中国现代文学史复习重点

1、精选优质文档-倾情为你奉上精选优质文档-倾情为你奉上专心-专注-专业专心-专注-专业精选优质文档-倾情为你奉上专心-专注-专业中国现代文学史复习重点一40年代文学思潮1. 国统区文学 分为三个阶段 抗战初期（1937年7月卢沟桥事变1938年10月）整个国统区文学的基调表现为昂扬激愤的英雄主义，“救亡”压倒了一切，文学活动转向以“救亡”的宣传动员为轴心。文学观念获得空前的统一，几乎所有的作品都是不同程度在为抗战服务。从文体上看，首先，战前并不发达的报告文学和通讯此时成了最热门的体裁；其次，是诗歌朝广场艺术的方向发展；再次，是各种大众化的小型轻便的文艺形式在文坛唱了主角。此时，文学获得了战斗性与

2、时代性，但多样化、个性化色彩有所淡化。 抗战中期（1938年10月武汉失守1944年9月）1941年皖南事变后，民族情绪转为沉郁苦闷，作家开始了更加深刻的思索，文学的艺术表现也开始追求其应有的丰富性、复杂性与深刻性。新的文学风貌：冷峻苦涩的喜剧感文学品格：沉郁、凝重而博大的风采文学形式：长篇小说、多幕剧、长篇叙事诗与抒情诗 抗战后期及解放战争时期（1944年9月1949年9月）文学的主题与题材集中于两个领域：一是对黑暗的诅咒与对腐朽的现实政治的否定，二是知识分子在新时代到来之前的自我内省与历史总结。文学风格：紧张、愤激、嘲谑和痛苦，希望、期待、焦躁与不安，从而呈现出繁复的音响。讽刺成为这一时期

3、文学的主色调，现代文学的喜剧品格得到长足发展。2.沦陷区文学华北沦陷区以北平为中心，敌伪刊物作品中为小摆设。40年代初出现了“新近作家”群。另外新诗艺术的探索富有成效。上海“孤岛”在抗战前，由于英法租借的特殊环境，进步文艺活动相当活跃，随着政治环境恶化，沦陷初期，爱国作家们保持沉默，稍后与通俗文学作家达成默契，并适当吸收通俗文学的特长，出现了个性风格的作家，如张爱玲、苏青等。东北的新文学渐渐复苏，包括抗日反满文学在内。另两派其一为艺术而艺术倾向，另一派提倡乡土文学：坚持英雄主义、浪漫主义的文学传统。沦陷区文学的特色：雅文学和俗文学两大文学潮流由绝对对立，到相互理解与接近的趋向。3.解放区文学解

4、放区文学产生的前提：政治上翻身的农民提出了文化翻身的历史要求。创作的基调：明朗、素朴创作主题：对新社会新制度的赞美以及对人民群众斗争生活的热情描绘。文学主角：普通的农民、士兵、干部，翻身解放了的“新人”。文学题材：集中于写民族斗争、阶级斗争和劳动生产。文学特色：现实性 政治性 政策性都很强；表现的是新的生活形态风貌，是文学史独有的；对文学民族化大众化的自觉探索。 作家作品：张爱玲传奇之作品点评-沉香屑、第一炉香：葛薇龙爱玲的影子及对人生的女子命运的思考，表面热闹下掩藏着人情的荒凉。茉莉香片：一个寻找父亲的故事。聂传庆张子静（爱玲之弟）的背影-“抑郁的紫色缎子屏风上织金云朵里的一只白鸟，年深日久

5、了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。聂传庆就是她遗留在屏风上的一只小白鸟，他没有选择的自由。”花凋：川嫦生病以及不管她死活的父母。整个自身意识就是痛苦，花凋写完张爱玲就算为她的家族虚礼假情写完了墓志铭；就算消弱了从出生到青春期与家中的一切纠葛。金锁记：曹七巧，一篇写女人的小说，称之为“女性情欲的研究”，将一种女性的心理渲染到令人战栗的程度。注：七巧人物分析（身世、为人、结局鸿鸾禧：邱玉清一个把“嫁人”看得极其隆重的老处女。繁华掩盖不住的冷漠与陈旧，无奈，粗俗热情之下的淡泊。倾城之恋: 白流苏和范柳原 初识厮磨深处入境。张爱玲的艺术“创新”与“袭旧”张爱玲的小说成就或特征可用四个字概

6、括：新、旧、雅、俗a.新：指小说的新体式指小说艺术技巧的创新；西方现代小说意象、象征、心理分析手法的使用。b.旧：指小说叙述的内容陈旧：“遗老遗少和小资产阶级，全部为男女问题这恶梦所苦，恶梦中是淫雨连绵的秋天，潮腻腻的、灰暗、肮脏、窒息与腐烂的气味，像是病人临终的房间。”指小说安排情节、结构，塑造人物承传了中国古典章回体小说与鸳鸯蝴蝶派小说的手法与韵味。c.雅：指小说的内容与形式浑然一体表现出的典雅风格d.俗：指张爱玲的小说通俗易懂，故事性强，具有很强的可读性。结论：张爱玲以她那神来之笔在新旧雅俗间游刃有余，既有层出不穷的创新，又有不厌其烦的袭旧，创造出一种新旧交织、雅俗共赏的独特风格。鲜明夺

7、目的意象：1.象征女性沉浮的月亮：这些月亮往往以人物的心理为依托，不同的月亮的表现暗示着不同女性的心理与命运的沉浮。2倾城之恋中浅水湾畔的野火花与墙以具体的意象象征抽象的意象3以通感的方式将声音、气味、色彩、触觉贯通，糅合，剥离，使意象新奇，富有弹性，将具象意义与抽象意义自由转换、穿插，使意象的情感色彩更为立体。4意象的视觉性（蒙太奇镜头）古今、中西合璧的语言风格：是形成张小说新旧雅俗的原因之一1古典小说的根底：她的语言具有古典小说的根底，处处透漏出浓郁的红楼梦风。如金锁记中曹七巧的出场亮相是对红楼梦中王熙凤出场的模仿。2市井小说的色彩a.张爱玲的作品中随处可见现代中国通俗小说影响的痕迹。她的

8、小说叙述的方式很有通俗小说的平铺直叙的特征。b.她的小说还兼有老舍语言的通俗、幽默、暗含哲理。如红玫瑰与白玫瑰的开头： “振保的生命里有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的。” 3西方现代小说的情调-这种情调除了意象描写外，还有外来词汇与英文文字的使用。反神话叙述的小说风格：小说内容平淡而自然/或边缘或尴尬的普通人群像/软悲剧:生命的临摹.张爱玲小说艺术的不足之处: 1.过于创新-单凭着丰富的想象，逞着一支流转如踢踏舞的笔，不知不觉走上了纯粹趣味性的路。最无谓的俗事用繁华、典雅的语言来描述，不免繁缛累赘，枝蔓过

9、多，文胜于质。2. 过于袭旧-对于旧小说语言、套路的袭用，更是几乎陷入“俗套滥调”之中。人物的对白，情节安排，描写过于受红楼梦的影响。3. 过于狭窄的题材，很少变化的古典风格-张爱玲小说创作的题材狭窄使作品有重复、雷同感。鸿鸾禧、花凋、沉香屑第一炉香中的女主人公的心理有重复之痕。几度升腾的“张爱玲热”1、40年代中期，张爱玲以传奇在上海一炮走红。她以自己传奇的经历，传奇的性格，传奇的笔触创作传奇造成了一个非常独特的文学现象。2、20世纪80年代中期，北大和其它一些思想活跃的大学在课堂上把张爱玲作为重新发现的话题。“方法热”的讨论使张爱玲的小说创作手法特异：意象、象征、心理分析等等是人们欣羡的动

10、因。3、九十年代 a.前期-偏重于对张爱玲小说中女性主义的评析，后又偏重于对张爱玲传奇人生的研究。一批青年作家不约而同对张爱玲发生了浓厚的兴趣，并在各自创作中留下影响的痕迹。b.中期-随着张爱玲的海外仙逝，这位奇女子以“死”在大陆媒体中再度火了起来。钱钟书，（19101998），字默存，无锡人。 著述除围城外，尚有散文集在人生边上、短篇小说集人.兽.鬼和研究著作管锥篇、谈艺录等。有“文化昆仑”之誉。围城隐喻了理想与现实的关系，人与人之间的关系，即人生万事普遍存在的“二难处境”。1. 社会批判：围城通过人物广阔的活动空间，讽刺性地描写了当时中国社会的种种人生世相，再现了民生雕敝、社会腐朽的末世图

11、景，无情嘲讽了百病丛生的社会现实。 错综复杂的家庭纠葛，反映了新式和旧式家庭的种种龌龊。 通过人物旅行，反映社会的衰败。 通过方鸿渐的经历，揭露中国教育的堕落。2. 对中国现代文化与现代知识分子的批判。在此意义上，类似儒林外史 三闾大学内部蝇营狗苟，倾轧暗算。 知识分子群像 在文化态度上，钱氏对西方现代文明给予了无情嘲讽。 钱锺书站在了西方20世纪的思想高度，对现代工业文明提出了抗议。3. 现代人生存境况的寓言方鸿渐人生的四次突围与失败（事业、爱情、婚姻、教育）方鸿渐向社会和他人靠拢的过程，就是一个一步步被抛弃的过程。他的每一次想与周围世界妥协、沟通的努力，都以失败而告终。这种因人与人之间的隔

12、膜带来的孤独无助的生存境遇，正是一个现代人面临的状况。、抗战时期留洋归来的知识分子形象，是一个精神困顿、生活空虚的零余者：盲目追求时尚，不学无术。追求真爱却又逢场作戏，在感情的“围城”里处处碰壁。在事业围城里，痛恨现状却又慵懒无能， 依然处处碰壁。 二当代文学第一次文代会，全称“中华全国文学艺术工作者代表大会” 时间：1949年7月2日 地点：北平标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段。新的文学传统和审美原则 由来自解放区战争实践的文艺传统为发展基础，同时也在思想斗争和思想改造的基础上有条件地吸收“五四”革命文艺传统的战斗力量。这时期的文学作家可以分为以下几类：1.主要来自左翼文学阵

13、营和长期配合共产党进行政治斗争的进步民主人士。胡风的长诗时间开始了2.一批数量众多的游离政治斗争的知识分子，他们在漫长的文学生涯中坚持独立的理想追求。 巴金的散文奥斯威辛集中营的故事3第三类作家是指那些曾经在历史上间接或直接地与共产党或左翼运动发生过冲突，有过并不愉快的回忆，或者虽然没有冲突，但出于阶级或社会关系的隔阂，在感情上对新政权是格格不入的。沈从文的散文五月卅下十点北平宿舍作家作品：沈从文 散文五月卅下十点北平宿舍一篇奇异的手记式的散文，写作时间：1949年5月30日 沈从文的这篇低调的新“狂人日记”对50年代以后的文学史同样有着重要的的意义。虽然这篇手记仅仅是作者在病中的“呓语狂言”

14、，但它富有象征意味地记录了知识分子在一个大转型的时代里呈现出来的另一种精神状态。虽然这是一篇随意性极强的手记，其文体却鲜明地烙上沈从文向有的文字特点：文字松弛、内涵丰富、语言有节奏感。三战争文学1.当时文艺界官员对未来中国文学走向的设计：描写战争，通过战争的胜利来歌颂中国共产党的胜利，来表现历史的本质的发展。2.歌颂革命战争，并通过描写战争来普及现代革命历史和中共党史，成为50年代公开发表的当代文学作中最富有生气的部分。刚刚结束不久的抗日战争与解放战争成了众多作家竟相反映的热门题材。例如：袁静、孔厥的新儿女英雄传孙犁风云初记与抗日战争的游击题材相比，第三次国内革命战争题材的创作更为活跃。杜鹏程

15、的保卫延安3.战争文化背景下产生的作家表现了战争独有的美学观念：首先表现在作家不再以知识分子的启蒙主义立场和视角去描写战争；其次，战争形态使作家养成”两军对阵”的思维模式，因为战争往往使复杂的现象变得简单，整个世界被看作是一个黑白分明、正邪对立的两极分化体；其三，英雄主义乐观主义的创作基调被作为固定的审美模式，并以此形成了统一的审美风格特征。4.描写战争而回避了对生命的直接的感性的体验，不能从战争中生命力的高扬、辉煌和毁灭过程里把握它的美感：战争文化规范下的典型作品：杜鹏程的保卫延安5.可贵的别于战争文化形态的探索：大规模的正面战场：路翎的短篇小说洼地上的“战役”游击战争题材或者是剿匪、侦察、

16、改造土匪等特殊题材：对民间文化形态的利用。铁道游击队作家作品：茹志娟（分析：人性美、创作意图）50年代 短篇小说描写战争 风格明朗秀丽 专注于战争中人与人之间的情感碰撞与交流。百合花 写于1958年春（反右斗争高潮时期） 写作动机：借对战争年代圣洁的人际情感的回忆和赞美，来表达对现实生活的感慨。表现战争中令人难忘的、而且只有战争中才有的崇高纯洁的人际关系，与通过这种关系体现出来的人性美与人情美。特点：1.通过生活侧面写普通人、日常生活。如小通讯员新媳妇普通的连名字都没有；小通讯员首先是普通人其次是英雄。2.叙事上的特色：从结构上说，两个主人公是被言说者，他们的心理世界是通过叙事者“我”的眼睛看

17、出来或感受到的，所以“我”的作用是很重要的。 四现代历史叙事模式叙事模式有三个：1茅盾的子夜模式，是一种以阶级性与典型性相结合，并通过人物的阶级关系来展示社会面貌，带有鲜明的中共党史的叙事立场的叙事模式。红旗谱2.李劼人的死水微澜模式，是一种以多元视角鸟瞰社会变迁为特征的叙事模式，突出了民间社会的生活场景与历史意识。茶馆3.路翎的财主的儿女们模式，则是一种以个人心理历程反映时代发展为特征的叙事模式。这是一种带有强烈的知识分子精神自传色彩的叙事模式，是西方人道主义和个性主义的精神传统在中国的回响。宗璞的红豆作家作品：老舍茶馆突出之处：在与时代“共名”契合的同时，作家调动了丰富的生活资源，展现出了

18、一幅旧北平社会的浮世绘，通过“茶馆”这样一个小小的角落，表现了五十年来中国历史的变迁。民间色彩浓厚要点：死水微澜模式人物形象：松二爷（养鸟被抓）、常四爷（旗人变小贩）、王立发（茶馆老板）、秦仲义（民族资本家 破产）结构与技巧：三个横断面连连缀式。每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。剧本以“人物带动故事”，“主要人物由壮到老，贯穿全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。同时，人物的故事、命运又暗示着时代的发展，从而使得剧本紧针密线，形散神凝，以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。宗璞红豆 人物：江枚、齐虹（与江恋人）、萧素

19、（与江同屋好友）分析要点（以江枚为主 立场、视角、内心思想变化及成长）：1.知识分子的叙事视角。隐晦的表达出在时代洪流中面临的人生选择和内心矛盾。2.作品主旨在于人生的命题“人生路口的选择”，爱情虽是内容，但不是主题。所包括的深刻的思想内涵与艺术激情远超于一般爱情小说。3.人物塑造上特立独行（江枚开始不是英雄，最后也不是英雄）五双百方针1.全称“百花齐放，百家齐鸣”2. 标志：1956年5月26日 中南海 怀仁堂 陆定一百花齐放，百家争鸣报告3.最核心的意思：以马克思主义为指导，在人民内部提倡和鼓励各种不同意见的发表和争论，发扬学术民主和艺术民主，繁荣和发展社会主义科学文化事业，以迎接和顺应全

20、国工作重心的转移。结束时间：一年半时间4.在文艺界取得的成果：第一，它鼓舞了一大批来自“五四”新文学传统下的老作家的创作，从而在一定程度上弥补了自第一次全国文代会以来，在五四新文学传统和战争文化规范下的解放区文学传统间无形中形成的隔阂。第二，在理论方面提出了反对教条主义，提倡现实主义的“广阔道路论”，提倡文学写人性，恢复人道主义传统。第三，出现了一批揭示社会主义社会内部矛盾的创作，这标志着社会主义文学开始成熟。作家作品：王蒙组织部新来的青年人1. 从当时特定的阅读期待视野出发，揭露批判社会主义条件下的官僚主义作风；从小说文本实际看（深层次的看），更是一篇以个人体验和感受为出发点，通过个人的理想

21、激情与现实环境的冲突，表现叙述人心路历程的成长小说。2. 人物形象：林震 快乐、单纯、富于青春的朝气和理想的激情。从事业上看，作为现实指导者的刘世吾 （事业功勋）从爱情上看，赵慧文先来一步的组织部青年人（爱情体验） 林震那种知其不可为而为之的精神，至今还散发着青春激情的芬芳，也超出了对官僚主义揭露与批判的具体性，而体现出理想与激情的永恒魅力和对现实的审视批判意义。六历史题材简单来说，分为古为今用型 郭沫若的蔡文姬、武则天、曹禺的胆剑篇知识分子心曲型 田汉的历史剧关汉卿，陈翔鹤的历史小说陶渊明写挽歌、广陵散改编剧型 浙江省昆剧团改编的昆剧十五贯作家作品：田汉关汉卿创作于1958年 注：与历史上的

22、关汉卿没有任何关系从情节结构和人物形象上有虚构。1. 剧本的基本情节完全是虚构的：剧本的情节以关汉卿写作窦娥冤前后的故事为中心，田汉为关汉卿的写作虚构了一个动机：在现实生活中看到了一个类似窦娥冤那样的故事，所以要以戏剧为武器，为民申冤，揭露与反抗统治者。田汉也为关汉卿的写作活动提供了一个虚构的结果：剧本触怒了统治者，因而编剧者与演员都下狱；可是剧本唤起了民众，壮士王著在剧本“为民除害”的呼声的鼓舞下，刺杀了黑暗势力的代表人物权臣阿合马。2. 田汉将关汉卿塑造为反抗黑暗势力的压迫、自觉为人民代言的英雄。实际上田汉是借助这个形象寄托了老左翼知识分子心目中的一种“自我形象”、“自我认同”与“自我定位

23、”。七文化大革命（1966年5月1976年10月）全称：无产阶级文化大革命两个会议：1966年5月 中共中央政治局扩大会议 同年8月 八届十一中全会导火索：上海文汇报刊登 姚文元的海瑞罢官 性质：中国现代历史上空前的政治活动影响：对政治、经济影响很大，文化也位列其中，知识分子首当其冲为受害人，是中国当代文学史黑暗的一页。八五四新文学传统的复归1. “三只报春的燕子”：白桦的剧本曙光取材于中共党史，以历史悲剧借古讽今，首先揭开了几十年来压在人们心底的对极左路线的仇恨；刘心武的短篇小说班主任以中学生的愚昧无知为警钟，写出了文革十年盛行的反知识反文化的政治风尚造成的现实危害；徐迟的报告文学哥德巴赫猜

24、想则直接为知识分子在文革中的遭遇鸣不平，正面表达出对文化知识的尊重和对知识分子的赞美。2. 主要是现实战斗精神在文学上的复苏，表现在哪些作家作品身上。 .从“五四”走来的一批老作家的创作中有着自觉的表现。巴金是杰出的代表，代表作：随想录;杨绛的干校六记；孙犁的芸斋小说 被称作为“归来的诗人”的创作群体“七月派”诗人胡风、曾卓、绿原、牛汉、彭燕郊等“中国新诗派”诗人杜运燮、辛笛、陈敬容、郑敏、唐祈、杭约赫、袁可嘉1957年被错划为“右派”的艾青、公刘、流沙河、邵燕祥等等以批判“文革”、揭露社会弊端的“伤痕文学”顾城一代人1979年黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明对文革岁月的隐喻，“黑夜”

25、、“光明”以及“我的寻找”几个意象是不言而喻的；经过磨难的理想与信念导向个性的自觉，导向了一种坚强不屈的独立意志和反抗精神，这是一代人及“朦胧诗”整体上给人的印象，也是70年代末期文学中富有激进色彩的一面。九人道主义思潮作家作品：张洁方舟女性激愤的呼声1. 以女性所特有尖锐、激愤和性别意识，叙写了在社会变动和个人觉醒中的女性生存处境，敏感地表现了知识女性在奋力挣脱旧式的人身和精神锁链的同时陷入新的异化状态时所面对的痛苦、绝望和抗争等复杂心理状态，同时也进一步完善了张洁作为一个痛苦的理想主义者的自我形象的刻画。2. 小说带有浓厚的主观色彩，作家以密集的内心独白和议论的方式，表现了作为现代知识女性

26、的主人公在人生道路上追求的焦灼、孤独和悲凉感受。3. 人物形象：曹荆华研究马列主义哲学/柳泉是一家进出口公司的翻译/梁倩则是一位导演4. 方舟是一个意象，既象征着被庇护、被救赎，同时也意味着一种居无定所的漂泊感，整篇小说都笼罩着孤独无援的悲剧性氛围。这是一部女性主义小说：女性意识的觉醒。尖锐：理想与现实冲突。十新的美学原则的崛起名词解释：朦胧诗派成员：北岛、顾城、舒婷、江河、杨炼、芒克、多多、梁小斌等得名：1980年8月，诗刊发表了章明的令人气闷的“朦胧”一文，以“叫人看不懂”为由来否定它们的意义和价值，“朦胧诗”便由此得名。三个美学原则： “不屑于作时代精神的传声筒”，“不屑于表现自我情感世

27、界以外的丰功伟绩”，“回避写那些我们习惯了的人物的经历、英勇的斗争和忘我的劳动场景”。一句话概括就是：由客体的真实趋向主体的真实，又被动的反映趋向主动的创造。在当代史的意义：对传统诗歌艺术规范的反叛和变革，为诗歌创作提供了新鲜的审美经验。意象化、象征化和立体化是其艺术表现上的重要特征。意味着中国现代主义诗歌探索的再出发，意味着诗坛恢复了与世界现代诗坛的某些联系。 十一.改革文学1. 出身时间：19831984年间描写社会改革的作品大量涌现。2. 范围：凡是反映改革开放时期各个领域的改革进程以及由此而引起的社会变化、人的心理和命运变化的文学作品。3. 特征：知识分子的现实关怀和政治热情的直接体现

28、非按照文学的自身规律，而是依仗着强大的时代“共名”而产生题多为尖锐的政治、伦理或现实问题。4.发展过程：A1979年夏蒋子龙的短篇小说乔厂长上任记是“改革文学”的发轫期。这一时期的作品大多揭示旧的经济体制、极左政治路线影响与改革家的改革事业的矛盾冲突，（“开拓者家族”的人物系列：如跋涉者（焦祖尧）、祸起萧墙（水运宪）、三千万（柯云路、乔厂长）一些作家则在作品中对历史因袭和现实问题而造成的种种社会弊端予以尖锐的揭露和 判，呼唤理想的英雄和新的社会秩序。沙叶新假如我是真的高晓声一直专注于对普通农民的物质与精神生活的变动和滞后的观察、思考和描绘。李顺大造屋、漏斗户主、陈奂生上城、陈奂生转业、陈奂生包产、陈奂生出国B. 1981年张洁的长篇小说沉重的翅膀问世，改革文学进入了第二阶段。这一阶段的创作剖示了改革进程的繁难与艰辛，透射出政治经济体制改革所带来的社会结构的整体变化，特别是思想、道德和伦理观念的变化。故土（苏叔阳）、秋天的愤怒（张炜）、腊月正月（贾平凹）、人生（路遥）C . 到1985年之后，描写改革已经很少那种理想主义的色彩，而是交织着多种矛盾和斗争，具有更