中国现代汉语文学史第1章-文学改良[精]课件

1、第一章：文学改良回目录一、文学为什么需要改良？1、救亡的需要。从洋务运动到戊戌变法再到革命派的激进主张，从派留学生出国到辛亥革命，19世纪末20世纪初，救亡成为时代总主题。文学既要承担宣传政治主张的任务，又要成为改造国民思想的工具。时代主题迫使文学从内容到形式进行改变。2 、“启蒙”与“新民”的需要。康有为等人发起的“经学启蒙”是中国式的“政治启蒙”，不便普及。梁启超提出了新的启蒙主义：新民说。梁启超新民说的核心是改造国民性，改造国民性的最好工具是文学。梁启超选择了文学作为新民的工具，这就迫使文学必须改良。3、文学自身发展的需要。古代文学发展到晚清，已经难以为继。诗歌意象被挖掘殆尽，难以创新；

2、散文程式化现象严重；小说趣味低俗，格式老套，难以发展。文学要摆脱传统文学的套路，必须变革。4、西方思想与西方文学影响的结果。传教士带来了西方思想，留学生开始反思传统文化，各种翻译著作对中国思想形成了巨大的冲击，翻译小说为小说的巨大影响提高了小说的地位，改变了小说家的叙事方式、内容、形式、思想观念、语言等。各种内因与外因都迫使文学必须进行改良。1、西方文学和西方思想的传播。主要是西方小说的传播，改变了文学观念，也提供了榜样。西方思想的传播则改变了人们对世界的认识。2、白话报刊和白话文运动的兴起。白话报刊的兴起既为白话文学提供了发表的阵地，也是对文学改良之路的探索。3、文学家的海外经历。海外经历改

3、变了文学家对世界的看法，也大大地拓展了视野，丰富了表现领域和词汇。4、翻译的发展。翻译发展为文学提供了新的词汇和新的语法规范。二、文学改良具备的条件第二章中国现代汉语诸文体之发端1、新学诗 代表人物：谭嗣同、夏曾佑。 特点：“颇喜挦扯新名词以自表异”，多用佛经名词和翻译名词入诗，语言生涩。 例诗： 金陵听说法诗（其三） 谭嗣同而为上首普观察，承佛威神说颂言。一任血田卖人子，独从性海救灵魂。纲伦梏（惨）以喀私德，法会极（盛）于巴力门。大地山河今领取，庵摩罗果掌中论。（二）诗界革命的过程2、新派诗代表人物：黄遵宪。主要特点：“我手写我口，古岂能拘牵。”没有生僻词语，语言通俗易懂，保留传统诗歌的韵味

4、和形式。例诗：今别离（一）别肠转如轮，一刻既万周。眼见双轮驰，益增中心忧。古亦有山川，古亦有车舟。车舟载别离，行止犹自由。今日舟与车，并力生离愁。明知须臾景，不许稍绸缪。钟声一及时，顷刻不少留。虽有万钧柁，动如绕指柔。岂无打头风，亦不畏石尤。送者未及返，君在天尽头。望影倏不见，烟波杳悠悠。去矣一何速，归定留滞不？所愿君归时，快乘轻气球。3、梁启超的“诗界革命”梁启超在1899年提出了“诗界革命”的问题。他提出了三条标准： “第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗。”代表人物：梁启超、蒋智由等。特点：常用社会会上较为通用的新词语，多用带有散文化倾向的杂言长诗，向民歌学习

5、，诗歌通俗易懂，但是带有明显的“古风格”。例诗：二十世纪太平洋歌（节选） 梁启超 亚洲大陆有一士，自名任公其姓梁，尽瘁国事不得志，断发胡服走扶桑。扶桑之居读书尚友既一载，耳目神气颇发皇。少年悬弧四方志，未敢久恋蓬莱乡，逝将适彼世界共和政体之祖国，问政求学观其光。乃于西历一千八百九十九年腊月晦日之夜半，扁舟横渡太平洋。闻蟋蟀有感（节选）蒋智由 蟋蟀鸣，秋风凉，丈夫入世当为兵；支那男子二百兆，坠地皆喜儒之名。儒冠儒行儒气象，坐令种族失峥嵘。4、新体诗代表人物：黄遵宪特点：篇幅长短不一，句式、字数多少不等，艺术风格多种多样。内容上要求“弃史籍而就近事”，反映现实生活，批判重点指向清王朝的上层社会。

6、新体诗是诗界革命的最高成就。例诗：出军歌（1-5节）黄遵宪 四千馀岁古国古，是我完全土。二十世纪谁为主？是我神明胄。君看黄龙万旗舞，鼓鼓鼓！ 一轮红日东方涌，约我黄人捧。感生帝降天神种！今有亿万众。地球蹴踏六种动，勇勇勇！ 南蛮北犹复西戎，泱泱大国风。蜿蜒海水环其东。拱护中央中，称天可汗万国雄，同同同！ 绵绵翼翼万里城，中有五岳撑。黄河浩浩流水声，能令海若惊。东西禹步横庚庚。行行行。 怒搅海翻喜山撼，万鬼同一胆。弱肉磨牙争欲噉。四邻虎眈耽。今日死生求出险。敢敢敢！ （三）诗界革命的特征在内容方面，诗界革命从宣传新学、描写新事物、表现新思想、新理念开始，以描绘时代风云、反对封建专制、弘扬爱国主义

7、、倡导尚武精神、礼赞民主革命为基本主题，表现了新时代的新思想、新精神、新气象。在形式方面，从挦扯新名词开始，逐渐过渡到“以旧风格含新意境”，再到借鉴民歌形式。“诗界革命”力求冲破旧格律、旧体制的束缚，虽然最终并没有达到对旧体诗的全面突破，却为诗歌的变革做出了可贵的尝试，表现出了亘古未有的革新精神和反叛精神。在价值取向上，他们自始至终都自觉地吸取西方文化，为“诗界”输入新血液，注入新生命，表现出了一种勇于吸纳新思想的开放的精神。 （四）诗界革命的意义诗歌中新名词的运用更新了诗歌的语言系统，对于打破旧体诗格律的束缚和诗体的解放都有直接的影响。以口语入诗的思路开启了近代诗语言的通俗化走向，为诗歌的自

8、由化、散文化培植了基因。 是“五四”诗歌革命的先声。它是现代汉语诗歌真正的起源，它的出现基本上宣告了格律诗的终结。 二、小说界革命（一）小说界革命的提出： 小说界革命是由梁启超提出来的。他在论小说与群治之关系一文中说： “欲新一国之民，不可不先新一国之小说。故欲新道德，必新小说；欲新宗教，必新小说；欲新政治，必新小说；欲新风俗，必新小说；欲新学艺，必新小说；乃至欲新人心，欲新人格，必新小说。何以故？小说有不可思议之力支配人道故。” （二）小说界革命的意义1、它为小说取得文学的正宗地位奠定了基础。 2、导致了一大批小说家对小说的改革和实验。 3、它是现代汉语小说的开端与重要组成部分 。4、它直接

9、导致了晚清小说创作的繁荣。（三）小说界革命后晚清小说创作概况本节要求识记清末四大谴责小说名及其作者，了解小说大概内容。官场现形记、老残游记、二十年目睹之怪现状、孽海花。识记晚清四大小说杂志：绣像小说、月月小说、新小说、小说林。了解晚清小说的主要种类。谴责小说、狭邪小说、侠义公案小说、政治小说、科幻小说、言情小说。识记梁启超新中国未来记。晚清小说基本上都是用白话文进行创作的。（四）民初小说创作概况鸳鸯蝴蝶派： 鸳鸯蝴蝶派”指的是开始于民国初年，以礼拜六、小说月报等通俗文学刊物为阵地，致力于通俗小说创作和创新的一个小说流派。代表作家有言情小说家徐枕亚、吴双热、李定夷等人，也包括侦探小说家程小青、孙

10、了红，武侠小说家平江不肖生，社会小说家李涵秋和后来的张恨水等人。代表作品包括被称为“三鼎足”的徐枕亚的玉梨魂、吴双热的孽冤镜、李定夷的霣玉怨；还有苏曼殊的断鸿零雁记、李涵秋的广陵潮、海上说梦人的歇浦潮、网蛛生的人海潮、平江不肖生的江湖奇侠传、程小青的霍桑探案等。徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃和张恨水被称为“鸳鸯蝴蝶派五虎将”。鸳鸯蝴蝶派的特点是：其一是游戏的消遣的金钱主义的文学观念。其二是语言通俗、浅显易懂的倾向。其三是模式化的叙事特征。其四是具有类型化的人物形象。其五是主题表达的多元性、审美趣味的多样性、与读者审美期待心理和接受能力所保持的广泛的一致性。三、文界革命发起人：梁启超。主要过程：倡导新文体。新文体的主要特点：1、平易畅达。2、打破各种文体界限，将议论、叙述、抒情相结合。3、条理明晰，逻辑连贯。4、笔锋带情。文界革命的的意义