艺术人生：探讨人生真谛感悟艺术精神

1、探讨人生真谛感悟艺术精神论艺术人生栏目的情感再现中央电视台文艺频道继中国音乐电视、同一首歌栏目以流畅娴熟的形式打动观众之后，又推出了清新怡然的文艺访谈节目艺术人生。不同 于严谨、理性、写实的新闻访谈，也有别于起伏、跌宕的经济论坛，艺术人生 打造了感性、写意、怀旧的荧屏诗学风格。新老艺术家走下缤纷的舞台，将幕后 鲜为人知的故事徐徐道来。节目请观众进入演播室，大家敞开心扉，促膝交谈， 坦荡地诉说人生的真实，营造了人们灵魂和情感交流的浓郁氛围， 极大地丰富了 节目的内容和形式。艺术人生利用媒介的再现特点演绎了人生的艺术里程和情感里程， 用多种不同或对立的方式来建构节目的人文价值。 在表现什么和表现谁

2、的选择方 面，在如何再现人物和事情、时间和空间方面做了深入细致的开拓和尝试。一、从东西南北中到艺术人生，电视文艺节目走出风光片框 架，以艺术访谈形式塑造全新形象。2000 年12月22日晚九点，艺术人生第一期节目开播。突破了地 方文艺、东西南北中等节目的风光片模式，栏目邀请文艺界的明星，展现 各自不同的人生经历和荡气回肠的情感，传达了人生旅程中的喜怒哀乐和生活哲 理。在节目播出整整四个年头的今天，已经有近两百多位文艺界明星走进了演播 室。从对一位明星的采访，到对红楼梦、东方红、无间道等剧组的 成功访谈，创造了制作人员实现电视理想，节目获得较高收视率的双赢效应。艺 术人生的宗旨是：拾起人生记忆的

3、碎片，感怀人生难忘的瞬间，探讨人生真谛， 感悟艺术精神。嘉宾和观众在主持人理性的引导下释放情感， 让感情自然地流露。 不同于普通的明星访谈，艺术人生更加着重文化内涵。在演播室，明星和观 众零距离接触，真实地记录了每一位名人背后鲜为人知的艰辛，以及他们坚定的人生理念和艺术追求，还有那些伴随着他们辉煌人生的实实在在的情感和故事。 艺术家在生命过程中的感悟，让观众产生了共鸣。他们还原为本质意义上的普通 人，经历着普通人的痛苦、挫折、抗争和奋斗。正是作为普通人的明星们的生命 经历成为观众的人生参照，实现了人们情感共通的渴望。艺术人生记录并摹写了历史和岁月，留给未来一份有形可见的记忆。、真诚讲述，触摸人

4、生心灵。随着物质生活水平的提高，人们对精神生活的品位也越来越丰富。 今天 坐在电视机前的观众，每个人都有自己心中喜欢的明星和崇拜 的偶像。凡是来 做节目的文艺工作者，他们诚恳的话语、激情的回忆、丰富的人生经历和那些洒下无数汗水的幕后故事，都深深打动了观众。满足了电视观众走近明星、了解明 星的愿望。战争年代冒着生命危险拍摄记录片、 照片的摄影家；开国大典时辛勤工 作的书法家；大型舞剧东方红的文艺工作者；跟观众结下深厚感情的几代白 毛女的扮演者；著名豫剧表演艺术家常香玉；新一代的明星陆毅、蒋雯丽、陈坤 的深情讲述,有些故事像镜子一样，审视着今天的生活。正是这些不计回报、 真心付出的精神打动了今天的

5、观众。在思考和沉淀的同时，艺术人生为记录这些曾经在艺术舞台上镌刻不朽印记的艺术历史做出了不可磨灭的贡献。艺术人生节目记录的不仅仅是舞台的辉煌， 更重要的是，它记录了艺术的精神和价 值。、准确把握观众兴趣点艺术人生的最大特色就是对嘉宾的选择，这些人都是文艺界给人们 留下深刻印象的名人。他们同观众一起探讨人生真谛，建构了灵魂和情感的交流 氛围，准确地把握了观众的兴趣点。在“非典”特别节目中，艺术人生邀请了一直关注生命、思考生命 的著名女作家毕淑敏。在毕淑敏真诚地讲述中，节目传递出乐观、坚强和珍爱生 命的人生态度。世纪70年代香港文化独立意识上升，香港人的身份自主意识很强。 随着97香港回归，内地观

6、众对香港影视状况了解的愿望日益增强。电影无问 道的成功，重新唤醒了人们内心深处对英雄的渴望， 展现了香港影片的悲剧气 质和浪漫情怀。无间道剧组做客艺术人生，很大程度上满足了观众的心理期待。 导演刘伟强和麦兆辉谈到与内地演员的合作时表达了流畅顺利的情绪，这对两地演艺界进一步融洽创作有着很大的鼓舞，为两地艺术界搭建了互通的平台。在国庆五十五周年之际，艺术人生及时地将五十五年前参加开国大 典的老一辈艺术工作者请到演播室， 激情回忆当年终生难忘的场景，使观众由衷 地感受到祖国今天繁荣昌盛的欢欣和喜悦， 准确地把握了时代脉搏和观众的兴趣 点。二、戏剧元素的独特运用，层层递进呈现主题。如果日常生活的经验是

7、包涵在艺术过程中的， 如何区分哪些审美过程是 我们所称的“艺术”，哪些又不是呢？是不是我们生活的方方面面，我们曾经拥 有的每一个知觉的经历，都是艺术呢？不。普通的日常生活经历可能充满了疑惑， 但它们不是艺术一一在任何情况下都暂且不是。但它们具有潜力，那种可以被我 们称之为艺术的作为美学交流过程的原素材的潜力。而艺术人生要做的，就 是整个制作群体要在媒体传播中为了受众感知、组织、澄清、强化并读解艺术家的生存状况的特定情形，使所有的感知事件组合在一起产生重要的媒体经历；同 时，将光线、空间、时间、运动及声音与其情境互动，制造出最终的交流效果。 在情境的框架中，我们可以从生活的任何方面来获取美的经历

8、。 通过赋予一个即 便是相对平凡的景物线条和结构，一个艺术家就可以帮助我们体会其中内在的 美。哲学家欧文.埃德曼强调艺术与生活紧密相关，他认为艺术并不仅仅与雕塑、 绘画、交响乐有关，同时还是理解自身生活状态并将其转化为最有趣最绝妙东西 的智慧过程。再现是“真实”世界里一些事物的一种映象、类似物或复制品。它可以 是以一定方式被再现或改编成媒介代码的物、 人、集团或事件。通过一个既定文 本，我们可以清楚地看到这种媒介的作用。那些用磁带、磁盘、胶片和电视再现 的事物，与我们经验中的真实极为相近。 电视在某种层面上，用类似于我们通过 看到的和听到的来感受，解释经验的方式再现现实世界。、运用道具参与结构

9、，营造逼真的现场气氛。艺术人生运用戏剧创作的手法，增加了节目的精彩程度。比如刘 欢专辑中就体现出这一点。随着灯光亮起来，主持人和刘欢走上台。台上的布置是一张旧的桌子， 两张有靠背的木制凳子，两只带把的白瓷缸，一只竹编暖水瓶。那只写着建厂三 十周年的杯子似乎足以引起人们怀旧的情感。 刘欢在新专辑中演唱的歌声渐渐响 起，在歌声中，他微笑着走上台。所有的道具在今天看来已经在生活中远去，每 一个奏响的音符似乎都在敲打着回忆。细致入微的人文关怀，让前来做客的刘欢 倍感亲切，自然而然地回归到灿烂光辉背后的真实。 主持人融入其中，一起弹玻 璃珠，滚铁环，俨然一幅其乐融融的画面。随着刘欢少年时代的老师、朋友还

10、有 妻子的陆续上台和讲述，流淌的时间卷轴徐徐展开，熟悉的音乐伴随着大屏幕的 画面混入：刘欢年少时曾经欢笑玩耍的胡同； 今天已经白发苍苍的恩师的亲切话 语；水均益、崔永元、那英等同龄人在唱片首发式上寄语的闪回出现在大屏幕上。 那些曾经打动了一代人的音乐在人生的路途上打下了不可磨灭的烙印。这期节目是在2003年4月15日录制的，当时整个北京即将进入非典最 严重的时期。非典给很多人带来了更多时间的自省和思考， 也重新有了机会回味 曾经的生命沉淀。刘欢恰逢这个时期经历着和每个普通人共同的处境， 平民化的 视角，展示了生活化的真实。那些经久传唱的老歌以轻缓的节奏和配器展现，就 像春雨过后的一缕微风拂过焦

11、虑忙碌的心情。整集节目好像是一曲旋律悠扬的 MTV视听语言流畅而讲究，仿佛岁月的曼陀铃，在艺术的舞台上轻轻弹拨。、分幕的结构方式传达流畅的视觉效果。除了道具的运用，艺术人生还借用了类似舞台剧的分幕的结构方式， 保证了叙述的集中和流畅。张艺谋专辑就充分运用了分幕的结构方式进行后期剪辑。从电影英雄当中的镜头、电影片场工作场景的频闪画面，到朱军的 话外音已经响起，演播室的场景才迟迟出现。犹如舞台的大幕慢慢拉开，表演者 登场。节目七分钟四十五秒，第一幕，对张艺谋故乡西安及其成长环境的介绍， 用滤光镜作出的怀旧效果，黑底白色的字幕；十五分三十秒，第二幕，对张艺谋 早期工作单位咸阳棉纺八厂和当时一个阶段摄

12、影作品的回忆，递进式地延续了前面的话题；二十三分二十秒，第三幕，电影我的父亲母亲主题音乐响起，黄 土地红高粱秋菊打官司摇啊摇，摇到外婆桥大 红灯笼高高挂菊豆有话好好说我的父亲母亲中的代 表性镜头相继出现，将访谈时提到的张艺谋二十多年的从影经历贯穿起来，达到情绪的高潮；三十分钟，第四幕，电影英雄中无名势如破竹的镜头一一李连 杰一一张曼玉一一梁朝伟一一章子怡对张艺谋和 英雄拍摄的回忆，张艺谋的 形象更加立体地呈现；三十八分钟，升格，演播室的场景以黑白色调出现，背景 音乐响起，访谈在舒缓浓情的基调中缓缓落幕。在艺术人生的录制现场，谈话是不间断的。主持人按照策划的构思 对现场话题进行引导和过渡。后期制

13、作时，编导将围绕人物的表现重点进行剪辑。 经过剪辑，谈话被分成若干“幕”，幕间以字幕、背景介绍或片花间隔，最终构 成开端、发展、高潮、结局的总体结构，幕与幕之间自然起承转合，同时弥补了 录制现场的缺憾。、细节捕捉的人文关怀。电视的传播特性决定了它的画面第一性。画面的具体、逼真、生动、感 性是这一要求的最好体现，艺术人生节目对细节的刻画起到了点题、深化和 渲染的作用，将人文关怀的理念宽泛、物化到了具体的人物上。在德德玛专辑里，节目捕捉了她大运动量爬楼梯时艰难迈步的双脚； 用不听使唤的手执著地练习拣豆子的动作细节，给观众以强烈的震撼，让观众看 到了一位性格坚强、努力抗争、立志重返舞台的民族歌唱家。

14、当主持人出其不意地拿出德德玛几十年前在中国音乐学院学习时的学 籍资料；章子怡意外地见到自己启蒙老师时的惊讶的神情等等，都成为观众记忆犹新的亮点。节目的细节创作始终遵循着力量源于真实的原则。无间道专题中， 高调光和低反差的照明的运用使整个场景有着充足的亮度， 深蓝色的背景营造了 深沉的情绪氛围，这种较为特殊的环境建构让节目在外观上比较有质感，模仿星光大道的预示性灯光营造了令人印象深刻的感受和情绪。陈慧琳最先走上舞台， 主持人用抛砖引玉的提问方式让她把其余的剧组人员一一介绍登场，有节奏的灯光和鼓点使场内的气氛的富有激情。三、营造美的情感节奏和视觉节奏，让典雅和谐融入心灵。、情感节奏的想象力度熟悉艺

15、术人生的人一定能够感觉到，在每期节目的整个访谈过程中 自始至终贯穿着背景音乐。我们知道，在电视节目当中，音乐的运用往往具有强 烈的超离现实的作用。当音乐响起，所有的谈话内容都已经是艺术的，同时将观 众融入色彩和灯光营造的舞台情境当中， 浑然忘我。这些非文字、非外延的表现 性音乐，不留痕迹地制造了一个超叙事空间， 创造了空间的深度。所有的音乐并 不仅仅来自演播室现场的乐队，在导播间里，四轨声音同时进行切换，其中就有 一轨是事先录制好的音乐，随时切换到演播室的声道。电视是一种在空间里展开的时间艺术和在时间中连续的空间艺术。如何把现场空间、屏幕空间和叙事空间形态复合在一起， 更加完美地展现现实空间的

16、 影像，是更多电视栏目创作的主旨。贝拉巴拉兹说：“光线或阴影可以从画外投入画框内，声音则不然，周围的各种声音不可避免地会侵入特写， 声音是不能 硬加排斥的。”、感知持续时间的把握力度在每一位艺术家的访谈中，都可以看到他们过去作品的精彩片段。 对日 本电视连续剧排球女将中小鹿纯子的扮演者荒木由美子的访谈， 当观众非常 熟悉的镜头在大屏幕上出现，荒木和台下的一百多名观众似乎又回到了过去的时 光。导播室里，执行导演同时对现场的四个摄像机位进行及时灵活的场面调度和 画面切换，经过选择、取舍、重新组合后创造新的再现空间。在这种精心设置的 倒叙里，故事的因果时间矢量被对过去事件的叙述打断， 可以使低能量事

17、件变得 极富戏剧效果并令人投入。有时在同一时间里发生的事情比我们所能够顾及到观 看的要多的多。当一组多视点的镜头剪辑在一起，这种快速的视觉冲击增强了事 件密度和经历强度。在屏幕事件牢牢依附着媒体的前提下，客观和主观时间矢量 都向媒体操控开放，节目对情感进行重新编辑，创造着一个又一个高强度的纵向 矢量。虽然我们借助时钟来安排生活，但实际上更多地通过所做事情的质量来 经历时间。我们看钟表，我们经历时间。客观钟表时间与主观心理时间的主要不 同是钟表以数量测量，主观时间则以质量感知和经历测量。 由于主观时间是以质 量衡量的，我们用这个时间概念来表达对事件的相对投入， 以及相对的时间意识。 那么，对于艺

18、术人生一个录制播出的节目来说，现场录制时间和制作后播出 的时间几乎完全不同。这就要求电视机前的观众在观看节目时和现场录制时有相 近或相同的情感体验。日常经验告诉我们，越投入某事件，其持续时间就显得越 短；越不投入，事件持续的时间就显得越长。一个按时结束的五十分钟的报告可 能显得永无休止，对于同样五十分钟的艺术人生，如何才能够让观众感受到 的是永恒的瞬间，甚至是完全投入时的无限永久而不厌倦呢？在冰山上的来客专辑中，扮演古兰丹牡、连长等剧组成员回忆起当 年拍摄时的情景，著名作曲家雷振邦谱写的主题音乐花儿为什么这样红在演 播室响起，动人的旋律使人们仿佛回到了那时的岁月，心情格外激动。这种情绪同时也感

19、染了台下的观众，从而实现了主观感知时间飞逝的效 果。这使得观众似乎感觉到电视传播的事件和实际的客观时间相同，其主观矢量时间也与实际事件相似。节目模仿并制造了现场直播节目所能达到的静观效应， 尽可能地降低了媒体的干扰。生活的日常经验以足够的证据表明，时间正在无情地向前推移，从现在 之前的过去，到现在，到未来。在我们的世界里，时间流动是不可逆的。照片、 影片、录像带和文字记载了过去，然而，意识却无法精确地冻结现在，使它成为 连续中一个特定的瞬间。它是我们生存的唯一时间，但是却处于感知的把握之外， 仿佛永远失落在“还没有”和“已经”之间。它不再是位于横向时间连续上的一 个数量，一个地址，而是一种质量

20、。由此看来，人们可能偶尔地在极端感情状况 下，如排山倒海的爱或恐惧中经历时间的零界点。极具矛盾的，每一个这种失去的时间的瞬间都包涵了永恒。这有些像十五世纪以前，圣.奥古斯汀提到的过去 事物的现在（PRESENO FTHINGSPAST 、现在事物的现在（PRESENOFTHINGS PRESENT和未来事物的现在（PRESENT OF THINGS FUTURE艺术人生正 是希望通过澄清和强化原始事件，在对主观时间矢量的操控过程中创造永恒。、视觉节奏的情境力度很像音乐，操控灯光也可以产生非常直观的效果，直接影响到人们的情感， 并营造情绪和氛围。艺术人生是在演播室录制的节目，所以整个过程都是在 人工光线的操控下决定的。光影、色彩、质感、强度、色温、色调和影调的总体 设计，是表现时空、情绪、人物性格和主题的一个重要因素， 直接