电影《疯狂的石头》叙事风格

1、论电影疯狂的石头的叙事风格宁浩执导的电影疯狂的石头是小成本电影在商业上取得成功 的典范，本片的投资的资金为三百五十万，最终它所取得的票房是两 千六百五十万元，投资回报比为1:7.6。疯狂的石头是宁浩走向 商业成功的初始之作，通过分析宁浩在本片中对于叙事方式的处理与 运用，了解导演对于电影的创作思路，总结电影在叙事上的风格与应 用。、宁浩简述宁浩，中国电影导演、编剧。先后毕业于北京师范大学艺术系和 北京电影学院摄影系。擅于绘画和剧本创作。1999年，他在ChannelV 做电视记者，专门采访歌星。正是因为这段经历，他进入了音乐电视 领域，拍摄了朴树的ColorfulDays等近百首MTV。宁浩的

2、学生电 影星期四，星期三(2001)获得了当年北京大学生电影节最佳导演 奖和中国大学生电影数码媒体竞赛银奖。2003年北影毕业前，宁浩 自己出资，一人担任编剧、导演、摄影，回家乡山西执导了首部电影 处女作香火(2003)在瑞士罗卡洛举行了首映，并获得东京银座电 影节大奖，之后又获得香港国际电影节亚洲DV竞赛单元“亚洲数码 竞赛”金奖。该电影同时被香港艺术中心授予2004年最佳电影，也 是圣赛瓦斯蒂安、温哥华、慕尼黑、马尼拉、悉尼、加州、台湾南方 影展等其他七大国际电影节的评委会入选影片。2003年6月毕业于 北京电影学院摄影系。作为一名年轻导演，拍电影最大的问题就是没 钱，为此宁浩拍了不少电视

3、剧挣钱，在风靡全国的热门电视剧中国 式离婚中，宁浩担任了执行导演。2004年他的新作绿草地入 选当年柏林电影节和香港电影节，并获得上海电影节亚洲区最受欢迎 奖，该片在纽约上映期间获得了纽约时报的高度评价。2006年刘德华组建“映艺娱乐有限公司”后，开启“亚洲新星 导”计划，资助6名亚洲年轻导演拍电影。在内地导演中，刘德华恰 好在香港国际影展看到宁浩导演的路草地，这个27岁的年轻人引 起了刘德华的注意：“他居然可以把一个那么闷的故事讲得这么精彩， 很难得。而且一见面，我就被他迷倒了。”于是，刘德华投资宁浩拍 摄了疯狂的石头，这部电影使得宁浩名声鹊起。二、宁浩电影叙事风格特征宁浩的电影在细节刻画上

4、大量运用反讽手法，在不同的语境中通 过人物言行的倒错和悖谬，使整个情节呈现出令人忍俊不禁的喜剧色 彩，颠覆了既有的秩序与法则，也解构了主流话语覆盖下的价值观念 与文化传统。反讽原本是文学叙事中的基本修辞手段，在20世纪西 方文学创作里受到相当的重视，“反讽这个词就意味着揭示人表里不 一的技巧，这是文学中最普通的技巧，以尽量少的话包含尽可能多的 意思，或者从更为一般的意义来讲，是一种回避直接陈述或防止意义 直露的用词造句的程式”。影片中主要出现了以下两种类型的反讽：（一）对社会生活的反讽传统电影作品注重对生存价值的探询，主流话语下的经典作品更 是弘扬生活的主旋律，强调集体主义的信仰和理想。然而疯

5、狂的石 头的故事虽然发生在改革“蓬勃发展”的背景下，但影片中的人物 俨然缺乏昂扬向上的精神风貌。一个两百多号人的小厂在改革的困境 中摇摇欲坠，只能靠一块意外发现的翡翠来拯救濒临毁灭的命运，故 事的整体构思不无反讽意味，主流话语中的大好形势在贫困的现实窘 境的反照之下，显露出极为强烈的虚无感和荒诞性，集体主义的理想 与生活信念因而在作品中完全失去了存在的根基。厂长也罢，保卫科 长也罢，普通群众也罢，都把吃饭生存看作头等大事，谁都不愿再唱 那些空洞的“高调”。（二）对社会伦理道德的反讽作为传统文化的核心，伦理道德历来是维系中国家庭和社会关系 的纽带。疯狂的石头却从另一个侧面描述了 20世纪末期中国

6、社会 转型过程中家庭伦理关系破裂和社会道德沦丧的现实。在谢厂长和他 的儿子谢小蒙之间，不成器的儿子到处鬼混，总是想方设法骗老爸的 钱财，绝无半点羞愧与负疚心理，上演了一出经典的现代生活父与子 的情景喜剧。影片中一开头就描写了一段谢小蒙假装车祸骗取父亲钱 财的情节，表明父与子的亲情伦理在现代生活中完全沦落为充满铜臭 的金钱关系，这也为后来谢小蒙被绑架，其父亲无动于衷的情节演变 埋下伏笔。这样的父子关系的描绘，是对传统意义上中国家庭生活中 “和睦”、“和谐”伦理关系的彻底颠覆。影片中还生动描写了 “现代 生活”的动荡与混乱。以道哥为首的一帮小偷四处行窃行骗，几乎到 了无孔不入的地步，他们假扮搬家公

7、司，公然入室盗窃；在地铁上， 谎称中奖诱骗乘客，在公共场所肆无忌惮，公开行骗。作品反讽的手 法在于对小偷“表”与“里”的倒错式描述，小偷们对待工作的“严 肃”、“执著”和理直气壮，普通民众的见怪不.惊，习以为常，道哥 令人捧腹的自辩与自白一“我忙着呢”、“我的事业正处于上升期”， 无疑给整个作品增添了强烈的反讽效果和喜剧色彩。三、疯狂的石头的叙事表达（一）平民化的视角电影疯狂的石头可以说完全打破了现有中国传统电影的叙事 模式，呈现给观众一种独特感受。作为宁浩导演“疯狂”系列的第一 部作品，他用一种戏仿的方式拍电影，瓦解了电影的政治影响、教化 功能和主流的意识形态观念，把“崇高”从神坛上拉下来进

8、行批判和 嘲讽，把小人物的生活态度和生存境遇细致描摹、集中展现。他立足 于当下的现实背景，聚焦于尖锐的社会矛盾冲突、凸显的社会问题以 及城乡的急剧变化，把精神理想转化为物质欲望，把生活中的冷漠和 绝望剔除换成对生活不灭的希望。导演对题材的选择，是一种对当今 社会冷静而发自内心的“恶搞”，影片中关注了更多的社会问题，构 建了一种前所未有的黑色幽默体系，但不对道德、政治做出任何评价， 需要人们在笑声中，自己去体味、反思当下社会的种种问题。影片虽 然没有做出明确价值取向评价，而是通过系列戏剧冲突让人们从笑声 中去体会社会种种问题的酸楚。导演从现实生活提取典型人物，以他 们的视角来讲述故事，让观众和剧

9、中人物的喜怒哀乐同步共振：为了 生活，小毛贼戏耍了专业并守信的国际大盗；为了偷窃，小毛贼被关 在下水道里好几天；保卫科科长用尽全力保护的“和自己无关”的翡 翠，实则是为了保护自己的厂子。在金钱和利益的诱惑面前，真与善、 假与恶的人性毫无保留地暴露出来，一阵嬉笑之后不得不进行深刻的 反思。（二）反转的情节设置疯狂的石头中，导演在情节上设计了许多巧合，将许多表面 上看似不相关的细节联系起来，从而推动情节的发展。比如包世宏一 边开车一边和三宝聊天，在说到“天上还能掉美元”的时候，谢小盟 的易拉罐正好从缆车中掉了下，因为惊吓而愤怒的包世宏和三宝下车 查看到底什么事，可是忘记了拉手刹，汽车滑行一段后，撞

10、上了秦秘 书的宝马，也正因为此次撞车事件导致后来包世宏误将盗贼麦克认作 是秦秘书派来收钱的人。真是“无巧不成书”！这些看似偶然的巧合 自然导致了一系列的错位反应，显得那么的滑稽可笑。还有保安包世 宏、三宝和道哥一伙恰巧住在同一旅馆，房间挨着房间，于是，一系 列的冲突开始推动情节的发展：道哥一伙准备研究盗窃翡翠的路线和 方案时，挂在墙上的图纸却被正在隔壁墙上钉钉子的三宝震了下来； 包世宏与道哥的手下黑皮打架后，皮青脸肿的不约而同去了旅馆澡堂， 却没有认出对方反倒互相帮忙起来；国际大盗麦克去罗汉寺偷盗翡翠 时，车轮恰巧压住了用于黑皮逃跑出口的井盖，这也导致了黑皮在被 困下水道中，而麦克自己也身陷通

11、风管道中。这一系列的因果关系串 联出了整个故事发展的脉络，各种冲突和矛盾层层递进地展现出来， 将人性在利益面前的渺小刻画的淋漓尽致。这些共鸣在带给受众欢乐的同时，也向他们传递着不同程度的对 人性的反思，虽然一些情节冲突看似荒诞可笑，但都是赤裸裸的向受 众昭示着现实的残酷，影片中处处都是当下荒谬社会中人们的困惑与 怀疑，充满了各种黑色幽默的元素。（三）无序现实的荒诞表达在以不同标准生成的“第七代”电影人名册中，往往都少不了宁 浩的名字。宁浩对中国电影的标志性贡献是以“疯狂”系列创建了一 种荒诞体的电影式样。宁浩之后，同类电影层出不穷，其中包括后来 领先中国电影票房的影片“某囹”。但荒诞囚子不是“

12、疯狂”系列或 “圃”系列独有的，本文后面将论及，荒诞意识广泛见诸于“第七代” 电影作品当中。疯狂的石头有着貌似贴近现实的时空背景和人物设置:重庆， 濒临倒闭的工艺品厂意外挖出宝石，厂长指望通过宝石展览造势让工 厂起死回生，地产商、小偷团伙都盯上了这块玉石，保卫科长受命护 宝。但是影片一开始的叙事就指向一种荒诞不经：宝石是厂子的茅厕 挖出来的，厂长是四眼老朽的，保卫科长是尿路不通的，连前来盗宝 的贼都是笨拙不堪的。片中精心设置了各种巧合、误会，让剧中各路 人物莫名的关联起来：保卫科长和地产商撞了车，撞车的原因竟是厂 长儿子从缆车上扔下的易拉罐，这场撞车还助小偷一伙儿逃过了警察 的盘查，彼此不识真

13、面日的保安和小偷相邻而处，追逐打斗过后共用 一瓶万金油；小偷们轻而易举地拿到玉石.却不辨真假，又费尽周折 地去以真换假最终，玉石也未能挽救工厂的命运，煞有介事的护 宝和盗宝其实没有任何意义。虚无或意义的丧失在西方哲学语境中对 应着存在主义荒诞，正如西西弗神话中的西西弗周而复始地推石 头上山.又不得不接受石头一次次落回山脚的事实。巧合作为叙事技巧，在传统现实主义叙事作品中，经常用来制造 人物命运和情节发展的戏剧性转折，现代主义文艺作品一度排斥这种 人物和情节上的巧合，而后现代作品中，巧合以夸张、戏谑的形态出 现，带有强烈的荒诞色彩。宁浩在疯狂的石头中刻意地制造巧合 和偶然，是有意以变形夸张的手法

14、，揭示和放大现实世界的无序、错 乱和荒诞。这也是宁浩作品在戏仿和颠覆背后的深度所在，无论他本 人是在哲学层面认识荒诞，还是在现实经验抑或审美取向上认同荒诞。疯狂的石头之后.“疯狂体”一度成为电影时尚，宁浩本人 之后的疯狂的赛车黄金大劫案无人区以及徐峥的人在囵 途之泰圃等都属同类。“疯狂”系列甚至已发展出自身的独特语汇 和形态，人物的癫狂和围态，情节的荒诞，线索的交织，时空的错乱 和纷杂，手持摄影、快速跳切契合了情节的荒谬、无序和不可捉摸， 广角、变形、镜头进光等夸张的拍摄手法应和着人物的迷失与困窘。四、疯狂的石头的叙事风格（一）荒诞的剧情安排疯狂的石头不同于前两部影片，更多地关注现代社会的种种

15、 问题。影片没有直接对道德、人性做出评价，而是需要受众在笑声中 去体会导演所想表现的深意，达到“用笑的方式去哭”的目的。为此， 影片采用了非线性的叙事方式，用蒙太奇的表现手法将故事情节串联 起来，如因为失手掉下来的拉易罐、不专心开车导致的撞车事故、道 哥搬家后的奇遇等，几个镜头就把剧中的主要人物及关键情节联系在 了一起。影片紧扣生活，将人物生活的细枝末节都融入进了情节发展 与烘托气氛中去，剧中人物虽各自独立，但却互相影响制约，导演故 意将这种关系变形、夸张，以荒诞又合符逻辑的剧情设置来推动整个 故事的发展，从而达到电影所要表达的幽默效果。黑色幽默就是以一 种无可奈何的嘲讽态度，来表现生存环境和

16、个人命运之间的矛盾，并 把这种不和谐夸大和扭曲。比如影片中房地产商觊觎工艺品厂的地皮， 使用各种手段企图使其破产却最终以失败告终这种戏仿现实的桥段， 让受众在影片中得到宣泄的同时也感受到了一丝荒诞。如果说，悲剧 是把美的东西毁灭给人看,会让观众有一种紧张的内心感受的话，那 在情节的冲突中产生的滑稽效果，就会让观众感受到精神上的解脱和 内心的愉悦。一个高明的导演，往往能够在自己的影片中，巧妙地将 贫与富、苦与乐、悲与喜等矛盾的因素有机地融合在一起，让观众通 过影片获得前所未有的心灵体验，从而达到审美的精神愉悦。（二）声音中的黑色幽默相较于文字符号而言，声音的出现使得符号转化为具有生命力的 存在。

17、“在现实时空中，声音是人类接收到的客观世界的重要维度， 自然界的音响和人类的话语构成听觉接受的内容。”因为直接作用于 听觉，配合画面的刺激，使受众在有声电影中能更容易的获得在现实 生活中近乎相同的感受，从而达到审美愉悦。在电影中，声音作为一 种辅助造型手段，与视觉上的画面相结合，丰富电影所要传达给受众 的思想。疯狂的石头中正反面人物台词的对调挪用也是增添黑色幽默 色彩的关键。比如影片中三个“贼”正在天台试着打开偷来的密码箱，这时道哥的女朋友打来电话: 女友：“干啥啦？”道哥：“没有时间，我正在工作。”女友：“你就晓得工作，没有事就给我耍消失”道哥：“我这正忙着呢。”女友：“讨厌，你答应带我去香

18、港购物呢，通行证都办好了”道哥：“你们这些个女人呐，就是不明白，这个阶段正是我事业 的上升期，我怎么能走得开呢？”明明是见不得人的偷盗勾当，但却被道哥一本正经地称为“工作”， 甚至还把它上升到“事业”的层面，这种正反人物对调使用台词的误 置增加了影片的喜剧性。此外，道哥在手下犯错时的口头禅是“注意你的素质，素质”； 当面对女朋友出轨的事实，悲痛欲绝的他竟然发出了 “世道变了， 就没有好人了”的感慨；更可笑的是他的手下，一本正经地对道哥出 轨的女朋友说:“我跟你说，这纯属道德问题，我都不稀说你。”等等， 就显得那么的滑稽，还有一种说不出的滋味，因为按照一般人的思维， 作为反面人物，他们的价值观与

19、语言应该是与正面人物，或者说普通 的大众背道相驰的，但是通过台词的误置，使他们的身份和语言错了 位，颠覆了传统的正与反、善与恶，起到了意想不到的反讽效果。（三）视觉造型与蒙太奇在影像表现上，黑色幽默呈现出的是一种强烈的风格化，它将电 影所具备的各种视听元素结合在一起，在影片的表面给受众营造一种 “既阴森可怕又滑稽可笑的基调”；而究其最本质的内容时，往往会 发现其中蕴藏着某种矛盾和不合逻辑的荒诞悖论，使人在陷入理性的 困境时而还能放声大笑。疯狂的石头中大量的运用了蒙太奇手法，它的每个镜头都暗 示着下一个镜头的转变，画面的快速切换紧紧抓住受众的注意力。运 用分割时的拼接镜头，打破了传统镜头的语言模

20、式，使得画面张弛有 度。影片擅长将一个情节分成两个或三个不同的分镜头来描述，将几 个看似不相关的画面进行组接，让受众虽然置身事外，但又从各个方 面都对整个剧情发展有所了解，在推动影片的同时提高观影乐趣。虽 然影片的节奏很快，但情节的发展确实环环相扣，许多笑点也常被导 演安排在最关键的时候，这种幽默和夸张，在某种程度上淡化了剧中 人物所遭遇的种种不幸。正因为运用蒙太奇，这大大减少了传统影片 中画面与画面之间，平淡的淡入淡出的转场，像这样采用镜头的直接 组合，并在影片的时间与空间关系上完成了跳接，从而减轻了传统影 片冗长的叙事模式，也让这些镜头承载的更多的信息，给受众腾挪出 了丰富的想象空间。（四

21、）平行蒙太奇平行蒙太奇是影视作品剪辑中最常用的剪辑手法。它是指两条以 上的线索分开叙事，在不同地点同时发生的事件交替表现、相互烘托。 在一部影片当中，一个完整的故事往往由多条线索、多个人物关系组 成。在相同的时间段，这些线索平行发生，但又相互联系、相互冲突。 在蒙太奇的叙事手法中，就需要使用平行剪辑法，在同一时间内，分 别交替地表现两个或多个情景。两个或多个人物、事物及故事线索， 他们处在同一空间内，相互作用的线索发生着紧密的联系。例如影片 疯狂的石头中讲述了一个盗宝和守宝的故事。其中有一个片段， 发生在当地的梦巴黎招待所，两伙人仅在一墙之隔的房间里，分别盘 算着如何保住翡翠、如何盗取翡翠。镜头不断地在多条人物线索中切 换，在同一时间和同一场景中，将影片中人物不同的性格特征、不同 的动作进行平行剪辑，最后几伙人相遇而将叙事线索交织在一起，形 成该段落部分的高潮。五、结束语