朱自清散文的艺术特点

1、朱自清散文的艺术特点朱自清是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一，他对中国现代文学的发展作出杰 出的贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有数的散文 大师。他精美的散文作品，已成为至今值得珍视的一份文化遗产。散文，朱自清先生把它称之为“随笔”，是一种侧重于抒发内心感情和表达内心体 验的文学样式。散文在形式上要散些，在内容上表现更自由，但是，散文所表现的主题 不应该是散的，而应该是首尾一致。散文的结构也应该是“散”与“不散”辩证统一， 即“形散神聚”。朱自清在背影这个集子的自序中，说他喜欢写散文的原因，就在 于它的“自由”与“随便”。的确，朱自清的散文，表面看来东一语，西一

2、笔，时而叙 事写景，时而议论抒情，随笔点染，信笔勾勒，“自由”与“随便”得很。他的散文作 品能放能收，放收有序，使作品紧凑集中，切合主题。即便是作品的部分与整体之间， 以及各部分之间的关系，安排得十分自然，衔接得十分巧妙。亚里斯多德说过，“美与 不美，艺术作品与现实事物的分别在于，在美的东西和艺术作品里，原来零散的因素结 合成为一体”朱自清散文的结构可谓天衣无缝，严谨缜密到了极点。朱自清的散文“形 散神聚”，严谨缜密的特点，主要表现在漂亮的艺术构思和缜密的结构上。优美的散文，必须讲究艺术构思。高尔基曾经指出：除了观察，研究、了解，还必 须构思、创造。创作这把许多细节联成一个或大或小的有完整形式

3、的整体没有构 思艺术性是不可能的，而且也不存在。”朱自清散文的艺术构思，集中地体现在“文 眼”的安设，线索的贯穿上。1、朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设。所谓“文眼”，是散文艺术构 思的“焦点”，它是作者经过艺术的概括与集中，把作品的思想与形象辩证地统一起来 的“凝光点”。围绕这个“焦点”，或者说是“文眼”，把零散的材料有机地组织起来， 成为一个整体，或者把纷繁的内容集中到某一点上，使作品所表达的思想高度凝聚。清 人刘熙载云：“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首则后顾之，在篇 末则前必注之，在篇中则前注之，后顾之。顾注，抑所谓文眼者也。”惟有“文眼”， 主旨才会鲜明突

4、出，意境才会有虚实;惟有“文眼”，剪裁才会有详略，结构才会疏密 严整。散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上。朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，从而 使结构谨严整一，完美和谐。没有这样一条线索的贯穿，“生活的珍珠就会散弃一地”， 这些材料只能成为互不相关而堆砌起来的片断，不会有感人至深的艺术效果。一般说来， 线索有“纵贯式”和“横贯式”两种形式。背影是朱自清散文的代表作，也是现代文学史上散文的杰作。背影能很好 地体现“纵贯式”的线索结构，研究朱自清的散文“不可不谈背影”。“背影”是 全文的题目，是全文的“文眼”，更是全文的线索。背影前后的叙述，都是必须交 代的：

5、“这个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家 时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出外 谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首尾照应。看似刻意雕琢，实则必要。如 果没有这种不可少的交代，写这个特殊情况、特殊场合的背影就不清楚了。行文中间， 两次写父亲的“背影”，用笔却一详一略，买桔子时的“背影”，作者以白描的手法细 细描绘，“跪姗地走到铁道边，慢慢探身下去，他用两手攀着上面，两脚向上缩”； 买桔子回来；“过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走”。 这段描写，清淡质朴，情真味浓，表现父亲对儿子的关怀，体贴、爱护

6、;也反映了朱自 清对慈父的怀念之情。父子情真，通过“背影”这一纵贯式的线索，把父子之情表现得 含蓄而淡沉，所谓“于平淡中见神奇”。另一种是所谓“横贯式”的线索结构。是以内在的思想感情的红线连缀各种不相关 的生活片断或画面，并列地组织材料。如给亡妇、冬天、春、南京、 蒙自杂记等等。给亡妇一文，是作者为怀念他死去的夫人而写的。文中所用的 材料，都是亡妇生前家庭生活的琐事，而且并不相互关联。于是作者写亡妇“为了孩 子”，“为了我”，“孩子和我平分你的世界”这两层意思，用“横贯式”的线索来结 构全文。一件件、一桩桩生活琐事，不是按时间的先后顺序写出来，而是把两层意思并 列地归类地写出来。使那些并不连贯

7、的材料凝成感人肺腑的艺术整体。较之“纵贯式” 的线索结构，“横贯式”结构文章较为困难。郁达夫说朱自清的散文充满了“诗意”，其实是和他精研构思分不开的。结构艺术， 是构成散文美感的因素之一。所以，“结构永远是测度一个艺术家构思才能的重要标 志。”古往今来许多艺术家均十分重视结构艺术，象左思的三都赋就是精心构思， 十年而成的。朱自清散文结构严谨，不仅仅体现在漂亮的艺术构思、同时还体现着服务 性，整体性，多元性的结构特点。服务性。结构作为形式美的因素，是为表现作品内容服务的，是为作品主题思想 服务的。可以这样说，结构总是与内容连在一起的，没有脱离内容的单纯结构，一定的 思想内容总是呈现着一定的结构形

8、式。正如黑格尔所说：“内容非它，即形式之回到内 容，形式非它，即内容之回到形式”。前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的 主题，也是构成严谨缜密的结构线索。散文背影正是以“背影”为核心，对各种材 料进行艺术剪裁和布局，对各种材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排，来表现真挚 的父子之情这一思想主题的。“背影”是父子之爱的缩影，也是编织全文结构的经纬， 因而作品的顺序自然，结构严谨而又主题突出。整体性。朱自清的散文结构，既表现了主题，又服务于主题思想的表达。细读 朱自清的散文，深感剪裁的详与略，安排的先与后，缝合的疏与密，有一定的内在秩序。 即把七零八碎的互不关联的材料，按一定的逻辑联系有机地

9、统一起来，从而显示了作品 结构的整体性。南京一文，介绍南京古城风光，顺着游踪，叙写了鸡鸣寺、玄武湖、 莫愁湖、明故宫、中山陵、雨花台等大小景点，时而观赏、时而遐想，时而凭吊，表过 了古城的“时代侵蚀的遗痕”的时代苍桑感。罗马一文，则用了由点到面的布局， 以罗马市场为中心，先写罗马“城市上面”的巴拉丁山，继而写“市场东边”的斗狮场， 再写“斗狮场”南面的卡拉浴场，把罗马星罗棋布的古迹按顺序连缀在一起来叙写。象 这类记游的文章还有松堂游记、莱茵河、威尼斯等等。此外，注重开头和 结尾，也体现了朱自清散文结构的整体性特征。多元性。朱自清散文的结构，不仅具有整体的美，而且变幻多姿，色彩纷呈，富 有变化的

10、美。他从主题的需要出发，善于运用对立统一的艺术法则来营构他的作品。作 品的结构，虽具有相对的稳定性，然而因不同的题材、不同的主题也会因文而异，而呈 现出结构的多元性。同是写“哀”，怀念妻子，冬天与给亡妇的结构不同。前 者，作者在怀念亡妇中怀有温馨的甜蜜，以此掩饰内心的楚痛，故采用了 “王顾左右而 言他”的横断面结构。在对比衬托中隐含着对亡妇的怀念之情，回忆亡妇，顿觉“温 暖”。后者，怀念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活琐事，以内在的怀想和哀痛为线 索，一气贯通地抒发感情。荷塘月色由“忧”到“喜”再到“忧”的感情跌宕，以 写景到抒情来结构全篇。生命的价格一七毛钱则由“喜”到“怒”的感情，以叙到

11、议的表达来结构全篇的。因此特定的情绪，特定的题材，创造了特定的结构。朱自清的散文，从纵的时期和横的题材来看，都是以抒情见长。散文本身是长于抒 情的文体，与其他文学体裁相比，尤其应当抒写“作者心灵的歌声”。朱自清的抒情散 文，就题材而言，大体可以分为四类。1、写景抒情的。其中又有以写景物为主的游记和写景文，如浆声灯影里的秦淮 河、荷塘月色、松堂游记等;有兼记社会风俗或文物的旅行记，如旅行杂 记、欧游杂记等;有以写地方史迹为主的地方志，如南京、说扬州等。2、写人抒情的。涉及父亲、妻子、儿女、友人、佣人，如背影、给亡妇、 一封信、阿河、哀韦杰三君等，多为脍炙人口的名作。3、描述生活情趣或抒写生活哲理

12、的文章。李广田在（哀念朱佩玄一文中说：“他 很有风趣的，他的风趣之可爱可贵之不同在于一般的滑稽幽默。”如散文集你我中 的看花、谈抽烟、择偶记等，都是抒写生活哲理的最好的代表。4、社会性，政治性较强的题材，抒情意味浓郁。如白种人一上帝的骄子、执 政府大屠杀记、论不满现状、论吃饭等。这些作品的文章之美，是与抒情的 艺术分不开的。朱自清散文的抒情，是有其鲜明特色，那就是真挚隐秀。朱自清的优秀散文，往往兼有叙事、抒情、写景描写、议论等诸因素。根据侧重面 的不同，我们从叙事与抒情，写景与抒情，说理与抒情三个角度来探讨朱自清散文的抒 情艺术。有两种散文，一种是虽然也以现实生活为根据，但在写作过程中，作家对

13、事实进行 适当的艺术加工，有一些必要的想象和虚构;另一种则是以真人真事为描写对象，完全 不容虚构。朱自清的散文属于后一种。我们读朱自清的散文，的的确确相信他笔下写出 来的都是真人真事，都是实录。例如，买桔子的“父亲”，“换了金镯子帮助我的学费” 的亡妇，房东太太，和易宽容的叶圣陶，都是真人;象执政府大屠杀记中记述的“三 一八”惨案，生命的价格一一七毛钱中记述作者亲眼所见的，用七毛钱买来的一个 小女孩的命运，都是真事。问题的关键是，朱自清善于将自己所经历的事情娓娓叙来， 并抒写自己的真切感受，以达到质朴和真挚的情感美。朱自清是用散文描写旧时代的小人物能手。由于长期过着学者的书斋生活，不能较 多的

14、接触劳动人民，所以，朱自清写得最多最好的是他的家人、学生、朋友、以及旧时 代的小资产阶级的小人物。朱自清善于从真实人物身上，选择那些看似平淡，实则具有 典型意义的细节加以描写，从而创造出具有某种典型意义的人物形象。正象鲁迅所 说：不过寥寥几笔，而神情毕肖，只要见过被画的人，一看就知道这是谁。”朱 自清在对现实生活真人熟悉的前提下，用白描与“画眼睛”手法，能做到以“形”传 “神”、以“神”表“情”，让笔下的人物“形神”兼备，而又表露出作者的主观感情。 如哀韦杰三君是一篇悼念在“三一八”惨案中死难学生韦杰三的文章。文章通过回忆韦杰三初入学时经其他老师介绍来访的第一次见面;入学后不久要求转到自己这个

15、 班来听课的第二次见面;三月十八日在天安门参加示威游行的最后一次见面几个片断， 一再突出韦杰三“静默”，“温雅”的性格，强调他“是一个可爱的人”。朱自清先生 以白描的手法勾勒韦杰三的“静默”、“温雅”、“可爱”，然而这样的人竟被反动派 虐杀了。这种悲愤的感情隐秀、真挚地从作者的“痛苦”的脸相上表露出来，具有强烈 的感染力。事件真实，叙述细腻，抒情真切而委婉。“佩弦先生对人处事，无时无地不见出他 那坦白而诚挚的天性，” “凡是和朱先生相识，发生过较深关系的，没有不为他的至情 所感的。”朱自清在答文艺知识编者关于散文写作的八问时，曾经谈到有关背影 的写作，“我写背影，就因为文中所引的父亲的来信的那

16、句话。当时读了父亲的信， 真的泪如泉涌。我父亲待我的好处，特别是背影里所叙的那一回，想起来跟在眼前 一般无二。我这篇文只是写实，似乎说不到意境上去。”以上可以看到，朱自清叙事抒 情是很注重“至诚”和“写实”的。感情是丰富的，又是较为抽象的，要用文字把感情 抒写得具体可感是不容易的。朱自清善于在叙述事实之中，让感情自然而然地流露出来， 给读者以身临其境之感，同时又能得到情感上的熏陶。“理趣”，就是诗文与政论的结合所产生的一种抒情美感。朱自清赞扬鲁迅的杂感 时说过：“这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面却还有别的，就是那传统的称 为理趣，现在我们可以说是理智的结晶的，而这就是诗”。朱自清在偏重

17、于“融 情入理”的杂感里，继承了韩愈柳宗之杂说的“理趣”美，又颇受鲁迅杂文的影响，形 成了自己的特色:在叙事中有“论理”的美，在“论理”中有抒情的美。他早期的杂感， 如航船的文明、生命的价格一七毛钱、旅行杂记、执政府大屠杀记等， 缘事而议，叙议结合，矛头指向旧的社会制度，社会风习和反动的军阀执政府，幽默灰 谐中藏有批判的锋芒。到40年代后期，尤其是解放战争时期，他自觉地运用杂文这一 武器进行战斗。如论吃饭、文艺节纪念、论不满现状、新中国在望中 等杂感，满腔的诗情常常是通过热情的呼唤，痛快的议论表现出来的。朱自清对当时的 杂文进行了这样的评论：“时代的路向渐渐分明，集体的要求渐渐强大，现实的力量

18、渐 渐逼紧，于是杂文便成了春天的第一只燕子。从尖锐的讽刺个别事件起手，逐渐放开尺 度，严肃的讨论到人生的种种相，笔锋所及越见深广，影响也越见久远了”。这些话， 恰好也佐证了他自己杂文的特色。论不满现状一文，是朱自清在国统区针对国民党反动派在美国的支持下发动内 战，而以中国共产党为代表的无产阶级及其广大人民则要求民主，反对内战，努力建立 工们阶级领导的人民大众的新中国而鲜明地提出了自己的观点：“大家在内忧外患里增 加了知识和经验，知道了“团结就是力量”，他们渐渐在扬弃那机械的定命论，也渐渐 在扬弃哪唯心的人治论。如果这不满人意的现状老不改变，大家恐怕忍不住要联合 起来动手打破它的。”朱自清在国统区旗帜鲜明地亮出自己的政治观点，且认识到人民 大众的力量，团结的力量，呼唤人们“联合起来”推翻反动政府的统治，也表达了朱自 清对新中国，光明社会的热切憧憬的思想感情。这些，都是通过“融情入理”的议论来 抒写的。以情驭理，情理俱美。这种抒情的“理趣”的美，是作者“理智的结晶”，更 是作者反帝、反封建、爱国的热情喷薄和升华的结晶