第11章广播文艺节目

1、第11章 广播文艺节目第一节 文艺节目的作用第二节 文艺节目编排第三节 广播剧第一节 文艺节目的作用广播与文艺载体与本体文艺作品的原创继创再创广播文艺的 原创继创再创广播文艺现状示例:北京音乐台、中央台“音乐之声”、中央台文艺之声文艺节目的作用一、娱乐作用。二、社会教育作用。三、普及文艺知识、指导文艺欣赏。文艺节目类型音乐节目、戏曲节目、曲艺节目、文学节目、电影录音剪辑、娱乐节目等音乐节目细分：流行、古典、民族。 音乐专题、音乐点播、音乐知识、 音乐综合类等文学节目细分：散文、诗歌、民间文学、小说等 第二节 文艺节目编排一、采录节目采访文艺动态和文艺界人物、采录文艺作品。二、选编节目1、强调知

2、识性、娱乐性、欣赏性。 (文艺节目构成的三个基本要素。)2、突出个性。3、具有鲜明的时代特征。三、删改从广播的听觉艺术效果，及节目的特色出发。四、配乐、配音响例：配乐散文：长江三日中配入 或缓或急的江水音响，江轮汽笛音响，基调明朗、抒情的音乐 五、剪辑1、电影录音剪辑示例：影片内容的取舍。取：电影的对白、配乐、音效等精彩内容。舍：压缩过场，删除重复。创作旁白。第一人称和第三人称的选择。旁白的解说。要求与电影录音贴合。录音剪辑的开头部分。2、话剧录音剪辑删去不易在广播中表现的戏剧场面，如长时间的静场，与主线关系不大的过场戏。3、戏曲、歌剧、舞剧录音剪辑戏曲：突出唱和念成分歌剧：突出歌唱艺术舞剧：

3、以优美解说配合音乐六、串联与解说1、串联 把一组节目有机地联系、衔接成一个整体。一是报幕式。二是交流式。三是介绍式。2、解说分为两类：一类是广播剧的解说词（和剧本一起创作的）另一类是录音剪辑的解说词（节目制作时由文艺编辑加上去的）解说词的写作要求：能推动剧情的展开。与原作风格统一。讲究语言精练。要富有感情色彩。人称适当。 一般采用第三人称和第一人称。第三节 广播剧一、广播剧的特点：1、广播剧是声音艺术。例：世界上第一部没有语言的广播剧复仇 2、广播剧是想象艺术。 曹禺：“广播剧的生命，在于它有独特的个性。广播剧的艺术家，给听众留下的广阔天地，使听众参与了创作。听众是广播剧的创作者。闭目静听，一

4、切人物，生活的无穷变幻，凭借着神奇的语言和声音，你不觉展开想象的翅膀，翱翔在奥妙的世界中。” 二、创作要素1、题材：一是由小说、戏剧、影视作品改编 在广播化上下功夫，把原作当素材，重新构思写作现代题材；历史题材；儿童题材；神话传说题材；童话寓言题材；科幻题材；外国题材；侦破题材；惊险题材 二是由专业编剧创作原始素材转为创作素材。 “四个要点”：1、观照时代背景。 2、设计贯穿全剧的戏线。 3、选择独特角度。 4、开掘感人的细节。 广播剧选材尺度： 人、意、 戏、声、新2、人物设置：主人公重要角色次要角色群众角色解说人物设置的要求：1、人物不宜过多2、人物相对集中3、主线人物明确4、用声音设置人

5、物3、语言人物语言：对白、独白、旁白解说语言1、对白是人物语言的核心（1）表现人物性格不仅表现人物说什么，更重要的是怎么说剧中人物说话，须具有严格独特性通过对白揭示人物性格的发展变化莫泊桑小说项链改编广播剧孚来斯结太太：你需要什么？珠项链？金手镯？玉石耳坠？这是威尼斯制的精致的小十字架。你看这颗红宝石耳坠正好配你那蓝色的大眼睛。呵，多美呀？玛蒂尔特：唔，不过，让娜，亲爱的，你还有别的什么吗？孚来斯结太太：有啊！（拉开一个个抽屉）呶，这儿有特制的衣花，这是镶嵌宝石的领结，还有，你自己找吧，我不知道你喜欢什么。玛蒂尔特：（翻动首饰）让娜，你的首饰太多了，都很好看，不过，我没有什么合适的衣服配它们。

6、（突然惊叫起来）啊，钻石项链，多美丽的项链啊！让娜，亲爱的，你可以把它借给我吗？我不要别的，只借这一种。孚来斯结太太：当然可以啦，拿去吧！玛蒂尔特：（心满意足地）哦，亲爱的，你真好。我带上这美丽的项链，整个参加晚会的人都将倾倒！（2）富于动作性（3）通俗、易懂、口语化（4）要有必要的说明独白,表现人物复杂的内心活动，人物的意念和幻觉旁白,假定对方听不见，而是说给听众听的语言，创造一种有趣别致的气氛4、音响示例：广播剧沙狐：1723”屋内，拉风匣声老沙头的咳嗽声咳声止老沙头站起，掀起锅盖，尝尝汤，又盖上锅盖又咳嗽着继续拉起风匣远处隐隐传来一声枪响！风匣声止片刻，老沙头猛站起，推开门荒漠一片沉寂门

7、外，几只鸡在觅食老沙头返回身，缓缓地关上门，走回灶前刚拉起风匣，远处，更清晰地传来几声枪响老沙头猛地站起跑出门又是两声枪响老沙头惊恐地向前奔去群鸡惊叫声散开5、音乐 音乐，音响，只有能帮助听众进入剧情，进入人物思想感情时，才具有美学价值。音乐，音响不是独立的欣赏单元。6、类型： 单本剧、连续剧、系列剧三、广播剧创作1、选材有较强的故事性。适合于声音艺术表现。主要的戏集中于两三个人物。人物个性、语言有鲜明特征。思考：广播剧选材出现的变化？ 关于纪实体广播剧的选材。 主要人物、主要事件应是真人真事，但细节上可以虚构、创造。2、立意广播剧应具有思想性、艺术性、可听性，并实现三者的完美统一。3.情节编

8、写剧本最基本的三点：故事、情节、主题故事和情节的区别？情节是包括了故事在内的大概念，而故事只是情节的一种具体形式。情节包含的要素：事件人物关系人物性格冲突事件是情节的起点人物关系是情节的重心 冲突型关系 对比型关系 并进型关系人物性格是情节的核心（倾向性，意志）冲突是情节的基础和动力 人物之间的冲突 人与环境的冲突 人物内心的冲突情节的构思1、为整个剧确立一条中心情节线2、明确剧作者想表达怎样的生活感受3、中心情节线常见的几种形态：外部事件式，人生历程式，人情关系式，心理历程式情节安排的要求情节进展要快情节不能过于复杂情节的展开要使听众的兴趣不断高涨4.结构 剧本结构的要素：人物场景设计场景转

9、换与衔接场景设计的要求一个小时的剧目五至十个场景场景时间长短搭配场景有鲜明的环境特征场景选择丰富场景设计常用的方法：1、音响效果暗示场景例：“月明湖畔的夜晚”的场景蛙叫声，水声音乐描写月明湖畔夜色的美景2、用表现环境气氛的对话描写场景例：琴妹：阿炳哥，刚才你拉的曲子真好听，我从来没有听见过你拉这么好的曲子，叫什么曲牌？阿炳：二泉映月。琴妹：二泉映月，噢，原来说是这二泉啊，秀丽的山峰，幽静的夜晚，清澈的泉水，映照着天上的明月，你把这惠山月夜美景都表现出来了。3、用解说说明，用音响给予描绘，用对话揭示例：解说：为了治病救人，阿炳就陪伴琴妹来到街头卖唱了。琴妹：（唱无锡景略）效果：撒落铜板的声响。妇

10、妇声声抽泣，清晰可闻。阿炳：多谢诸位帮忙！多谢诸位帮忙！琴妹（向不同的方向）谢谢！谢谢！谢谢！数铜钱之声。阿炳：琴妹，够抓药的钱了吗？琴妹：还差不少呢！4、解说词配音响例解说：天上是晴空万里，阳光灿烂；海上是一片蔚蓝，一望无际。只有某大国的舰队，在破坏这里的宁静。陈天虹不相信他们敢于在公海上空拦截他。可是为了小心起见，他还是把飞机上升到八千公尺，并且加大了速度。飞机上升的声音。解说：引擎平稳的工作着，他的心情也很平静。出现不平静的表现激光的音乐前奏。解说：突然，左边的机翼上出现了一道锯齿形的闪电。激光音乐出现。场景衔接与转换的方法：1、运用语言转场例：“第二天，刘沙蓬和陆岚陪着司伯纳，随着熙熙

11、攘攘赶庙会的人群，来到了莫高窟。他们在一幅幅栩栩如生的壁画和一座座精美生动的塑像前面流连忘返，啧啧称叹。后来，他们在一个洞窟内攀谈起来。”2、运用音乐转场例：广播剧皇帝的新装武士：太好了，我们国王就是喜欢这样的人，我们远方来的客人，请，我马上就去通报国王。甲：走吧！乙：走走路节奏的音乐化为既威严又带点滑稽的音乐。音乐终了，余音未绝。国王：嗯，在我的王国里，最尊贵的人就是裁缝，因为他能给带来美丽和威严。你们肯给我出力，这很好。3、音响转场例：湖畔音响渐隐。谢文（自语）多么难得的人才啊？得马上向方团长汇报。京剧团排演场杂音。敲门声。方进：请进来吧。谢文。4、综合转场例：方进：怎么样，谢文。时间不早

12、了，玲霞，咱们就谈到这儿吧。上班的问题可就这么定了。玲霞：好，就这么定。鸟叫声转欢快的音乐。街道上汽车声、自行车清脆的玲声。解说：玲霞跨上自行车，直奔林荫大道。音乐扬起解说：玲霞借调到京剧团以后，这些日子一直都是在紧张的排练中度过的。5、渐隐、间歇、渐显的转场例：扳道工：跟陈叔叔上车去吧。三人：爷爷再见。车启动声。扳道工：再见，哎，再见！（疼爱地）三个虎羔子！火车急驶，由近到远。由远到近，火车进站。站台广播声：“鞍山车站到了，鞍山车站到了！”车渐停。站台上熙熙攘攘的人声。6、意识流转场例：音乐：舞会上的圆舞曲。部长：您的美貌打动了所有的男人，他们都在注视着您。女儿：妈妈，看她脖子上的那副钻石项

13、链闪着五光十色，真是美极了。男甲：好朋友，无论如何也要帮帮忙，把我介绍给她。音乐轻烟般逐渐隐去。玛蒂尔特：（自语）如果我没有丢失那串项链，今天该是什么样子！（感慨万端）谁知道！谁知道啊！生活多古怪，多么变化不定！只要 一点点东西就可以把你断送或者得到搭救。广播剧中常用的技巧：1、介绍和引导解说词进行说明。例：解说：亲爱的听众，您到过敦煌莫高窟吗？您听到过敦煌的传说吗？也许，那镶嵌在沙海之中的艺术明珠曾唤起您美妙的幻想，那铺满友谊花朵的丝绸之路曾使您心驰神往。但是，您可知道，这座中华民族艺术宝库，经受了多么深重的摧残和凌辱，黄帝的子孙为了友谊和艺术洒下了多少血汗，沙海中又埋葬了多少无名的英烈忠魂

14、。啊，还是让发生在莫高窟的故事告诉您吧！音乐解说：故事发生在1924年初春的一天，敦煌县陆县长为刚从国立画院毕业到来的女儿陆岚接风，宽大的会客厅里，宾客盈盈，笑语翻飞。一男声：“陆县长，钱道长到！”用人物对话来介绍。例：柳春鹤（内心独白）“舞台小天地，天地大舞台”，这话颇有一些道理。是啊，哪座舞台不是社会的浓缩、生活的再现？哪个人不在天地这座大舞台上塑造着自己这个角色？音响：汽车鸣笛、行进声。大华：（轻唤）柳局长 （加重语气）柳局长！柳春鹤（从冥想中惊醒）哦？柳春鹤：哦，我在欣赏山区风光。咱们山口林业局的山山水水，真像一幅迷人的画卷。大华（直率地）柳局长，别看你嘴上阳光普照，其实心里却乌云一片

15、。柳春鹤：哦？根据？大华：班子软弱涣散，群众思想混乱，不正之风蔓延，到这样的林业局当局长，能轻松得了？柳春鹤（淡淡一笑）我的自我感觉却很良好。（突然）大华，到检查站停停！大华：干什么？柳春鹤：我看看检查员的士气如何。用动作进行介绍：例：两声尖厉的枪响楼梯声有人从上入下狂奔陈天虹：姑妈，姑妈！你怎么啦？姑妈！姑妈！陈洁：匪徒要我交出高效原子电池的图纸，我已经把它烧了。你赶快把高效原子电池的样品带走，还有这张照片陈天虹：姑妈！姑妈！拨电话声。陈天虹：警察局吗？我是下街22号。陈洁教授被暗杀了。请你们赶快来。警车尖厉的响声。大皮靴在走廊上卡卡响。2、悬念和拖延3、伏笔和照应4、主线和穿插5、巧合与误会6、实写与虚写演播 演播是广播剧二度创作的重要环节。有的好剧本有可能给演砸了；有的一般化的剧本有可能在导演、演播的二度创作中得到了升华。广播剧演播的基本要求是要从人物性格出发，做到语言的口语化、性格化、动作化。目前演播存在的问题主要有：1、演播程式化。2、风格单一化。3、男声间的戏或女声间的戏集中。4、有的不注重根据剧情的推进运用生动的语言演播，而是一