初中语文文学讨论美文荐读外国写作名言妙语

1、外国写作名言妙语写作不是用白发而是用识见；写作如春蚕吐丝，呕心沥血。总的来说，一个作家的风格是他的内心生活的准确标志。作家的风格应该是他内心生活的准确标志。一个人假设想写出明白的风格，他首先就要心里明 白；假设想写出雄伟的风格，他首先就要有雄伟的人格。歌德如果你要写作（只有圣人才晓得你为什么要写作），你必须有知识、艺术和魔术一一字句的 音乐的知识，不矫揉造作的艺术，和热爱你读者的魔术。纪伯抡为面包而写作，不久就会窒息我的天才，毁灭我的才华。任何刚劲的东西，任何伟大的东西，都不会从一支唯利是图的笔下产生出来。需求和贪欲也许会使我写得快点，却不能使我写得好些。卢梭故事好比一根树干，它的详情细节就在

2、那上面越长越多，好象菌类在一个树椿上繁殖一样。 努力从人的性格中开掘可稀释的精华。我被卷人一一被卷人一阵浪涛，/它好似大海的波涛般宽阔！/我心头是一片长驻的寂寥，/ 它已超越悲哀、超越欢乐/我对我自己几乎不能理解：/我啊拥有着整个世界！弹旧调不管弹得多么热情，总有一点学生练习本的味道。即使愚笨也好，但必须是你自己的！要有自己的气息，自己固有的气息，这一点最重要！屠格涅夫哪怕民众沉沦，地球毁灭，也要永不停息地歌颂美好事物。常常有这样的时候，当你表现不出一代人的所有卑劣龌龊的全部深度，那时你就不能把社会 以及整个一代人引向美。我宁可因饥饿而死，不愿发表那没有分别的，不加思考的作品，不要责备我果戈理

3、现在我对任何一篇小东西都要苦心思索，几乎同思索大东西一样，也许还要付出更多辛酸的 劳动。要通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见，不知道的眼泪来观察生活！作家身边应常备笔和纸，必须把他自己感到惊奇的事物记下来。从这样的素描中，画家创作 了画，而作家那么从中创造了作品中的场景；一切都应取之于生活，而不是用无谓的幻想臆造 出来的。只有在情绪好和怀着崇高的慈悲心的时候，写作才有灵感。写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写, 要紧的是叫手学会完全服从思想。果戈理人不是因为担忧死而从事写作，而是担忧死后没留下什么痕迹。斯特凡赫尔姆林写作是由不得我的事。好比我长了

4、个用子，只等拜子一熟，就非得把脓挤出来不可。格林厄姆格林我认为，写作的真正原因，并不在已成为作家的声言中，而存在于其青春时代的梦幻中。廉博伊德我写作，因为我有一种印象或感觉，这就是上帝在六天内所创造的这个世界并不完善。第七 天是他的休息日，从而没有时间完成他的全部工作。我意识到世界大小，生命过于短促，更 无足够的幸福而言。我写作是为了完善世界，为了完成创世的第人天的工作。在我的作品中, 有我的梦幻和对世界的看法。我的祖国并不那么知名，尚无很多要人可写。然而，假如您的 父亲和我的母亲结为良缘，我们在这里就可以产生名人志士，这便是我所追求的幸福之所在。 安东尼马那我从事写作不是为了表现自己，出风头

5、，而是觉得语言很重要。文字可以概括整个世界。事 实上人们正用语言来建设一个理想的世界。天堂和语言相连；地狱就是它的糟粕。当我在童 年时代，为了掌握自己的命运，成为一个强有力之人，我就渴望写作，渴望能成为一名海明 威式的作家。迈克尔赫尔我写作，是因为我愿把内心深处无声的痛苦用文字表达出来。白先勇我写作，是为了创立我需要的住所；我写作，是因为写作的奇妙与滋力远比我强大；我写作，是因为我认为谬误、堕落与不公道不应该是合理的；我写作是为了活着；我写作是为了存在；我写作是因为我写作。维吉利奥弗雪拉写作是为了使他人爱我，爱我认为应该热爱的东西，不忘记世上之要事一一友谊、爱情、智 慧和艺术。写作是不死的永生

6、的死亡。西尔维亚奥坎波在我的周围，到处是混乱、苦难与死亡，基于此，我写作为的是寻求生活的秩序，使生活变 得更美好。托尼莫里我写作，为了使我的朋友们更爱我。加夫列尔加西亚马尔克斯千篇一律就等于毁灭。巴尔扎克真伟大！他的人物都是宇宙智慧的杰作！不是某一个时代的精神而是数千年经过奋 斗才在人的灵魂中酝酿成这样的结果。陀思妥耶夫斯基新思想造成新的技巧，犹如流水造成河道一般。萧伯纳要我做个甜蜜蜜的作家可无论如何不干，同样，要我徒托空言，写些毫无思想、更无目的的 文章，我也坚决不干。要全力以赴写出人物的生活，要形象地写出他们的内心感受，使人物按照他们本身的性格去 做应该做的事，也就是自然而然地从人物性格和

7、环境中顺理成章，做出结局。您设身处地体会您所描写的人物的生活，把他们的内心感受通过形象描写出来；人物自己会 按照他们的性格做出需要做的事情，也就是说，从人物的性格和处境所得出的结局，会自然 而然地来到，出现。纯朴是道德美的主要条件。为了使读者同情主人公，必须使读者在这个主人公身上看出自己 也有那么多的缺点，同样也有那么多的优点，优点是可能有的，缺点是必有无疑的 作家在工作时必须要用刀具，不是涂抹颜料，而是要刻出轮廓。如果我是沙皇，便要公布一项法令：凡作家用词，本人也不解其意者，便剥夺他的写作权, 并给他一百大板。托尔斯泰要写作就需要清静的头脑。茨威格千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写

8、得差一些不要紧，要紧的是按自己的特点 写。一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常拙笨的方法，我国所以出了大堆语言的垃圾，正 由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 做的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。最大的智慧是在于字句的简洁，谚语和民歌总是简短的，其中所包含的智慧和情感是足够写 成整部书的。高尔基写作这个职业，就是自找麻烦，自讨苦吃，其程度是你所想象不到的。当作家不以应有的慎重态度表达反面人物的时候，那么读者就会觉得，讨厌的不是这个人物 而是整个故事。狄更斯以不矫揉造作和真实而为人乐于读吧。你一旦把政治引入文学作品，可憎

9、的感觉立即出现。过于追求高雅的文笔，最终既引来钦佩，也带来枯燥。司汤达创造的神秘，有如夜间的黑暗一一是伟大的。而知识的幻影却不过如晨间之雾。泰戈尔“为艺术而艺术”的写作，比为可鄙的金属写作有利。应该表现的不是现有的生活，也不是应该有的生活，而是理想中的生活。您不写作，怎么能知道您没有才能？不劳动，就连才能也无法发现，您既是选中了一种工作, 那就抱定宗旨干下去，由别人去下判断。写作的道路自始至终布满了荆棘、钉子、尊麻•二地球对艺术来说长个坏地方。世界广大而富饶，然而作家在这儿却没有立足之地。作家是永 生永世的孤儿，流亡者，替罪羊，无倚无靠的孩子。我把人类分成两局部：作家和嫉妒 者。头一

10、局部人写作，第二局部人却嫉妒得要死，千方百计跟头一局部人捣乱。一个人已经筋疲力尽，精神奇累，心里又郁积着愁闷，可是对不起：你得坐下来写东西！这 就叫做生活？： 一、作家明明心情忧郁，却不得不逗读者发笑，或者明明兴高采烈，却不得 不按照编辑部的命令大流眼泪，他心里这种痛苦的冲突，为什么至今就没有人描写一下呢？ 要给剧院写作，就得热爱这个事业，缺了这份热爱就写不出什么好东西来。必须写自己看见的，感觉到的，而且要写得真确，诚恳才成。我只会凭回忆写东西，从来也没有直接从外界取材而写出东西来。我得让我的记忆把题材滤 出来，让我的记忆里像滤器里那样只留下重要的或者典型的东西。简练是才能的姊妹。写作的技巧，

11、其实并不是写作的技巧，而是删掉写得不好的地方的技巧。对作家来说，写得少是这样的有害，就跟医生缺乏诊病机会一样。契诃夫一个艺术家在写作的时候，眼睛盯着胜利，是不健康的。逃避胜利和追求胜利都是不行的, 只要专心致力于战斗，就会取得胜利。如果他醉心于胜利。外表的胜利就会随之而来！念念 不忘胜利会引偏他的创作构思。一个青年作家应该建设他的生活，以致不管什么职业，都应 该有意识地去做好，这样就可以保持其创作的自由。他只能在写作上每天花一个小时，完整 的一小时，这一小时对艺术来说，比酬谢优厚的半仆从的日子更有价值。内心的美梦是用言语织成的。然而为了让他人了解自己，为了自己了解自己，却非用言语不 可在我们的

12、时代，科学已经成为艺术，并且是一切艺术中最伟大的；在这时代中，缺乏真实的 诗是最虚妄的垂死的艺术。可是谁能给诗与真下定义呢？每一个直正的诗入是真实的。唯有 平庸的诗人才虚伪，因为他出卖了自己。要表现暴风雨，不必去描绘水波欲掀的海洋。过分确切的细节比拟次要，更重要的是全体的 真实作者在这里寻求的，更多的是道德上的真实，而不是细节上的真实。人为的文学音节的铺张，迷蒙的咬文嚼字的烟雾，会吞噬读者的智慧和理解力。罗曼罗兰门第和财富的特殊阶层同写作才能的特殊阶层比拟起来，算得了什么呢？任何财富也收买不 了深入人心的思想影响。任何权势、任何统治也经不住印刷炮弹摧毁一切的力量。童话并不真实，但其中含意深长！

13、对年轻人是一种有益的教训。文字会启发你的心智。没有一个作家有才力能这样鲜明地展露生活的庸俗性，能这样有力地勾画出庸俗人物的庸俗性而使眼中错过的小东西庞大地在众人眼里闪耀一下。冬天的道路又平又光，像时髦歌曲中无聊的诗句。业/伞 日m及作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样，到处存在，又无处可见。对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过 的特点。福楼拜全世界没有两粒沙子，两只苍蝇，两只手或两个鼻子绝对相同的。因此，作家在创造每个 人物时都必须有其特点，决不可以雷同。莫泊桑所有杰作的秘诀全在这一点：题旨同作者性情符合。写书跟养儿子不一样，却和建造金字塔一般，需要预

14、先拟定计划，然后花费脑力、时间和汗 水，将石头一块一块地堆砌上去。形式和思想就像身体和灵魂；在我看来，这是一个整体，是不可分割的，我不知道没有这一 个，另一个会变成什么。在文笔，犹如在音乐上：最美而且最珍贵的，是声音的纯洁。一个人大爱文笔，就有看不见自己写什么的危险！不管一个作家所要描写的东西是什么，只有一个名词可供他使用，用一个动词要使对象生动, 一个形容词要使对象的性质鲜明。因此就得用心去寻找，直至找到那一个名词，那一个动词 和那一个形容词。非凡的激情才能产生卓越的作品。福楼拜能把文字操纵自如，使它述说一切，甚至述说一般不易表达的事情，并充满未尽之意，充满 神秘的，不曾说明的企图，这比动用一些死语旧词更为困难。我读过莎士比亚的戏剧，才知道文章的妙处，才知道一个人可以用文字这样东西，描写世界 上的种种事物而使它栩栩如生。一个作品的布局的巧妙不在于有激动力或者令人可爱，决不在于引人入胜的开端或者惊心动 魄的收煞，而在于那些表现作品的明确意义的可信的小事的巧妙组合。莫泊桑真实的事情比虚构的故事更希奇；但这是因为虚构的故事必须符合可能性，而真实的事情却 不必顾及这一点。一部书往往写到中间便肯定会