后现代主义文学精选教育课件

1、第十二章：后现代主义文学第一节：概述一、后现代主义文学的基本特征 存在着许多不同的解释： 一种意见认为，后期现代主义是现代主义的发展和延伸，它继续了现代主义反传统的文学实验。另一种意见，把后期现代主义归结为是对现代主义的决裂和反叛，表现了后期现代作家抛弃现代主义文学的内容和形式的企图。现代主义和后现代主义的关系产生背景后现代主义是西方后工业社会的特殊产物。受各种非理性主义的影响 ，主要是存在主义，特别是海德格尔的影响，并和后结构主义合流。 基本特征 是一种无视任何既定规范的、极度自由的、“破坏性”文学，是“反小说”和“反戏剧”，即某种意义上的“反文学”。 后期现代主义不再追求终极价值 。怀疑乃

2、至否定文学的价值论和本体论。视世界为“碎片”，否定作品中还有一种中心意义和为这种中心意义服务的结构 ，蓄意让作品中各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可以寻求。 后现代主义文学则要打破精英文学和大众文学的界线，出现了明显的向大众文学和亚文学靠拢的倾向 。二、后期现代主义文学的发展 1.存在主义文学 哲学渊源 存在主义是一个从揭示人的本真存在的意义出发来揭示存在的意义和方式,进而揭示个人与他人及世界的关系的哲学流派。创始人：克尔凯戈尔有神论：克尔凯戈尔、雅斯贝尔斯人道主义：海德格尔存在与时间、胡塞尔无神论：萨特存在与虚无（1943）存在主义文学是在存在主义哲学思潮的基础上产生的文学流派，是存

3、在主义哲学的主要表现形式。它兴起于二战前夕的法国（萨特的第一部作品恶心于1938年问世），战争时期得到广泛发展，战后盛行于整个西方。代表作家 (一)萨特 哲学家文学家政治家萨特之墓萨特存在主义哲学三原则“存在先于本质”存在即自由，人就是自由。 “自由选择” “世界是荒谬的，人生是痛苦的” 文论：文学介入生活小说：墙、恶心、自由之路戏剧：苍蝇间隔（最初叫他人）死无葬身之地毕恭毕敬的妓女 境遇剧：萨特为宣扬自己的存在主义思想特设的一种戏剧类型。强调对情境的刻画，把人物逼入一种或几种特定的艰难情境甚至是绝境中，让他们通过自由选择来决定自己的本质，决定自己的命运。这种戏剧极为有效地表现了当代人普遍的忧

4、患意识和两难选择状态，肯定了存在主义者的人道主义伦理道德观：立足于个人本能，又不失良心、正义。 （二） 阿尔贝加缪：局外人、 鼠疫（三）波伏瓦 ：女客、一代名流、第二性“女人并不是天生的，女人是变成的。” 存在主义文学的特征具有鲜明的哲理性把人物放入特定的境遇富“真实感”2.荒诞派戏剧 荒诞派戏剧是20世纪50年代初兴起于法国、5060年代风靡欧美剧坛的一个重要的戏剧流派。又称为“反戏剧派”或“反传统戏剧派”。 概况 1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了尤奈斯库的独幕剧秃头歌女1952年椅子上演1953年，贝克特的等待戈多在巴黎演出成功 1961年，英国戏剧理论家马丁埃斯林出版研究荒诞派戏

5、剧的经典性理论著作荒诞派戏剧“荒诞派戏剧力图使人正视人所面临的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时代的现实主义戏剧。” 基本特征揭示了世界、人的处境和人自身的生存状态的荒诞性 。突破了传统戏剧的一切基本规律 。 情节的无逻辑好和杂乱 舞台形象的破碎和夸张 台词无意义代表作家、作品（一）尤奈斯库尤奈斯库之墓秃头歌女椅子剧照（二）贝克特等待戈多剧照（三）让冉奈女仆女仆剧照（四）阿尔比动物园的故事美国之梦谁害怕弗吉尼亚伍尔夫？ 3.新小说世界既不是有意义的，也不是荒谬的，它存在着，如此而已。 罗伯格里耶50年代形成于法国，它并不具有统一的美学纲领，严格说来，它只是一个松散的俱乐部式的文学团体。它的成员对很

6、多问题的观点并不一致，但他们对小说和小说技巧的看法，他们的文学实验都是激烈反传统的，他们要彻底打破传统小说模式，全面革新小说艺术。 发展20世纪50至60年代间法国文学界突起一支异军，这就是新小说派。以罗伯格里耶(1922 )、娜塔丽萨洛特(1902 )、米歇尔布陶(1926 )、克洛德西蒙（1913 ）、马格丽特杜拉斯(1914 ) 等为代表的“新小说派”，公开宣称与19世纪现实主义的文学传统决裂，探索新的小说表现手法和语言，刻画前人所未发现的客观存在的内心世界。这一文学流派在50年代刚出现时被认为是“古怪”、“荒诞”、“好像发精神病”。但到了60年代，新小说派已经蔚然成为一大文学流派。新小

7、说在法国流行的时期是在1953年至1960年间。1960年以后，新小说出现新的倾向，可以说是第二代新小说的开始。新小说派是以这样一些作品来开派的：萨洛特的马尔特罗(1953年)、天象仪(1959年)、黄金果(1963年)，罗伯格里耶的橡皮(1953年)、在迷宫中(1959年)，布陶的路过米兰(1954年)、变化（1957年），西蒙的风(1957年)、草(1958年)、佛兰德公路(1960年)以及杜拉斯的夏天晚上十点半等。理论著作有萨洛特的猜疑的时代(1956年)、罗伯格里耶的论新小说(1963年)。 1971年巴黎讨论会进行回顾总结时得名。也称为“视觉派”、“反小说派”。主要特点 新小说家贬低

8、文学的思想性和倾向性，对文学的社会意义和道德功能没有兴趣，他们关切的是技巧和表现手法。强调写外在的真实，热衷于对“物”作细致的描绘，为此还特别注意运用表明视觉的和纯描写性的词汇进行写作，有“物本主义”的倾向。 大胆进行各种语言革新 。作家作品四个主要作家：萨洛特、 罗伯格里耶、布陶、西蒙作品：娜塔莉萨洛特：金果阿兰罗伯-格里耶：窥视者、橡皮、嫉妒 4.“垮掉的一代”“垮掉的一代”在第二次世界大战后出现于美国，这是一群松散地结合在一起的年轻人，他们唯一共同之处是他们对社会公认的一切都抱背道而驰的态度。 这一名称最早是由作家杰克克鲁亚克于1948年前后提出的。在英语中，形容词“beat”一词有“疲

9、惫”或“潦倒”之意，而克鲁亚克赋予其新的含义“欢腾”或“幸福”，和音乐中“节拍”的概念联结在一起。 之所以将这样一小群潦倒的作家、学生、骗徒以及吸毒者当作“一代”，是因为这个人群对二战之后美国后现代主义文化的形成具有举足轻重的作用。在西方文学领域，“垮掉的一代”被视为后现代主义文学的一个重要分支，也是美国文学历史上的重要流派之一。基本特征在思想倾向上，深受欧洲存在主义的某些观念的影响，他们关心的中心问题是个人在当代社会中的生存状态，抗议社会对他们的压抑，但往往以颓废、堕落、犯罪来表现他们的“脱俗”，和传统的价值与行为规范抗衡。在艺术上，他们标榜“以全盘否定高雅文化为特点”，追求无节制的自我放纵

10、，作品的结构无拘无束乃至杂乱无章，语言粗糙甚至粗鄙。 代表作家、作品凯鲁亚克 在路上金斯堡嚎叫 5.黑色幽默黑色幽默是60、70年代主要流行于美国的文学流派 。又称为“荒诞小说”、“黑色喜剧”、“绝望的喜剧”等。“黑色幽默”一词译自法语，是法国超现实主义者（布勒东和艾吕雅1937论著黑色幽默）最早使用了这个术语。后来，这一提法逐渐为社会所接受，成了一股文学潮流的标志。得名内涵几种参考说法：*弗里德曼认为，“黑色幽默”是一种把思想情绪上的黑色的东西与幽默的东西的结合，具有玩世不恭的色调。 尼克伯克曾举例，通俗地说明什么是“黑色幽默”：“当绞刑架上的人问道：你肯定这玩意儿牢靠吗？他们（指美国观众）

11、便和他纵声大笑，因为他们的社会境遇看来也同样岌岌可危。” 黑色幽默幽默中包含着阴沉，在绝望中发出大笑，在无可奈何的悲剧境遇中的喜剧性，在痛苦郁闷中的玩世不恭和愤世嫉俗中的冷嘲热讽。其目的是使主观世界和客观世界保持一定的距离，以获得精神上的解脱。艺术特征特殊的幽默“反英雄”式的人物“反小说”的叙事结构法代表作家、作品约翰巴思：烟草经纪人（1960） 冯尼古特： 第五号屠场3、托马斯品钦： 万有引力之虹6.魔幻现实主义概况 拉丁美洲特有的一个文学流派。这个流派的作家，以写小说见长。 首先提出是在1925年德国文艺批评家弗朗茨罗论绘画的专著魔幻现实主义，后期表现派与当前欧洲绘画的若干问题第一个在西班牙语拉丁美洲文学中使用“魔幻现实主义”这个术语的是委内瑞拉乌斯拉尔彼特里，他在委内瑞拉的人与文学（1948）中称正在兴起的文学流派为魔幻现实主义 。 魔幻现实主义酝酿于20年代，发端于30年代，形成于40、50年代，鲁尔福的佩德罗帕拉莫一下使地方性的拉美文学成为世界文坛的壮举，震惊了世界，被称为“爆炸文学”。 60、70年代进入高潮。 基本特征 现实与幻象结合。结构上的革新，常见的结构形式是：套匣式，跳跃式，平行蒙太奇式；