第二节影视语言的思维方式蒙太奇

1、第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇1第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇关于蒙太奇的解释很多，但基本上可归为三方面意思：1、基本结构手段与技巧的总称； 2、影视特有的思维方式即蒙太奇思维； 3、美学理论。 2第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇一、蒙太奇语言的由来与发展 1895年，法国人卢米埃尔兄弟第一次公开放映了电影，这是电影史的开端； -代表作：火车进站 随后的一系列实验促进了影像语言的两个潜在发展方向雏形初现： 一是朝忠实纪录现实的方向发展，即纪录电影前身； 一是朝在银幕上再现世界的方向发展，即虚构的故事片前身，影视语言伴随着故事片的成长而成熟。3第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇最早通过

2、实验来研究蒙太奇叙事功能和表意特点的是库里肖夫、普多夫金。库里肖夫曾经做过两个著名实验： 4第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇实验（一）：无明显表情的特写镜头桌上的一盆汤 躺在棺材里的女人 玩玩具的小孩 饥饿 伤感 怜爱 5第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇实验（二）： （1）一个演员在笑 （2）一把手枪 （3）这个演员恐惧的表情 （3） （2） （1）害怕临危不惧6第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇由此发现蒙太奇表意的基本特点： 1、 单个镜头不具有独立的明确的叙事功能，只有镜头组接在一起才能产生意义； 2、 不同顺序的镜头组接会传达出不同的意义。 7第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇二、蒙

3、太奇的概念1、蒙太奇的心理学基础（1）人们习惯于将相邻或相近的事物联系起来考虑，并试图找到他们之间内在的逻辑或意义； -战舰波将金号中的雄狮 睡着 惊醒 怒吼8第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇 （2）人们习惯于忽略次要物体或情节，它包括选择性的观察和选择性的记忆。 意识流：故事的叙述不是以时间顺序为线索，而是以人的意识活动为线索 。特点：时间、空间的跳跃 9第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇2、蒙太奇的概念（1）电影艺术词典 ：从总体看，是导演对影片构成的总体安排，包括叙述方式（顺叙、倒叙、分叙、插叙、复叙、夹叙夹议等），叙述角度（主观叙述、客观叙述、主客观交替叙述、多角度叙述等），时空结构

4、（各种时空的组合方式），场景、段落的布局。 10第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇从横向看 画面与画面的组合关系 声音与声音的组合关系 画面与声音的组合关系 这三种组合关系所产生的意义和作用 11第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇从纵向看 对镜头的处理 镜头的分切和组接 场面、段落的组接及转换 12第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇（2）狭义蒙太奇：影视镜头剪辑具体的技巧和方法；（3）广义蒙太奇：从剧作层面上看是影视作品基本的叙述方式和结构手段；从思维层面上看，是影视工作者反映现实、表达思想、体现风格的独特的形象思维方式。13第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇三、蒙太奇的画面基础： 影视画面的

5、独特表意性1、客观视像的再现 -指电视画面可以准确客观地记录镜头前现实场景的各种面貌，包括物体的运动与现实的声音。14第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇2、画外意义的延伸 -指摄影机记录的客观影像，经过人们的观念作用，则会延伸出比本身直接的形象含义更为丰富的引申意义。 例子：纪录片英和白 15第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇3、画面解释的随机性 -拥有形象准确性的影视画面在解释上却有着极大的灵活性、随机性。4、画面造型的审美性 -影视画面造型的构成因素丰富，它既纳入了传统平面绘画或照片所具有的构图、色彩、影调等造型要素，同时又包括了运动、景别、节奏、剪辑以及声音等。 16第二节 影视语言的思

6、维方式：蒙太奇17第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇四、蒙太奇的句式1、蒙太奇句式的概念： -从时间上看是指影视作品中一组镜头的时间长度，有长句式和短句式之分。蒙太奇长句式中单个镜头的时间长度较长，优点在于能够保持时空的完整性、运动的连续性和音乐的律动性，可以表现较为复杂的空间、情节和情绪的变化。18第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇蒙太奇短句式是指单个镜头的时间长度较短，每一个镜头都体现了影视工作者对空间、时间、情节和情绪的选择和控制，通过画面的快速切换形成节奏，压缩或创造影视的虚拟时间。长短句式交错运用，叫做复合句式。19第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇2、确定蒙太奇长短句式时需要注意以

7、下几个方面：观众是否有足够时间接受到画面信息或感觉到画面情绪；镜头长度是否与内在的情绪节奏或外在的听觉节奏匹配；观众是否能够感觉到画面的韵律感。20第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇3、从画面景别形态上看，蒙太奇句式可分为前进式、后退式、环形、等同和两极镜头。（1）前进式：指从大景别向小景别的逐渐过渡。 作用：引入、介绍，随着景别的变化给观众一种进入感，逐渐调动和强化观众情绪。 21第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇（2）后退式：指从小景别向大景别的逐渐过渡。 作用：舒缓感，利用特写或近景形成视觉上的重音，后退式引起观众的注意，再将其他景物关系和空间关系依此呈现，观众视线逐渐由物体细部特征转向

8、外部环境，情绪上逐渐减弱、平静，具有明显的退出感。22第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇前进式多用于开始；后退式多用于结尾。（3）环形句式：前进式和后退式的交替使用。23第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇（4）等同式：利用相同的景别使影视作品形成稳定的结构和节奏，产生累积的效果。（5）两极镜头：前后镜头景别跨度很大，通常为景别从远景或全景直接到近景或特写。 24第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇五、蒙太奇的类型-蒙太奇可以分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇1、叙事蒙太奇：也可以叫连续蒙太奇，是按情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来切分镜头、场面和段落，从而表现动作的连贯，推动情节的发展。特点是画面

9、时空的连续性和情节、动作的连贯性，能够使观众对事件和动作有清晰、完整、流畅的认识。 25第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇可分为顺序蒙太奇、倒叙蒙太奇，也可分为平行蒙太奇和交替蒙太奇。 -平行蒙太奇强调动作内涵的相似性，在动作的对比中寻找更深层次的意义； -交替蒙太奇强调动作的同时性和相关性。26第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇2、表现蒙太奇：以镜头的并列为基础，目的在于通过两个画面的冲击来产生一种直接而明确的效果。 -表现蒙太奇按照其手法及效果，又可以分为：（1）隐喻或象征蒙太奇：通过镜头的组接，使相邻的镜头之间出现一种视觉上的比喻效果；27第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇（2）积累蒙太

10、奇：类似语法中的排比句，通过相似镜头的并列组接产生视觉的积累和情绪的叠加，达到渲染和突出主题的目的；（3）对比蒙太奇：通过镜头或场面、段落之间在内容上或形式上的鲜明对比，产生相互强调、相互冲突的效果，从而强化了所要表现的主题。 28第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇（4）心理蒙太奇：通过镜头或声音、画面的有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动和精神状态；（5）节奏蒙太奇是通过若干镜头的相互作用（如不同长度的镜头按不同方式组接，不同情节或景别的镜头间对列组接）产生张弛、起伏、快慢等不同的节奏效果，从而表现紧张、低沉、活跃、轻松、悠闲等各种情绪和气氛。 29第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇六

11、、蒙太奇的表现功能与蒙太奇效果 -蒙太奇追求的是形声综合的集约效应，也就是我们常说的“1+12”1、蒙太奇的表现功能大致可以归为以下几种： （1）选择概括：通过镜头、段落的分解组合，可以对素材进行有机地取舍，强调重点，突出富有表现力的细节，从而使内容表现主次分明，实现高度概括；30第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇（2）引导关注：由于每一个镜头只表现一定的内容，组接有一定的顺序和意图，这严格规范和引导观众的关注力，影响观众的情绪与理解；（3）结构时空：通过对时空重组，创造出丰富多彩的叙述方式和艺术意境；（4）创造节奏：利用镜头外部的运动关系，使镜头按有机变化的长度和幅度不断调整视听冲击力，并作

12、用于观众心理，使之产生共鸣； 31第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇（5）创造悬念：通过镜头组接的顺序变化和速度变化，加强情节张力，激发观众的期待情绪，造成紧张的戏剧效果；（6）创造情绪：通过镜头积累，使观众的情绪不断高涨；（7）创造思想：通过镜头间的逻辑关联，形成观念性的思想意义，形象表达抽象概念或隐喻。 32第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇2、“蒙太奇效果”的形成大致有以下几种情况：（1） 镜头+镜头（2）一个镜头内 A、 普通镜头 B、 长镜头 （3）声音+声音 （4）一个声音之中 （5）段落+段落 33第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇七、画面内部蒙太奇：“长镜头” -又称机内剪辑，它通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。 -在叙事结构方面和视听感受方面有着特殊的优势： 34第二节 影视语言的思维方式：蒙太奇画面内部蒙太奇由于不间断地表现一段相对完整的事件，因此，它具有传达信息的完整性，同时把判断的权力交给了观众；画面内部蒙太奇在表现事实真实性方面，具有说服力 ；画面内部蒙太奇由于连续记录事态进展，因此在叙事上具有一气呵成的感染力。 3