《音乐表演艺术如何发挥人文价值》

1、音乐表演艺术如何发挥人文价值目录 TOC o 1-5 h z 引言1 HYPERLINK l bookmark4 o Current Document 一、玛依拉变奏曲的创作背景及音乐风格1 HYPERLINK l bookmark6 o Current Document （一）玛依拉变奏曲创作背景1 HYPERLINK l bookmark8 o Current Document （二）玛依拉变奏曲的音乐风格2 HYPERLINK l bookmark10 o Current Document 二、花腔技巧在玛依拉变奏曲中的应用3（-）花腔的处理3（二）变奏的处理8 HYPERLINK l

2、bookmark2 o Current Document 三、结论9拍/min,将激动振奋的感情表达出来后，就降为原速度，这就与主题相差不 大了，在演唱歌词“我的屋檐底下”一句时不用可以放慢演唱速度，打造 一种继续进行的感觉，为全曲结束埋下伏笔。尾声局部只有“啊”和“哈”两个衬词，没有歌词，但是旋律较为规 整，演唱的时候需要充满热情，使得人物形象显得活力四射。三、结论总之，在这个商业社会，音乐表演艺术始终散发着不可忽视的人文价 值，每首音乐作品表现的内容不尽相同，其表达的思想感情更是有所差异， 但其对人价值取向、道德情操、人格模式、审美情趣以及思维方式等的培 养作用是相通的。本文主要以玛依拉变

3、奏曲为例，通过分析其花腔演 奏技巧来具体表现了其人文价值的发挥，对这首歌曲的花腔技巧使用方法 进行了分析，包括每个乐段的具体演唱方法等，希望可以帮助更多感兴趣 的美声歌唱者更好地了解花腔技巧，同时为更多的音乐表演艺术家提供一 定的参考借鉴作用。玛依拉变奏曲是青年作曲家胡廷江先生在民族音乐玛依拉基 础上改编的一首音乐，其在原曲的基础上增加了很多花腔唱段，这些唱段 需要应用花腔技巧来演唱，着实考验美声歌唱者的歌唱功底。这首旋律优 美、节奏鲜明、音域宽广、富有舞蹈性的声乐作品充分表现了玛依拉活泼 开朗的性格特征，虽然演唱难度较大，但歌曲感染力和人文价值不容小觑， 从而被很多音乐专业院校选为声乐教学内

4、容，也成了很多声乐表演者参赛 的曲目之一。不管美声唱法还是民族唱法，以及一些不同语种的唱法，玛 依拉变奏曲都凸显出了人类生存的共性和人类语言与艺术的本质，在演 奏的过程中充分发挥其人文艺术价值。在这个商业社会，为了让更多的人 感受这部作品的人文价值，本文将重点研究其演唱中最难的局部，也就是 花腔技巧的使用局部，在明确音乐创作背景的基础上分析花腔技巧的使用 方法。一、玛依拉变奏曲的创作背景及音乐风格(一)玛依拉变奏曲创作背景作为有着“骏马和歌是哈萨克民族的翅膀”之称的民族，哈萨克族人 民非常热爱音乐，其创作了很多著名的民歌，比方玛依拉就是讲述一 位活泼可爱、能歌善舞的哈萨克女孩玛依拉的民歌，该民

5、歌由王洛宾创作 而成，描绘了新疆哈萨克民族的风上人情I。当时，每当哈萨克女孩玛依拉 放声歌唱，牧民们就会停下手中的活专心聆听，她甜美的嗓音更是吸引了 小伙子们弹奏冬不拉，这首歌曲充分表现了她热情爽朗的性格叫 青年教师1吕冬梅.民族声乐作品中花腔演唱技巧的运用一一以玛依拉变奏曲为例几北方音乐,2015, 35(15):27-27. 胡廷江在这一民歌的基础上大胆改编，通过加入西方变奏和花腔式创作技 巧，创作了玛依拉变奏曲，这一变奏曲相比玛依拉来说，有着更长 的曲目篇幅、更富有层次感的音乐，其转调技巧更为圆润，歌唱的音域更 为宽光，对人物形象的表现也更加生动，当然对演唱者演奏水平的要求也 更高。这首

6、歌首次出现在2008年第十三届青年歌手电视大奖赛中，当时由 常思思演唱，其采取花腔技巧进行深情演唱，使得旋律更为活泼，给听众 留下了深刻的印象，从而获得了观众的喜爱，良至被很多歌唱选为参赛作 品。（二）玛依拉变奏曲的音乐风格玛依拉属于歌舞性民歌,其旋律富于舞蹈性。该作品节奏为3/4拍， 其调式采用中国民乐的七声清乐E宫调式，曲调较为明快，而且有很强的 层次感，在玛依拉原先三段体的歌曲基础上进行了扩充和改编，从而 开展为带有再现的三段式大型变奏曲（E自然大调），使得表达的感情更为强 烈，旋律更为丰富，其包括主题和变奏两局部，主题局部改变不大，但变 奏局部加入了花腔这种国外音乐元素,，从而极大地增

7、强了音乐的震撼效果 和层次感2。其音乐特征如下：L应用七声调式玛依拉变奏曲虽然是玛依拉的改编版本，但并未改变这首古 老民歌的七声调式风格，这是对中华民族传统音乐的传承。作品开始的1-96 小节、中间的97-134小节以及结尾的140-161小节分别采用七声清乐E宫、 七声清乐A宫、E宫。但不管如何，音乐只是在主调E宫及下属A宫间转2孙梦纯.花腔技巧在民族音乐中的运用一一以玛依拉变奏曲为例力当代旅游,2018（5）:265-265. 换，呈现E-A-E的音调形式，但并不改变七种清乐调式。2.应用变奏形式玛依拉变奏曲在玛依拉基础上增加了变奏体形式，这一形式 源于西方音乐，在实现变奏目的方面，需要改

8、变歌曲节奏、音符时值、段 落调性以及添加华彩的装饰性乐句等3。因此，玛依拉变奏曲由主题、变 奏一、变奏二、再现几个局部组成，这四局部分别是20-47小节、50-87小 节、97-134小节、140-161小节。其中，主题局部的乐句风格与形式不变, 但变奏一局部在原有乐句基础上增加了花腔，使得音乐的旋律更为流畅和 富有感染力，也使得玛依拉的笑声更为爽朗，隐喻在e2到c3之间，需要演 唱者有较为扎实的声乐功底。变奏二局部在原先曲子的基础上增加了抒情 局部，使得整体节奏更加舒缓；再现局部主要表现主题，改编不多。二、花腔技巧在玛依拉变奏曲中的应用(-)花腔的处理前面介绍了花腔技巧的几种演唱方式，下面以

9、玛依拉变奏曲为例， 具体分析一下作品中出现花腔技巧的几个片段：谱例1:名 叫 玛依拉哈哈哈哈哈哈哈名 叫 玛依拉哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈3蒋晓萌，华伟康.花腔技巧在中国民族声乐教学中的运用研究一一以玛依拉变奏曲为例几当代音乐, 2016(13):16-19.谱例2:必因为歌曲的主题局部相比玛依拉来说没有多大的变化，更是没有 添加花腔技巧，花腔的加入是在变奏二中开始的，也就是谱例1和谱例2 就是歌曲变奏二的局部，花腔出现在“人们都叫我玛依拉，诗人玛依拉” 和“牙齿白声音好，歌手玛依拉”这两个乐句中。这一段的花腔唱段中多 为快速跑动音阶，花腔唱段音域在小字二组区域，在演唱的过程中，需要 事先将气息吸

10、到腰部位置，同时声音位置安放在高处。在美声演唱的过程 中，通常采取“捷音唱法”和“断音唱法” 4o其中的衬词“哈”就需要采 用捷音唱法，使得音阶快速提升，从而使得玛依拉银铃般的笑声充分发出 来，将少女玛依拉活泼开朗的性格特征刻画得淋漓尽致。该唱段的乐句呈 现不同的特征，比方钱半局部为非连贯性的（未标注连音线处），后半局部为 连贯的（标注连音线处），非连贯的局部需要唱出颗粒感，这就需要采用断音 唱法，在演唱的过程中，前脚踏出一步，并将重心放在后脚上，让身体微 微向前倾，放松全身，使得演唱者可以通过改变气息的位置来改变音高。4贾燕.女高音民族美声化趋势的分析一一以玛依拉变奏曲为例J.北方音乐,20

11、16, 36（24）:142-142. 在这一乐段中，一连串“哈”的密集使用，充分结合了西洋花腔唱法和中 国民族唱法，使得音色显得更加有动感。在使用花腔技巧的过程中，需要 格外注意三度的下滑音，演唱的过程中将两种音色比照起来，使得旋律更 富有层次感，丰富音乐的内容，生动化玛依拉的形象。谱例3 :谁 的 歌 声 来和我比一 下 哈哈哈哈哈 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 哈哈哈谱例3是变奏二局部的结尾局部，这也是一个花腔乐段，但是抒情性 乐段，由一连串“哈”组成，为了表达玛依拉开心的笑声，使得少女玛依 拉自信开朗的性格更为鲜明，在演唱的过程中需要提高速度，并结合使用 “断音唱法”合“捷音唱法为该段的音区较

12、高，歌词只有“啊”和“哈” 两个字，音高落在了元音“a”上为了防止声音分散的情况出现，美声歌 唱者需要放松舌尖，并将舌头顶住牙齿，翻开亚冠，模仿打哈欠的感觉， 用美声唱法咬字，注意弱起小节的处理问题，为了推动音乐情绪，还需要 唱出压迫感，但在连音局部的演唱中，需要放松身体，增强声音的流动性口支 总之，在这段快速音阶中，清晰化跳音的演唱，将音的弹性唱出来，并在5李靖娴.胡廷江花腔创作理念与演唱风格分析J.音乐时空,2015(24):40-40.一连串哈哈中的连接中保持气息均匀，使得每个发音都有明确统一的位置。 将这些跳音可以连起来，并在演唱的过程中充分利用抒情的方式，但演奏 的速度不能太慢，否那

13、么还影响到人物性格的刻画。谱例4:啊谁的歌 声 来 和 我 比一 下？谱例4是变奏二的局部，作为抒情性乐段，在演唱的过程中需要将速 度从每分钟150变为每分钟96,为了做好抒情和有魅力的演唱，需要将对 散板局部进行处理，花腔技巧需要运用“断音唱法”，为了表现玛依拉委婉 羞涩的形象，需要将这一乐段与其他的乐段区别开来在标有“进板”处 的地方唱长音，不仅要提升延长速度，还需要改变伴奏织体，在一连串上 行音阶的情况下把情绪调动起来，虽然增加了音高，但气息不能变浅，喉 头不能抬高，为了防止这些问题的出现，需要控制气息的走向，降低气息 的支点，并按照前面的方式处理“啊”和“哈”两个字。但，快速上升的音

14、阶难度较大，这对美声歌唱者的素质提出了更高的要求，其在歌唱的过程6李芳.玛依拉变奏曲的音乐特征分析J.黄河之声,2015(8):6-7. 中，需要做注意小二度的变化音程处理，这也对美声歌唱者的声乐功底提 出了更高的要求。为了说明少女玛依拉活泼开朗的姑娘，也有渴望爱情等 细腻的情怀，在演唱的过程中还需要结合跳音唱法与琶音唱法，表现出来 的就是当玛依拉见到了心上人之后又恢复银铃般的笑声。谱例5 :谱例5出现在第四局部再现的结尾，作为一段大幅度持续高音花腔， 将音乐的情绪推向高潮，最高音到达“High C”，这也使其成了全曲最难演 唱的乐段，演唱速度需要从每分钟96升高到每分钟152,从而将欢快、高

15、 涨的情绪表现出来，所使用的花腔技巧为“捷音唱法演唱“我的屋檐底 下”这一句时，不用放慢音速，因为没有由标记在演唱的过程中，需要 利用花腔唱法来演唱“啊” “哈”两个字，这一段虽然没有明显的歌词， 但歌唱的难度并不小，为了在此处到达全曲最高音high升C,需要结合跳 动与抒情的旋律，保持气息的合理，演唱“啊” “哈”两字时需要做到字正7张微微.歌曲玛依拉变奏曲的演唱研究J,北方音乐,2016, 36(23):28-28. 腔圆。这一段多为连音花腔，为了做好气息支撑，换气节奏一定要自然， 使得“啊”字不宜过粗，音高较高的地方，声音更加集中，尤其是乐曲结 束时的“High C”局部，更是需要运气，

16、从而将“玛依拉”三个字热情洋 溢地演唱出来。(二)变奏的处理在美声演唱的过程中，除了巧妙应用花腔技巧外，还需要做好变奏的 处理，由于玛依拉变奏曲的变奏技巧较为独特，不同的片段演唱速度 不尽相同，表达的感情也存在差异，需要针对不同的局部作不同的处理。比方在主题局部，节奏为3/4拍子，演唱速度为150/min,为了唱出活 泼、轻盈的感情，演唱的时候尽量保持欢快，但记得在“我的屋檐底下” 这一句上减速，一旦遇到出的符号标记，就需要格外注意，可以设置一定 的悬念，来激发听众的好奇心8。在变奏一局部，演唱速度的变化不大，但是相比主题局部而言，其节 奏变化较大，主题局部大多是长音，但这一乐段的跑音角度，这也是该部 分的亮点所在，为了将