《数码摄影技术》课件09第九章 数码风光摄影

1、第九章数码风光摄影 大自然是人类赖以生存的环境，变幻万千的自然景观所呈现出来的美让人备感 世界的丰富与深刻。伴随着数码摄影技术的不断发展，风光摄影又顺理成章地得到 广大摄影爱好者的追捧，成为数码摄影艺术中的一个重要门类。 不少人以为拍摄风光很容易，只要碰到合适的场景就会成功，其实，虽然美丽 的风光无处不在，但想拍出成功的风光作品并非易事序言目录 CONTENTS风光摄影的一般要求 2风光摄影的基本要领 3风光摄影的特点 1构图原理在风光摄影中的运用 4不同季节的拍摄要领5风光摄影举要 61风光摄影的特点 题材广 意境深 画面美 我国幅员辽阔，风光秀美，风光摄影的题材十分广泛。名山大川景色壮丽，

2、田 野乡村清新秀美，为风光摄影提供了取之不竭的丰富素材。特别是随着社会经济的 发展与人民生活水平的提高，人们可以游遍全国乃至走出国门，这更加扩展了风光 摄影的取材空间。题材广 风光摄影的特点 风光摄影不仅仅是简单地记录大自然与复制大自然，而是通过对自然景色的 生动描绘，以人与自然对话这样一种独特方式，达到有情有景、寄情于景、情景交 融、寓意深刻的目的。要善于把人的情感融于自然景物之中，凝结于画面之上。 意境深 风光摄影的特点 画面美是风光摄影的一个重要标志。画面美首先是追求一种扑面而来的整体 美，其次是追求色、光、线、形的细节美。好的风光作品一定是作者通过纯熟的艺 术手段撷取大自然中景色的精华

3、，最终将美的瞬间进行定格后产生的。 画面美 风光摄影的特点 2风光摄影的一般要求 主题明确突出中心 简洁明了 所有艺术作品都必须具备一定的思想内涵，风光摄影也是如此。一幅好的风景 照片，并不只是单纯地表现自然外貌，也不仅是一味地追求光线怎样好、构图多么 美、层次如何多、色彩何其艳，还应具有深刻的主题，能体现出摄影者内心世界特 有的审美情感。任何一张没有中心内容的照片，注定不会成为成功的作品。它就像 一篇没有中心内容的文章一样，会令人感到很乏味。其实，使主题得以明确并不复 杂，只要在拍摄之前能够想一想“我想表现什么，试图说明什么”即可。主题明确风光摄影的一般要求 有人说， 最简单的办法就是为即将

4、诞生的照片起一个简略标题，这话有一定道理。尽管好的 照片是不需要标题的，但对初学者来说却是不可或缺的。围绕标题去取景、构图， 主题就相对明晰。此时的标题可以不必深刻，也不需要字斟句酌，但经过这道程序 拍出的照片，肯定比事后再冥思苦索图题的作品好很多。古人的“意在笔先”说的 就是这个道理，即先确定思想内容，然后再下笔绘画。 主题明确风光摄影的一般要求 当拍摄的主题确定以后，就是如何展示主题，这就需要突出中心。突出中心就 是使主体物在位置远近、形体大小、色调对比上都能处于主要地位。春的绿，秋的 红，山的巍峨，水的浩淼，或清晰，或模糊，都只是构图的一种元素，但中心点要 一目了然、准确无误。好的摄影作

5、品甚至超过原本的自然景观本身。图9-1是摄于 三清山的一张以松树为主体的照片，其中心是一棵很有代表特色的松树，能让人一 目了然。突出中心 风光摄影的一般要求 鉴于摄影画面大多一次完成，当主体物 确定后，须利用摄影技法将无关紧要的物体排除在外，以免影响对主体的表现。 大自然包罗万象，素材众多，千万别赋予一幅作品太多的负担。什么都想表现 的结果往往是什么都没表现，这就是辩证法。因此，在拍摄时，要大胆取舍，把与 表现主题无关的不必要元素统统剔除。一个优秀的摄影师和 普通游客之间的差别就在于摄影师知道有所取舍。画面越简洁，中心就越突出，主 题才越鲜明。简洁明了 风光摄影的一般要求 3风光摄影的基本要领

6、 奇 快精刁“奇”是风光摄影的第一要诀，奇者，罕见也。一是景色奇，所拍风光、场 景、好的瞬间为人之所未见、未遇。这样的风光、场景、瞬间往往是可遇不可求 的，常常需要一点运气成分。二是画面表现奇、手法新，不要人云亦云，步人后 尘，变成了没有个性特征的、雷同化了的俗景。平淡无奇、波澜不惊，就会索然无 味，就不能吸引观者眼球；司空见惯，便无法感染观赏者，引起观赏者共鸣。所谓 “出奇制胜”就是这个道理。奇 风光摄影的基本要领 雪崩、海啸、火山喷发、海市蜃楼，这些时刻往往稍纵即逝，可遇不可求。碰 不到，无从后悔；碰上了，没拍下来，对于摄影者来说，就是一大遗憾。摄影是瞬 间的艺术，在拍摄风光片的过程中，要

7、有较强的瞬间观念，需要非常熟练地掌握手 中的相机功能，这样当那一刻来临的时候，才不至于错过最佳的拍摄时机。 快风光摄影的基本要领 “精”指素材是经过提炼和挑选的。对各种素材如何取舍要抓住所拍摄风光的 特点，善于从庞杂的多种元素中留其精粹、舍弃繁杂，发现景物中最富有代表性、 最具典型特征的部分。 景物的精粹是风光摄影的灵魂，如同人像摄影中的抓“神”，若不能以景传 神，风光摄影就失去了生机，如图9-4。 精风光摄影的基本要领 这里的“刁”指的是取景的角度刁，同“奇”有异曲同工之妙。我们不可能常去人迹罕至的处女地，也不可能守株待兔地去坐等那奇妙的瞬间 出现，那么，不妨试试从不同的角度来看待问题。因此

8、，要在拍摄点周围的上下左右仔细观察，尽可能找到又新又好的角度。假如你拍摄的风光作品，能使熟悉此处 风光的人只是觉得画面的内容似曾相识，那么你离成功就不远了。刁风光摄影的基本要领 4构图原理在风光摄影中的运用 合理设置地平线 主体物的位置与大小 前景与引导线留白的运用不可或缺的点缀物 地平线在画面 中最忌讳两个问题：一是这条横线在构图中完整地出现，以致把画面割裂开来，明显地分为上天下地；二是放在画面正中间位置，人为地把画面一分为二。解决的方法一是根据拍摄主题决定地平线的 位置。如果以表现地面景物为主，天空很平淡，且与表现主题没有太大关联，就压低视角，把地平线放在画面的上三分之一处，甚至更上，乃至

9、不出现，如图9-8； 合理设置地平线 构图原理在风光摄影中的运用 二是可选择一些物体，如岛屿、船只、树木、建筑等把地平线冲断 或遮挡一部分，使之不完整或是产生非水平线条；如果以表现天空为主，意图展示纤云弄巧、乌云翻滚，鹰击长空、 北雁南飞的景致，就应当抬高视角，把地平线放在画面的下三分之一处，甚至更 下，如图9-9。合理设置地平线 构图原理在风光摄影中的运用 主体物的位置也是风光摄影在构图时要解决的问题之一，因为这是表现主题 思想的重要手法。由于风光摄影大多选用大景深，很难像人像摄影那样使主体一 目了然，所以，更要把主体物放在视觉中心位置，这对突出主体能起到事半功倍 的效果。 图9-12“秋”

10、的画面中数枝芦苇摇曳，所占比重甚微，虽偏于一角，但位置恰 到好处，向人们准确地传递了秋的信息。 主体物的位置与大小 构图原理在风光摄影中的运用 空间意识对风光摄影者而言尤为重要。大自然是一个三维空间，自然景物往 往占有深远、宽广的空间，在上下、左右、前后三个方向展开。而照片只表现上 下、左右，缺少前后的纵深感。最简单而又行之有效的办法就是在取景时为照片 导入前景或添加“导入线”，强化物体间的远近对比以及纵深感，使观者产生三 维空间的错觉。图9-14是金山岭长城，人物由近处始登长城，让观赏者的 视线沿着长城绵延向前，拓展了空间纵深感。前景与引导线构图原理在风光摄影中的运用 如果一幅画面中到处填满

11、了景物，就会感到画面拥挤，令人产生压抑感，从而 削弱了作品的表现效果。有了空白，人的视觉就有了回旋的余地，可以获得畅游的 空间，进而增强画面的艺术效果。古人作画讲究“疏可走马，密不容针”，“画留 三分空，生气随之发”，讲的就是这个道理。图9-15可以算作留白手法运用的典型范例。画面中空白处有八、九分之多。若大的空间里除数艘小船外只剩淡淡舟影，显得整个水域辽 阔无垠。留白的运用 构图原理在风光摄影中的运用 虽说是点缀物，但实质上是风光作品的灵魂所在，是画龙点睛之笔。有很多 照片什么都好，但总感到缺点什么，缺的就是这个“魂”。它可以是一个人、一 辆车、一匹马、一片草丛，甚至是一个虚影，但一定要使得

12、观者最终把目光锁定其上。 风光作品的主体是自然景观和人文景观，而自然景观和人文景观大多是静止的 景物，在静止的场面里有一个人，特别是有动作姿势的人，这幅作品就有了灵魂， 如图9-17与。 不可或缺的点缀物 构图原理在风光摄影中的运用 但需注意的是，人不能多，仅一两个点缀而已，只能聚集在一个点上，决不可 以分散，所占画面比例一定要小之又小；只需知道是人，不需知道是什么人，甚至 看不清是男人还是女人都无所谓。 除此之外，动物、舟船、树木、花卉乃至建筑都可以承担这样的重任，但都与 将人物作点缀一样，切记它只是个点缀，绝不是主体。不可或缺的点缀物 构图原理在风光摄影中的运用 5不同季节的拍摄要领春季摄

13、影 夏季摄影 秋季摄影 冬季摄影 春天的光线明媚，照度适中，可以很好地将色彩还原。清新的嫩绿，旖旎的 阳光，会给画面带来明快的视觉感受，令人赏心悦目。春季拍摄以花作为前景、衬 景，不仅获得了较多的层次，同时又交待了景物的季节和环境，是拍摄春天景色的 基本方法。如果运用逆光、侧逆光拍摄，则可以把嫩绿的新鲜感和花朵的质感更好 地表现出来，得到清新典雅、韵味隽永的佳作，如图9-19与图9-20。春季摄影 不同季节的拍摄要领 夏季的光线， 特别是上午10点至下午3点之间， 阳光为直射，多为顶光，硬且强 烈。缺点是满目皆绿，缺少色调对 比；光比太大，明暗差别悬殊。从 摄影条件来看实在不是适合拍摄风 光的

14、季节。但夏天雨水充沛，水量 充足，瀑布飞泻，河水奔腾，却是 拍摄水、表现水的最好季节；夏季 又是南方台风多发季节，每当台风 来临，往往显现奇异天象，产生罕 见光影效果，为拍摄天空素材提供 了不可多得的机遇；夏季摄影 不同季节的拍摄要领 而雷雨过后， 雨后初晴，又常伴有彩霞、火烧云 和彩虹出现，此乃夏日风光中最为 瑰丽的景色。这一切对风光摄影创 作来说无不充满了魅力。 夏日拍摄风光，以早晨和傍 晚的光线为最好。光位一般选用侧光、侧逆光、逆光，因为 夏季阳光强烈，光质硬，反射光多，选择顺光、前侧光拍摄时景物缺少明暗层次变化，不利于表现被摄对象的质感和立体感；但选用逆光时需注意加装遮光罩，以减少杂光

15、进入镜头。夏季摄影 不同季节的拍摄要领 秋天是收获的季节，也是色彩最为丰富的季节。秋天的光线相对柔和，能见度极佳，光质纯净，亮度较高，光位也好，基本没 有顶光。特别是一场秋雨过后，如选择树木的枝叶为前景，天空为远景，近处红叶飘飘，远处白云朵朵，好一幅令人陶醉的秋韵图；如果采用逆光位，还可以使红叶 呈现出半透明的质感，更为画面增添几许灵气；深秋时节日夜温差加大，极易形成 平流雾，是拍摄云海、雾景的绝佳季节，如图9-24与图9-25。 秋季摄影 不同季节的拍摄要领 冬天色彩单调，但冬季也有它的特殊韵味，如果下雪， 原野就会变得素雅、恬静，更显韵味。如能抓住特点，照样能拍出精彩的好照片。 例如，雪景

16、、冰凌、雾淞等北国风光，如图9-26。 冬天日照时间较短，基本上没有顶光，光线柔和，景物反差小，大部分光线 都可以供人们拍摄。但拍摄雪景时由于雪地反射光强烈，景物间反差大，数码相机的自动测光系统常常做出错误判断，拍摄时需通过曝光补偿增加12档曝光，否则 皑皑白雪会成为中性灰色。冬季摄影 不同季节的拍摄要领 冬季天气寒冷，外出拍摄时应特别注意数码相机、电池 的防寒保暖：一是因为天气寒冷、气温低，电池的耐用性大大降低，数码相机的电 路等也容易出现故障；二是从温暖的室内进入寒冷的室外时（相反时亦同），要谨 防数码相机机身、镜头结露（相机因气温的突然变化凝结水点“出汗”，或结冰而 “罢工”）。解决的办

17、法是温度骤变时，不要急于取出相机拍照。冬季摄影 不同季节的拍摄要领 6风光摄影举要 山峦 江河湖海 原野、田园风光 瀑布 草原、沙漠、戈壁 日出与日落 雨、雪、雾彩虹、佛光 闪电、焰火 山峦是风光摄影中的永恒主题。拍摄层峦叠嶂的群山应遵守如下原则： （1）以早、晚光线为佳：早、晚光线柔和有助于产生富有表现力的山岳画面。 （2）以逆光或侧逆光为好：一是可勾画层层山峦的轮廓线，二是有助于再现 群山的丰富层次。 （3）角度各异。仰拍显示其巍峨、挺拔；俯拍展示气势，连绵起伏；平拍更显本色。 参天巨峰、奇松怪石、山间小溪等，也是山岳之中值得一拍的对象，如图 9-27图9-29。 山峦 风光摄影举要所谓“

18、游山玩水”，山是用来“游”的，水是用来“玩”的，“玩”的东西势必不能太大。无 边无际的海洋、烟波浩淼的江湖，水天一色，浩瀚无垠，虽然辽阔壮观，大多难以 入镜（水面有船、岛屿、礁石，空中有鸟、云者除外），拍摄湖光水色最忌画面空旷单调而缺乏趣味。拍摄江河湖海宜与多姿的岸边景色相配合，以免平淡；或登高 拍摄曲折蜿蜒的江河取其势，也易产生动人的画面，如图9-31。江河湖海 风光摄影举要水面倒影也是值得利用的被摄主体。天上的云霞，水中的轻舟竹筏、岛屿亭 阁，岸边的层峦叠嶂、树木竹林，都会在水中产生荡漾的倒影。把实景与倒影摄入 同一画面中，虚实相间，动静结合，景影相融，令人产生美不胜收之感。倒影的效 果与

19、拍摄点的高低、远近以及水面荡漾的程度有关，应注意比较、选择，如图9-33。 当以轻舟竹筏为主要被摄主体时，拍摄点宜高，以将其衬托在水中，防止与岸 边景物重叠，也有助于实现船只之间的彼此分离。 江河湖海 风光摄影举要原野风光 重在表现其“天然去雕饰”、浑然天成的原生态一面，如图9-34。 拍摄原野最好采用大场面来表现，用光不限。表现色彩用顺光，体现层次用侧 光，但要展示纵深感、立体感，增强艺术表现力、感染力，最好是选用侧逆光，数 码照片后期的拼接功能为拍摄大场景风光照片提供了良好的条件。原野、田园风光 风光摄影举要田园风光 侧重于表现田园景色中的人工美一面。诸如精耕细作的农田，硕果累 累的庄稼，

20、线条优美的阡陌，错落有致的村舍，村前屋后的竹林树丛、小桥流水， 房顶上的袅袅炊烟，庭院田头的鸡、鸭、牛、羊等，如图9-37。拍摄田园风光要视情形而定，或整体，或局部。时间上以清晨、傍晚为好，此 时段色温低，呈暖色调，温馨可人，更显恬静、和谐。 原野、田园风光 风光摄影举要拍摄瀑布首先应根据瀑布形态、欲表现的意图选好画幅。落差大、需强化飞流 直泻时，用竖画幅；瀑面宽、要表现气势磅礴时，用横画幅。 距离远近则各有千秋。近拍显其势，远拍绘其形。一般采用仰拍，着力表现瀑 布的高，如图9-38。 瀑布是流动的水，快门速度的运用是拍摄瀑布的关键所在。快门速度快于瀑布 流速（1/125 s以上）时，会使瀑布

21、的影像清晰、线条分明，但缺乏动感，把瀑布拍 “死”了，给人以静止的“凝固”感；瀑布 风光摄影举要快门速度慢于瀑布流速（1/30 s或1/15 s）， 瀑布的影像有点虚化，但具有流动的节奏，给人以逼真感，瀑布水量似乎也有所增 大；当使用1/2 s或1 s甚至更慢的快门速度时，又会使瀑布产生一种轻柔、飘逸、虚幻的效果，如图9-39。 当使用最小光圈，ISO感光度调至最低，快门速度仍然过高时，可以使用中灰 滤镜（ND滤镜）或偏振镜来减弱进光强度，使快门速度降下来。 瀑布 风光摄影举要草原 表现草原时一般以大场景、横幅构图居多，意在表现草原的广阔无垠。时间选 择早晨或傍晚，晨曦初吐或是夕阳将没之时，要

22、利用逆光或侧逆光在牛羊的背脊上 照射出闪亮的轮廓线，把成群的牛羊用明暗影调一只只分离开来，使之形成强烈的 “群”感。如果又有一条弯弯的小河在前面静静地流过，形成水草肥美牛羊壮的场 面，就更加完美了。 草原、沙漠、戈壁 风光摄影举要沙漠、戈壁 是荒凉的代名词，但又是风光摄影者向往之地。沙海茫茫，沙纹道 道，即使没去过但一定见过。沙漠摄影虽然很美、很迷人，拍者众多，但能拍出新 意与拍出新花样的却不多见。 拍摄以驼队为主题的照片时，一是要选择一个含侧光或侧逆光的理想机位，在 黄金分割点上的驼队必经之路锁定焦点，在保证有1/125 s快门速度的前提下尽可能 缩小光圈（确保骆驼不虚，又具备一定的景深，使

23、驼迹、沙纹清晰），构图不要太 满，千万不能让驼影拉到画外。草原、沙漠、戈壁 风光摄影举要拍摄日出或日落一般采用200 mm左右长焦距镜头较为合适，标准镜头、广角 镜头会由于太阳的成像小而缺乏效果，当然，如果你想在画面上突出表现巨大的太 阳，则可使用500 mm以上的长焦距镜头，如图9-42。 为了增强日出、日落的画面效果，可将相机的白平衡设置调整到晴天或阴天 位置（色温5 600 K以上），千万不要放在自动白平衡档上。因为早晚的真实色温 为3 000 K左右，而采用高色温设定在低色温状况下拍摄会使画面色彩偏红，更加符 合日出、日落时的真实景象。日出与日落风光摄影举要日出、日落时的光线变化大，前

24、后相隔一分钟，曝光就会大不一样，拍日出时 效果会更明显。因此，采用+1或-1档的梯级曝光法是明智的做法。但确定基准曝光 量的测光要注意不能对着太阳，应以太阳旁但不包含太阳的天空作为测量依据。日落前的10分钟，固 然是拍摄夕阳晚霞的最佳时 机，但在日落后的30分钟 内由于回光返照也往往是拍 摄晚霞美景的黄金时间。不 要一看到夕阳西沉不见了就 收拾器材，而应再耐心等 待，注意捕捉可能突然出 现的美景，回光返照的云 霞往往更加光彩夺目、灿 烂辉煌。日出与日落风光摄影举要 雨 要选择深色背景把明亮的雨丝衬托出来。如画面中有水，水面将有助 于雨景的表现，如图9-45与图9-46。当雨丝成45方向、快门速

25、度用1/60 s1/30 s速度时所拍雨景画面为佳，既不 会把雨水凝住，也不会将雨水拉成长条，又可以强调雨水降落时的动感。透过窗户 或车窗玻璃表现室外雨景时，可在玻璃窗外涂上薄薄的一层油，使水珠容易挂在玻 璃上，渲染雨天的气氛。 雨、雪、雾 风光摄影举要雪 虽然美，但要拍好雪景却并不那么容易，首先要解决对雪的正确曝光。雪景的特点是反光极强、亮度极高，它与暗处的景物相比，明暗反差对比强烈。拍雪景大多采用侧光、逆光或侧逆 光时拍摄，为使景物有较好的层次，可对阴暗部分加用辅助光。拍雪景时要做到准确曝光十分困难。积雪越厚，颜色越白，反光越强。有时候 甚至超过天空光的亮度。一般采用增加1档曝光后再实行包围式曝光，