霸王别姬开场分析

1、霸王别姬开场分析pmovte.coE1.仰视镜头拍 E和第姬.显IE新壬的魁梧用王者风范）雷婚搀着E.运对霸E的依附” 通到里烟雾朦臊的,也看不出到底是什么年代,像是条时间通到,一走就走过了 20几年.L 声,干什么的“镜头转为大全景.新上和题她在那吆喝卜立即梳得渺小起来.4.虞姬纠正*i不是二十年没在 龙而是二十一年，表明二人的确是很长时间没在起过 了,但虞姬似乎比即王更加在意这段时间。5.为二人为何.卜多年没在一起唱戏引出原因.-T不？现在好了.足足用电制网m，corn.提到四人梢，旃王的语气明显的忧伤无奈起来。7.堂堂的西楚新E对一个剧场打杂的人点头哈腰低三下四,让人产生极大的心理落差。

2、8.昏黄的色调衣明时间的久远，台词和动作交代人物q份和性格。9.小石头将脸上的猴儿妆,抹，完成了从猴到人的转变,也预示着他是不满足广演猴儿的。10.看到小石头将砖头在头上拍碎,众人喝起彩来，母子俩却露出惊恐的神色.1L人们纷纷扔钱在地上，情绪明显比刚才演猴戏时热烈很多,也暴露出老百姓对这种“ F 三滥的玩意儿”更感兴趣.用电第阿.母亲看到小石头没力还活蹦乱跳的也就跟着笑起来,大概觉得儿f也可以将这本名学会 作为一技之长。.画iff右F角也有伙人在表演京戏,表明当时京剧的风行.11.近处一个死去的人，人概是京戏班的孩尸,简单的盖上一个破烂的草席，表明当时的条 件十分艰苦。磨剪子的师傅第一次出现。

3、拍电影网 16.交代了刚才磨剪子师傅出现的作用。15.磨剪广的师傅第次出现刀！18.小豆子将那件“窑子里的东西”烧了,展现出他性格中倔强清高的一面,同时也体现了也的命运注定要与别的孩子有所不同,誓要与他的过去，他的母亲做个了断，21.师傅代表着京戏行冷 仰视镜头表现出京戏的高高在I：与地位的不可动摇.同样是窗框中被压迫的脸,这次却只有这一张,体现出小豆子的孤独。窗外的冷色调与 窗内的暖色调，展现出小豆子内心的矛盾纠结.，电费同.切成全景，外部大片的冷色调,而暖色调仅仅只右屋内的一小片范围.外部代表r这一 整个大环境的冷漠，小豆f只力.内心深处还残存着点点的暖意。2L时空的转换靠小子的手套完成。

4、25.小豆子受罚，小石头表情焦急。柏电需网26.画外行是“廨剪子,兼菜刀”让人想起当年砍手指的情景27.用色彩丰富.的风筝表现外部世界的绚HH o28.规规矩矩的对称构图,表现出体制的严格,威严.死板，不容更改.品民国壮上一年、00 3 35 / 01 32 1柏电图网.老太监的房间里.到处都是美女图,表现出他的猥琐好色。.师兄弟们正Bl逗捡来的小挑 小豆独自哭泣时又传来了 “厝剪尸,锵菜刀”的画外音, 那段童年的记忆仍是他挥之不去的梦魔。.两位“角儿”站在师傅的左右。32.同样是照相，再一次完成时空的转换。33.戏结束了,但是螺衣仍然没有卸妆,继续扮演着他的女性形飘。34.两人虽背靠着背,但

5、却如镜中花,水中月般飘渺不实.柏电435.镜头的他斜表现娱衣内心世界的做塌。36.枪声与鞭炮声构成声音的相似蒙太奇。霸王别姬开场近 10分钟，一共64个镜头，结构非常紧凑，并充分利用了各种视听元 素来丰富观众的感知。其对视听元素运用的主要特色有以下几点：1、以运动镜头尤其是跟移镜头的运用，来交代故事环境，渲染情绪氛围。戏妆的段小楼和程蝶衣第一次入画，随后就是摄影机跟着后移， 画面的纵深感能造成一种从历史深处走入的戏剧氛围。艳红拉着小豆子第一次出现，镜头也是跟着人物向后移， 在移动中交代了环境，并通过移动过程中人物的语言行动交代了艳红的身份。随后切，镜头继续跟移，跟随人物行动，交代小石头的出场。

6、切手指一节前后，运用了两个非常漂亮的跟移镜头。出门，艳红和小豆子入画，娘儿俩向摄 影机走来，接下来是跟移，略有些摇，娘儿俩变成向镜头纵深走去，然后右拐，又跟拍，出 门。这个跟移镜头不但交待了戏班大院的空间感和纵深感，这种动作连贯性的保持和镜头的略微摇动，也展示出了当时紧张不安的氛围；与此相对应还有一个进门的运动镜头。运动方向跟刚才娘儿俩出门正好相反，仍然是跟移，但是速度加快，还有点晃，视觉的感染力更进一步调动了情绪。2、特写镜头的运用，给观众的视觉和心理上造成强烈的感染。小石头的出场就是一个大的脸部特写，反映人物在片中的分量。其后是艳红和小豆子的特写。小石头拍砖前一声吼，然后又迅速切到艳红和小

7、豆子的特写，以艳红的吃惊的面部表情来增强气氛。小石头拍砖前后，镜头在小石头和艳红、小豆子的特写间来回切， 以艳红脸上表情的变化来反映情绪，也给观众的视觉和心理造成感染，渲染紧张度。而这一段不断地交替切小石头和小豆子的特写镜头，既交代了影片主角，也给两人以后的关系埋下伏笔。接下来切到一个管教众小孩的全景，交代环境后，又很快切到小石头的特写， 以小石头的主观镜头带出门外的艳红和小豆子。这里切小豆子的特写，再切小石头的特写，完成了哥俩的第一次正式见面。此后还有两次切小豆子的特写，并利用第一次特写完成了空间转换，从屋外到了屋内。特写中小豆子倔强的神情也暗示他的个性。3、夸张的光效运用，强调影片印象主义

8、风格。霸王别姬中多次出现夸张的光效运用， 在开场段落中，随着段小楼和程蝶衣走进体育馆， 一束强烈的蓝光从门口射入，造成一种舞台光的效果。大门关上， 蓝光消失，而从画面上方 射出更为强烈的蓝光，继而光线充斥了整个画面。这些夸张的光效给本片的戏剧体、 大写意 的印象主义风格定下基调。4、光与色彩等元素细节部分的运用，增加画面层次，丰富视觉感受，调动观众情绪。烛光是本片中较常用的一种细节。由屋外到屋内，有一个小豆子的脸部特写，后景是金黄 明亮的烛光，给画面增添了层次感，也丰富了视觉感受，并暗示了空间的转换。小豆子拜师， 再次以明亮的烛光来点缀画面。小豆子被切了手指， 京剧配乐起，切下一个小豆子磕头的

9、动作，手上满是鲜血，其后是小豆 子鲜血淋淋的手据手印，然后再切其母脸部特写，光效的高反差，沾满血的手，和一半有血 的脸，这几个镜头能造成强烈的视觉冲击力，充分调动了观众的情绪。5、大量环境声的运用来交代故事背景；丰富的无声源声音元素的运用，进一步调动观众情 绪。影片开始刚开始就有环境混响，随着人物的脚步声渐大，环境声也变大，能听清歌曲内容， 反映出时代背景。字幕未出现，京剧伴奏起，出片头，电影开场。字幕还没完，市场上的声 音就进入：叫卖声，鸽哨声，徽班卖艺声,这些声音与画面的结合，将观众带入当时的时代环境。此外，无声源声音的运用渲染了一种强烈的情绪氛围。比如小癞子跑，有人砸场，一种类似雨声的沙

10、沙声出现。小石头拍砖时，沙沙声更大，铺垫情绪，强调情绪，增加了现场紧张的 气氛。艳红砍小豆子手指前后的几个镜头及小豆子后来的奔逃镜头中，都有鼓点声的出现， 让人产生紧张、恐惧的感觉。6、“磨剪子俄菜刀”声的 5次出现，承担剪辑的动机、暗示性铺垫、叙事、情绪延宕等功 能。“磨剪子俄菜刀”是本片开场段落中一个最重要的声音。第一次出现“磨剪子俄菜刀” 的声音，是一种画外空间的拓展，你不知道这是哪来的声音，可是空间感一下子出来了，并为后来切手指的情节做了暗示性铺垫。随着声音后，画面就切到了街上，镜头纵深处，磨刀人在喊“磨剪子俄菜刀”。此处是用声音作为剪辑的动机，为下面进行“平行剪辑”打下伏笔。 领班拒绝收下小豆子时，“磨剪子俄菜刀”声音又起，镜头再次随着声音又切回了街外，青灰冷色调环境与屋内形成对比。“磨剪子俄菜刀”再次声起，情绪已经被渲染到极至，这句喊声已经不仅仅是一个环境声，即将承担叙事的功能。艳红拉小豆子出去切手指。拜师，母亲离去后，随着小豆子回头，镜头摇到门口，门外大雪纷飞，“磨剪子俄菜刀”再起，此时它已成为一种情绪的延宕