一景观设计概述PPT课件(PPT 71页)

1、Landscape Design Principle景观设计原理1.第1页，共71页。景观设计概述第一章Chapter12 景观设计的缘起和变迁1 景观的基本认识3 景观设计的学科简史4 景观设计的功能与作用2.第2页，共71页。1 景观的基本认识一、景观的概念二、景观设计的概念三、几个概念的比较1、景观规划与景观设计2、现代景观与传统园林3、景观设计和造园4、景观设计和环境艺术设计3.第3页，共71页。Landscape Design Principle景观设计原理 1 景观的基本认识一、景观的概念 景观 Landscape 地理学界提出，指的是一种地表景象，或综合自然地理区，或是一种类型单

2、位的通称，如草原景观、森林景观、城市景观、人文景观等，并且有风景、景致或景色之意，它是具有艺术审美价值和观赏休闲价值的景物。4.第4页，共71页。Landscape Design Principle景观设计原理 1 景观的基本认识不同的科学领域，对“景观”的概念有着不同的理解。地理学家侧重于自然艺术家把景观作为表现与再现的对象（=风景）侧重于审美园林师作为建筑物的配景或背景生态学家把景观定义为生态系统旅游学家把景观当作资源，侧重于形成生态环保化一、景观的概念5.第5页，共71页。Landscape Design Principle景观设计原理 1 景观的基本认识 而更常见的是景观被城市美化运动

3、者和开发商等同于城市的街景立面、霓虹灯，房地产中的园林绿化和小品、喷泉叠水。一、景观的概念6.第6页，共71页。Landscape Design Principle景观设计原理 1 景观的基本认识在西方，“景观”的概念最早与风景画有着密切的联系。大约17世纪景观成为绘画的专门术语，专指陆地风景画。1858年，奥姆斯特德（Olmsted，美国，社会活动家兼设计师）首次提出景观建筑学概念。1885年，J温默将景观引入到地理学的概念中。19世纪初，德国自然地理学家和前苏联景观地理学派库恰耶夫等人的学术思想中也有此概念。在我国艺术史上，“景观”与中国山水画和中国园林艺术密切相关。一、景观的概念7.第7

4、页，共71页。Landscape Design Principle景观设计原理 1 景观的基本认识景观的多种理解：风景视觉审美过程的对象栖居地人类生活其中的空间和环境生态系统一个具有结构和功能、内在和外在联系的有机系统符号一种记载人类过去、表达希望和理想，赖以认同和寄托的语言和精神空间景观：是指土地及土地上的空间和物质所构成的综合体。它是复杂的自然过程和人类活动在大地上的烙印。一、景观的概念8.第8页，共71页。Landscape Design Principle景观设计原理 1 景观的基本认识 景观设计是指在某一区域内创造一个具有形态、形式因素构成的较为独立的、具有一定社会文化内涵及审美价值

5、的景物。它必须有两个属性： 一是自然属性，它必须作为一个有光、形、色体的可感因素，具有一定的空间形态，较为独立并易从区域形态背景中分离出来； 二是社会属性，它必须具有一定的社会文化内涵，有观赏功能，能够改善环境以及有一定的使用功能，可以通过其内涵，引发人的情感、意趣、联想、移情等心理反应，即所谓景观效应。二、景观设计的概念9.第9页，共71页。Landscape Design Principle景观设计原理 1 景观的基本认识 景观设计从广义上来说是从大规模、大尺度上对景观进行分析、设计、管理和保护，其核心就是对人类户外生存环境的建设。通过设计与改造，可以使人类与自然的关系不断改善，创造一种文

6、明的生活方式，来帮助人类重新发现与自然的统一，例如国家对自然风景区的保护和对生物多样的湿地保护即有此作用。 就现在而言，景观设计主要包括规划设计和具体空间环境设计两个方面。其中规划设计包括：场地规划、土地规划、控制性规划、城市设计和环境设计。具体空间环境设计就是我们所说的狭义景观设计。二、景观设计的概念10.第10页，共71页。Landscape Design Principle景观设计原理 1 景观的基本认识 狭义的景观设计就是通过科学和艺术手段，对景观要素进行合理布局与组合，在某一区域内创造一个具有某一形态或形式、较为独立的、具有一定社会内涵和审美价值的景物。 主要设计要素包括：地形、水体

7、、植被、建筑、构筑物以及公共艺术品（景观小品）等。 主要设计对象是户外开放空间，包括：广场、步行街、居住区环境、城市街头绿地以及城市滨湖、滨河地带等。 设计的目的不仅要满足人类的工作、生活、游憩需要，还要提高人类的生活品质和精神需求。二、景观设计的概念11.第11页，共71页。Landscape Design Principle景观设计原理 1 景观的基本认识 三、几个概念的比较1.景观规划与景观设计都属于风景园林学科范畴，两者相互联系各具特点。景观规划：范畴相对广泛，是对一个区域未来整体性、长期性、基本性问题的全面思考，具有长远性、全局性、战略性、方向性、概括性的特点，是对景观区域从基本特征

8、和属性出发，强调空间的布局和功能的划分，并对规划的区域运用园林艺术和工程技术手段，通过改造地形、种植植物、营造建筑和布置园路等途径创造美的自然环境和生活、游憩境域。 景观规划景观设计12.第12页，共71页。广西某校园民族文化广场景观规划方案Landscape Design Principle景观设计原理13.第13页，共71页。景观设计：景观设计是把计划、规划、设想通过艺术的思维和工程的手段表达出来的活动过程，是人们的设想与计划的具体表现。设计更倾向于表现景观中具体的内容、步骤和方法，是在整体规划的基础上展开的设计，是对规划的延伸与展开。 1 景观的基本认识三、几个概念的比较1.景观规划与景

9、观设计Landscape Design Principle景观设计原理景观规划景观设计14.第14页，共71页。广西某校园民族文化广场景观节点设计15.第15页，共71页。Landscape Design Principle景观设计原理 1 景观的基本认识三、几个概念的比较2、现代景观与传统园林景观与园林园林的形态演变：圃-囿-园-林景观的基本成分可以分为两大类：一类是软质的，树木、水体、和风、细雨、阳光、天空；一类是硬质的，铺地、墙体、栏杆、景观构筑。16.第16页，共71页。Landscape Design Principle景观设计原理 1 景观的基本认识三、几个概念的比较 景观设计：综

10、合性强的学科，涉及范围广，服务对象多，设计内容复杂。 造园：设计对象是园林环境，涉及范围小，服务对象和设计所产的影响力也都比较有限。 准确的说，景观设计源于造园，但随着社会的发展，景观又从中分离出来，并与原来的造园概念不同。在现代，景观设计是交叉型的新兴学科。而现在的造园可以看作是景观设计的一个分支。3、景观设计和造园17.第17页，共71页。Landscape Design Principle景观设计原理 1 景观的基本认识三、几个概念的比较4、景观设计和环境艺术设计 环境艺术设计中的室外环境设计可以看做是景观设计和艺术设计两学科的交集。18.第18页，共71页。景观设计概述第一章Chapt

11、er12 景观设计的缘起和变迁1 景观的基本认识3 景观设计的学科简史4 景观设计的功能与作用19.第19页，共71页。2 景观设计的缘起和变迁20.第20页，共71页。中外景观发展概况 当代景观继承了传统古典园林的艺术成果不断发展与演变，从而逐渐形成了当今多元化的设计风格。这种传统古典园林，包括中国自然山水园林、欧洲几何规则式园林。阶段阐述中国古典园林西方古典园林生成期（殷、周、秦、汉）转折期（魏晋南北朝）全盛时期（隋、唐）成熟时期（两宋至清末）阶段阐述西方园林的形成时期：（公元前五百年-15世纪文艺复兴前）西方园林的黄金时期：（文艺复兴-19世纪中叶）西方园林的现代时期：（19世纪中叶至今

12、）Landscape Design Principle景观设计原理21.第21页，共71页。1. 中国古典园林发展中外景观发展概况1）园林发展生成期：公元前11世纪公元220年殷、周、秦、汉。园林的最初的形式是“囿” “囿”是王室专门集中养禽兽的园子，是帝王参加狩猎活动。囿的本文是指有围墙的园林，始于殷末周初，后来专指古代帝王放养禽兽与观赏游玩的场所（汉代以后多称为“苑”）。 生成时期的园林造园形式主要以皇家园林为主，大都面积宽阔，设计相对粗犷。出现了集合建筑、植物、动物的早期园林样式，造园从最开始的狩猎发展到以观赏游玩为目的。园林造景受天人合一、君子之德、神仙思想的影响，追求悠闲自在、人间神

13、仙的自然风景式园林风格。 从甲骨文和石鼓文的形体看，囿字像是一个四周有围墙、内面栽种草木的园林。 Landscape Design Principle景观设计原理22.第22页，共71页。 秦汉时期，“囿”演变成为“苑”，秦始皇统一六国后，综合六国的造园经验，在自然风景区堆土筑室，修建离宫苑囿，在秦都咸阳大兴土木，修建了上林苑，其中包括著名的宫廷建筑群阿房宫。 秦代为专制体制，宫廷规模宏大，大兴土木，开始出现了皇家园林的形式，其代表为“阿房宫”。 阿房宫气势宏伟,各宫殿景象不尽相同。在造园上追求高低冥迷的神山仙境，并于道路两旁种以青松,是我国及世界行道树运用的开始。 阿房宫 Landscape

14、 Design Principle景观设计原理23.第23页，共71页。 汉代造园家对于水景的处理已相当熟练，帝王贵族大多建筑苑庭，私人造园逐渐盛行，提倡幽闲自得、鸟语花香的人间仙境，追求崇楼伟阁以象仙居的造园风格。汉武帝凿于建章宫北的太液池，开创了“一池三山”的人工山水布局形式，将湖的平面和岛的外形采用自然式布局，水中堆筑三个岛屿，象征蓬莱、方丈、瀛洲三座神山，成为景观造景中创作池山的经典形式。 建章宫Landscape Design Principle景观设计原理24.第24页，共71页。建章宫示意图1、壁门2、神明台 3、凤阙 4、九室 5、井干楼 6、圆阙 7、别凤阙 8、鼓簧宫 9、

15、娇娆阙10、玉堂 11、奇宝宫 12、铜柱殿 13、疏囿殿 14、神明堂 15、鸣銮殿 16、承华殿17、承光宫 18、兮指宫 19、建章前殿 20、奇华殿 21、涵德殿 22、承华殿 23、婆娑宫24、天梁宫 25、饴荡宫 26、飞阁相属 27、凉风台 28、复道 29、鼓簧台 30、蓬莱山31、太液池 32、瀛洲山 33、渐台 34、方壶山 35、曝衣阁 36、唐中庭 37、承露盘 38、唐中池25.第25页，共71页。1. 中国古典园林发展中外景观发展概况2）园林发展转折期：220-589年魏晋南北朝。 魏晋南北朝时期以山水为主题的中国自然山水形式得以发展，园林规模由大变小，创作手法由单

16、纯的模仿自然山水发展到对自然景象的概括、提炼及抽象化，形成写意山水形的雏形，寺观丛林大量产生，游山玩水之风盛行，造园寄情于山水中，将隐逸思想发展到园林中，突出园林空间的游赏功能。园林的规划由粗放转为细致，建筑不再徘徊连属，而是结合山水，列于上下，点缀成景。山水为主题的私家园林在这一时期基本普及，园林造景开始了“源于自然，高于自然”的艺术探索。Landscape Design Principle景观设计原理26.第26页，共71页。 “曲水流觞” 是古代流传的一种文人游戏，大家坐在曲折缓流的河渠两旁，在上流放置酒杯，酒杯顺流而下，停在谁的面前，谁就饮酒赋诗，是水畔饮酒作乐的一种形式和活动，这种文

17、人游戏表达了当时人们追求写意的自然风景的情怀。在园林造景中是利用自然地形地貌形成溪流设置曲水景观的方法，是中国古典园林理水的重要手法之一，对当代景观有着深远影响。 Landscape Design Principle景观设计原理27.第27页，共71页。北朝孝子石棺侧壁雕刻（原件藏美国Nalson Atkins美术馆） 此雕刻体现了当时私家园林的造园特点，园林中筑山的样式多样，除了土山之外叠石为山也普遍运用，开始出现单块美石的特置，园林建筑力求与自然环境相协调，构成因地制宜的景观，建筑表现细致，采用“借景”手法沟通室内外空间，采用漏窗的“框景”等园林手法营造景观。园林的规划设计更细致细蜜。La

18、ndscape Design Principle景观设计原理28.第28页，共71页。1. 中国古典园林发展中外景观发展概况3）园林全盛时期：公元589-960年隋、唐 隋唐全盛时期的园林注重诗画情趣的形式，主要体现在长安和洛阳两地。 皇家园林的“皇家气派”已经完全形成。有以位于城内的大内御苑、位于城郊办公休养的行宫御苑及位于远郊的休养为主的离宫御苑为代表的皇室园林。 私家园林在此时期已经发展到一定规模，表现的形式有：城市私园，特点是前宅后院的布局形式也有园宅合一的形式，如唐代洛阳白居易的宅院，就是 运用了前宅后院的布局形式，营造了以泉石竹树养心，借诗酒琴书怡性的清纯优雅的气氛。同时还存在有如

19、别业、山庄等规模较小的郊野别墅园的形式。 寺观园林 此时的寺观园林建筑往往是连宇成片的庞大建筑群，佛寺建筑均为分院形式，包括殿堂、寝膳、客房、园林四个部分。园林中以牡丹、荷花、水庭等为主要表现形式。Landscape Design Principle景观设计原理29.第29页，共71页。 隋朝结束了魏晋南北朝后期的战乱状态，社会经济一度繁荣，加上当朝皇帝的荒淫奢糜，造园之风大兴。隋炀帝“亲自看天下山水图，求胜地造宫苑”。迁都洛阳之后，“征发大江以南、五岭以北的奇材异石，以及嘉木异草、珍禽奇兽”，都运到洛阳去充实各园苑，一时间古都洛阳成了以园林著称的京都，“芳华神都苑”、“西苑”等宫苑都穷极豪华

20、。 隋西苑是隋炀帝杨广的宫苑之一，又称会通苑，西苑的风格明显受到南北朝自然山水园的影响，采取了以湖、渠水系为主体，将宫苑建筑融于山水之中,十六组建筑庭园分布在山水环绕的环境之中，成为苑中之园，是中国园林从建筑宫苑演变到山水建筑宫苑的转折点。 隋代宫苑建筑30.第30页，共71页。 此园是唐代诗人兼画家王维在陕西蓝田县西南处修建的别墅园林，利用自然的山林溪流创造山水景观，在山川泉石中的可休息和观景处筑亭馆，通过水陆联系各个景点，各个景点富有诗情画意，串连成辋川别业园整体。 唐代自然园林式别业山居Landscape Design Principle景观设计原理31.第31页，共71页。华清宫图 华

21、清宫中国古代离宫，以温泉汤池著称。在今陕西省西安临潼骊山北麓，秦始皇选择在骊山修造陵墓后，便在骊山旁边建起了骊山汤，在有温泉的地方修建宫殿。北周时期将骊山温泉建成了一座规制恢宏，匠心独具的皇家行宫。骊山温泉行宫到了唐代才正式拥有了华清宫的名字，而且还具有了副都或行都的性质。华清堂皇殿宇、迤逦相望，画阁亭楼，金碧辉煌，配以自然山色，温泉烟雾，松柏翠绿，山花烂漫，如锦似绣的园林风光，成为人间仙境。 Landscape Design Principle景观设计原理32.第32页，共71页。华清池实景33.第33页，共71页。唐宋写意山水园：宋，范宽溪山行旅图 ，描绘了关中景色。 从中晚唐到宋，士大夫

22、们要求身居市井也能闹处寻幽，于是在宅旁葺园地，在近郊置别业，蔚为风气。唐长安、洛阳和宋开封都建有大量第宅园池。 从洛阳名园记一书中可知唐宋宅园大都是在面积不大的宅旁地里，因高就低，掇山理水，表现山壑溪池之胜。点景起亭，揽胜筑台，茂林蔽天，繁花覆地，小桥流水，曲径通幽，巧得自然之趣。 Landscape Design Principle景观设计原理34.第34页，共71页。1. 中国古典园林发展中外景观发展概况4）园林的成熟时期：公元960-1736年宋、元、明、清初 宋代皇家园林集中在东京和临安两地，类型有大内御苑和行宫御苑。 大内御苑有后苑、延福宫、艮岳三处，其中人工山水园艮岳代表了宋代皇家

23、园林的宫廷造园水平和风格特征。其在格局上突破了一池三山的形式，先经过构图立意，在宾主之位决定远近之形，然后根据画意施工建造。 行宫御苑城内有景华苑、城外有以植物为主的琼林苑、玉津园等。园林规模不如唐代大，但在规划设计上更精致细腻。 私家园林主要分布在洛阳、开封、杭州等地，江南地区的造园一般选择依靠山水，追求精致小巧，在小境内叠山置石模拟自然环境。北方园林以山水园林为主，因高为山，因低为池，建筑设置自由，擅长借景。 宋代寺观园林在唐代的基础上继续发展，与唐代的不同之处，即出现了大量的“灯录”和“语录”， 与文人士大夫的关系更为密切，由世俗化而进一步文人化。大多数寺观园林在节日或一定时期内向市民开

24、放，任人游览。Landscape Design Principle景观设计原理35.第35页，共71页。 元、明、清初的皇家园林规模又趋于宏大，突出皇家气派辉煌。明清以来第一座离宫御苑是畅春园，是首次全面吸取江南造园艺术的皇家园林。园林形成了融合了江南民间造园的意味、皇家宫廷的气派、自然生态美为一体的造园特色。私家园林更进一步文人化，形成了大量的文人园林，其中清末明初的扬州园林便是文人园林的典型代表。 苏州名园狮子林，是元朝天如和尚与大画家倪瓒合作建造的。倪瓒在我国绘画史上是有名的山水画大师，出于他手的造园艺术品自然不同凡响，清乾隆南巡到苏州时，看了也称赞不已。狮子林虽经多次修葺，迄今仍景象奇

25、异。 狮子林为苏州四大名园之一，为元代园林的代表。园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，以叠石取胜，洞壑宛转，怪石林立，水池萦绕。其生动的假山叠石造型可从元代文人画家倪瓒的造园手笔中寻觅踪迹。 Landscape Design Principle景观设计原理36.第36页，共71页。 山居诗意图 明代 谢时臣绘 绢本水墨 完美地体现了唐代诗人杜甫诗句“竹深留客处，荷静纳凉时”的意境。Landscape Design Principle景观设计原理37.第37页，共71页。1. 中国古典园林发展中外景观发展概况5）园林成熟后期：公元1736-1911年清中叶、清末 清代乾隆时期政治稳定、经

26、济繁荣，是皇家园林发展的鼎盛时期，园林建造规模宏大，内容非常丰富，行宫和离宫御苑建设尤为兴盛，主要集中在北京西北郊和承德两地。皇家园林中大内御苑有：西苑、慈宁宫花园、建福宫花园、宁寿宫等。行宫御苑有：香山东坡的静宜园、静明园。离宫御苑有：圆明园、颐和园、避暑山庄。皇家园林突出建筑的造景作用，具备壮观的整体规划同时也引进了江南园林的造景意味。清中期到末期，私家园林形成了北方、江南、岭南三足鼎立的局面，他们继承和发扬了上代的造园理念，形成各自独特的风格。 清代皇家园林一个突出特点，是将更多的人文景观引入其中。园林中往往建筑很多，不但可以解决食住，还可以配合自然景观而把整个园林的美提高一步；而建筑上

27、雕饰的花鸟、山水、人物、楹联等，更使人在流连景致之外，领略到另一种画境诗情。大量地吸收南方园林的特色，将南北方园艺融于一体，是清代园林的绝妙之处。它频繁地运用了“借景”、“活景”、“对景”等造园技法，使园林内外的景观无论在隐与显、疏朗与稠密、幽深与旷远的配合上都能极巧妙地谐合于一处。 Landscape Design Principle景观设计原理38.第38页，共71页。 清代皇家园林一个突出特点，是将更多的人文景观引入其中。园林中往往建筑很多，不但可以解决食住，还可以配合自然景观而把整个园林的美提高一步；而建筑上雕饰的花鸟、山水、人物、楹联等，更使人在流连景致之外，领略到另一种画境诗情。

28、北海公园是最靠近皇宫的园林，因而修造得富丽堂皇。北海在辽代始建，称“瑶玙行宫”；金代才开始建造宫苑，元、明两代均有工程兴建。至清代，进行了脱胎换骨的改造，始成今日我们所见到的规模和布局。白塔是琼华岛上最高也是最醒目的建筑，是整个北海的景物中心，它下似莲花的底座，洁白素雅，宛若在碧水中盛开的一朵硕大的莲花。站在白塔上向四面眺望，又可借景：近借琼楼玉宇的皇宫，远借薄雾冥冥的西山，东借景山的黛郁，南借中海、南海的烟波，使整个北海如同一处人间仙境。 Landscape Design Principle景观设计原理39.第39页，共71页。 北京颐和园，1765年建成，位于北京西郊，名为清漪园。造园特点

29、是依山开池，仿西湖景色。将万寿山作为依托前面开拓昆明湖，湖中建有西堤、支堤将水面分为一大二小，在三个水域中各建一岛，沿用汉建章宫太液池中的三山作法。将西山峰峦作为借景，使整园景色深远。主体建筑为佛香阁，在佛香阁下面为排云殿等建筑群，建筑与景色相互呼应，丰富了园林层次。 Landscape Design Principle景观设计原理40.第40页，共71页。 承德避暑山庄与北海相比，则以朴素淡雅为其特色。山庄由湖、草原、山三部分组成，通向山中有五条山沟，如同人的五根手指，山水便由沟注入湖中。湖极富江南韵味，草原和山则完全是塞北风格。山庄四周建有不少庙宇，它们都具有不同的民族特色，象征着各民族的

30、大团结。这些金光闪耀的庙宇，使天然野趣的山庄更显出大家气度。山庄建筑绝少雕花饰彩，青砖灰瓦，小墙矮廊，让人感到亲切。 41.第41页，共71页。 清初的康熙、乾隆时代，江南私家园林多集中在交通发达、经济繁盛的扬州地区，乾隆以后苏州转盛，无锡、松江、南京、杭州等地亦不少。 江南宅园建筑轻盈空透，翼角高翘，又使用了大量花窗、月洞，空间层次变化多样。植物配置以落叶树为主，兼配以常绿树，再辅以青藤、篁竹、芭蕉、葡萄等，做到四季常青，繁花翠叶，季季不同。江南叠山用石喜用太湖石与黄石两大类，或聚垒，或散置，都能做到气势联贯，可仿出峰峦、丘壑、洞窟、峭崖、曲岸、石矶诸多形态。且太湖石以其透、漏、瘦的独特形体

31、还可作为独峰欣赏。建筑色彩崇尚淡雅，粉墙青瓦，赭色木构，有水墨渲染的清新格调。 苏州网师园的“月到风来”亭 42.第42页，共71页。2.西方古典园林发展中外景观发展概况1）西方园林的形成时期：公元前五百年-15世纪文艺复兴前 西方园林的形成时期是在吸收古埃及和近东地区文明及园林艺术的基础上，结合古希腊和古罗马的园林风格与特点发展起来的。 公共活动游览的园林 城市居住住宅 神庙为主的寺庙园林 早期的体育竞技场 散步、休闲、游览 柱廊园形式的宅园 四面环绕列柱廊的庭院 寺庙内种植有大量的植物 绿色花环围绕雕像 形成时期园林大体分三类43.第43页，共71页。 古希腊人信奉多神教，他们曾经编撰了丰

32、富多彩的神话，希腊神话堪称世界神话之最。希腊神话文学也是文学艺术宝库中的重要组成部分。 相传阿多尼斯(Adonis)是希腊神话中的一位美少年，被爱和美女神阿佛洛狄忒所爱 ,阿多尼斯在狩猎中被野猪咬死，由于阿佛洛狄忒的爱感动了冥王哈得斯，于是允许阿多尼斯一年中有六个月可以回到光明的大地与爱人相聚。 这一神话故事自希腊至罗马一直脍炙人口，每年春季，雅典的妇女都集会庆祝阿多尼斯节。届时在屋顶上竖起阿多尼斯的塑像，周围环以土钵，钵中种的是发了芽的莴苣、茴香、大麦、小麦等。这些绿色的小苗好似花环一般，象征人们对神的祭典，并唱挽歌哀悼。这种屋顶花园就称之为阿多尼斯花园，体现了欧洲园林中常在雕像周围配置花坛

33、的形式。 考古发掘出的公元前5世纪时的一具希腊铜壶上绘制的画面，正反映了对阿多尼斯的祭典。站在梯上的即阿佛洛狄忒，身有翅膀的是她的儿子爱神爱洛斯(Eros)，他们正将手捧的陶钵送到屋顶上去 古希腊铜壶上描绘的雅典妇女祭祀阿多尼斯神的庆典活动 Landscape Design Principle景观设计原理44.第44页，共71页。 为了战争和生产，人们需要有强健的体魄，因而体育健身活动广泛开展，并为此于公元前776年举行了首次奥林匹克运动会。大量群众性的活动也促进了公共建筑，如运动场、剧场的发展 Landscape Design Principle景观设计原理45.第45页，共71页。希腊的音

34、乐、绘画、雕塑和建筑等艺术十分繁荣，达到了很高的成就。尤其是雕塑，其成就是后世再也未曾达到的。文艺创作的繁荣，也促使美学理论的丰富与发展。雅典卫城 Landscape Design Principle景观设计原理46.第46页，共71页。 古希腊在园林表现上运用了空间与比例的关系，园林被视为构成建筑整体的一部分，因为建筑多采用几何形构造，园林布局也采用规则式及抽象的几何图形以求得与建筑环境的协调。将植物修剪成规则的字母及人工形态，将花园作为建筑的延伸，使园林具备序列感并与自然协调发展。 古希腊建筑的特征是平面构成为矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。通过周边柱廊形式的布局减

35、少了封闭墙面的沉闷感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色，柱廊形式的建筑成为古希腊园林建筑一大特点，对后世许多建筑产生深远影响。 Landscape Design Principle景观设计原理47.第47页，共71页。 希腊人同样对树木怀有神圣的崇敬心理，相信有主管林木的森林之神，把树木视为礼拜的对象，因而也在神庙外围种植树林，称为圣林。 起初圣林内不种果树，只用绿荫树，如棕榈、悬铃木等。据称，在荷马时代已有圣林，当时只是种在神庙四周，起围墙的作用，以后逐渐考虑到其观赏效果。 后期圣林中也可以种果树。在奥林匹亚的宙斯神庙旁的圣林中还设置了小型祭坛、雕像及瓶饰、瓮等，因此，人们称之为“青铜、大理石

36、雕塑的圣林。Landscape Design Principle景观设计原理48.第48页，共71页。 古罗马早期的园林是以实用为主要目的，包括果园、菜园和种植香料及调料植物的园地，之后逐渐加强园林的观赏性、装饰性和娱乐性，逐步出现游乐性园林。古罗马大量建造的训练场地和竞技场，开始仅为训练用，后来在场地旁种植遮阳的树木，并且逐渐发展成为大片林地，其中除了林荫道外，还有祭坛、亭、柱廊及座椅等设施，成为近代欧洲体育公园的前身。 庞贝城在意大利南部，是古罗马第二大繁华富裕的城市。人们围绕市政广场建立了剧场、体育馆、浴场、商场等建筑设施。贵族富商纷纷到此营建豪华别墅，将主宅环绕中央天井布置厅堂居室，并

37、在花园中设置古典柱廊和大理石雕塑。厅堂廊庑多绘制壁画，形成了出名的庞贝壁画。通过庞贝比赛场现状，可看出古罗马比赛场的原有形状与布局形式，体现其对当代体育场馆造型的影响。 Landscape Design Principle景观设计原理49.第49页，共71页。 古罗马竞技场是当时为取悦凯旋而归的将领士兵和赞美伟大的古罗马帝国而建造的，遗址位于意大利首都罗马市中心，占地面积约2万平方米。从外观上看，它呈正圆形，俯瞰为椭圆形，是古罗马文明的象征。竞技场看台为阶梯式坡度形式 ，位于三层混凝土制的筒形拱上，每层80个拱，形成三圈不同高度的环形券廊，最上层则是50米高的实墙。现代大型体育场或多或少都烙上

38、了一些古罗马竞技场的设计风格。 50.第50页，共71页。2.西方古典园林发展中外景观发展概况2）西方园林的黄金时期：文艺复兴-19世纪中叶 这一时期出现了以意大利及英法为代表的园林形式，意大利园林成为欧洲园林发展的中心。 意大利园林景观的主要类型由城市府邸园林、供公共节庆活动的园林、乡村别墅园林构成。在景观构图中，讲究整体的完整与统一性，以水、植物、建筑为主体展开设计。意大利园林平面布局上多用以主轴线为对称中心展开规则式布局，从中轴线上开辟一层层的台地，分别配置保坎、平台、花坛、水池、喷泉、雕像等内容，用图案的形式表示花坛与道路。 Landscape Design Principle景观设计

39、原理51.第51页，共71页。 意大利园林的造园特点在于利用坡地造成不同高度的露台园，也就是我们所说的台地园。将这些不同高度的台地联系成一个整体，分为简洁、丰富、巴洛克三种特点。 意大利园林,通常以15世纪中叶到17世纪中叶，即以文艺复兴时期和巴洛克时期的意大利园林为代表。意大利的台地园被认为是欧洲园林体系的鼻祖，对西方古典园林风格的形成起到重要的作用。52.第52页，共71页。图案的形式表示花坛与道路53.第53页，共71页。 建筑与园林多选于山坡、丘陵地段，与地形巧妙结合，依据地形设计成台地园的形式，建筑建于高台处，便于眺望。建筑与景观随着地形的高低变化以阶梯进行连接，具有高矮变化的丰富景

40、观层次。 54.第54页，共71页。 意大利文艺复兴式园林还出现了绣毯式植坛的创新造园手法，一块大面积的平地上利用灌木花草的栽植镶嵌组合成各种纹样图案，营造成地毯的形象 。 16世纪中期是意大利园林的全盛时期。这时期普遍以整个园林作统一的构图，突出轴线和整齐的格局，别墅渐起统率作用。基本的造园要素是石作、树木和水。石作包括台阶、栏杆、挡土墙、道路以及和水结合的池、泉、渠等,还有大量的雕像。树木以常绿树为主,经过修剪，形成绿墙、绿廊等。 55.第55页，共71页。全盛时期这个时期比较著名的园林代表有:埃斯特别墅 埃斯特别墅位于罗马东郊的蒂沃利乡村小镇上，小城海拔140米，坐落在亚平宁山脉脚下。主

41、建筑物在高地边缘，后面的园林建在陡坡上，分成八层台地，上下相差50米，由一条装饰着台阶、雕像和喷泉的主轴线贯穿起来。埃斯特别墅台地园中的中轴以山体为依托，贯穿数个台面，经历几个高差而形成跌水，而且庄园的轴线不止一两条，而是几条轴线或垂直相交，或平行并列，甚至还有呈放射状排列。造园中的建筑、草坪、树木无不讲究完整性和逻辑性，以几何形的组合达到数的和谐和完美，宽阔的中央大道，含有雕塑的喷泉水池，修剪成几何形体的绿篱，大片开阔平坦的草坪，树木成行列栽植。地形、水池、瀑布、喷泉的造型。 （图片来源张祖刚著世界园林发展概论56.第56页，共71页。埃斯特别墅百泉廊 （图片来源张祖刚著世界园林发展概论埃斯

42、特别墅中心喷泉（图片来源张祖刚著世界园林发展概论57.第57页，共71页。 意大利巴洛克庭院是16世纪末-17世纪初开始出现的新风格，代表一种自由自在的庭院风格，这时期的园林追求新奇、夸张和大量的装饰。 彼蒂宫建于佛罗伦萨南隅，受巴洛克风格影响其建筑与园林的装饰复杂烦琐，整园以中轴线串联全园景点，整体布局规则整齐，以柏树林荫大道突出轴线的连接作用，园内布置装饰繁复的洞屋及露天剧场、雕像、平台小花园等，构成壮丽的景观。 58.第58页，共71页。 法国多平原，有大片天然植被和大量的河流湖泊。法国继承和发展了意大利的造园艺术，法国人并没有完全接受台地园的形式，而是把中轴线对称均齐的整齐式的园林布局手法运用于平地造园，依据法国平坦的地势，开辟大片草坪、花坛、河渠，创造了宏伟华丽的园林风格。水体设计外轮廓为几何形，多采用整齐的驳岸，以喷泉作为水景的主题。建筑采用中轴对称的均衡设计，以建筑组成的轴线控制全园。植物设计依然采用图案形式的模纹花坛和花境为主与盆树、雕像构成全园景色。 法国造园家安德烈勒诺特尔提出“强迫自然接受匀称的法则”。体现在具备洞穴丛林、利用纵向中轴线均衡布