《近代文学讲义》教学课件

1、第九编 近代文学(18401919) 绪论:时代背景与文学概况 (一)帝国主义侵入，中国堕入半封建半殖民地社会，民族矛盾尖锐，清政府一再退让，人民和爱国志士奋起反抗 (二)土地兼并严重，农民失去土地，大规模的农民起义席卷全国，加速了清封建王朝的灭亡。(三)思想界保守与革新的斗争十分尖锐，一些进步思想家要求改革，而封建统治阶级则顽固地死守封建阵地，维护其统治地位。(四)这时期的文学题材扩大了，文学形式也多样化了，白话小说与白话报纸繁荣。 第1页，共44页。第一章 龚自珍与近代前期诗文词一、龚自珍的贡献。（一）龚自珍是资产阶级改良主义先驱，要求变法，平均财产，以改变中国的贫弱，其诗文充满爱国主义精

2、神。（二）在学术思想上反对抱残守阙，主张经世致用，要求解放个性，摆脱一切思想束缚。（三）龚自珍的散文识深气悍，发人猛醒。突破一般的议论和叙事模式。具有杂文色彩，在散文史上有独特贡献。 第2页，共44页。二、龚自珍的诗歌特点1、政论、抒情和艺术形象的统一 。 他的许多诗既是抒情，又是议论，但不涉事实，议论亦不具体，而只是把现实的普遍现象，提到社会历史的高度，提出问题，抒发感慨，表示态度和愿望。他以政论作诗，但并不抽象议论，也不散文化。 咏史 金粉东南十五州，万重恩怨属名流。 牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。田横五百人安在，难道归来尽列侯？ 第3页，共44页。2、丰

3、富奇异的想象,构成生动有力的形象。 西郊落花歌 西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。西郊车马一朝尽，定庵先生沽酒来赏之。先生探春人不觉，先生送春人又嗤。呼朋亦得三四子，出城失色神皆痴。如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。奇龙怪凤爱漂泊 ，琴高之鲤何反欲上天为？玉皇宫中空若洗，三十六界无一青蛾眉。又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期。先生读书尽三藏，最喜维摩卷里多清词。又闻净土落花深四寸，瞑目观赏尤神驰。西方净国未可到，下笔绮语何漓漓！安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时。 第4页，共44页。3、形式多样，风格多样。 秋心三首其一秋心如海复如潮，但有秋

4、魂不可招。漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰。气寒西北何人剑，声满东南几处箫。斗大明星烂无数，长天一月坠林梢。 己亥杂诗其五浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。 第5页，共44页。4、语言清奇多采,不拘一格。 有瑰丽，也有朴实；有古奥，也有平易；有生僻，也有通俗。一般自然清丽，沉着老练，有杜韩的影响，有些篇章由于用典过繁或过生，或含蓄曲折太甚，不免带来艰深晦涩的缺点。 漫感 绝域从军计惘然， 东南幽恨满词笺。 一箫一剑平生意， 负尽狂名十五年。 第6页，共44页。第二节 魏源与林则徐（一）魏源与龚自珍齐名，思想更为开放。主持编撰皇朝经世文编，首次确立“经世文”的概念，辑

5、录有关实学的文章2000余篇。从此“经世文”成为晚清散文一大门类。倡言变法革新，批判时政，讲究“经世致用”。其行文条贯畅达，论理切实，时有精警之论，行文骈散相间。其诗感情炽烈洋溢爱国激情。（二）林则徐是开明的政治家、杰出的民族英雄。他的诗忧时悯民，充满爱国激情，具豪爽俊逸的风格。代表作：赴戍登程口占示家人出嘉峪关感赋 第7页，共44页。寰海(选一)魏源 城上旌旗城下盟，怒潮已作落潮生。 阴疑阳战血玄黄，电挟雷攻水火并。 鼓角岂真天上降？琛珠合向海王倾？ 全凭宝气销兵气，此夕蛟宫万丈明。寰海后十首魏源 曾闻兵革话承平，几见承平话战争？ 鹤尽羽书风尽檄，儿谈海国婢谈兵。 梦中疏草苍生泪，诗里莺花稗

6、史情。 官匪拾遗休学社，徒惊绛灌汉公卿。 第8页，共44页。赴戍登程，口占示家人其二 林则徐力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。 苟利国家生死以，岂因祸福避趋之？ 谪居正是君恩厚，养拙刚于戍卒宜。 戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。 第9页，共44页。第三节 宋诗派（一）宋诗派：以何绍基、郑珍为代表的诗歌流派。创作上主张学习苏轼、黄庭坚，再进而学习杜甫、韩愈，以改变模拟诗风。力主诗歌要有独创性。其诗“合学人、诗人之诗二而一之”。（二）湘乡派：曾国藩承桐城派余绪，在“义理、考据、辞章”后加“经济”，并针对桐城派之弊提出修正意见，主张骈散兼容，倡雄奇瑰玮文风。 第10页，共44页。第二章 近代前期的小说

7、和戏曲第一节 侠义公案小说(一)侠义与公案原为两种小说，有各自不同的源头与流派。至清末由于政治腐败，内乱蜂起，生灵涂炭，因此，对惩暴护民、伸张正义的清官与铲霸诛恶、扶危济困的侠客的向往，成为民众的愿望。于是产生两种小说的合流。(二) 侠义公案小说与传统侠义、公案小说的不同表现在：1、以武犯禁到皈依皇权，将侠客与清官统而为一，纳入封建法权的运行机制之中。2、湖义气被恋主情结所取代。3、绝情泯欲到儿女英雄。 第11页，共44页。 (三) 三侠五义是晚清侠义公案小说代表作。是在民间传说基础上经过艺人、文人加工演化而成。前半部写诸侠协助包公除暴安良：后部写剪除谋叛的襄阳王，体现了市井细民对贤明政治的渴

8、求。（四）儿女英雄传又名侠女奇缘，该书熔侠义、公案、言情于一炉。作品也揭示了官场腐败、赃官害民、科举弊端。写十三妹济困扶危，除暴安良。作家以精细笔触勾勒出一幅19世纪初中国社会风俗画。 第12页，共44页。第二节 人情世态小说（一）近代小说的转型 1)近代小说特点:A,数量多.B,小说与现实政治斗争结合紧密,主流是反帝反封建.C,应政治斗争需要而作,故艺术上提炼不够,比较粗糙.D,受西方小说的影响,在小说的形式与叙事模式上都产生了新的特点,同时又保留了传统的章回小说形式.2)形成近代小说特点的主要原因:A,社会与时代的变化.帝国的入侵,政府的腐败无能,引起了文人对国家民族命运的关注,故通过小说

9、形式来揭露和抨击社会政治.B,新的小说理论的兴起,对小说社会作用的认识有了极大的提高.梁启超论小说与群治之关系.C,随着资本主义经济因素的产生和发展,印刷业的发达,新闻报刊杂志的大量出版发行,为小说的创作与发表提供了客观条件.D,翻译小说的大量出现,必然对小说创作产生巨大的影响.第13页，共44页。（二）19世纪40至90年代，出现了一批人情世态小说，以前称之为狭邪小说，向来不被研究者重视。但它别辟领域，上承才子佳人小说之绪，下开谴责、鸳鸯蝴蝶派小说之端，是古代小说发展演变的重要环节。（二）、本时期狭邪小说的种类 1、溢美类。代表作品：品花宝鉴 、花月痕 、青楼梦、海上尘天影等。 2、近真类。

10、代表作品：海上花列传、 海上名妓四大金刚奇书、海天鸿雪记、海上繁华梦。 3、溢恶类。代表作品如：风月梦、 九尾龟、九尾狐 。第14页，共44页。（二）、狭邪小说产生及兴盛的原因1、是明清才子佳人小说及红楼梦流封余韵的继续；2、是部分怀才不遇文人排遣苦闷的需要；3、社会环境为此类小说的产生及兴盛提供了条件。（三）、狭邪小说的总体评价第一种意见：以文学的真实性为评价标准；第15页，共44页。第二种意见：以阶级斗争说为评价标准，全盘否定狭邪小说；第三种意见：以历史唯物主义为评价标准，一分为二的进行分析。第四种意见：从两方面肯定狭邪小说的价值。 其一，从小说发展史的角度，肯定狭邪小说在内容开拓上的价值

11、； 其二，从时代背景的角度，肯定狭邪小说反映封建末世文人矛盾的思想。第16页，共44页。（四）、海上花列传中“穿插藏闪”的叙述方法。 作者韩庆邦概括曰：全书笔法自谓从儒林外史脱化出来，惟穿插藏闪之法，则为从来说部所未有。一波未平，一波又起，或竟接连起十余波，忽东忽西，忽南忽北，随手叙来并无一事完，全部并无一丝挂漏；阅之觉其背面无文字处尚有许多文字，虽未明明叙出，而可以意会得之。此穿插之法也。劈空而来，使阅者茫然不解其如何缘故，急欲观后文，而后文又舍而叙他事矣；及他事叙毕，再叙明其缘故，而其缘故仍未尽明，直至全体尽露，乃知前文所叙并无半个闲字。此藏闪之法也。 第17页，共44页。 小说界革命：光

12、绪二十八年十月（1902年11月），新小说杂志在日本横滨创刊。梁启超在论小说与群治之关系中，提出了“今日欲改良群治，必自小说界革命始，欲新民，必自新小说始”的口号，这是“小说界革命”的开始。 首先，梁启超强调了小说对于社会改革和社会进步的积极作用，将其地位提高到经史、语录、律例之上，打破了千百年来鄙薄小说的传统偏见。 其次，提倡小说界革命，将小说创作纳入资本主义社会改革的轨道，并为小说作出新的分类，为新小说的创作题材揭示了广泛而现实的内容范围。 第三，揭示了小说具有浅而易解、乐而多趣的艺术特点，分析了小说具有支配人道的熏、浸、刺、提四种艺术感染力量。 第18页，共44页。第四章 晚清谴责小说研

13、究（一）、何谓谴责小说 鲁迅中国小说史略有相关阐述： 光绪庚子(1900)后,谴责小说之出特盛,盖嘉庆以来,虽屡平内乱(白莲教,太平天国,捻,回),亦屡挫于外敌(英,法,日),细民暗昧,尚啜茗听平逆武功.有识者则翻然思改革,凭敌忾之心,呼维新与爱国,而于富强尤致意焉,戊戌变政既不成,越二年有义和团之变,群乃知政府不足与图治,顿有掊击之意矣。 其在小说,则揭发伏藏,显其弊恶,而于时政,严加纠弹,或更扩充,并及风俗.虽命意在于匡世,似于讽刺小说同伦,而辞气浮露,笔无藏锋,过甚其辞,以合时人嗜好,则其度量技术之相去亦远矣.故别谓之谴责小说。第19页，共44页。（二）、李伯元的官场现形记:1,李伯元,

14、别号南亭亭长,游戏主人,讴歌变俗人等.2,官场现形记是近代谴责小说的开山之作.于1903年4月至1905年6月连载于世界繁华报,全书共六十回,以锐利之笔描绘出以前文学上不曾有的千奇百怪的官场群丑图.共写了三十个官场故事,发生在十八个省,上自皇帝,太后,下至杂吏,应有尽有.3,概而言之,作品描写了封建官吏的三个特点:贪,骗,媚.A,贪:“千里为官只为财”,因此,无官不贪,见利忘义.在他们的眼里,世上三百六十行,行行都是一种买卖,而做官是其中最好成绩的买卖,因为“做官的利息总比做生意的好”,为了这桩最好成绩的买卖,有的甘受“十年寒窗苦”,有的不惜倾家荡产,干脆买一红顶花翎,一旦官印到手,便疯狂地敛

15、财。第20页，共44页。 如华中堂,据说他是“最恨人家孝敬他钱”,但“你送他古董顶喜欢”,在他受贿的赃物中仅鼻烟壶就达8063个,至少每个价值两千两银子.后来他将所受的赃物开了一家古董店,以后的行贿者必须在他的店里买,他才接收.如此,每一件古董都成为他的一棵摇钱树. 无官不贪,甚至连慈禧太后也不例外,而且她的每一笔赃款都至少在十万两以上.作者借她之口,说:“通天底下18个省哪来的清官 但是御史不说,我也装做糊涂,就是御史参过,派了大臣查过,办了几个人,还不是这么一件事.前者已去,后者又来,真正能够惩一儆百吗 ”因此,她虽然有时也装模作样地派钦差大臣下各地查办,但真正的意图却是:“某人当差谨慎,

16、在里头苦了这多年,如今派了他去,也好让他捞回两个”。第21页，共44页。 B,骗:骗是当时官场的另一种表现,如胡统领到严州剿匪,前面讲的华中堂,浙江官场的廉洁等都是欺世盗名.而且这些官吏不学无术却又到处招摇撞骗,结果是丑态百出.如制台贾世文,据说是个拔贡出身,而且还做过一任教官,其学问应该渊博了,然而,他曾卖弄说:我有一本王羲之的前赤壁赋听说还是汉朝一个有名的石匠刻的. C,媚:媚上与媚洋.为了升官发财,他们讨好上司,种种丑恶媚态,卑鄙无耻的勾当都干得出.如:侯补知县瞿耐庵竟让自己50多岁的老妻拜制台府20多岁的丫头为干娘,绿营管将自己的女儿作为礼物送给上司羊统领.他们除媚上司外,更媚洋人,文

17、制台见洋人一节,生动地表现出其媚洋丑态. 小说的结尾,借助于一梦,将晚清的官场比作一个畜生的世界,表达作者对这个统治政府已深恶痛绝.他深信,20年后,中国一定会换了一个世界,那是先前那一班畜生一个不见的太平世界.但怎样去变,却不知道.第22页，共44页。4、艺术特色 以讽刺,夸张,对比等手法,表现人物形象。但小说重在对社会现象和事实进行描摹,并未着力于塑造典型的人物形象,因此,其形象本身存在表象化,缺乏丰富的社会内容和深刻的思想意义.而且,其揭露的现象和事实多有重复.全书最明显的缺点是“辞气浮露,笔无藏锋”,缺乏像儒林外史那样令人回味和深省的讽刺意蕴。第23页，共44页。 （三）、吴沃尧的二十

18、年目睹之怪现状1,作者字茧人,趼人,号我佛山人.一生创作长篇小说20部,短篇小说10多篇,以及大量笔记,戏剧,诗文,但影响最大的还是二十年目睹之怪现状。 2,作品最早刊于新小说(梁启超在日本横滨创办),共108回,全书以九死一生的经历为线索,记述他二十年间所见所闻的天地之间惊听之事.第二回借九死一生之口说:只因我出来应世的二十年中,回头想来所遇见的只有三种东西:第一种是蛇虫鼠蚁,第二种是豺狼虎豹,第三种是魑魅魍魉.第24页，共44页。 3、与官场现形记的比较: 1)怪现状反映的社会生活面比较宽广,除官场外,商人,买办,诗人才子,斗方名士,以及赌棍,讼师,道士,江湖医生,人口贩子等三教九流,均摄

19、入笔底. 2)反侵略和反汉奸的爱国思想比官更为突出和鲜明,尤其是对统治阶级的卖国行为,谴责尤为激烈. 3)小说还描写了一批正面人物,体现了作者的理想,并借以批判各种黑暗现象.如亦官亦商,乐于助人的吴继之,洁身自好,爱民如子的蔡侣笙等,但这些人物塑造得并不成功,而且他们或破产,或丢官,均不得善终.4、艺术特色 也存在讽刺的直露和肤浅,人物形象的不鲜明等缺点,但在结构方面,则比较完整而严谨,以“九死一生”的见闻为线索,将一个个相对独立的故事联串起来。第25页，共44页。 （四）、刘鹗的老残游记:1,作者洪都百炼生,即刘鹗崇尚西学,学识广博,多才多艺.2,小说完成于1903年至1907年之间,是为了

20、资助朋友连梦青而作的.全书计划写三编六十回,未完.3,小说的思想内容: 作品以江湖医生“补残”的经历为线索,反映当时的社会现实.第一回写一艘航行于大海里的“大船将沉”,象征整个国家即将衰亡之势,船上有三种人:一是“掌舵的人”,象征统治者;二是乘客中鼓动造反的人,象征着革命派;三是“下等水手”,象征着下层官吏和爪牙.但作者为将造成大船危殆局面的第一种人开脱,而攻击后两种人.这表明作者对当时的社会问题还缺乏真正深入的认识,没有找到社会弊病的症结,因而开不出切中要害的救世良方。第26页，共44页。 与前两部作品相比,小说有自己的特色,着重“揭清官之恶者”,他认为“赃官可恨,人人知之,清官尤可恨,人多

21、不知”。 如书中的玉贤和刚弼,前者号称“办盗能吏”,在他的管辖区内能见到“路不拾遗”的现象,但这是建立在残酷的暴政之上的,他发明“站笼”,一年中站死的人多达两千!站不死的就用板子活活打死.后者更是一个刚愎自用的人,以为自己不要钱就可以滥施酷刑,一心只图邀功,草菅人命。4、艺术特色 “叙景状物,时有可观”(鲁迅语),“最擅长的是描写的技巧”(胡适语)如第二回白妞说书一段,善于进行艺术的烘托和渲染,在描写上很有层次,又极尽曲折变化之致,还巧于取譬,创造出一种富于魅力的艺术境界。第27页，共44页。 （五）、曾朴的孽海花:1,第一作者为金松岑,1903年动笔,只写成六回,于1904年转请曾朴续写,共

22、拟60回目,曾朴于1904-1907年间写成25回,1928年又续写到35回,并对前25回又作了修改.2,两位作者都参加过资产阶级革命活动,具有资产阶级革命思想,这影响到小说在思想上与前三部作品的不同.1)作者揭露和批判的锋芒,触及到了最高统治者,特别是慈禧与光绪之间的勾心斗角,表现了宫廷内部的尖锐矛盾和昏庸腐朽。2)小说对科举考试制度的批判,其思想认识也达到了新的高度。3)以同情和赞扬的态度写到了革命党人.如孙中山等,字里行间充满一种不可抑制的革命激情。 4)对当时士大夫阶级和知识分子等所谓“作态名士”的思想和生活,特别是他们装点风雅的各种丑态,都作了相当精彩的描写和辛辣的讽刺。第28页，共

23、44页。3、艺术特色 本书在艺术上有其独特的特色:“结构工巧,文采斐然。”1)结构,虽然没有最后完成全书六十回的创作计划,但现存通行的三十回本,结构也还是相当完整的.小说以金雯青和傅彩云两个人物的活动作为全书的线索,去铺展和组织广阔的社会生活内容和历史事件,杂而不乱,完整紧凑。 2)语言,运用的是经过提炼的比较纯熟的白话,遣词造句,颇富文采,又吸收较多的文言词语,通俗中又透出典雅的风致。第29页，共44页。第三章 近代后期的诗文词第一节 “诗界革命”与黄遵宪 “诗界革命”：1899年梁启超正式提出，认为新派诗“第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之”。其特点是具有高昂的爱国热情和鲜

24、明的政治色彩，接受了外来文化影响，包含新理学，语言通俗。(一)黄遵宪的生平。光绪举人，先后出使日、美、英等国。参加“强学会”力变法图强。(二)黄遵宪在政治上要求维新，向西方学习。变法失败后，罢官归故里。 第30页，共44页。(三)文学上要求创新派诗，反对摹拟、复古，主张创新。“以志为体”，“以感人为用”，“我手写吾口”。写“古人未有之物，未辟之境”。(四)诗歌创作上开辟了从未有过的广阔领域和新境界。其诗多写外国奇异风物、物质文明、重大历史事件。不避俚俗方言。旧诗向白话诗过度的桥梁。 第31页，共44页。冯将军歌 冯将军，英名天下闻。将军少小能杀贼，一出旌旗云变色。江南十载战功高，黄袿色映色翎飘

25、。中原荡清更无事，每日摩挲腰下刀。何物岛夷横割地，更索黄金要岁币。北门管钥赖将军，虎节重臣亲拜疏。将军剑光方出匣，将军谤书忽盈箧。将军卤莽不好谋，小敌虽勇大敌怯。将军气涌高于山，看我长驱出玉关。平生蓄养敢死士，不轩楼兰今不还。手执蛇矛长丈八，谈笑欲吸匈奴血。左右横排断后刀，有进无退退则杀。奋梃大呼从如云，同拚一死随将军。将军报国期死君，我辈忍扳将军恩。将军威严若天神，将军有令敢不遵，负将军者诛及身。将军一叱人马惊。从而往者五千人。五千人马排墙进，绵绵延延相击应。轰雷巨炮欲发声，既戟交胸刀在颈。敌军披靡鼓声死，万头窜窜纷如蚁。十荡十决无当前，一日横驰三百里。吁嗟乎！马江一败军心慑，龙州拓地贼氛压

26、。闪闪龙旗天上翻，道咸以来无此捷。得如将军十数人，制梃能挞虎狼秦。能兴灭国柔强邻。呜呼安得如将军！ 第32页，共44页。第二节 文界革命 文界革命：变法失败后，梁启超力倡文界革命。著书为文“以流畅锐达之笔行之”方能“播文明思想与国民。”其散文创作为“新文体”树立了良好范例。新文体从语体看介乎文白之间。从文体看打破各种文体界限，将议论与叙述、抒情相结合。从写法看，古文、骈文、语录、佛典、八股、西学译文、外国词汇、句式、皆为我用，兼采众长。 第33页，共44页。少年中国说 清，一九00年二月梁启超 日本人之称我中国也，一则曰老大帝国，再则曰老大帝国。是语也，盖袭译欧西人之言也。呜呼！我中国其果老大

27、矣乎？任公曰：恶！是何言！是何言！吾心目中有一少年中国在。 欲言国之老少，请先言人之老少。老年人常思既往，少年人常思将来。惟思既往也，故生留恋心；惟思将来也，故生希望心。惟留恋也，故保守；惟希望也，故进取。惟保守也，故永旧；惟进取也，故日新。惟思既往也，事事皆其所已经者，故惟知照例；惟思将来也，事事皆其所未经者，故常敢破格。老年人常多忧虑，少年人常好行乐。惟多忧也，故灰心；惟行乐也，故盛气。惟灰心也，故怯懦；惟盛气也，故豪壮。惟怯懦也，故苟且；惟豪壮也，故冒险。惟苟且也，故能灭世界；惟冒险也，故能造世界。老年人常厌事，少年人常喜事。惟厌事也，故常觉一切事无可为者；惟好事也，故常觉一切事无不可为

28、者。老年人如夕照，少年人如朝阳。老年人如瘠牛，少年人如乳虎。老年人如僧，少年人如侠。老年人如字典，老年人如戏文。老年人如鸦片烟，少年人如泼兰地酒。老年人如别行星之陨石，少年人如大洋海之珊瑚岛。老年人如埃及沙漠之金字塔，少年人如西比利亚之铁路。老年人如秋后之柳，少年人如春前之草。老年人如死海之潴为泽，少年人如长江之初发源。此老年人与少年人性格不同之大略也。任公曰：人固有之，国亦宜然。 第34页，共44页。 使举国之少年而果为少年也，则吾中国为未来之国，其进步未可量也。使举国之少年而亦为老大也，则吾中国为过去之国，其澌亡可翘足而待也。故今日之责任，不在他人，而全在我少年。少年智则国智，少年富则国富

29、；少年强则国强，少年独立则国独立；少年自由则国自由，少年进步则国进步；少年胜于欧洲则国胜于欧洲，少年雄于地球则国雄于地球。红日初升，其道大光。河出伏流，一泻汪洋。潜龙腾渊，鳞爪飞扬。乳虎啸谷，百兽震惶。鹰隼试翼，风尘吸张。奇花初胎，矞矞皇皇。干将发硎，有作其芒。天戴其苍，地履其黄。纵有千古，横有八荒。前途似海，来日方长。美哉我少年中国，与天不老！壮哉我中国少年，与国无疆！ 第35页，共44页。第三节 近代后期诗歌一、南社 辛亥革命前后著名的文学团体。社名取“操南音不忘其旧”之意。发起人为同盟会会员陈去病高旭和柳亚子。1909年11月13日成立于苏州虎丘张国维祠 。南社历史可分为四个阶段 1、反

30、清阶段：南社成员大多属于新起的资产阶级小资产阶级知识分子阶层。不少人是革命派文化宣传队伍中的积极分子。2、反袁阶段：民国初建南社得到了顺利发展的条件社员遍布于全国各地的许多报馆。陈去病宋教仁等先后在杭州北京设立南社通讯处和事务所。 第36页，共44页。3、解体阶段 ：1917年正当张勋复辟前后南社内部因对“同光体”的评价而发生争论。 4、另建阶段 ：1923年 5月柳亚子与叶楚伧邵力子陈望道等 8人发起组织新南社。其中邵陈当时是共产党员。这是柳亚子和旧南社分裂支持新文化运动的一个勇敢的行动。10月14日新南社于上海召开成立大会选举柳亚子为社长邵力子等为编辑主任。柳亚子宣布:“新南社的精神是鼓吹

31、三民主义提倡民众文学而归结到社会主义的实行对于妇女问题劳动问题更情愿加以忠实的研究。” 第37页，共44页。二、同光体中国近代学古诗派之一。同光指清代同治、光绪两个年号。光绪九年（1883）至十二年间，郑孝胥、陈衍开始标榜此诗派之名，指“同、光以来诗人不墨守盛唐者”。开派诗人还有沈曾植、陈三立。同光体诗，分闽派、赣派、浙派三大支。三派都学宋，而宗尚也有不同。同光体诗人的诗，早期还有些主张变法图强、反对外国侵略的较好内容，而较多的则是写个人身世、山水咏物。清亡以后，大都表现复辟思想。第38页，共44页。第四节 近代后期词一、晚清四大词人 1、王鹏运：王鹏运（约18481904） 近代词人。字佑遐，一字幼霞，自号半塘老人，晚年又号鹜翁、半塘僧鹜。广西临桂(今桂林)人，原籍浙江山阴。同治九年(1870)举人。十三年(1874)，为内阁中书，升内阁侍读。他支持并参与康有为的改良主义运动，康未受知于光绪帝之前，奏折多由他代上。他屡次抗疏言事，几罹杀身之祸。光绪二十八年，离京南下，寓扬州，执教于上海南洋公学，最后客死于苏州。王鹏运初嗜