，也是对前一节的补充。写作者自己在这样的环境里叹息自己、周围人以及战乱给人们带来的痛苦。第三段共八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。写出了个人悲苦之状，诗人由个人的艰辛处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。最后六句抒发作者忧国忧民的情感，表现了作者推己及人、舍己为人的高尚风格，诗人的

16、博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。但是从杜甫叙事诗的构造仔细来看，我们不难发现为了要表达诗人自己伟大的推己及人、舍己为人的高尚风格，展现自己博大胸襟和崇高理想，作者从实与虚的两大方面将诗歌整体割裂开来但又浑然互补，前十八句实写悲景，写茅屋为秋风所破时诗人及眷属的悲剧场景；后六句虚发壮情，诗人把自己的悲剧推演到整个国济民生的重大问题上来，使全诗的意境升到一个崭新的高度：安得广厦各千万间， 大庇天下寒士俱欢颜， 风雨不动安如山！ 呜呼！ 何时眼前突兀见此屋， 吾庐独破受冻死亦足。读着这样的曲终高奏，我们会为诗人忘我、天真的梦想所冲动，为诗人伟大的同情心而赞叹。诗人那面对破屋的大声疾呼，仿佛至

17、今仍在天际中萦回。四、构造顿挫有度，曲折起伏 杜甫就曾评价自己的诗歌有沉郁顿挫的特色。进雕赋表这四个字，也是后世杜诗评论者们的众口一辞。笔者认为，与杜甫诗歌沉郁顿挫的总特征相适应，他的叙事诗的构造，同样具有顿挫逸宕，波澜起伏的特征。这一点，我们从与其他诗人的作品比拟中可以鲜明地看到。 安史之乱前夕，杜甫曾和高适、岑参等人一起登上过长安南郊的慈恩寺塔。在这座塔上，杜甫作了一首同诸公登慈恩寺塔，高适、岑参也各有一作。我们比拟一下就可看出，杜甫的一首不仅在意境上要比高岑之作深远、开阔，独显出沉郁的特色，而且从诗的叙事构造的顿挫曲折上看，杜甫的一首较高岑之作高出一筹。高岑之作都是时人的写法，前写塔势高

18、耸，后发几句感想，中间没有什么顿挫曲折，因此意境较浅，未给人以回味的余地，而杜甫却不同常人，他写的也是这座塔，可他不是一味地死写。如：开头两句：高标跨苍穹，烈风无时休。这两句与高岑之诗的起式一样，但接着就不同了：自非旷士怀，登兹翻百忧。这里笔势一顿，抒发起感情来波澜出现了。这是一个由叙事到抒情的快变。但按一般人的写法，或许又要缘情而发，平贯到底。而杜甫却不，他在这里只是触一下感情的神经，接着又转而写塔的高耸去了，因为倾泄感情的时机还未到来。当写过七星在北户，河汉声西流。羲和鞭白日，少昊行清秋四句后，塔高极远写出来了，可再顺势写下去就会落入俗套。所以诗人笔势一转：秦山忽破碎，泾渭不可求。俯视但一

19、气，焉能辩皇州？这里又推起了一个感情的波澜。与上一样，诗的后半部依然是一顿再顿，一转再转，感情的波澜一浪高过一浪，而最后君看随阳雁，各有稻梁谋两句，收结得又是那样冷悄、压抑。试想，短短的一百二十字的诗，竞有多少曲折，多少波澜。正是这一层一层的顿挫，诗意才一层一层加深，诗味才一句比一句浓郁，吟颂起来真可谓一唱三叹，兴味盎然。这种构造特征在杜甫叙事诗中有多方面表现：首先，在划分层次方面，表现得忽断忽续。北征是个鲜明的例子。这首诗，时而写诗人离开风翔的心情，时而写路上的所见景象，时而写与家人团聚，时而又写借用回纥士兵的看法；时而是叙事，进而是叙言，时而是议论，时而是抒情，时而疚，时而忧，时而哀，时而兴，时而恐惧，时而震惊，时而悲喜交集，时而毁誉交并，整首诗的各种线索就是这样此起彼浮、假设断假设续地穿插勾连在一起的。正是这种假设断假设续的构造，配合