颜体楷书基本特征

1、颜体楷书基本特征颜体楷书基本特征 天下事有难易乎?为之，则难者亦易矣; 不为，则易者亦难矣。人之为学有难易乎？学之，则难者亦易矣； 不学，则易者亦难矣。跑步要想拿冠军，需要跑好每一步。考试想得100分，需要 做对每一道题。如果只是盯着冠军和100分，本末倒置，十有八 九是要事与愿违的。如果有什么灵丹妙药，吃上一粒，睡上一觉，第二天睁开眼， 咦，我成王羲之了，也没多大意思。练习书法和谈恋爱差不多， 要享受的是求之不得的过程，这样才有意义王国维在人间词话中说：“古今之成大事业、大学问者， 必经过三种之境界：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。 此第一境也。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴疽此第二境

2、也。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。此第三 境也。”录之与大家共勉【临池随想】学贵通理 知行合一作字如作文，当循序而渐进，先由字、词、句，再到段、篇、 章。若不计用笔，甚至用笔不精，只是信笔涂抹，就会形成“有 书无法”之弊病。清代笪重光在其书论书筏中有评王羲之书 云：“画能如金刀之割净，白始如玉尺之量齐”。“书圣”尺牍用笔 的主要特征，是断金切玉般的一拓直下骨法用笔，空中取势，落笔肯定，顶纸行笔，万毫齐力，骨肉匀称，不激不厉。既要明白 自倒自束之理，又要熟练瓒捉绞转之法。当然，工欲善其事必先 利其器，毫不宜长，不宜软，纸不能生，不能粗。志与器合，方 得干净而不觉直白，流美而不失

3、厚重之美。学书又是一个由生到熟，再由熟返生的过程，生即为慢，熟 后方能快。若读帖太快，必忽略细节，印象不深;行笔太快，又多 失势，意思浅薄。“未能速而速，谓之狂驰，不当迟而迟，谓之淹 滞。狂驰则形势不全，淹滞则骨肉重慢”。待笔法、字法、章法熟 悉之后，亦须张弛有度，不居内外及中间也。“书者，如也，如其志，如其学，如其才，总之，如其人而 己。”（清刘熙载书概语）。前期锤炼的是功夫，后期拼的是学 养。需要多读书，特别是书论，不可重墨轻文，下笔无物。只有 丰富的学识，才会提升自己的性情，神合古人之后，下笔自少俗 气。羲之书法晚乃善，王铎五十而自化。书虽小道，若不明理， 穷其一生未必有成，当砥砺前行。

4、颜真卿楷书特点辨识 颜真卿的楷书笔画有如“折钗股”、 “屋漏痕”、“蚕头燕尾”，是他敢于创新的结果。正如苏轼所指出 的：“鲁公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”姜夔认为颜书笔法是 改革“晋、魏之风轨”的结果：“颜、柳结体既异古人，用笔复 溺于一偏，予评二家为书法之一变。数百年间，人争效之，字画 刚劲高明，固不为书法之无助，而晋、魏之风轨，则扫地矣。”“屋漏痕”，是对点画用笔的要求和艺术效果的形象比喻，传 为唐代颜真卿所言。唐代陆羽释怀素与颜真卿论草书云：“素 曰：吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入 草。又遇坼壁之路，一一自然。真卿曰：何如屋漏痕？素起， 握公手曰：得之矣。”关于“

5、屋漏痕”，古今均有不同的理解。宋代姜夔续书谱用 笔云：“屋漏痕欲其横直匀而藏锋。”清代朱履贞书学捷要 云：“屋漏痕者，屋上天光透露处，仰视则方、圆、斜、正形象皎 然，以喻点画明净，无连绵牵掣之状也。”书法三昧云：“屋漏 痕者不见起止之迹也。”近代书家沈尹默说；颜清臣以屋漏痕譬 喻中锋。雨水渗入壁间，凝聚成滴始能徐徐流下来，其流动不 是径直落下，必微微左右动荡着垂直流行，留其痕于壁上，始得 圆而成画，放纵意多，收敛意少，所以书家取之”在笔法上，除运指外，悬腕时加强腕力、臂力的作用，使用 外拓笔法，贯注篆籀气息，巧妙运用藏锋和中锋，着力于点划的 起止，使点划更具节奏感。转折处提笔迅疾下行，造成“折

6、钗股”、 “屋漏痕”的笔画形态，如“锥划沙”，如“印印泥”，以显笔画 的厚重感和力量感。横轻竖重、横细竖粗，轻细者笔画圆劲，粗 重者筋骨内含，给人以浮雕感。在结体上，唐初以前各家都有左紧右舒、右肩稍耸的特点， 字形呈欹侧之势，以表现灵巧潇洒的风姿。“颜体”改变了欹侧的 结构，平划宽结，左右对称，字字都以正面形象示人，力求饱满， 因而具有庄重正大、浑厚雄伟的气度。左右的重点竖画，向内略 带弧形，呈包围之势，似拉满的弓弩，包含了巨大的弹力，使得 整个结构更加圆紧遒劲、气势开张。所以米芾说：“颜真卿如项羽 按剑，樊哙排突，硬弩欲张，铁柱将立，昂然有不可犯之色。”颜 书的结体还有不同的意趣：一是重心居

7、中，形体多为方形;一是重 心偏上，字形多偏长。”重心居中的，视觉上感到重量下压，显出 较多的拙朴意趣;重心偏上的，形体高大俊美，于雄浑中显出妍丽 之色。在墨法上，唐初各家不论正楷、行书，一概追求高华秀润， 显得灵动姿媚。颜书运墨却苍润兼施，很能表达质朴而豪迈的气 概。清王澍评论颜书时说：“魏、晋以来，作书者多以秀劲取姿， 欹侧取势。独至鲁公不使巧，不求媚，不趋简便，不避重复，规 绳矩削，而独守其拙，独为其难。”颜真卿楷书作品的风格特征 颜真卿是唐代杰出的书法家。 因曾任平原太守，“颜故称平原”。又因被封为鲁国公，又称“颜 鲁公”。其书法幼承母系殷氏家法，后从张旭学书，得其笔法。其楷书、行书成就极高，是继王羲之之后又一位划时代的书 家。他的楷书世称“颜体”，影响深远。颜真卿的楷书有一个逐步 发展的过程，不同时期的作品风格各有特点。40岁左右的作品为 早期作品，如郭虚己墓志铭多宝塔碑，用笔清俊遒美;结体 方正匀稳，端庄谨密。60岁左右的作品为中期作品，如大唐中 兴颂麻姑仙坛记，其用笔质朴浑厚，苍劲端稳，起、收笔处 少有华饰；结体内疏外密，重心下移，体势宽绰。70岁左右的作 品为晚期作品，如颜勤