现代建筑的产生

1、现代建筑(modern architecture)现代建筑一词有广义和狭义之分。广义的现代建筑包括20世纪出现的各色各样风格的 建筑流派的作品；狭义的现代建筑常常专指在20世纪20年代形成的现代主义建筑。在一些 英文文献中，常用小写字母开头的modern architecture表示广义的现代建筑，以大写字母开 头的Modern Architecture或Modernism表示狭义的现代建筑。在本文中用“现代建筑”表示广 义的，而用“现代主义建筑”或“现代派建筑”表示狭义的。在20世纪初期，现代建筑曾经被 称为新建筑(new architecture)0现代建筑不是随着20世纪的来临而突然出现

2、的。它的产生可以追溯到产业革命和由此而 引起的社会生产和社会生活的大变革。在一些国家出现了影响建筑发展的新的因素。这种变 革表现如下：房屋建造量急剧增长，建筑类型不断增多。19世纪工业的大发展和城市的扩大需要 建造大批工厂、仓库、住宅、铁路建筑、办公建筑、商业服务建筑等。在建筑史上长期占有 突出地位的帝王宫殿、坛庙和陵墓退居次要地位，而生产性和实用性为主的建筑愈益重要。 对新型建筑提出了新的功能要求。有的要求大跨度，如博览会、展览馆、铁路站棚有的要 求增加建筑层数，如大城市中心区的商业建筑；有的要求有复杂的使用功能，如医院、科学 实验室。建筑形制变化迅速，照搬照抄传统的定型的法式制度已经不能满

3、足上述要求了。工业发展给建筑业带来新型建筑材料。已往几千年世界各地区建筑所用的主要材料 不外是土、木、砖、瓦、灰、砂、石等天然的或手工制备的材料。产业革命以后，建筑业的 第一个变化是铁用于房屋结构上。先是用铁做房屋内柱，接着做梁和屋架，还用铁制作穹顶。 19世纪后期，钢产量大增，性能更为优异的钢材代替了铁材。与此同时水泥也渐渐用于房 屋建筑。19世纪出现了钢筋混凝土结构，钢和水泥的应用使律，建立了为实际工程所需要的计算理论和方法，形成系统的结构科学。这样就可以在建筑工程开始之前预先计算出结构的受力状态，做出合理、经济而坚固的房屋结构设计。1889 年巴黎建造的高300米的埃菲尔铁塔和跨度为11

4、5米的机器陈列馆就表明了建筑结构方面 的成就。建筑业的生产经营转入资本主义经济轨道。在资本主义社会大量的房屋是企业家手 中的固定资本或商品。资本的所有者要求在最短的时间内以最少的投资从建筑活动中获取最 大的利润。这一准则也在建筑设计、建筑观念以及建筑美学方面或隐或现地表现出来。此外， 从19世纪起资本主义国家建筑师的社会地位也有了变化。建筑师是自由职业者，他们在建 筑设计中从事竞争，于是商品生产的经济法则也渗入建筑师的职业活动中。19世纪出现建筑领域的这些变化，无论就深度和广度来说，在建筑历史上都是空前的。 这是一场由产业革命引起的建筑革命。进入20世纪后，变化继续进行着,并且向世界更多的地

5、区扩散。正是这个建筑历史上空前的建筑革命孕育了 20世纪的现代建筑。现代建筑运动的产生新建筑运动19世纪西方建筑界占主导地位的建筑潮流是复古主义建筑和折衷主义建筑。复古主义 者认为历史上某几个时期如古希腊和古罗马的建筑形式和风格是不可超越的永恒的典范，谁 要建造优美的建筑，就必须以那些历史上的建筑为蓝本，模拟仿效。折衷主义者也认为建筑 师的工作就是因袭已往的建筑模式，不过他们认为不必拘泥于某一形式某一风格，而可以把 多种样式多种手法拼合在一座建筑上。在复古主义和折衷主义建筑潮流影响下，建筑师对实 用功能和结构技术不甚重视，在他们的心目中，万般皆下品，惟有艺术高。这种建筑思想的 主导方面是唯美主

6、义。当时的大本营是巴黎高等艺术学院，因此，这样的建筑潮流又被称为 学院派建筑。但是建筑领域中正在涌现新事物，社会生活要求建筑具有新功能并且出现了新材料和新 结构，这就同学院派建筑发生矛盾。例如，现代化银行的功能要求有形式复杂的大小房间， 如果把它们统统纳入古希腊神庙式的建筑模式之中，在使用上是非常不便的。在十几层的钢 框架结构的商业办公楼仍用中世纪罗曼式建筑的石砌外形，也是削足适履，徒增造价。因循 守旧会遇到难以克服的矛盾。19世纪中叶，伦敦水晶宫的设计和建造就是例证。1850年为 建造伦敦世界博览会举行了国际设计竞赛。欧洲各国建筑师送去245个方案，没有一个被 采纳，原因是博览会建筑要求在一

7、年内建成，要有宽敞明亮的内部空间，博览会结束后又要 能够方便地拆迁。当时的建筑师们对此束手无策。后来采用的是一位熟悉用铁和玻璃建造温 室的园艺师的新颖的建筑方案。用工厂生产的玻璃和铁构件作建筑材料，利用预制装配的施 工方法，终于在很短时间内建成光线充足的大型展览建筑。这个事例表明保守的传统的建筑 观念已不适应建筑发展的新形势。建筑学到了需要改造和发展的时候了。从19世纪30年代开始，西欧和美国一些建筑师提出了改革建筑设计的主张。例如法国 建筑师H.拉布鲁斯特1830年写道：“在建筑中，形式必须永远适合它所要满足的功能。”他 设计的巴黎国家图书馆(18601868)采用了新颖的铁结构。19世纪后

8、期，美国芝加哥一 批积极改革、大胆创新的建筑师和工程师形成了一个建筑流派一芝加哥学派。芝加哥是美 国摩天楼的发源地，建造的房屋越来越高，结构和功能都同传统建筑大不相同。芝加哥学派 的建筑师L.H.沙利文指出，复古主义的做法，使“功能受到压抑”。他强调“形式随从功能” 的原则。传统观念是不容易消失的。芝加哥学派只活跃了 20年左右就在学院派的冲击下沉寂了。 但改革者仍然此伏彼起，影响渐渐扩大。从19世纪末到1914年第一次世界大战爆发这段时 间，倡导建筑改革的人更多了。有的人运用新的建筑材料，如法国建筑师A.佩雷用钢筋混 凝土建造了一批房屋；有的人在建筑形式和手法上进行创新，其中有以比利时为中心

9、的新 艺术运动”，奥地利的“分离派”,意大利的“未来派”等。1907年，德国成立“德意志工业联盟” 推动各种产品的设计改革，其中也包括建筑。德国建筑师P.贝伦斯于1909年设计的德国通 用电气公司的涡轮机工厂是一座反映新建筑观念的著名厂房建筑。在美国，建筑师F.L.赖特 继承芝加哥学派的精神坚韧不拔地进行建筑创新活动。他在19世纪末到20世纪初期，在美 国中西部地区设计了许多小住宅和公共建筑，以其独创的手法和清新的风格启发和鼓舞了当 时欧洲的改革派建筑师。以上这些建筑师个人或流派虽然在思想观点和建筑风格上差异很大，但都是在寻求新的 建筑。他们的活动被称为“新建筑运动”。两次世界大战之间的203

10、0年代是建筑思潮十分 活跃的时期。在这一时期中保守和革新两种趋向激烈斗争，新建筑运动终于由弱而强，取得 成功。在新建筑运动发展过程中形成的现代主义建筑和有机建筑两个流派对20世纪的建筑 发展，有重大的影响。现代主义建筑第一次世界大战后的初期，在许多国家中复古主义建筑仍然相当流行。很多纪念性建筑 和官方建筑以及一些大银行、大保险公司仍然应用古典柱式。1924年建成的伦敦人寿保险 公司以至到40年代完工的华盛顿国家美术馆和美国最高法院大厦都是这样的例子。但总的说来，第一次世界大战后，欧洲的政治、经济和社会思想状况对于建筑学领域的 改革创新是有利的。第一，战后初期欧洲各国的经济困难状况促进了讲求实效

11、的倾向，抑 制了片面追求形式的复古主义作法；第二，工业和科学技术的继续发展，带来更多的新的建 筑类型，要求建筑师突破陈规。建筑材料、结构和设备方面的进展，促使越来越多的建筑师 走出学院派的象牙之塔。第三，第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的成功在世人心理上 引起强烈震动。人心思变，大战后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和新流派，建 筑界也是思潮澎湃。新观念、新方案、新学派层出不穷。战后初期影响较大的有表现派(expressionism)、风格派(de stijl (也称新造型派 neo-plasticism或要素派elementarism)和构成派(constructivism)。德国、

12、法国、荷兰以及 十月革命后最初几年的苏联是这些新流派最活跃的地方。由E.门德尔松设计19191920年 建造的德国波茨坦市的爱因斯坦天文台是表现派的代表作品。建筑师G.T .里特弗尔德1924 年设计的荷兰乌德勒支市一所小住宅体现了风格派的特征。苏联美术设计师B.E.塔特林 19291930年所作的第三国际纪念碑建筑设计方案是构成派的作品。表现派、风格派、构成派等原是美术方面的派别。它们对建筑创作的影响主要是在造型 风格方面。要解决建筑向何处去的问题，还需要回答一系列实际的与理论的课题。其中包括 建筑如何满足现代生产和生活提出的功能要求；建筑如何同工业和科学技术相配合；建筑如 何适应新的社会经

13、济条件；建筑师如何改进自己的工作方法等等。在这些方面，19世纪下 半叶以来已有一些人作过探索。在此基础上，第一次世界大战后，西欧一批青年建筑师提出 了比较系统比较激进的改革建筑创作的主张,并且推出一批大胆创新的优秀作品，大大推动建 筑改革走向高潮。德国建筑师W.格罗皮乌斯和L.密斯范德罗，法国建筑师勒柯布西耶是 他们中的杰出代表。格罗皮乌斯和勒柯布西耶等人在20年代提出以下的观点：强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应；强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社会责任；积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新；主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创造新

14、形式的建筑；主张发展建筑美学，创造反映新时代的新建筑风格。以上这些建筑观点曾经有过许多不同的名称，诸如“功能主义”，“客观主义”，“实用主 义”，“理性主义”，以及“国际式建筑”等。50年代以后，更多地被称为“现代主义”，或“现代 派”。70年代以来，也有人在“现代主义”之前冠以“20年代”或“正统”的字样。对这些建筑观 点，有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”，现在更多的人则称为现代主义”。在2030年代，持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有一些相近的形式特征， 如平屋顶，不对称的布局，光洁的白墙面，简单的檐部处理，大小不一的玻璃窗，很少用或 完全不用装饰线脚等等。这样的

15、建筑形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个名 称叫“国际式”建筑，当然，这样的称呼是就其某些表面形式而言的。勒柯布西耶(Le Corbusier,1887-1965)现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的积进分子和主将。1887年10月6日出生于瑞士一个 钟表制造者家庭。他早年学习雕刻艺术，第一次世界大战前 曾在巴黎A佩雷和柏林P贝伦斯处工作，1917年移居法国，1930年加入法国国籍。1928年他与W格罗皮乌斯、密平台别墅斯范德罗组织了国际现代建筑协会。1965年8月27日在美 国里维埃拉逝世。巴黎瑞士学生公寓勒柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，1923年出版了 他的

16、名作走向新建筑，书中提出了住宅是居住的机器”。 1926年提出了新建筑的5个特点：房屋底层采用独立支柱；屋顶花园；自由平面；横向长窗；自由的立面。他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲 击。这个时期的代表作是萨伏伊别墅(1928 1930)、巴黎 瑞士学生公寓、平台别墅。第二次世界大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特 征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢 筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义(或新粗野主义)。昌迪加尔法院朗香教堂拉吐亥修道院勒柯布西耶的代表作品有马塞公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、 拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和内

17、部神秘性已超出了基督 教的范围，回复到巨石时代的史前墓穴形式，被认为是现代建筑中的精 品。勒柯布西耶又是一个城市规划专家，他从事了大量城市规划的研 究和设计，代表作品有印度昌迪加尔规划等。从十八世纪末开始，古代制度的君主体系被革命后的共和国取代。在这个过程中出现了新古典主义。建筑 师们去旅行，直接接触古代遗迹。这种对过去建筑的承认引入了 历史性建筑的概念，随之而来的是修复 古建筑的热潮。人们追求多种风格的结合，如巴黎的圣.热纳维埃夫教堂的结构与希腊式的布局的结合。不 过，它就是哥特式的结构与希腊式的布局的结合。不过，这个建筑缺少平衡，建筑的问题将越来越多的以 一种科学的观念：建筑艺术加以考虑。

18、新古典主义特别在欧洲北部盛行。它表现在建筑的雄伟宏大上，比如：柏林的博兰登堡门和巴黎的凯旋门。 它来自知识分子和官员的反应，来自与古典的参照到现代化建筑的意愿和满足城市改造的需要。工业革命将产生一种能表现被工业的发展速度与有力节奏改变的世界的风格。建筑开始为商业服务。接着， 一次大战又激起了城市建设新的高潮：面对住宅需求的不断增长，必须建设，而且要快！理性主义建筑的首批巨大的工程是拥有大装备的公共订单促成的，如室内市场、火车站等。这样，就把位 子让给了工程师，并且把公共建筑中日益增长的份额交给了他们。同样，教会与国家不再是唯一的发起与 订购者。企业领导人、政治家和倡导者成了新的建筑总管。居民迅

19、速向城市集中和由此产生的社会关系带来了新的需求和与之相适应的办法：有效的机构和简便的手 续。模仿过去的时代结束了。现代建筑师要准确地满足需要，并且逻辑地使用来自工业的新的技术手段。 德国建筑学校(Bauhaus)的校长H梅耶1928年写道：建设只是组织，该校的座右铭是艺术与技术的结 合。这时，出现了在所谓的高雅建筑中使用铁与铸铁的问题。金属与玻璃成为这种新的表达方式的主要材料。金属建筑的首批代表就是桥梁，桥梁必须使用铁桁架铆制 的大梁才能解决问题。埃菲尔在具有这种经验之后建设了他的铁塔。同一年，因为使用了连接在耳轴上的 钢制半圆拱，从而实现了 机器长廊的极大的空间。钢筋混凝土被认为是一种仅仅可

20、以使用的材料而长时间地处在建筑业地边缘上。工程师F埃恩比克表明了 这种材料实用地优点(经济、安全)并在1905年使该材料得到正式地承认。取得成绩地愿望占了上风并且引起了以摩天大楼为代表地广泛的革新。从它们的规模和十分现代的手段来 看，它们与至今一直受到尊重的建筑标准决裂了，有电梯和新的升降观念。有点象人类又记起了古老的巴 别塔的幻想。同发展速度相适应的是审美趣味的频频改变和不断的推陈出新。二十世纪就象一系列的断层，继通用建筑 之后，全球的建筑风格发生了变化，一方面不失工业文化的共性，一方面随各地区政治情况和发展水平的 不同又各具特色。在美国，战后的繁荣使得规划大型中心建筑之风再起，特别使推出了

21、新型得摩天大楼。联合国驻纽约总部 大楼就是一例。但1973年石油危机之后，各国政治和金融投机家变得小心起来。二战后不久，大规模生产便好景不再。 再法国，住房建筑业暴跌50%。国家打算通过几个公共项目来抢救该行业。建筑业首先转入了旧建筑物 的改造，比如巴黎奥赛火车站。环境方面的新忧使建筑师有机会参与一些项目。在法国，真正使建筑业恢复生气的是1981年上半年以后的公共项目，这些项目有的是地方行政单位的， 有的是国家的，比如大卢浮宫扩建项目。拉台芳斯大楼，朴实地体现出纪念性建筑的身形，与周围的办公 楼群形成对照。征集设计的做法，使得新人辈出，外国建筑师的机会也大大增加了，比如美籍华人贝聿铭 为巴黎设

22、计的卢浮宫的玻璃金字塔，还为香港设计了中银大厦。尽管有公共项目支撑，但目前的经济衰退与规划、设备和安全各方面的需求形成反差，而面对危机采取保 守做法，还是去建造最新的耗资高的却往往不容易被人接受的建筑物，这两种主张也是相持不下。19世纪西方建筑界占主导地位的建筑潮流是复古主义建筑和折衷主义建筑。复古主义者 认为历史上某几个时期如古希腊和古罗马的建筑形式和风格是不可超越的永恒的典范，谁要 建造优美的建筑，就必须以那些历史上的建筑为蓝本，模拟仿效。折衷主义者也认为建筑师 的工作就是因袭已往的建筑模式，不过他们认为不必拘泥于某一形式某一风格，而可以把多 种样式多种手法拼合在一座建筑上。在复古主义和折

23、衷主义建筑潮流影响下，建筑师对实用 功能和结构技术不甚重视，在他们的心目中，万般皆下品，惟有艺术高。这种建筑思想的主 导方面是唯美主义。当时的大本营是巴黎高等艺术学院，因此，这样的建筑潮流又被称为学 院派建筑。但是建筑领域中正在涌现新事物，社会生活要求建筑具有新功能并且出现了新材料和新 结构，这就同学院派建筑发生矛盾。例如，现代化银行的功能要求有形式复杂的大小房间， 如果把它们统统纳入古希腊神庙式的建筑模式之中，在使用上是非常不便的。在十几层的钢 框架结构的商业办公楼仍用中世纪罗曼式建筑的石砌外形，也是削足适履，徒增造价。因循 守旧会遇到难以克服的矛盾。19世纪中叶，伦敦水晶宫的设计和建造就是例证。1850年为 建造伦敦世界博览会举行了国际设计竞赛。欧洲各国建筑师送去245个方案，没有一个被 采纳，原因是博览会建筑要求在一年内建成，要有宽敞明亮的内部空间，博览会结束后又要 能够方便地拆迁。当时的建筑师们对此束手无策。后来采用的是一位熟悉用铁和玻璃建造温 室的园艺师的新颖的建筑方案。用工厂生产的玻璃和铁构件作建筑材料，利用预制装配的施 工方法，终于在很短时间内建成光线充足的大型展览建筑。这个事例表明保守的传统的建筑 观念已不适应建筑发展的新形势。建筑学到了需要改造和发展的时候了。从19世纪30年代开始，西欧和美国一些建筑师提出了改