电视摄像造型艺术

1、电视(dinsh)摄像造型艺术 共一百一十七页第一章 绪论(xln)挥毫(huho)泼墨非自赏，疾声为国聚民心更有铁肩担道义，敢为生民鼓与呼。共一百一十七页电视新闻的完成： 记者(jzh) 摄像 后期共一百一十七页电视新闻的构成(guchng)： 画面 音响（背景声、同期声、解说词） 字幕共一百一十七页第二章 电视(dinsh)画面电视画面：是指由电子摄录系统拍摄和 制作的，由电视屏幕显示的图象。电视镜头：是摄象机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个(y )片段。 25 帧/秒 共一百一十七页电视(dinsh)画面的自义性： 每一个画面都表达一定的意义，传播 一定的信息。 电视画面的联系性

2、：画面之间的组合、 变化会产生大于画面简单相加的整体 意义。 共一百一十七页电视画面在传播信息方面(fngmin)较之其他媒体具有优势： 1、直观性 2、综合性 3、直播性 4、同时性共一百一十七页电视画面(humin)的特性一、空间特性： （一）屏幕显示 1、色彩夸张 2、强光漫射 3、信号(xnho)与光点消失不同步共一百一十七页（二）平面造型： 1、利用人眼视觉经验创造纵深、立体 2、利用运动(yndng)物体显现纵深、立体 3、利用摄象机运动突破平面局限共一百一十七页（三）框架结构： 1、通过框架结构对被摄景物作不同的截取 2、框架(kun ji)构成了被摄景物在画面中的相对位置 3、

3、框架为电视画面提供了一个稳定的基底 4、框架为画面内物体的运动和静止提供参照 共一百一十七页二、时间(shjin)特性： （一）单向性： （二）连续性 （三）同时性 共一百一十七页电视(dinsh)画面的造型特点一、表现具象(j xin)二、表现运动三、运动表现共一百一十七页动态(dngti)造型技巧动态造型：就是在一个镜头中，通过(tnggu)改变机位，变动镜头光轴，或变化镜头焦距所进行的拍摄活动 。共一百一十七页镜头(jngtu)构成： 起幅-运动-落幅使用要求： 1、景物难以包容于静态结构之内； 2、需要表达一种无须掩饰的主观倾向； 3、美化构图的需要。 共一百一十七页运动摄象的几种常用

4、(chn yn)方法推摄：摄象机向被摄物体的方向推进或者变动摄象机的镜头焦距，使画面框架结构由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。 1、突出重点 2、表现细节 3、交代整体与局部(jb)关系共一百一十七页推摄注意的问题： 1、意图(yt)明确 2、落幅为重 3、防止虚化共一百一十七页拉摄：摄象机逐渐远离被摄主体或者(huzh)变动摄象机的镜头焦距，使画面框架结构由近而远与被摄主体拉开距离的拍摄方法。 1、时空的完整和连续 2、交代局部与整体的关系共一百一十七页拉摄要注意(zh y)的问题： 1、起幅有根据 2、落幅要充实 3、推拉要分清共一百一十七页摇摄；摄象机机位不动，借助三脚架云台的活动或

5、摄象者身体的转动，变动镜头轴线的拍摄方法。 1、展示空间、扩大视野 2、同一场景中，交代(jiodi)两种事物的关系共一百一十七页摇摄须注意的问题： 1、速度(sd)与画面情绪相一致； 2、目的要明确。共一百一十七页移摄：通过移动机位，使景别发生变化 的拍摄繁方法。 1、开拓画面空间(kngjin) 2、突显场面和气势 3、具有主观色彩共一百一十七页移摄要注意的问题(wnt)： 1、慎用长焦 2、防止虚化共一百一十七页跟摄：摄象机始终跟随运动的被摄主体一起运动的拍摄(pish)方法。 1、详尽、连续、完整的表现运动主体 2、体现真实、客观 共一百一十七页跟镜头要注意(zh y)的问题： 1、镜

6、物速度一致 2、防止虚化共一百一十七页电视(dinsh)景别景别：被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现的大小和范围。一、远景：电视(dinsh)景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。1、全方位的展示自然景观2、渲染人物所处的环境氛围3、用于开篇或结尾4、具有特殊的抒情作用注意：处理好地平线共一百一十七页共一百一十七页二、全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。1、可以完整的表现人物的活动2、使观众对某场景全貌产生一个总体印象(ynxing)3、可以容纳较多的视觉信息注意：1、切忌全景残缺2、一般为场景的总角度3、不宜过多使用共一百一十七页三、中景：表现成年人膝盖以上部分(

7、b fen)或场景局部的画面。1、叙事性画面2、抒情性局限注意；1、避免一味使用，容易使画面和节奏平淡2、中景画面不要过长，长则呆板3、不要把膝盖拍入画面共一百一十七页四、近景：表现(bioxin)成年人胸部以上部分或物体局部的画面。1、是塑造人物性格比较有力的手段2、增加了与观众的交流感注意：1、要善于抓拍抢拍2、尽量使用平拍3、前景、背景和陪体尽量简洁共一百一十七页五、特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。1、深刻揭示人物内心世界2、深刻体现事物深层含义3、可以用于巧妙转场注意(zh y)：1、切记滥用，特别是大特写2、掌握好曝光度和主光方向共一百一十七页摄象三要素一、拍

8、摄距离：是指不同的焦距和摄象机本身与被摄对象(duxing)之间的距离。不同的拍摄距离会产生不同的景别共一百一十七页二、拍摄方向：是指摄象机镜头与被摄对象在水平平面上360度范围内的相对位置。也就是通常所说(su shu)的正面、背面和侧面。共一百一十七页拍摄高度：是指摄象机镜头与被摄对象在垂直平面上的相对位置或说相对高度。也就是通常所说(su shu)的平拍、俯拍和仰拍。共一百一十七页拍摄(pish)要领一、平：所摄画面中的地平线一定 要平。二、稳：所有镜头都力求(lqi)消除不必要的晃动三、清：电视图象力求清晰四、匀：技巧施加速度要匀，不能忽快忽慢。五、准：技巧性镜头落幅画面要准确无误。共

9、一百一十七页第三章 光学(gungxu)镜头及其运用焦点：光线穿过凸透镜会聚成一点，这个点就是焦点。焦距(jioj)：从透镜中心到焦点之间的距离。一般用毫米表示。共一百一十七页物距：被摄物体与透镜中心的距离。透镜原理：当物距大于二倍焦距时，物体可以在相对方向(fngxing)上呈倒立的实象。景深：能够呈实象的物距范围。聚焦：变换焦距以寻找实象的过程。共一百一十七页视角(shjio)焦点(jiodin)焦距被摄物像平面物距像距共一百一十七页景深(jngshn)共一百一十七页视角：透镜中心与实象的假定垂直面所构成(guchng)的夹角，又叫视场角。焦距越长，视角越小（窄角） 焦距越短，视角越大（广

10、角） 共一百一十七页共一百一十七页 焦距（MM） 视角 名称 25MM 45 标准焦距16MM50MM 24- 60 标准焦距段（人眼视角） 16MM 60 短焦距镜头 （广角镜头） 50MM 24 长焦距镜头 （窄角镜头）共一百一十七页广角镜头的成象特点和作用：一、特点：1、画面包容的景物范围大，镜头视野开阔，但每一个物体成象面积则较小。2、景深范围大。就是(jish)纵深方向成清晰象的范围大。 共一百一十七页 焦距 视角 景深 25MM 45 3M-11M （8M） 16MM 60 3M-25M （22M） 10MM 100 2M-100M （近百米）共一百一十七页3、画面线条有畸变现象。

11、 图： 标准图形长焦距还原(hun yun)效果 短焦距还原(hun yun)效果共一百一十七页二、作用：1、镜头(jngtu)具有多义性：2、成象清晰范围大。3、透视感强。4、横向动感表现力差。5、纵深动感表现力强。6、有利于稳定拍摄。共一百一十七页长焦镜头的成象特点和作用：一、特点：1、画面包容的景物范围小，物体成象的面积较大。2、景深范围小，画面中只有较短的纵向范围能成实象(sh xin)。3、一般不会发生畸变现象。共一百一十七页二、作用：1、镜头具有特指(t zh)性。2、透视感弱，便于呈显拥挤稠密。3、善于表现横向动感。4、纵深动感表现力差。5、适合拍摄不便于接近的事物。6、适于拍摄

12、虚焦点画面共一百一十七页景深三要素：一、焦距(jioj)：短焦（广角）镜头-景深大； 长焦（窄角）镜头-景深小。共一百一十七页二、物距：物距大-景深(jngshn)大； 物距小-景深小。共一百一十七页三、光圈： F/ 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 12 16 22 光圈系数(F)=焦距(f) /光孔直径(zhjng)(D) 注：光孔直径大-进光量多 光孔直径小-进光量小 焦距长-亮度低 焦距短-亮度大 共一百一十七页光圈也会对景深造成影响： 光圈大-景深小 光圈小-景深大 曝光控制：根据不同拍摄现场的光线情况，调整曝光量。（这是我们调整光圈的主要(zhyo)目的）共一百一十七页自动

13、光圈(gungqun)：可以通过镜头内的测光系统根据现场的平均亮度值，光圈(gungqun)或大或小地自动进行曝光控制。 使用条件：明暗反差不大、光比较小共一百一十七页手动光圈：可以不受环境光线的影响将光圈固定在我们所需要的档次上。使用方法： 第一步：调整(tiozhng)寻像器的亮度和对比度，使寻像器内层次丰富、亮度适中 共一百一十七页第二步：调整光圈，使曝光适度 1、自动确定法： 2、折中确定法： 3、落幅确定法： 4、面部(min b)确定法： 5、斑马纹确定法： 6、其他方法：共一百一十七页光圈是衡量摄象机性能的一项重要(zhngyo)指标，我们一般称之为照度。照度：又叫灵敏度。就是摄

14、象机光圈开到最大，景物亮度降到最低时，尚能正常拍摄的能力。共一百一十七页典型(dinxng)环境下的照度（单位：勒克司） 环境 照度 环境 照度 黑夜0.001-0.02 阳光下1000-100000 月夜0.02-0.2 演播室300-2000 阴天室内10-100 可以读书 30晴天室内（阴面）20-200 晴天室内 （阳面）100-500共一百一十七页较好的摄象机的灵敏度（照度）， 在光圈开到最大时为40勒克司。 典型(dinxng)的工作照度为2000勒克司。共一百一十七页增益：在无线电术语中的意思是对信号(xnho)的放大量。它的单位是分贝（dB）。摄象机的可变增益开关通常有3档：

15、0dB - 信号放大率保持正常标准 9dB - 信号放大率提高8倍 18dB - 信号放大率提高63倍信噪比：电视信号/杂波噪声共一百一十七页第四章 光源(gungyun)、色温、白平衡、滤色片 光在本质上是一种电磁波 光具有波动特性 光具有粒子(lz)特性 色在本质上是不同波长的光 物体吸收、反射不同的光谱成份，以呈现不同的颜色透明体吸收、通过不同的光谱成份，以呈现不同的颜色 共一百一十七页光圈-控制通光率的多少(dusho)（数量）色温-衡量光线的性质 （性质） -色温- 单位：K 发明者：Kelvin（凯尔文） 色温测定方法：将绝对黑体加热，随温度的不断升高，绝对黑体呈现不同颜色。 当光

16、源颜色与绝对很体在一定温度下所呈现的颜色相同时，我们就用此时绝对黑体的温度来表征光源的光谱性质，并称之为色温。共一百一十七页低色温-暖色调；高色温-冷色调 光源 色温（K） 碘钨灯 3200 晴天室外 4500-5500 晴天室内 7000以上 阴天室外 6500以上 日出日落 2000-3000 普通日光灯 2500-3000共一百一十七页摄象机的色温必须与光源的色温一致！方法(fngf)： 第一步：调整滤色片 第二步：调整白平衡共一百一十七页第五章 画面(humin)构图一、构图要素：1、内容要素：（1）主体：是电视画面中所要表现的主要(zhyo)对象，是画面的中心内容。 主体群：画面的主

17、要被摄对象可以是一个，也可以是两个甚至更多。对于多个被摄对象，我们称之为主体群。 主体转换：不同主体由于运动而产生的相继出画和入画活动。共一百一十七页 怎样突出主体(zht)： A、主体居中法： 共一百一十七页B、三分(sn fn)式构图法：共一百一十七页C、九宫(jigng)式构图法：共一百一十七页D、对角线构图法：共一百一十七页E、边缘(binyun)摆放法：共一百一十七页 F2 F16 光圈开大 光圈缩小 通光量大 通光量小 景深变小 景深变大共一百一十七页（2）陪体：是画面中对主体起着陪衬作用的人物、景物或某些物体。 陪体的作用： A、说明(shumng)作用 B、美化作用 C、渲染作

18、用 怎样利用陪体： A、不可喧宾夺主 B、不可人为摆设共一百一十七页（3）前景：是画面中在主体前面、离镜头较近的景物或人物。 前景的作用： A、说明作用 B、美化作用 C、渲染作用 怎样选择前景： A、成像面积不宜过大 B、该用则用，不必(bb)刻意安排共一百一十七页（4）背景：是画面中在主体后面、离镜头较远的景物或人物。 背景的作用： A、说明作用 B、美化构图 C、渲染作用 怎样选择背景： A、主题表现力要强 B、不要干扰主体 C、要慎重(shnzhng)选择色彩共一百一十七页（5）空白：画面中单一色调的背景。 空白的作用： A、突出主体 B、均衡构图 C、渲染情绪 怎样(znyng)处理

19、空白： A、合理安排位置 B、合理安排面积 C、灵活选择色彩共一百一十七页2、形式要素： （1）形状：是构成屏幕形象的最基本元素，是具象物体的外部形态。 怎样表现形状： A、选择恰当的摄像角度 B、选择恰当的镜头焦距 C、利用背景(bijng)影调的对比 D、利用光线的投射方向 共一百一十七页（2）线条：是画面中的重要视觉元素(yun s)，是构建画面总体结构的重要因素。 怎样提炼线条； A、利用透视作用，体现纵深感 B、利用明快作用，突出主体特征 C、注意在画面中的位置 D、避免杂乱线条的干扰共一百一十七页（3）影调：是视觉艺术造型元素之一，是营造情绪(qng x)氛围、传递感情特征的重要手

20、段。 兴奋 中性 沉静 赤橙黄 绿 青蓝紫 暖调 中性 冷调 共一百一十七页怎样发掘影调： A、利用时间差 B、利用天气条件 C、利用不同方向的光线 D、选择不同的角度 E、认为地进行色彩(sci)组配 F、主色调应占较大面积 共一百一十七页（4）质感：是各种( zhn)物体所具有的不同的表面结构特征给人带来的视觉感受。怎样体现质感： A、正确运用光线 B、控制好曝光度 C、选择适当的拍摄距离共一百一十七页动感：是电视电影艺术区别于绘画、雕塑、图片等其他造型艺术的重要特征之一。绘画等艺术样式对动感的表现(bioxin)只有空间特性，而电视电影对于动感的表现(bioxin)还具有时间特性。怎样凸

21、显动感： A、积极捕捉被摄物体的运动 B、谨慎运用镜头运动共一百一十七页二、画面布局(bj)的基本要求： （一）均衡：主要是指画面的结构布局能给人一种稳定、合理、严谨、完整的视觉感受。 1、对称式均衡：是指在中轴线两边的被摄对象，在位置、大小、状态等方面都相同或类似或略有变化。 共一百一十七页2、重力式结构均衡：是指中轴线两边的被摄对象以等量(dn lin)不等形的形式，给人以视觉等效的感受。 图：共一百一十七页3、呼应(hyng)式均衡：是指画面上的主体和其他形象之间的有机联系。 图：共一百一十七页（二）疏密：疏密问题关键在于“疏”，也就是画面(humin)空白的问题。 图：共一百一十七页第

22、六章 电视(dinsh)脚本一、电视脚本的作用：二、电视脚本的的规格：（一）文字(wnz)脚本：确定节目的完整思想内容与艺术结构。（二）分镜头脚本：详尽的，分切到镜头的，可以作为拍摄的具体依据的电视脚本。 共一百一十七页1、详尽的分镜头脚本(jiobn)：（1）电影式分镜头脚本(jiobn)：（1）房屋、内景、清晨 一只猛然响起来的闹钟的特写。 钟上指着四点钟。 一只女人的手从右边入画，摸索着按住闹钟铃。（2）戈埃尔家的房间、内景、清晨 俯拍房间全景。左边全景，一张大床上睡着两个孩子。后边景深处，另一张床上躺着戈埃尔.戈 埃尔太太从右边入画， 戈埃尔太太：他爹到点了。共一百一十七页（2）表格式

23、(g shi)分镜头脚本镜号景别技法 画面内容解说词 对白音效时间1全摇海滨海浪拍击声52中海水冲击岩石53全、近推海边站立一男他一人独自来到海104近、特推他凝视大海边，回想着往事105特、近拉他一惊，回头 哎，站住10共一百一十七页2、概要(giyo)的分镜头脚本 画面 音响画面淡入： 播音员坐台划入舞台： 观众席上有人上台献花 接受鲜花的苏姗 电视记者从人群中挤向苏姗播音员声音： “女士们，先生们，在今天的新闻人物节目里，我们给大家介绍红歌星苏姗尼克松。” 掌声、音乐声 苏姗歌声渐起共一百一十七页三、制订(zhdng)电视脚本要注意的问题 （一）声画对位： 1、声音内容与画面内容对 2、

24、声音时间与画面时间对位（二）播音速度： 300字/分钟（三）声音： 1、人声、音响、音乐(ynyu)、 2、同期声、背景声、音响、音乐、画外音 （解说词、旁白、独白）共一百一十七页第七章 蒙太奇、长镜头与无剪辑(jinj)拍摄一、蒙太奇：在影视艺术领域，是指影视作品创作过程中的剪辑组合(zh)。 代表人物：爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金、维尔托夫、 爱森斯坦理论： 两个镜头并列不是简单的一加一，而是一个新的创造。 共一百一十七页库里肖夫效应： 1、一青年男子从左向右走来。 2、一青年女子(nz)从右向左走来。 3、他们相遇、握手。 4、青年男子用手指点前方。 5、一幢有宽阔台阶的白色建筑物。 6

25、、两个人走向台阶。共一百一十七页1、一青年(qngnin)男子从左向右走来。（百货大楼）2、一青年女子从右向左走来。（果戈里纪念碑）3、他们相遇、握手。（大剧院）4、青年男子用手指点前方。（克里姆林宫）5、一幢有宽阔台阶的白色建筑物。（美国白宫）6、两个人走向台阶。（救世主教堂）共一百一十七页普多夫金描述： （一）1、莫兹尤辛没有任何表情的特写。 2、一张桌上摆着一盆汤 。 （二）1、莫兹尤辛没有任何表情的特写。 2、一口棺材里躺者一具女尸。 （三）1、莫兹尤辛没有任何表情的特写。 2、小女孩在玩一个(y )滑稽的玩具狗熊。共一百一十七页长镜头（镜头内部(nib)蒙太奇）理论 蒙太奇 长镜头长

26、度15秒以内15秒以上拍摄方法短镜头分解拍摄长镜头连续拍摄表意方式靠镜头组合表意完整连续表意拍摄技巧固定拍摄与运动拍摄相结合大量运用运动拍摄时空特征时空跳跃时空连续真实性人为组接客观真实局限性把握不当牵强附会把握不当拖沓沉闷总体风格主观创意性强客观纪实性强共一百一十七页第八章 场面(chng min)调度与节目统筹一、场面调度的源流：（一）舞台场面调度：是指导演依照剧本的情节(qngji)和剧中人物的性格、情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。（二）电影场面调度：是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式。（三）电

27、视场面调度：包括人物调度和镜头调度两个方面，主要借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄象机的机位、角度和运动方式等，对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄。共一百一十七页电视场面调度的特点： 1、电视场面调度克服了舞台调度固定、视距不变的局限，可以引导观众从不同距离、不同角度和不同视野(shy)去画面中的形象和内容。 2、电视场面调度的空间是全方位、多角度、立体化的，不受“第四面墙”的局限。 3、电视场面调度丰富了人物调度的内容，增加了镜头调度。 4、电视场面调度具有很大程度的观赏强制性。共一百一十七页电视场面调度的作用(zuyng)：1、丰富画面语言和造型形式，增强概括力和艺术表现力。2、渲染环境气氛，创造特定的情境和艺术效果。3、通过不同角度、不同景别的画面组接形成完整印象。4、有助于对节目节奏的把握，形成不同的节奏变化。5、有助于刻画人物性格，揭示人物内心活动。6、运动摄像的场面调度，有助于形成长镜头即时拍摄。7、是大型演播节目的重要工作环节。共一百一十七页二、轴线规则：（一）轴线：是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。1、方向轴线：是处于相对(xingdu)静止的人