《子夜四时歌》对舞蹈虚实关系处理研究

1、子夜四时歌对舞蹈虚实关系处理研究摘 要：随着物质生活水平的不断提升，人们对文化艺术的追 求也不断提高，而舞蹈作为一门古老的艺术，一直深受人们的喜爱。用舞蹈 编导创作而成的舞剧，讲述了一个个多姿多彩的故事，可以带给人身临其境 的感受，让人体验到艺术与心灵的碰撞。这是由于在舞蹈编导中运用了舞 蹈虚实关系的处理，使得舞蹈结构变得更具张力和吸引力。本文主要以子夜四时歌为例，分析了舞蹈虚实关系的处理对舞蹈结构的影响，旨在 给广大舞蹈编导者一定的启发。关键词：舞蹈虚实关系；舞蹈结构；影响；由张云峰所编导创作的舞剧子夜四时歌，虽然整场只有不到四十 分钟，但看似短小，实则精悍。观众在观看子夜四时歌表演的过程中

2、 ， 深切地感受到了一种古典的浪漫情怀与无限的激情。该作品是中西方文化 内容、艺术理念及思维方式的碰撞与结合，同时还运用了 “虚”与“实” 的处理手法，使整体舞蹈结构变得更加紧凑合理。以下笔者就以子夜四 时歌为例，来谈谈舞蹈虚实关系的处理对舞蹈结构的影响，仅作抛砖引玉 之用。一、舞蹈虚实关系的概念舞蹈叙事是虚实相间的，其中的虚实关系一般具有两种形式：以虚述实 或者以实呈虚。而舞蹈虚实关系的具体表现形式则有三种 ：第一种是以行 为来进行表现，即以主角的现实行为实，心理行为为虚；第二种是以空间来 进行表现，即以故事发生的现实空间为实，心理空间虚；第三种是以焦点来 进行表现，即以故事的焦点为实，非焦

3、点为虚。舞蹈虚实关系也可以看作是 一种对比关系或者主客体关系，只有处理好舞蹈虚实关系，才能够使舞蹈结构变得更加紧凑合理, 进而才能够更好地表达出舞蹈中的故事脉络、人物形象以及思想情感。二、以子夜四时歌为例来谈舞蹈虚实关系的处理对舞蹈结构的影响在舞剧子夜四时歌中 , 编导者运用了一种区别于传统舞剧“梦境”的表现手法的新颖表现方法 , 在女主人公入梦前与入梦后 , 启用了不同的舞蹈演员 , 即先由一名舞蹈演员来表演睡着的场景, 此为“实” ; 紧接着再由另一名舞蹈演员从前者睡着的桌后站起来, 表演故事的女主人公梦境中的情节 , 此为“虚”。这种表现方法非常具有新意, 能够给观众带来一种不一样的视觉

4、体验与心灵感受。不过, 这种表现方法也存在着一定的缺点 , 比如其可能会在一定程度上影响观众对剧情的理解 , 因此编导者在子夜四时歌中反复、大量运用了这种手法 , 意在尽量弥补剧情表达上的缺陷 , 帮助观众更加深入的理解剧情。再者 , 在“媒婆”这一角色的出场上也运用了舞蹈虚实关系的处理方法。编导者并未让媒婆出现在女方家中或媒婆家中等比较传统的场景中 ,而是让她出现在舞台一角 , 与幽会中的男女主人公处于同一画面之中 , 以营造出一种在同一时空下“花开两朵, 各表一枝”的舞台效果。这样的表现手法既新颖 , 又能够让观众同时体会到爱情的甜蜜与现实的无情。不过笔者认为 , 其中亦有一些不足之处, 因为媒婆出现的角落过于偏僻 , 且在道具布景后 , 是观众容易一不留神就错过的地方 , 如果能让媒婆的出场位置更显眼一些会更好。不过 , 虽然尚存缺点 , 但总的来说, 在子夜四时歌中 , 编导者通过对舞蹈虚实关系的有效处理, 大大提高了整体舞蹈结构的紧凑性, 使得仅有四十多分钟的舞剧却表现出了完整的故事与饱满的感情 , 给观众以余音绕梁之感。三、结语综上所述 , 舞蹈虚实关系的处理直接影响着舞蹈结构 , 从舞