中国音乐史(上篇)-第三章中国汉民族乐曲欣赏课件

1、音乐欣赏备课笔记总论 中国音乐（上篇） 第一章 远古至明清音乐历史简介 第二章 中国戏曲音乐第三章 中国汉民族乐曲欣赏第四章 中国民族器乐第五章 中国各少数民族音乐第六章 中国近现代歌曲艺术第七章 中国近现代器乐艺术 第三章 中国汉民族乐曲欣赏 1、鹧鸪飞（笛子曲）南方曲笛的主要代表曲目之一。原是湖南民间乐曲，后经笛子演奏家陆春龄改编注入了江南丝竹的风格，乐曲通过对鹧鸪飞翔的形象，表现了人们向往自由、追求光明的崇高愿望。乐曲分慢板（技巧）、中板（鹧鸪飞翔）两个部分。2、五梆子 这是一首北方梆笛代表曲，是演奏家冯子存根据华北地区流行的一首曲牌碰梆子，戏曲中过场音乐改编而成。曲调优美、明快。全曲反

2、复四次，每次用不同的力度、节奏、速度和技巧加以变化，实际上是一首中国民间的变奏曲。第一段呈示主题，速度较慢，旋律明晰，富于歌唱性。用滑音、垛音、花舌等技巧，润饰旋律，质朴明快。第一变奏用垛音、花舌等技巧装饰旋律，诙谐风趣。第二变奏速度稍快快速吐音节奏性贯穿全曲，音乐变得轻快热情。第三变奏速度更快多次用花舌，使音乐热烈推向高潮。 3、百鸟朝凤百鸟朝凤（唢呐曲）这是一首山东、安徽、河南、河北等地广为流传的民间乐曲。音乐分为旋律、模仿两个部分。4、江河水原是在东北地区流传的民间乐曲，后由鲁丁编曲为双管独奏曲，民族乐队伴奏。音乐形象深刻动人，扣人心弦，具有很强的艺术感染力。曾被用作音乐舞蹈史诗东方红第

3、一场“苦难岁月”的配音。乐曲开始，双管从最低音区起奏散板乐句，旋律连续四次四度上扬，迸发出悲愤的情绪，随后旋律分解和弦式下降引出主题。第一乐句由于暗淡的羽调式色彩，缓慢的速度，旋律波状起伏，以及管子近人声的特殊音色，音乐显得凄凉悲切。第二乐句以十度向上跳越，旋律线两次向上冲击，表现出悲愤的情绪。第三乐句节奏顿挫，继后即连，又似悲痛欲绝，泣不成声。最后则是第一乐句的变化重复。中段调平稳，又用较弱的力度演奏，好似人们在苦苦思索井遭受苦难的原因。由于由羽转入徵，同主音转调使它和第一段产生调性色彩的对比，同时也为再现作铺垫。紧接管子和乐队用强力全奏，压在人们心头的恕火爆发了。虽然它是一个再现段落，但通

4、过不同的力度、速度和奏法，使表现的情绪更为激越。此曲后经黄海怀移植为二胡独奏曲，广为流传。5、凤凰展翅：笙独奏曲，董洪德、胡天泉作于1956年，曾获1957年第六届世界青年联欢节民间音乐比赛金质奖。凤凰古称瑞鸟，传说是鸟中之王，象征美丽和幸福。作者以艺术的畅想，借凤凰展翅飞翔以表现对美好生活的向往。 乐曲采用山西梆子音调，运用了一些独特的吹奏技法，生动地描绘了凤凰各种优美的姿态。引子先由伴奏乐队奏出自由、恬静的旋律。接着笙以强有力三连音音型开始，接着用呼舌技法吹奏颤动的长音，犹如凤凰嗖嗖地抖动着美丽的羽毛，振翅欲飞。第一段由D调转入G调，旋律如歌，优美动人。用嘟打噜技法演奏递降的短小音型，犹如

5、凤凰引吭高歌。第二段速度由慢渐快，轻盈欢快，恰如凤凰翩翩起舞，第三段又转入A调，运用民间器乐曲展开性的“穗子”段落常用的创作技法，围绕中心音（商音re）旋转的曲调。并通过句幅的紧缩，使音乐不断增长向前推进的动力，最后以呼舌技法吹出宽广昂扬的长音，勾划出凤凰展翅翱翔天空的形象。 胡天泉创造的“呼舌”技法在演奏时多次使用，极大地丰富了凤凰展翅的音乐形象。6、十面埋伏十面埋伏（琵琶曲）又名淮阳平楚谱早见于华秋频琵琶谱（1819）。明代王猷定汤琵琶传中，记有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏楚汉时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有

6、怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”从这段描述可看出，汤应曾弹奏的楚汉与十面埋伏在情节及主题上一致，由此可见早在世纪之前，此曲已在民间流传。全曲13个段落3个部分。第一个部分：列营、吹打、点将、排阵；第二个部分：埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战；第三个部分：项王败阵、乌江自刎。后三段删去。7、二泉映月（二胡曲）：4、二泉映月（二胡曲）：乐曲由三个乐句组成的乐段经5次变奏而成。二泉映月是阿炳的代表作，最开始为无标题目音乐，是阿炳经过长期的修改演绎，结合自已坎坷的一生逐步发展形成，是

7、我国民间音乐的精华之一，现已在国内外广为流传。关于此曲的定名，因为时隔久远，并没有个确切的说法，阿炳常在行街穿巷途中信手拉奏,卖艺时并未演奏此曲,阿炳曾把它称做“自来腔”，他的邻居们都叫它依心曲，后来在杨荫浏、曹安和录音时联想到无锡著名景点“二泉”而命名为二泉映月（江苏无锡惠山泉，世称“天下第二泉”）,这时方定下曲谱。贺绿汀曾说：“二泉映月这个风雅的名字，其实与他的音乐是矛盾的。与其说音乐描写了二泉映月的风景，不如说是深刻地抒发了瞎子阿炳自已的痛苦身世。”阿炳的朋友陆墟曾这样描写过阿炳拉奏二泉映月时的情景：“大雪象鹅毛似的飘下来，对门的公园，被碎石乱玉，堆得面目全非。凄凉哀怨的二胡声，从街头传

8、来.只见一个蓬头垢面的老媪用一根小竹竿牵着一个瞎子在公园路上从东向西而来，在惨淡的灯光下，我依稀认得就是阿炳夫妇俩。阿炳用右胁夹着小竹竿，背上背着一把琵琶，二胡挂在左肩，咿咿呜呜地拉着，在淅淅疯疯的飞雪中，发出凄厉欲绝的袅袅之音。” 8、西域驼铃 （打击乐）西域驼铃（打击乐）刘锡津曲。乐曲表现在空旷的丝绸之路上，一支骆驼商队正缓慢的行进着，驼铃声声，由远而近。小憩时，他们跳起了欢快的家乡舞蹈，以解除长途跋涉的沉寂与疲乏，然后又满怀希望精神振奋的踏上了征途。渐渐远去。作者注重旋律的优美，和弦的清淡，讲究配器的精致，风格的纯朴，使此曲具有较强的艺术感染力，因而在全国第三届音乐作品（民族器乐）评奖中

9、获一等奖。9、欢乐歌：（江南丝竹）江南丝竹八大曲之一，曲调明快热情，起伏多姿，富有歌唱性，旋律流畅，由慢渐快，表示欢乐情绪逐渐高涨，常用于喜庆庙会等热闹场合，表达了人们在喜庆节日中的欢乐情绪。 乐曲采用放慢加花的变奏技法，将母曲欢乐歌发展成慢板和中板段落，而以母曲为本段，构成了 （A1A2A）的变奏体结构，也就是说据以发展的主题在后，因此有人称它为“倒装变奏式”。“放慢”是将母曲的音调节奏，逐层成倍加以扩充，如将一拍放慢为两拍或四拍，用以扩大结构。“加花”是在放慢的节奏上，围绕母曲的骨干音，增添几个相邻的音，以装饰和丰富旋律。这样就发展成与母曲具有一定对比的新型曲调，若不仔细分析，很难辨认其渊

10、源关系。这是传统民族器乐创作中运用最为广泛的一种旋律发展手法。民族器乐小合奏江南好就是据此改编的。10、雨打芭蕉：（广东音乐）是广东音乐的早期佳作，潘永璋执笔整理。乐曲材料源于“八板”的变体。通过放慢加花等手法变奏，并用节奏的顿挫，连断对比和对旋律乐句的短碎处理，使之形象生动，音乐优美动人。乐曲一开始，流畅明快的旋律表现出人们的欣喜之情。接着句幅短小、节奏顿挫、并比排列的乐句互相催递，音乐时现短促的断奏声，犹闻雨打芭蕉，淅沥作响，摇曳生姿，体现了广东音乐清新流畅活泼的风格。11、大辕门：（浙东锣鼓）是一首联缀体的吹打套曲，采用情节性的构思，把十多件乐部分成“争”和“丈”两个音组，并用对比的手段

11、写作锣鼓段，使音乐富有色彩的变换。全曲分成七个段落。（1）锣鼓段（中板），表现人们胜利喜悦之情。 （2）丝竹段（慢板），欢迎将士们凯旋归来，姑娘们翩翩起舞。 （3）锣鼓段，与前段连续演奏。 （4）粗吹锣鼓段（中板转快板），表现将士们浩浩荡荡地穿过欢迎的人群，人们兴高采烈。 （5）粗吹锣鼓段（慢板），乡俚父老们为将士们把盏庆功，频频举杯祝贺。 （6）粗吹锣鼓段（快板）。 （7）锣鼓段（快板），与六段连续演奏，一气呵成。表现辕门里外一片欢腾的景象。 乐队中使用的五锣，充分显示了它的丰富表现力，不同的音高和鲜明的色彩变化，为打击乐增添了艺术魅力。12、将军令：苏南吹打周荣寿、周祖馥以将军令为蓝本，进

12、行加工改编。用两支大唢呐吹奏旋律，配以“大锣大鼓”，渲染威武雄壮的气派，并用招军长鸣以壮声势。戏曲中作开场音乐和为摆阵等场面伴奏的曲牌。 乐曲一开始，低沉浑厚的号筒、大鼓和海锣声相互交织，音乐气氛庄严隆重。继而鼓号齐鸣，雄壮的唢呐声在锣鼓的衬托下，气势宏伟，振奋人心。这是乐曲的前奏部分。接着乐曲进入主体部分。改编者在配器上把乐队分成“粗吹锣鼓”和“细吹锣鼓”两组，并作种种变化，使音色和力度富有层次和对比。充分掌握原曲速度的时而慢起，时而渐快，节奏时散时整，宫调多变，音浪跌宕起伏等特点，将乐曲的结构合理分层，运用配器手段。并充分发挥唢呐连续不断的循环换气法与笛、笙的断奏相对比；打击器以闷击与放音

13、敲击相对比，等等。使音乐抑扬顿挫有序，音浪错落有致，具有新的推动力。乐曲尾部，招军频吹，锣鼓全奏，在异常热烈的高潮中结束。13、春江花月夜：（大型合奏）它由上海大同乐会会员柳尧章根据琵琶曲夕阳箫鼓改编，1949年后经多次加工编配，日臻完善。引子在乐队的和声背景上，以琵琶由慢渐快地挑弹模拟鼓声，箫以轻巧的打音吐唱旋律。两种乐器，主题以民间音乐常用的合尾手法反复推进，形象地描绘了江面上的微波荡漾。乐曲通过委婉的曲调，流畅的节奏韵律，巧妙细腻、配合错落的配器，展现了月夜春江的宁静景色、赞颂了江南水乡的迷人风姿。音乐共分十段：江楼钟鼓、月上东山、风迥曲水、花影层台、水深云际、渔歌唱晚、洄澜拍岸、桡鸣远濑、欸乃归舟、尾声。全曲都有一个共同的段尾部旋律作为贯穿、统一全曲的音调。 .欣赏曲库中国乐曲春江花月夜 03.mp314、金蛇狂舞：民族管弦乐曲，取材于民间器乐曲倒八板，年聂耳根据民间乐曲倒八板整理改编，易名金蛇狂舞，并且亲自指挥灌制成唱片。乐曲采用循环体结构，旋律昂扬，