沈阳建筑大学建筑学真题部分

1、建筑学类考研2000年真题2000年考研真题一请解释下列条目分，共分1清工部工程做法则列：清代官修的一部建筑法典，原书中缝书名为工程作法，封面却为工程作法则列，两名通用。于雍正十二年（1734年）由工部编定并刊行的一部较为完整系统的古代营造术书，列出了27种单体管式建筑的各种构件尺寸（即大木作法）改宋式以“材”、“契”为模数的计算方法，而以斗口为模数单位。简化了计算，标准化程度提高，有利于预制构件，缩短工期。2举折：举指屋架的高度，按建筑的进深和屋面材料而定折计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，所以求得的屋面横断面坡度不是一根直线，而是若干折线组成的“折”。举折宋宋式建筑求屋面坡度曲线的

2、方法。先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定高度，然后自上而下，逐架“折”下来，求得各傅的高度形成曲线和曲面。宋营造法式规定举折作法：以前后撩檐枋水平距离为总进深L以(1/31/4)L为撩檐枋至脊傅的举高H 自撩檐枋背至脊傅背连一直线，与上平傅中心相交，自此点向下折1/10H，定上平傅位置，以此类推3昂：是斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。有上昂、下昂之分，下昂使用为多，用于外檐，因昂尖向下得名；上昂仅用于室内平坐斗拱或斗拱里跳之上，因昂首向上而得名。 例：佛光寺大殿柱头铺作是现知最早的实例。4抬梁式： 我国应用广泛，特别是北方 梁柱支承体系。在柱顶或柱网上的水平铺作层上，沿房屋进深方向架

3、数层叠架的梁，梁逐层缩短，层间垫短柱或木块，最上层梁中间立小柱或三角撑，形成三角形屋架。相临屋架间，在各层梁的两端和最上层梁中间小柱上架檩，檩间架椽，构成双坡顶房屋的空间骨架，房屋的屋面重量通过椽、檩、梁、柱传到基础。梁是受弯构件，长梁达四步架或六步架的长度，梁的总数可达35根。 优点：室内少柱或无柱 获较大空间缺点：柱梁等用材较大 耗材较多 抬梁式构架所形成的结构体系，对中国古代木构架建筑的发展起着决定性的作用，也为现代建筑的发展提供了可借鉴的材料。5小木作： 宋称小木作指装修 可分为：外檐装修 指内部空间和外部空间的分隔物，如门、窗、栏杆等。内檐装修 指内部空间和内部空间的隔断,如罩、博古

4、板、天花板等。 装修的多元功能：流通与防护的双向功能组织室内空间的基本手段性格的渲染要素 装修特点：不作为承重构件，有很强的装饰性，但不同于装饰6古罗马五柱式样：多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、组合柱式7商堡：（15261544年） 法国早期文艺复兴风格的典型。原为法国国王法兰西斯一世的猎庄和离宫,法国国王统一全国后的第一座真正的宫廷建筑物。民族国家的第一座建筑纪念物，代表着一个新时期的开始。 平面布局和造型保持中世纪的特点，有角楼（位于四角圆形）、护壕和吊桥，屋顶高低参差复杂。但其布局造型对称，墙面的水平划分与细部线脚处理是文艺复兴的风格。8 构成派： 一战前后，俄国的一些青

5、年艺术家，他们把抽象几何形体组成的空间作为艺术的内容，在构图上往往显较唐突，惊险或出其不意。强调体积构成的简洁与宏大 代表作：第三国际纪念碑模型方案 前苏联V.塔特林（19191920年）9 浪漫主义：18世纪下半叶到19世纪下半叶，在欧美一些国家受文学艺术中的浪漫主义思潮影响而流行的一种风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义的第一阶段，又称“先浪漫主义”，出现了中世纪城堡的府邸，甚至东方式的建筑小品；如：封蒂尔修道院的府邸（1796181

6、4年）模仿哥特风格。19世纪3070年代是浪漫主义的第二阶段，她已发展成为一种建筑创作思潮。由于追求中世纪哥特式建筑风格，又称哥特复兴建筑。最著名的作品：英国国会大厦。10 形式随从功能：19世纪8090年代，芝加哥学派建筑师沙利文提出“哪里功能不变、形式就不变”。主张：建筑应从内而外，应按功能来选择合适的结构，并使形式功能一起；突出建筑功能。为功能主义的建筑设计思想开辟了道路。这同当时学院派主张按传统式样而不考虑功能特点的设计思想完全不同。后来，现代主义建筑强调满足功能要求是建筑设计的首要任务。代表作品：C.P.S百货大楼 18901904年二辨析题10分请辨析筒形拱、十字拱、四分肋骨拱、帆

7、拱的区别与联系。附图说明三画图题每4分，共20分1 佛光寺大殿平面2 宋东京城3 北京天坛总平面请标注主要建筑物名称4 韩斯主教堂双飞扶壁剖面5帕提农神庙东立面四简答题每8分16分举例说明中国塔的形式与结构特征。按形式和结构类型分： 楼阁式塔：盛于南北朝、唐、宋我国传统的多层木构架建筑出现最早，数量最多是我国佛塔之主流，塔的平面唐以前是方形、五代起八角，渐多六角形为数较少材料由木砖木混合砖石完全用木的楼阁式塔，宋之后绝迹山西应县佛宫寺释迦塔（辽）行架筒体木结构中国现存唯一木塔，世界最高木塔H67.3m 密檐塔：盛于辽金时期，砖石材料底层较低上施密檐515层最早的密檐塔，也是我国现存最早的塔：河

8、南登封嵩岳寺塔（北魏）12边形塔的孤例单筒结构 单层塔：大多用作墓塔或在其中供奉佛塔，平面方、圆、六角、八角山东济南神通寺四门塔（隋）四边形 喇嘛塔：内地始见于元代、（明代塔身变瘦，清代又添耀光门）北京妙应寺塔（元）阿尼哥（尼泊尔）设计 金刚宝塔：仅见于明、清二代高台上建塔北京大正觉寺塔（明） 变体：花塔、过街塔等居庸关过街塔 云南傣族小乘佛塔：外观较细高而清透，极富当地民族风格，塔多单建2 简述文艺复兴时期意大利广场的形式与特征。五下列作品代表了什么时期那种风格？该风格的形式特征是什么？谁是设计人？1 罗比住宅草原住宅 赖特赖特在美国中部地区地方农舍的自由布局基础上，融合了浪漫主义的想像力创

9、造了富于田园诗意的“草原式住宅”。（ Prairie House ）；它大多坐落郊外，用地宽阔，环境优美，材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的屋顶。草原式住宅最早出现在20世纪初期。它的特点是：在造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套；在布局上与大自然结合，使建筑与周围环境融为一体。草原式住宅平面常为十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐室都围绕着壁炉布置，卧室一般放在楼上。2 印度昌迪加尔法院：粗野主义 柯布西埃时间：5060年代建筑特点： 常采用粗糙的混凝土，跨大沉重的构件，和他们粗鲁的组合 建筑单体碰撞在一起 保持建筑自然本色，混凝土不加粉刷，构件交接直截、了当、生硬 “粗野主义”同当

10、时社会的现实要求与条件相关，客观对待现实 提出大量、廉价、快速的工业化美学观 以材料的真实表现作为准则 经济地，从不修边幅的钢筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路 同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、色彩、质感和比例关系获得3 环球航空公司侯机楼：讲求个性与象征的倾向中运用具体的象征 小沙里宁其动机和“人情化”与地方性一样，反对“二战”之间“现代建筑”在风格上的千篇一律、客观共性。讲求“个性”与“象征”的倾向常把建筑设计看作是个人的一次精彩表演。认为设计首先来自“灵感”，来自形式上的与众不同，

11、使每个场所都有个性和特征，体现精神需要。在建筑形式上变化多端，究其手段，有三：运用几何形构图、运用抽象的象征、运用具体的象征。主要是一种设计方法而不是一种格式。其基本精神是：建筑可以有多种目的和多种方法而不是一种方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或某种格式上，而是按着对任务与环境特性的了解来产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。4母亲住宅：后现代主义 文丘里建筑特点：对正统现代主义派的批判、修正，后现代主义者，重情（人文主义）吸取历史传统，用新技术表达变形装饰，历史题材符号化，隐喻象征，大众化，激进的折衷主义、双重译码。折衷主义集各种历史、传统形式与一身双重译码既能看到传统，又能砍

12、刀新技术、新材料六论述题试论述中国古代单体建筑与群体组合的特点，请在此基础上评析我国的现代建筑创作与我国古代建筑应具有什么样的关系？2001年真题一画图题唐长安平面图佛光寺大殿立面伊瑞克提翁神庙的平面图帆拱和尖十字拱巴齐礼拜堂立面图二简要回答（4分，共40分）中国古代皇家编纂的两本建筑方面的书籍名称是什么？成书时间和作者是谁营造法式中国最早、最完善的一部建筑技术专书；北宋，于崇宁二年（公元103年），刊印并颁发, 将作监“李诫”奉敕编修的。工程作法清代官修的一部建筑法典，原书中缝书名为工程作法，封面却为工程作法则列，两名通用。于雍正十二年（1734年）由工部编定并刊行的一部较为完整系统的古代营

13、造术书。 西方古典建筑有哪几种柱式？古典柱式包括古希腊柱式，古罗马柱式。古希腊柱式：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式古罗马柱式：塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、组合柱式3 “房屋是居住的机器”是谁提出的？主要含义是什么？柯布西埃“房屋是居住的机器”机器般的美学观三方面含义 建筑象机器一样，符合实际的功能，强调功能和形式间的逻辑关系，反对附加装饰（建筑工业化是必须走的） 建筑象机器那样，可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性（像机器外形简单，内部功能复杂） 建筑象机器那样高效，强调建筑和经济间的关系（外部是内部必要结果）柯布追求的不是机器般的功能和效率，而是机器般的造型4

14、 独乐寺观音阁建于何地？何朝代？其屋顶属于什么形式？天津蓟县唐朝始建，辽统和二年重建单檐四阿顶（清称庑殿顶）5 1819世纪下半叶欧美在建筑创作中的复古思潮有哪三种？各举一例子古典复兴 18世纪60年代 19世纪末希腊复兴：英国古典复兴、爱丁堡中学（18251829年，设计人：T.Hamilton）德国古典复兴、柏林宫廷剧院（18181821年，设计人：申克尔）罗马复兴：法国古典复兴、伟人博物馆方案（1783年）部雷美国古典复兴、美国国会大厦（17931867年，设计人：William Thornton and B.H.Latrobe） 浪漫主义 18世纪下半叶到19世纪上半叶先浪漫主义：英国

15、：（18世纪60年代19世纪30年代）代表作品：埃尔郡克尔辛府邸（17771790年） 模仿寨堡后浪漫主义（哥特复兴）：19世纪3070年代最著名的作品：英国国会大厦（18361868年，Sir Charles Barry ） 折衷主义 ( 19世纪末 20世纪初 )代表作品：巴黎歌剧院（18611874年，设计人：J.L.C. Garnier）6 Prairie House 是水设计的?这种住宅形式的特点是什么? 草原住宅赖特 赖特在美国中部地区地方农舍的自由布局基础上，融合了浪漫主义的想像力创造了富于田园诗意的“草原式住宅”。（ Prairie House ）；它大多坐落郊外，用地宽阔，环

16、境优美，材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的屋顶。 草原式住宅最早出现在20世纪初期。它的特点是：在造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套；在布局上与大自然结合，使建筑与周围环境融为一体。草原式住宅平面常为十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐室都围绕着壁炉布置，卧室一般放在楼上。威立茨住宅1902年罗比住宅1908年7 请按顺序写出北京故宫纵剖面上位于轴线上的建筑物名称? 北京故宫，中轴线上“自南而北”由：“大清门（低、小）形狭长庭院天安门（高、大）长方形庭院端门（高、大）纵长方形庭院午门（高、大）横长宽阔庭院太和门（低）方形宽大庭院太和殿（高、大）” 在达到主殿太和殿前需经过1600余米

17、长的轴线及高低大小不同的“五门五院”以衬托皇帝的至高无上的威严，其他内廷和外朝两侧的附属建筑与庭院相对降低减小，以突出“三殿为中心”的皇权象征。8 中国塔有哪些类型,请各举一例?按材料分： 木塔：（早期）木塔实例以山西应县佛宫寺释迦塔为最早（辽） 砖、石、砖石、琉璃（属砖石塔）（宋以后）江苏苏州虎丘云岩寺为最早的双层塔壁砖塔河南开封的佑国寺塔为最早的琉璃塔（宋）河南登封嵩岳寺塔为最早的砖塔 砖木混合塔（唐、五代）杭州保椒塔 金属：铜、铁塔：点缀按形式和结构类型分： 楼阁式塔：盛于南北朝、唐、宋 山西应县佛宫寺释迦塔（辽）行架筒体木结构，中国现存唯一木塔 密檐塔：盛于辽金时期，砖石材料 最早的密

18、檐塔，也是我国现存最早的塔,河南登封嵩岳寺塔（北魏）单筒结构 单层塔：山东济南神通寺四门塔（隋）四边形 喇嘛塔：北京妙应寺塔（元）阿尼哥（尼泊尔）设计 金刚宝塔：北京大正觉寺塔（明） 变体：居庸关过街塔 云南傣族小乘佛塔：外观较细高而清透，极富当地民族风格，塔多单建9 举架和举折是中国古代建筑中哪个部位的做法? 它们的不同点是什么？ 定屋面坡度的方法，宋称举折，清称举架 清式举架与宋式举折的区别：举架 先确定步架距离举折 先确定步架距离和整个举架高度举架 先从檐檩开始 自下而上举折 从脊檩开始 自上而下举架 每个步架高跨比为整数（或整数0.5）整个高跨比一般不会为整数举折 每个步架高跨比不为整

19、数整个高跨比为整数举架 折线一次完成举折 折线不能依次完成10 国际现代建筑师协会（）成立于什么时间、什么地点？1933年在大会上制定的“雅典宪章”其主要内容是什么？1928年在瑞士成立，1959年停止活动1933年的雅典会议专门研究现代城市问题，提出了一个城市规划大纲“雅典宪章”。指出城市要解决好居住、工作、游憩、交通四大功能，应科学地制定城市总体规划。三、概述明请北京天坛的总体布局建筑特点和设计手法？（15分）一、天坛的布局和建筑组成：1时 间： 创于明初，天地合祭，清代改为祭天，建于明永乐十八年，和故宫同时修建。2 位 置： 位于北京外城永定门内大街东侧，与先农坛隔街相对也是京城中轴线的

20、东面，内城的南郊这既合乎古制，又因其优越的自然环境为建筑群创造了良好的环境条件，由于全区遍植柏树，为散落其中的建筑群提供了隔绝人寰的树木静米谧的气氛。3 规 制： 平面北墙呈圆形，南为方形，象征天圆地方占地共4000亩，外墙垣东西约为1725米，南北为1650.3米内坛墙东西1043.2米，南北1228米共有坛墙两重内坛也是北圆南方（分两组祭坛，郊天的圜丘和祈谷的祈年殿，两组各有自己的配殿）。正门在西，其余均不设门。4 天坛的建筑包括：a.圜丘组群：圜丘坛，皇穹宇（ 圜丘，主体建筑由三层台基组成，祈天用圜丘坛，采用三层露天圆台皇穹宇，放先祖牌位）b.祈年殿组群：祈祷丰收用的，布局是模糊空间为中

21、国历史上罕见的c.斋宫：皇帝祭天前夕，居住持斋之所有壕沟，围墙等防御设施的固定住所d.丹陛桥（36129米）e.神乐署：神乐乐队的长期住所牺牲所：饲养牺牲品的场所二天坛的规划意匠和象征手法为表现天的精神功能需要天坛建筑的核心特色中国长期的封建社会中有一套完整的宗法礼制思想，其中最重要的就是要人们相信“天”是至高无尚的主宰。天坛就是为现实帝王与天的特殊关系而修建的，为了能表达天坛建筑的这一特性，天坛在设计意匠上主要运用了象征主义的艺术手法，这种手法具体表现为“形”、“色”以及“数”的象征。“形”的象征：既表现为建筑基址的整体平面形状，也表现为各种建筑单体的平面形状。天坛基址平面接近方形，但两重墙

22、北端的角均做成圆弧形，这是体现了中国古代“天圆地方”的宇宙观。就单体而言，天坛建筑群中的主要建筑物，如：圜丘、祈年殿及皇穹宇等，平面皆为圆形，屋顶形式则是为圆攒尖，这些都是以平面和空间造型来象征“天”的意象的。通过高台基（圜丘，祈年殿）重檐屋顶（祈年殿）来扩大建筑体量。尽量用矮墙来扩大形象，取得开阔的气势。创造崇天的境界提供了两个看天的视点，祈年殿和圜丘同时又用丹陛桥来连接圜丘和祈年殿，形成了一条看天的路线。“色”的象征：如明代祈谷坛祈年殿的三重檐攒尖顶的上、中、下檐分别用青、黄、绿色琉璃瓦以象征天、地与万物。清重建时将三檐均用蓝色琉璃瓦，只取其象征“天”的意象。再如另外一个单体建筑皇穹宇亦为

23、蓝色琉璃瓦攒尖顶，有同样的寓意。用纯净色彩表现天（蓝色）。“数”的象征：这一手法运用得最为广泛。天坛的主要建筑中，圜丘与祈年殿是主体。圜丘坛的设计在采用数字上均符合“阳数”，中国古代以奇数为阳数又称“天数”，其中九为“极阳数”。坛的上层直径为当时计量单位营造尺19丈9丈，中层直径35丈15丈，地层直径37丈21丈，全符合阳数。台阶、栏杆的数量均取九的倍数。坛面用艾叶青石，中心是一圆石，圆心外有九环扇面形石块，每环的石块亦为九的倍数。即，91，92，9399。中层、下层也是如此。除了坛面外，台阶、栏杆所用的石块也全是九的倍数，据说，这是九重天的象征。祈年殿为三重台三重檐金色宝顶蓝色琉璃瓦攒尖圆殿

24、，檐柱12根（12时辰）承下檐，金柱12根（12月）承中檐，同时两者又是24节气， 加上井口柱4根（四季）承上檐，这样就为28星宿。结构布局合理。它的造型由层层收进的屋檐、攒尖顶构成的外观给人一种强烈向上与天接近的感觉。它的室内空间很高、彩画绚丽，东西配殿各九间，有矮墙围成院落，也是应阳数之极数。天坛群体建筑设计特色： 中轴线布局主体建筑与附属建筑相得益彰体量对比：祈年殿崇高孤兀地位对比：附属建筑远离主体主建筑与环境祈年殿高高在上，超然于林海之上，有超凡出生与天接近之感，除建筑外，遍植柏林，使建筑落于绿色之中，景观构图完美，建筑单体精美（祈年殿、皇穹宇）建筑尺度：天坛虽为祭天之所，却未象西方建

25、筑那样一味地追求超大的建筑尺度，而是按照“百尺为形”的原则进行控制，即使是最高的祈年殿，绝对高度也不过38米。然而，由于祈年门的欲扬先抑手法、三层台基的烘托积极层层渐收的三重檐攒尖顶的视错觉，使祈年殿获得了气势恢弘的尺度感和视觉效果。四、天坛体现的尚无思想和以少总多的方法绿化的大量运用和建筑的数量和体量上的少来充分体现“天”通过主轴线来控制建筑同时用扩大台基来表现建筑不以形象取胜，而以境界取胜有的节省，“无”上做文章，物质功能简单，精神功能复杂四、试论述第二次世界大战后的建筑流派“典雅主义”倾向。（分）目前国内建筑设计中的欧式建筑倾向“典雅主义”倾向有何异同，对欧式倾向你有何看法。（分） “典

26、雅主义”是同“粗野主义”同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向。“粗野主义”主要流行于欧洲；“典雅主义”主要在美国。“粗野主义”的美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现；“典雅主义”则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅感，使人联想到古典主义或古代的建筑形式，所以又称为“新古典主义”、“新帕拉第奥主义”或“新复古主义”。 “典雅主义”的代表任务主要为没的P.约翰逊、斯通和马萨奇等一些现代派的第二代建筑师。 时间：20世纪5060年代建筑观：吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有装饰，不用柱式，以传神代替形式。优点：优美、古典、安定、雄伟

27、缺点：缺乏时代创造性、思想简单、手法贫乏实例：美国在新德里的大使馆1955年设计人：斯通1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆设计人：斯通纽约的林肯文化中心19571966年设计人：约翰逊、哈里森和阿布拉莫维兹 麦格拉格纪念会议中心1959年设计人：雅马萨奇美籍日裔主张创造“亲切与文雅”建筑之后，雅马萨奇在创造典雅主义风格中特别倾向于尖券。1964年在西雅图世界博览会中的科学馆尖券，1973年纽约世界贸易中心的底层处理的尖券。总结：典雅主义倾向在某些方面很像讲求技术精美的倾向。一个是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，而典雅主义则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。60年代下半期后，典雅主义倾向开

28、始降温，但它比较容易被一般群众接受，至今仍有出现。2002年建筑类考研真题一、 名词解释：（3分，共30分）1 分心槽：是“分心斗底槽”的间称，宋代殿阁内部四种空间划分方式之一，即，以一列中柱及以上斗拱将殿身划分为前后相同的两个空间。一般用作殿门。如：独乐寺观音阁山门2 庑殿推山：是庑殿（宋四阿）建筑处理屋顶的一种特殊手法，由于立面上的需要将正脊向两端推出，从而将四条垂脊由450斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。即，在庑殿顶上，把各个檩条向山面推出，以形成更陡峻的山面坡面的做法。3 私家园林：高度集中在江南。有宅园、游憩园、别墅园（如别业、草堂等）等诸种类型。常是

29、住宅的一部分，是住宅的扩建和延伸；规模不大，须在有限的空间内创造较多的景物，因而在划分景区和造景方面，有很多曲折细腻的手法，创造可观可游的城市园林。其色彩清新淡雅，格调素雅精巧，空间迂回曲幽往往达到以少见多、以小见大的效果。4 宋东京：宋朝建都汴梁（今开封），它是中国古代都城局部的转折点。里坊制解体，街巷系统形成，坊有机的结合，形成遍布全城的商业网，取消宵禁制度，形成繁华的不夜之城，建筑密度大，城市面貌更趋人性化，公共活动频繁。三级结构；城市基础设施完备，三重城墙，城内河道众多，供水便利，漕运发达，三重水系（五仗河、汴河、蔡河）。城市管理上的创新：望火楼、惠民药局。城内及城周有发达的皇家园林5

30、 应县木塔：应县木塔位于应县城内，又称应州塔，建于辽清宁二年（1056年），是国内现存最古唯一的木塔，楼阁式塔，珩架式筒体结构同时也是世界上现存最高的木结构建筑之一。平面八边形、副阶周匝，金厢斗底槽、高9层（明五、暗层四层），斜向支撑（同独乐寺观音阁）叉柱造，递收（楼层递收，挑檐递收）各层设平座及走廊。其立面造型上雄壮而华丽，（评价：当时的砖塔为先进的结构形式，采用木结构是落后的，从历史发展上说是落后的，但由于使用木材得体得法，是木结构中的精品，文物价值很高）6 图拉真广场： （98113年）、位于奥古斯都广场旁 罗马帝国最大、最壮丽的广场，轴线对称，多层纵深布局，空间的纵横、大小、开阖、明安

31、交替；室内、外空间交替；雕刻和建筑物的交替。7 坦比埃多：（罗）（15021510年） 建筑师：伯拉孟特（盛期） 集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径6.10米，周围一圈多立克式的柱廊，16棵柱子，高3.6米 穹顶饱满，体积感强；体量不大，但层次清晰，圆厅内直径4.5米；有几何体的变化，虚实映衬，构图丰富，形体端庄，手法娴熟，雄健刚劲 穹顶统帅整体的集中形制 意大利文艺复兴盛期，纪念性风格的典型代表8 飞扶壁：它是哥特建筑在结构上的一大创造。它与扶壁一样，同时支撑承重墙中的侧向水平推力的结构构件；与扶壁不同，利用从墙体上部外挑出的一个券形或半券形的结构（亦称飞券）将墙体所受到的压力传到离此一定距

32、离的柱墩上。由于减轻了墙体的负担，原墙体上墙墩的重量可以缩小。9 法国古典主义：法国1718世纪初，路易十三、十四专制王权极盛时期，竭力崇尚的建筑风格。法国王权时期借助于古典的手法和文艺复兴的形制表达王权、造型强调轴线对称，崇尚古典风格，主从关系，突出中心的横三纵三构图，强调端整与雄伟，内部则尽奢与豪华的能事，在空间效果与装饰上常强调巴洛克特征。排斥哥特风格。早期，建筑平面趋于规整，但形体仍复杂。尚堡府邸、维康府邸都散发着浓郁的中世纪气息。古典时期，为了体现法国王权的尊严与秩序，古典主义者采用了富于统一性与稳定感敌人构图手法，建筑端庄、严谨、华丽、规模巨大。代表作：凡尔赛宫、卢浮宫晚期，建筑讲

33、究装饰，出现洛可可装饰风格。法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的产物。它在广场、宫殿、苑囿方面取得了一定的成就10 包毫斯校舍：1925年，格罗皮厄斯，采用钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构，达到朴素、经济、实用的效果。是现代建筑的里程碑.设计特点：把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点采用灵活的不规则的构图手法按现代建筑材料和结构特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果把实用、功能、材料、结构和建筑艺术相结合，降低造价，节约投资二、简答（每题10分，共20分）、简述佛光寺大殿的特点。晚唐建筑，公元857年，山西五台山，为殿堂型构架是两个唐代木构架建筑之一，是中国木构架体系进

34、入成熟期后保留下来的代表作，是唐代建筑风貌的典型实例主要特征：面阔7间进深8架椽, 单檐四阿顶，屋面坡度平缓，举高约14.77；斗拱宏大，约为柱高12；出檐深远，出挑3.96m 台基低矮，内外两圈柱，柱高相等“金厢斗底槽“采用三角形屋架与圈梁结构的结合（更利于抗震、抗风） 圆直柱，上端有卷杀，檐柱有侧脚及升起，斗拱作用发挥最完善 脊槫径下不施侏儒柱，而仅叉手，是现存木建筑中孤例，上下平槫，下用托脚，天花用平闇 门窗用直棂窗,吻为鸱尾，没有仙人走兽 大殿外观间接、稳健、恢宏色彩简单，屋顶用灰瓦，斗拱层和柱子用红色，之间用白色，基座用金色剖面特点： 佛光寺大殿的构架为殿堂型构架殿堂型构架的面阔七开

35、间，进深八架椽，屋顶为四角顶 分明栿，草栿两层（明清称梁，唐宋称栿） 运用了叉手托脚 立面特点： 角柱升起，八根柱子越到边上越高，每个高起2寸 正脊典型的凹曲线（明清为直线）垂脊平直，平缓有力，不象太和殿那么陡 五个开间相等趋于正方形，尽间减小 没有仙人走兽 屋顶较扁，檐口微翘单檐四阿顶（明清称庑殿顶） 升起（生起），有侧脚，外槽向内倾斜89.5度 斗拱肥硕 出檐深远 内部空间处理： 空间层次丰富，从室内看，明栿在下，平闇在上，衬托着明栿层次多，丰富 尺度把握较好，平闇的格子很小，对比之下感觉室内空间的尺度很大 空间比例严谨，内槽柱子与平闇围合成了一个趋近于正方形的空间 斗拱制作灵活，柱头铺作

36、，补间铺作有下昂（双杪双下昂），内转改为偷心造（不设横拱）即插拱内槽柱子内侧为七铺作偷心造，由于佛像的圆光罩很占地方，设横拱则放不下，故全部采用偷心造，很灵活巴洛克建筑是通过哪些手法取得的动态效果的。在文艺复兴建筑的基础上应用曲线与变形，并喜用强烈的装饰、雕刻与鲜明的色彩，追求自由、动态、神秘与富丽的效果。 波浪形曲线与曲面，形成动态建筑 利用透视术或增加层次，来夸大距离，体积感强 建筑部件的断折、不完整，形成不稳定形象和折断的或双层的檐部、山花 柱子不规则排列、增强立面与空间的凸凹起伏和运动感 室内运用曲线曲面及形体的稳定组合，产生光影变化 强烈的装饰、雕刻与色彩 用互相穿插的曲面与椭圆形空

37、间平面上，由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面，巴洛克教堂多采用圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣、十字形空间上，由于平面特殊形状，赋予空间以凹凸分明，由此围合的各种动态强烈的室内空间，曲线、曲面及形体的不稳定组合，产生光影变化外形上，采用波浪形曲线与曲面，圆形的雨罩与台阶、断折的檐部与山花，柱子疏密排列来助长立面起伏变化与运动感这样的处理使建筑的形体支离破碎，似乎有一种力在里面冲突挣扎，引起世人惊讶。三、画图题（每题6分，共30分，任选5个）重檐歇山四出抱厦屋顶平面简图北京天坛平面图清式须弥座罗马市政广场平面图圆厅别墅立面图帆拱四、论述论述第二次世界大战后建筑设计的主要思潮。“二战”后建筑思潮分为

38、两大类：重理、偏情第一阶段：19451955年，欧洲“理性主义”发展，密斯技术精美倾向；对理性主义进行充分与提高的倾向；另外阿尔托“地方性”、“人情化”；赖特的“有机建筑”；第二阶段：19601969年，形式多样化，英国建筑师史密森夫妇为代表的“粗野主义”；美国建筑师E.D.斯通和M.雅马萨基为代表的“典雅主义”，又称新古典主义；建筑中运用和表现高技术的“新技术倾向”；强调建筑造型亲切宜人的“人性化”建筑等；第三阶段：1970今，现代建筑仍然为主，但出现“后现代派”，根本上否定了现代建筑基本原则，讲究形与意，偏重历史。 对理性主义进行充实与提高的倾向“理性主义”是指形成于二次世界大战之间的以格

39、罗皮厄斯和他的包豪斯学派和以勒柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能而有“功能主义”之称。后在世界范围内演变为“国际式”建筑风格，方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗。对“理性主义”进行充实与提高的倾向是战后“现代建筑”中最普遍与最多数的一种。以设计方法来说是属于“重理”的。它有不少作品被认为是创造性地解决了实际的需要。“理性主义”的优点：同折衷、复古进行斗争 使建筑适应工业社会“理性主义”的缺点：过分强调功能和技术 否定历史过分强调客观性、普遍性 手法生硬、形式雷同对“理性主义”的充实和提高：讲究功能技术的同时，结合环境与服务对象的生活兴趣需要采用对功能、技术、社会、经济、形式、环

40、境综合统一的方法实例：哈佛大学研究生中心时间：19491950年设计人：简称为TAC的协和建筑师事物所西柏林国际住宅展览会时间：1957年设计人：巴特宁德国皮博迪公寓时间：19631965年设计人：塞尔特巴赛罗那 粗野主义倾向“粗野主义”是50年代下半期到60年代中喧噪一时的建筑设计倾向。含义不明确，由英国的史密森夫妇于1954年提出的。时间：5060年代建筑特点： 常采用粗糙的混凝土，跨大沉重的构件，和他们粗鲁的组合 建筑单体碰撞在一起 保持建筑自然本色，混凝土不加粉刷，构件交接直截、了当、生硬 “粗野主义”同当时社会的现实要求与条件相关，客观对待现实 提出大量、廉价、快速的工业化美学观 以

41、材料的真实表现作为准则 经济地，从不修边幅的钢筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重与粗野 感中寻求形式上的出路 同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、色彩、质感和比例关系获得设计人：斯特林戈文英国耶鲁大学建筑与艺术系大楼19591963年设计人：鲁道夫美国 讲求技术精美的倾向讲求技术精美的倾向是战后初期，即第一阶段（20世纪40年代60年代）占主导地位的设计倾向。它是先流行于美国，在设计方法上属于比较“重理”的，人们常把以密斯凡德罗为代表的纯净、透明与施工精美的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。特点：建筑全部用钢和玻璃来

42、建造，构造与施工均非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明，清澈地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。基本主张： 结构逻辑性：结构就是一切，结构空间形式 全面空间：功能服从于空间，提出“全面空间” 强调“条理性”设计思想方法：外形纯净与透明、清澈地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间 “少就是多”：全部用钢和玻璃来建造，简化结构体系，精简结构构件；净化形式、精确施工（1928年密斯凡德罗）实例：芝加哥的湖滨公寓19511953年设计人：密斯凡德罗西格拉姆大厦19541958年设计人：密斯凡德罗西柏林的新国家美术馆新馆19621968年设计人：密斯凡德罗（生前的最后作品）总结以钢和玻璃的“

43、纯净形式”为特征的讲求技术精美的密斯风格到60年代末开始降温。自70年代资本主义世界经济危机与能源危机起，时而被作为浪费能源的典型而受到指责。但真正使得密斯退出舞台的还是因为镜面玻璃，特别是无边框镜面玻璃幕墙的流行。 典雅主义倾向：“典雅主义”是同“粗野主义”同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向。“粗野主义”主要流行于欧洲；“典雅主义”主要在美国。“粗野主义”的美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现；“典雅主义”则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅感，使人联想到古典主义或古代的建筑形式，所以又称为“新古典主义”、“新帕拉第奥主义”或“新复

44、古主义”。 “典雅主义”的代表任务主要为没的P.约翰逊、斯通和马萨奇等一些现代派的第二代建筑师。时间：20世纪5060年代建筑观：吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有装饰，不用柱式，以传神代替形式。优点：优美、古典、安定、雄伟缺点：缺乏时代创造性、思想简单、手法贫乏实例：美国在新德里的大使馆1955年设计人：斯通1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆设计人：斯通总结：典雅主义倾向在某些方面很像讲求技术精美的倾向。一个是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，而典雅主义则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。60年代下半期后，典雅主义倾向开始降温，但它比较容易被一般群众接受，至今仍有出现。 注重高度工业技术的倾向注重“高度工业技术”的倾向是指那些不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。广义来说，它包括战后现代建筑在设计方法中以新材料、结构和施工特点作为建筑美学依据的方面；确切地是指那些在20世纪50年代末随着新材料、新结构与新施工方法的进一步发展而出现与活跃起来的超高层建筑、空间结构、幕墙和创新地采用与表现预制装配标准化构件方面的倾向。建筑特点： 用最新的技术、材料 美学上表现