李清照诗词人生

1、-. z清照的诗词人生(2021-05-16 00:04:14) 标签：任雨玲世界诗学雨中百灵唐玉宋婉教育分类：【中华女子诗园】【女诗人乃诗界之半边天也，中华诗园特辟中华女子诗园，宗旨为展示历代女诗人诗品人品，促进中华诗歌大开展。开园之际，特推介著名女诗人清照之诗词人生，以为抛砖引玉也。】 清照的诗词人生死水吧=中国几千年灿烂的文学开展史上，地位显著的女作家却寥寥无几。宋代的清照1084约1151，以其独特的人生经历，丰富的艺术实践，独创的艺术风格，卓然自成一家。她长于诗词，通晓音律，工散文，能书画，多才多艺，在诗词、文、赋、文艺批评等各方面都有杰作，今择其要简析之。 一.清照之身世清照，于1

2、084年生于，自号易安居士。父亲格非是大诗人轼的得意门生，母亲是大状元王拱辰的女，知书能文，可以说她生养于书香名门。优裕的门庭，良好的教养，清照少年可谓无忧无虑。从早期词作来看，闺阁之中，整日梦回读书，乘兴荡舟；邀伴斗草，懒荡秋千。十八岁时，于太学生明诚喜结伉俪。丈夫是次当时著名的金石家，新婚燕尔，两人一起校勘古书，唱和诗词，赏鉴书画鼎彝。夫唱妇随，调笑撒娇，曾作词：绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭依香腮，眼波才动被人猜。浣溪沙怕郎猜道，奴面不如花面好；云鬓斜簪，徒要教郎比并看。减字木兰花天真娇艳，无所顾忌，将少妇的娇美率真天性和盘托出，一览无余，这是她生活中最美满幸福的一段时光，结缡未久，明诚仕途动

3、迁，先任礼部员外郎，又任吏部侍郎，后历任淄州太守，建康知府，知府。其间离多聚少，清照独居闺中，常恨秋凉夜长，独对黄花，遥望征雁，将满腹离情别绪，化作相思司，都付与流水落花。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。据元伊世珍琅環记载：明诚负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕书一剪梅词以送之。此词曾传诵一时，表白了自己细腻真实的少妇心理。后逢战乱，清照和丈夫明诚相继避兵江南，丧失了向来珍藏的大局部金石书画。生离死别之时，明诚至嘱羁留在危城之中的妻子，城破之日，从众逃难，必不得已，先去辎重，次衣被，次书册卷轴，次古器，独所谓宗器者，可自负抱，与身俱存亡，勿忘也！。金石录后序

4、1126年，金兵南下，两河沦陷，徽、钦二帝被掳，高宗南渡。明诚避难途中，染病不起。清照千里迢迢，见到丈夫时，明诚已病入膏肓，取笔作诗，绝笔而终。这一段惨痛经历，清照在金石录后序中已有详细记述，读来令人沧然涕下。清照晚年，颠沛流离，辗转漂流于、越州，后依傍弟弟，客居。曾以文祭亡夫：白日正中，叹庞公之机敏；坚城自堕，怜杞妇之悲深。孤独凄惶之苦，国破家亡之恨，凝于一身，使她将个人与国家民族的命运融合在一起，愤然高呼：欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土！上工部尚书胡公清照一生，遭遇坎坷，但无论伤怀于离愁别恨，还是慨叹于国破家亡夫死，都没有泯灭她对文化艺术的追求。她用诗词抒发对生活的热爱追求，用诗词抒发离情

5、别绪，用诗词抒发亡国亡夫之思，用诗词抒发保家卫国的雄心壮志，真是天下第一才女，奇女！二、清照之词清照的作品，据宋史艺术志所载，有文七卷，词六卷，今均佚失。现在所流传的漱玉词，为后人所辑。清照之作，多为记述自己所感，社会生活环境不同，容也不尽一样，读之，正面可以窥知其身世变迁的历程，侧面可以洞察当时社会的风貌。她的词作特点为：早年之作美而艳，中年之词感慨生情，晚年景况则满目凄凉。一春之歌春天是开花的季节，清照少年时期，沐浴在幸福的里，一路欢歌，一路飘香。如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧

6、。知否.知否.应是绿肥红瘦。两首如梦令，是清照早期词作中两颗罕见的明珠。上首以白描手段，追记一次十分有趣的郊游；下首描写词人的闺中生活，流露出词人惜春而不伤春的情愫。表现出一位活泼率真、热爱生活的少女形象，以及她那深美的心世界和高雅的生活情趣。浣溪沙淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。这首词，作者以外物形象刻划人物形象，以具体的艺术意境体示抽象的在情思，描绘了一位少女，春睡梦回，不堪柳棉辞枝，懒荡秋千的神态，逼真地表现了少女怀春，感春，惜春的情怀。清照早期描写新婚生活的词也艳丽多姿，情趣盎然。深夜，绛绡薄，冰肌莹，雪腻稣香。笑语檀郎，

7、今夜纱橱枕凉。采桑子新妇身姿艳美娇丽，娇妻心理多情含蓄。清早，绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭依香腮，眼波才动被人猜。浣溪纱依被托腮，欲笑不笑，故作神态，着意逗趣。生活中，怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。减字木兰花人面花面两相映，人面要比花面俏，女为悦己容的情态毕现。二夏之思多情自古伤离别，明诚赴任在外，清照的闺中生活闲暇，空虚，寂寞。少妇们在空虚、寂寞的生活中所形成的离情别绪、闲愁深怨在男权社会中是普遍的、必然的现象。清照作为广阔妇女的代言人，用凝练的艺术手法把这种愁和怨深刻而又巧妙地表现了出来。一剪梅红藕香残玉秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来.雁字回时，月满西楼。花自飘零

8、水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。清照写自己思念明诚，又设想明诚也思念自己；自己相思难熬，又设想明诚也不易排遣。身处异地，两心相通。以独特的角度将相思之情抒发得淋漓尽致。凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。自古写离别，多写临别之情或别后之感。这首诗妙在写别前，写别前对别后的设想。作者用吞吞吐吐，曲曲折折的方式，表达了女性所特有的深婉而细腻的感情。词的最后说：

9、惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。一唱三叹，曲径通幽，极尽相思之苦。点绛唇寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处.连天芳草，望断归来路。这首词写清照和丈夫分别后的感受。看似伤春，其实思人。浓愁淡写，情愈浓烈。含蓄、显豁的背后压抑着浓浓的思绪。这类词，离别的愁越浓，说明对丈夫的爱越深，表现了当时妇女们对应当具有的正常爱情生活的追求。醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉处透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。这又是一首含蓄的词，从字面上看，没有写离别之苦，相思之情，但仔细寻味，她的

10、每个字又都浸透了这一点。结句人比黄花瘦更妙，花因秋风吹凉而瘦，人因相思，比花还要瘦。行香子草际鸣，惊落梧桐，正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮来，浮去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。词人为牛郎织女的长期别离鸣不平，为他们的困难想见出一把同情泪。正人间天上愁浓，这离愁别恨是牵牛织女的，也是词人自己的，借人喻己，委婉含蓄。清照作词，或由远及近，或由人物及己，千折百回，总能达意。三秋之愤南渡之后，清照遭遇国破、家亡、夫死的苦难，饱尝了人世凄凉况味，直至晚年，更是满目愁惨。她以凄楚哀苦的心境眷念着北方已失的故土，将个人命运和国家民族的命

11、运融和在一起，抒发自己的幽愤。因此，后期之作苍凉激越，多寓故国黍离之悲。武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪艋舟，载不动许多愁。词人少女时代曾兴尽晚回舟，误入藕花深处；少妇时代也曾轻解罗裳，独上兰舟。而今想要泛舟抛却这许多伤心事，但国破、家亡、夫死，诸多灾难凝于一身，那小小的轻舟如何载得动.只好将这憔悴身，蜷缩于人家帘儿底下，听人笑语。永遇乐落日熔金，暮云合壁，人在何处.染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！元霄佳节，融和天气，次第岂无风雨.来相召，香车宝马，他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻今雪柳，簇带争济楚。如

12、今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜见出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。清照晚年的词，非常具体地、生动地反映了她精神生活方面的变化，而对于物质生活的变化则很少涉及，这首词多少透露出了一些。首先说中州盛日，闺门多暇，反证了词人暮年，闺门少暇，早年闲适的生活情趣恐怕早已被琐屑的家务劳动所代替。其次说向帘儿底下，听人笑语，词人决不是住在深宅大院，有重重门户的大户人家，而是住宅浅狭，开门见街，垂下帘子便可听行人说话的一般市民，其穷困潦倒之生活可想而知。声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时节，最难将息。三杯二盏淡酒，怎敌它晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘.守着

13、窗儿单独，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！这首词屡用叠字和双声字，语气由舒缓变为急促，由哀婉变为凄厉，以豪放纵恣之笔抒冲动悲怆之怀，大气包举，别无枝蔓，逐件事一一述来，却始终紧扣悲秋之意，简直是一篇悲秋赋，惟有以赋体读来，才能得其要旨，此乃词人晚年成熟之上乘作品。梁乙真评说此词：精工巧丽，备极才情，读之真如大珠小珠落玉盘，其运辞之技巧，描写之真切，可谓极艺术之能事也。纵观清照的词，清新婉约，她擅长白描，善用口语，能炼字、炼句、炼意、炼格，自成一派，人称易安体。清代王士祯盛称她为北宋词坛婉约派宗主，可以说，清照的词表达了婉约派的根本特征：第一，约词具有可歌性。婉约

14、词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起，就跟音乐结下了不解之缘。天才的词作家既有文学素养，又都洞晓音律。每填一阕，往往锤字炼句，审音度曲，把如画的意境、精炼的语言和美妙的音乐严密结合起来，既表情达意，又悦耳动听，具有感人的艺术魅力。婉约派代表词人柳永的词，凡有井水饮处，即能歌之，可见流传之广。清照的词，音节谐婉，情调柔美，旖旎近情，铺叙展衍，特别是声声慢，以双声叠字入词，一气呵成，读来如珠落玉盘，音韵铿锵和谐，余音饶梁。第二，言情也是婉约词的主要特点，它以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。抒写爱情，反映封建礼教统治下，人们对真挚爱情的大胆追求与歌颂，对幸福生活的热烈追求与向往；抒写离愁别

15、恨，表露闺中少妇长期独居思夫的苦闷和幽怨；抒写感时伤世之情，词人将国破家亡之恨，生离死别之情，或打入艳情，或寓于物象，外表看咏物抒情，实际上却别有寄托。繁杂的情感，多采的表现手法，丰富了婉约词的题材容，也是北宋婉约词空前繁荣的原因之一。清照被推崇为婉约派宗主，主要是因为她少年、中年、晚年的词作，涵盖了当时各个阶层在社会盛衰演变之际的普遍心理，将人之所想，人之所言融汇到高超的艺术形式中，因而也获得了巨大的成功。以美取胜是婉约词的又一特点。它以美的语言、美的形象、美的意境，展现自然美与生活美，歌颂人物的心灵美。词人们将优美的语言、形象、意境和谐地统一起来，创作出了大量的具有诗情画意的绝妙好词。有时

16、，往往片时佳景，一语留住；万端情绪，一语吐出。一首诗，可因一妙句而千古流芳。清照入梦令常记溪亭日暮就是一幅优美的图画，把读者带入美的意境。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜见出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。人物的形象美和生活美，在美的意境中再现出来，鲜明真切，如在眼前。象莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。醉花阴、一种相思，两处闲愁、才下眉头，却上心头一剪梅、梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。声声慢等更是脍炙人口、千古流芳的妙语佳句。清照作为北宋词坛的一代宗主，不仅在词的创作上躬身践行，在词的创作理论上也独有主，她在作词之余，创作了宋代词坛上有组织条理的第一篇文学批评专文词论：本朝柳屯田永变旧声作新声，

17、出乐章集，大得声称于世；虽协音律而词语尘下。又有子野、宋子京兄弟，唐、元绛、晁次辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家。至晏丞相、欧阳永叔、子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海；然皆句读不葺之诗耳。又往往不协音律。盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓声声慢、雨中花、喜迁莺既押平声，又押入声；玉楼春平声又押上去声；其本押侧韵者，如本上声协押入声，则不可通亦。王介甫、曾子固文章似西汉，假设作小歌词，则人必绝倒不可读也，乃知词别是一家，知之甚少。后晏叔原、贺方、少游、黄鲁直出，始能知之；热晏苦无铺叙，贺苦少典重，少游专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍

18、丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。苕溪渔隐丛话从以上所引可以看出，清照的词论是根据自己创作的经历，在对前辈名家词人创作的优缺点进展批评的根底上，表达了词的源流演变，提出了词体的特点及创作的标准。文章中作者对于词的话见解和主概要如下：一、高雅，不满柳永辞语尘下；二、浑成，不满先、宋祁诸家有妙语而破碎；三、协乐，要分别五音六律和清浊轻重，不满晏殊、欧阳修、轼的词只是句读不葺之诗；四、典重，不满贺铸的少典重；五、铺叙，不满观专主情致，而少故实，黄庭坚尚故实，而多疵病。清照根据这些要求，提出词别是一家之说，主分别诗词畛域，对两种不同形式的文学应作不同的对待。她强调：

19、词是歌词，必须有别于诗，词在协音律，以及思想容、艺术风格、表现形式等方面，都应该保持自己的特色。应该说，清照的词的理论主，实际上是总览前代词作，第一次明确确立词在文学开展史上的地位以及创作方法，为词的进一步繁荣开展奠定了根底，前人推崇清照为婉约词派宗主，概由此生也。三、清照之诗清照留存下来的诗为数更少，但断简残篇均不同凡响，淋漓尽致地展现了她超凡绝伦的风流文采。值得注意的是，清照的词或轻柔婉丽，或缠绵悱恻，而诗风却迥然不同，它脱尽女儿脂粉之气，唱出的都是大方之音，悲壮之歌。细推之，或许她是有意用诗来表现雄浑刚健的思想容的。题八永楼千古风流八永楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江州十四城。

20、全诗藏气雄浑，含意雅正，感慨中直有一段不平之气，吞吐山河。夏日绝句生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。这其实是一首借古讽今，发抒悲愤的怀古诗。北宋末年，金侵中原，徽、钦二帝被掳，然金兵孤军深入，立足未稳，假设朝廷上下矢志抗金，中原事大有可为。但是，高宗构懦弱无能，仓皇难渡，中原生灵涂炭，家破人亡，思及楚王项羽，生为人杰，死为鬼雄，深为南宋君臣忍辱苟安而羞愤。此诗豪气干云，不仅抒发了个人的悲愤，又是广阔百姓的呼声，而出自女子之手，尤为难得。上工部尚书胡公胡公清德人所难，谋同德协心志安。脱衣已被汉恩暖，离歌不道易水寒。皇天久阴后土湿，雨势未回风势急。车声辚辚马萧萧，壮志懦夫俱感泣。闾阎

21、嫠妇亦何知，沥血投书干记室。夷虏从来性虎狼，不虞预备庸何伤。衷甲昔时闻楚幕，乘城前日记。葵丘践城非荒城，勿轻谈士弃儒生。露布词成马犹倚，崤函关出鸡未鸣。巧匠何曾弃，刍尧之言或有益。不乞隋珠与和璧，只乞乡关新消息。灵光虽在应萧萧，草中翁仲今何假设。遗氓岂尚种桑麻，残虏如闻保城郭。嫠家父祖生齐鲁，位下名高人比数。当时下纵谈时，犹记人挥汗成雨。子南渡今几年，漂流遂与流人伍。欲将血泪寄山河，去洒东山一扌不土。1133年5月，宋高宗命侍郎肖胄为通向使，尚书胡松年为副使，往金国议和。贫病中的清照有感而作此诗，沥血上书，以真知灼见为使者出谋划策，乞求使者带来沦陷后故土的消息。诗人慨叹国家沦亡后自己的悲惨遭遇

22、，昂然抒发保家卫国，共赴国难的雄心壮志。诗人以五十嫠妇，还想以血泪洒遍故国河山，真正惊天地，泣鬼神四、清照之人清照一生亦诗亦词，尤以词作成就最高，并且根据创作经历在词学理论上提出了独到的见解。她在文学史上的地位主要表现有二：其一，人们谈论起词的起源，常认为六朝的风华靡丽之语，是后来词家的根源。它萌芽于唐代，极盛于宋代。而女性作词，始见于五代花蕊夫人的采桑子题葭萌驿壁：初离蜀道心将碎，离恨绵绵，春日如年，马上时时闻杜鹃。花蕊夫人长于作词，对于乐府尤为擅长。蜀亡之后入汴，途径葭萌驿，心有所感，遂题词于壁，没待写完，被催起行。这半阕词，已初具词的形式，风格声韵和六朝的短歌想类似。子容丞相的妹妹夫人曾作词更漏子：小阑干，深庭宇，依旧当时别处。朱户锁，玉楼空，一帘霜日红。弄珠江，何处是，望断碧云无际。凝泪眼，出重城，隔断羌笛声。这首词，风格声韵虽然成为名副其实的词，但其文采却没有到达极致。至宋代清照脱颖而出，词作到达了历代女性作家的最高境界。其二，清照的词，曾被前人称为婉约派之宗。她的词清新婉约，自成一派，人称易安体。无论从思想容，还是艺术价值，都在当时产生了极大影响。受她