《艺术设计概论》第二章_艺术设计的历史中国(2)

1、青铜器设计中国的青铜时代从公元前2000年左右开始形成，经夏、商、周三代，大约经过15世纪，其特点是大量使用青铜生产工具、兵器和青铜礼器这种时代文化和文明的物化形态，代表了三代社会物质文化的最高水平。青铜器设计青铜器是指以青铜为基本原料加工而制成的器皿、用器等。青铜，古称金或吉金，是红铜与其它化学元素（锡、镍、铅、磷等）的合金，其铜锈呈青绿色，因而得名。史学上所称的“青铜时代”是指大量使用青铜工具及青铜礼器的时期。保守的估计，这一时期主要从夏商周直至秦汉，时间跨度约为两千年左右，这也是青铜器从发展、成熟乃至鼎盛的辉煌期。由于青铜器以其独特的器形、精美的纹饰、典雅的铭文向人们揭示了先秦时期的铸造

2、工艺，文化水平和历史源流，因此被史学家们称为“一部活生生的史书”。中国的古文明悠久而又深远，青铜器则是其缩影与再现。青铜器设计 中国古代的青铜文化十分发达，并以制作精良，气魄雄伟、技术高超而著称于世。贵族把青铜器作为宴享和放在宗庙里祭祀祖先的礼器。青铜器不是一般人可以拥有的，它作为一种权力和地位的象征、一种记事耀功的礼器而流传于世。 周礼考工记里明确记载了制作不同的不同合金比例：六分其金而锡居一，谓之钟鼎齐（剂）。 五分其金而锡居一，谓之斧斤齐（剂）。四分其金而锡居一，谓之戈戟齐（剂）。三分其金而锡居一，谓之大刃齐（剂）。 五分其金而锡居二，谓之削杀矢（箭头）之齐（剂）。 金锡半，谓之鉴燧（铜

3、镜）之齐（剂）。 青铜器主要分酒器、食器、水器、乐器和兵器五大类。青铜器设计青铜器设计酒器爵： 爵用于饮酌酒之器皿，是最早出现的青铜礼器。角： （jue） 饮酒器。尊 ：大型或中型容酒器。按其形体可分为：有肩大口尊、觚形尊、鸟兽尊等三类。壶 ：盛酒之用。使用时间从商至汉代或更晚。 铺首：衔门环的底座，多为虎头、螭、龟、蛇等，起装饰壶身的作用。卣 ：（you） 盛酒器。盛行于商晚期及西周。觥 ：（gong）盛酒器，真正器名尚不可知，称觥是约定俗成。出现于殷墟晚期，沿用至西周早期。彝 ：方彝（y）乃盛酒器。一般呈方型，出现于商代晚期。青铜器设计青铜器设计青铜器设计青铜器设计四羊方尊（商代）通高58

4、.3厘米1938年湖南省宁乡县出土现藏中国历史博物馆商代方尊的代表铜尊盛行于商代和西周时期，是一种饮酒用具。这件四羊方尊是我国现存商代青铜方尊中最大的一件，重达34公斤，商朝晚期偏早青铜器。属于礼器，祭祀用品。是中国现存商代青铜器中最大的方尊。青铜器设计食器豆 专用于放置腌菜、肉酱和调味品的器皿。青铜豆出现于商代晚期，盛行于春秋战国。豆也属礼器的一种，通常成对出现。鼎 青铜鼎有烹煮肉食、食牲祭祀和宴享等各种用途。甗 （yan）为蒸饭器，全器分成上下两部分，上体用以盛米，古称甑（zhng）；下体为鬲（l），用以煮水，中间有孔通气。簋 （gu）盛放煮熟的稻、粱等饭食的器具。敦 （du）是盛放黍、稷

5、、稻、粱等饭食的器皿，由鼎、簋的形制结合发展而成，产生于春秋中期，盛行于春秋晚期到战国晚期，秦以后消失。鬲 （l）为炊粥器，青铜鬲最早出现在商代早期，大口，袋形腹，犹如三个奶牛乳房拼合而成，其下有三个较短的锥形足。青铜器设计青铜器设计青铜器设计水器盘 盛水器，青铜盘出现于商代早期，盛行于商代晚期。匜 （yi）与盘配套洗手用，一人捧匜 一人捧盘盛水。鉴 （jian）大型水器 ，盛水也可盛冰。古人盛水的器皿。绝大部分是用于盥洗，因此水器又被称为盥器。大致可分为承水器、注水器、盛水器和挹水器四种，可分成盘、匜、鉴、盉、盆、盦、皿和罐等八类。此外，西周中期的盉盘和蓥盘组成盥器，流行时间不长。盉和蓥也见

6、洒器。水器盘:西周晚期到春秋战国则多为盘匜相配。战国以后，沃盥之礼渐废，盘亦被“洗”替代。商代以前盘用陶制商代早期出现了青铜盘，但为数不多，商代晚期才逐波罗的海充行。商代盘都是敞口、圈足、无耳，变化仅在口缘及圈足上。西周时期特别是西周中期，盘的形制变化较大，盘腹变浅，一般都增设双耳，有的还有宽流和鋬手，有的在圈足下另加附足，以增加盘的高度。春秋战国时期的盘，流传和出土的数量较多，大体春秋早期与西周晚期的相似，春秋中期开始有较多的变化。水器匜:是盥手注水之器。盘匜皆同用，故传世和出土之器如宗仲匜、史颂匜、樊夫人龙赢匜、奚子宿车匜、番昶伯者君匜等皆与盘同出。匜最早出现于西周中期后段，流行于西周晚期

7、和春秋时期。鉴:说文金部：“鉴，大盆也。”用以盛水。在铜镜没有盛行的时候，古人常以盘皿盛水照容貌。监、鉴为古今字。鉴初为陶质，也就是陶盆，春秋中期出现青铜鉴，春秋晚期和战国时期最为流行，西汉时仍有铸造。汲壶:壶大都是容酒器，但也有汲水、注水和盛水的壶。缶有尊缶或浴缶之不同，尊缶已见前酒器，此为浴缶，亦有称为盥缶。另有行缶，亦当是盥器，皆用以盛水，流行于春秋晚期至战国。青铜器设计乐器钟： 打击乐器，盛行于西周和东周。斜挂的钟称为甬钟，直悬之钟称纽钟。鼓： 打击乐器。由于商周时期的鼓绝大部分是木质的（难以保存），所以青铜鼓为数甚少。铙和钲：（zheng）同为打击乐器。青铜乐器是夏商周三代音乐文化中

8、最具代表性、最重要的历史遗存。在洛阳地区发现的青铜乐器如铜铃、钲、铙、鎛、编甬钟、编钮钟等，几乎包括了青铜乐器所有的种类，构成了一个基本完整的青铜乐器的系统。不仅体现了洛阳先秦三代青铜乐器发展的脉络和重大成就，显示了洛阳地区在中国古代音乐文化史上的重要地位，而且为青铜乐器的研究提供了极有价值的考古资料。青铜器设计兵器戈：（g） 是商周时期兵器中最常见的一种，古称句（gu）兵，是用以钩杀的兵器。矛 用于冲刺的兵器。矛体分锋刃和骹两部分。锋又分前锋和两翼；骹为插入木柄处。钺： （yu） 是具有征伐权力象征的权杖器，其中的异形钺为少数民族或北方传入。戟 ：（j）是一种既可刺又可勾杀的双重性能兵器。剑

9、： 古代贵族和战士随身佩带，用以自卫防身进行格斗、可斩可刺的兵器，出现于西周。剑一般由剑身（有血槽）和剑把两部分组成，并配有鞘。史学上所称的玉具剑是指摽、首、格、剑鼻四处皆佩玉的剑。青铜器设计青铜器 - 历代发展发展时期：鼎盛时期青铜器：转变期青铜器：更新期青铜器青铜器设计发展时期：商代早期、中期公元前16世纪一公元前13世纪。商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期。以酒器为主的礼器体制初步建立，兵器种类增多。普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密，线条峻深劲利。分铸技术的应用已较娴熟，制范、合范技术相当进步。这一时期的青铜器在黄河、长江的中游地区多有发现，奠定了青铜艺术鼎盛的基础。

10、青铜器设计鼎盛时期青铜器商代晚期 西周早期 公元前13世纪公元前11世纪。商代晚期至西周早期青铜艺术辉煌灿烂。商代礼器的重酒体制臻于完善，满布器身的纹饰大量采用浮雕和平雕相结合的方法，精美绝伦。运用夸张、象征手法表现动物神怪的兽面纹空前发达，既壮严神秘又富有生气。纪事何铭文在商末出现。周初礼器沿袭商制，出现了向重食体制转变的端倪。铸记长篇铭文是西周青铜礼器的重要特点。青铜器设计转变期青铜器西周中期、晚期春秋早期 公元前11世纪末公元前7世纪上半叶。西周中晚期的青铜器形成重食的系统。列鼎制度、编钟制度和赐命作器之习已经形成。新器类出现，器形端庄厚重，纹饰多为动物变形，或流转舒畅，或朴质简率。作器

11、铸铭盛行，多见有长篇铭文的重器。春秋早期的形制和纹饰是西周中晚期的自然延续。各诸侯国普遍建立青铜铸造业，水平不一，有的范铸技术略显粗疏，大国之器仍较精严。青铜器设计更新期青铜器春秋中期、晚期 战国 公元前7世纪下半叶公元前221年。春秋中期至战国，青铜艺术的发展再次出同高潮。列国青铜器趋向成熟，区域特征明显，北方晋秦、东方齐鲁、南方荆楚的青铜艺术交相辉映。器物的生活实用性加强，礼器的功用逐渐消失。形制的创新，出现了许多谲奇精丽之器。以龙为主题的纹饰细密繁缛，人物活动的画像创造性地作为主纹出现。失蜡法和印模块范拼合法产生，镶嵌工艺绚丽工巧。铭文字体亦注重美化。战国晚期，青铜艺术趋于朴素平实。秦、

12、汉为青铜器发展史的余辉。漆、木、玉等器物的设计河姆渡文化时期就开始使用木器如在木碗上涂上采自漆树上的漆，从此写下了中国7000年的漆工艺设计史。 战国时期，楚国的漆工艺十分发达，秦汉统一后，漆器种类十分丰富，主要可分为两大类：一是以髹涂、描绘为主的漆器及工艺，如大型的木器家具、车具、建筑彩饰等；二是以木、卷木、皮、竹、藤、铜、夹纻等材料为胎骨的容器类漆器，此类漆器工艺设计和加工复杂，漆艺的品质极高。漆、木、玉等器物的设计 唐宋开始，器皿类的漆器开始退出使用的领域，而向陈设方面发展，形成了以雕漆为主的工艺设计新模式。元代是雕漆工艺发展的高峰时期，浙江嘉兴出现了张成和杨茂两位巨匠。漆、木、玉等器物

13、的设计漆器：用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。漆、木、玉等器物的设计漆器发展中国中国古代漆器的工艺，早在新石器时代就已经出现，夏代的木胎漆器不仅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色来髹涂。殷商时代

14、已有“石器雕琢，觞酌刻镂”的漆艺。1973年河南成蒿成台西村商代遗址中出土的漆器残片，在木胎上雕饰饕餮纹，并涂上朱、黑两色的漆。西晋以后到南北朝，由于佛教的盛行，出现利用夹纻工艺所造的大型佛像，此时的漆工艺被用来为宗教信仰服务，夹纻胎漆器也因而发展。所谓的夹纻是以漆辉和麻布造型作为漆胎，胎骨轻巧而坚牢。 漆、木、玉等器物的设计唐代经济发达文化繁荣，种种因素使工艺美术也随之发达，在艺术、技术以及生产上，皆远超过前期。唐朝漆器大放异彩，呈现出华丽的风格，漆器制作技术也往富丽方向发展，金银平脱、螺钿、雕漆等制作费时、价格昂贵的技法在当时极为盛行。 漆、木、玉等器物的设计宋代漆器的制胎和髹是技艺已经十

15、分成熟，当时不仅官方设有专门生产机构，民间制作漆器也很普遍。漆器所制作的器皿，样式多且富变化，造型简朴，表现出器物结构比例之美。一般而言，宋代漆器以素色静谧为主。 漆、木、玉等器物的设计漆器发展中国明代工艺美术跨入新的阶段，官方设厂专制御用的各种漆器，并由著名的漆艺家管理。除了官设的漆器厂外，民间漆器生产也遍及大江南北。明代江南漆器名家辈出明初有张德刚包亮明代中期有方信川，明末有江千里等，并出现集漆器工艺之大成的著作：黄成著，杨明注髹饰录。 髹饰工艺在这时有很大的革新，结合多种传统技法，两种以上的技法作结合，不同的文饰在不同的素地上更换，开创出千文万华的繁荣局面。漆、木、玉等器物的设计漆器发展

16、日本最早的漆器可追溯至绳纹时代，至今在日本发现最早的漆器是6000年前的朱漆栉。以江户时代的出品最为精美。漆、木、玉等器物的设计 汉代以后，尤其是唐宋时代，使用金银等贵重材料制作碗、杯、盘、瓶等一类的容器成为贵族阶级的风尚。漆、木、玉等器物的设计 中华民族以其独有的智慧在造物生产和文明进程中，不仅设计和创造出了无数精美绝伦的玉器，成为中国造物文化的一部分，并形成和培育出了一种举世无双的崇尚玉器品德的观念和意识。漆、木、玉等器物的设计中国人眼里的玉是与众不同的，它已经超越了单纯分类学的范畴而成为中华民族族群的精神寄托。漆、木、玉等器物的设计漆、木、玉等器物的设计 中国古代家具以竹木为主。宋代以前

17、的家具以低矮型为主，自宋代起，开始流行高坐家具。明代是中国家具史上最辉煌的一个时期，“明式家具”被誉为中外家具设计的典范。漆、木、玉等器物的设计明式家具是指自明代中叶以来，能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木等进口木材制作的硬木家具,虽然明式硬木家具在全国很多地方都生产，但以苏州为中心的江南地区能工巧匠制作的家具最得大家认可。因此，人们公认苏式家具是明式家具的正宗，也称它为苏州明式家具，简称苏式。造型优美，选材考究，制作精细是明式家具的三大特点。中国家具工艺有着悠久的历史，发展到明代开始形成独特格式，因而被后人称为明式家具。明式家具是中华民族家具文化风格的代表。漆、木、玉等器物的设计明式家具并不是指明代家具。明代家具，是专指在明代制作的家具。明代家具是时间概念。而明式家具则是艺术概念。