产品设计分析

1、2.3致美性原则产品设计应最大程度地满足人们的审美需求、满足人们的审美心理、习惯与习俗，使人们在使用产品的过程中不仅体验到功能的便利，更能够获得精神的愉悦。2.3.1产品的情感化设计产品的情感化设计是指在设计过程中，设计师可以分别从用户的本能的、行为的和反思的三种维度展开设计。本能水平的设计关注的是外形，行为水平的设计关注的是操作，反思水平的设计关注的是形象和印象。本能和行为水平在全世界都是相同的，尽管有迥然各异的文化。只有反思水平在文化间有很大差异。如何从反思水平展开分析，使产品设计中拥有更多的趣味、反思、印象等情感性要素，是设计尤其需要关注的。（图2.3-1）（作者:法国著名设计师菲利普斯

2、塔克（PhilippeStarck,1949-）;图片出处：;2.3.2产品的形态设计产品实体的形态设计始终是产品设计中的重要工作侧面。它是产品内在功效和情感性的外在体现,同时也体现了设计者对产品本身及其所处的市场、社会、环境的总体理解与把握。产品正构成人们的生活环境,人们对产品的期望也从简单的物质性追求上升为物质与精神并重的层次,一方面产品必须满足使用要求,即有良好的工作性能,另一方面还要满足人们精神感受上的要求,其中就包括宜人的外在形态带给人的美的感受。要创造出谐调优美的产品,其产品形态必须满足基本的美学法则：变化统一,既有变化,又整体谐调。审美意识随着时代的发展、科学技术的进步、人们观念

3、的变更。还有地区和民族的不同会有差异和变化,美学法则不同于审美意识,美学法则是不变的,是由事物的内在规律所定,变化的事物总存在着不变的共同规律。对于各种各样的产品形态而论,成功产品形态共有的规律是变化统一。（图2.3-2）2.3.3产品设计致美的形式法则变化与统一变化与统一，又称多样统一，是形式美的基本规律。任何实体形态总是由点、线、面、三维虚实空间、颜色和质感等元素有机地组合成为一个整体。变化是寻找各部分之间的差异、区别；统一是寻求它们之间的内在联系，共同点或共有特征。没有变化则中调乏味，不显丰富和缺少生命力；可没有统一，造型将杂乱无章，缺乏和谐及秩序。如果就某个产品与同类产品比较而言，变化

4、是力求一种不同，新异或者是发展；统一则是寻找新旧产品的联系，同类产品的共同点和共有特征。这种变化不仅是设计者从形态上的考虑，而更多的是新工艺、新技术、新材料和新结构的合理反应。产品形态设计的宗旨也就在于，追求变化新异，却离不开产品的基点产品使用性和质量。(图2.3-3)图2.3-3对称与平衡均衡的形态让人产生视觉与心理上的完美、宁静、和谐之感。静态平衡的格局大致是由对称与平衡的形式构成。对称又称“均齐”，是在统一中求变化；平衡则侧重在变化中求统一；两者综合运用，就产生了平衡的三种形式：对称平衡、散射平衡、非对称平衡。如果就某个产品与同类产品比较而言，变化是力求一种不同，新异或者是发展；统一则是

5、寻找新旧产品的联系，同类产品的共同点和共有特征。这种变化不仅是设计者从形态上的考虑，而更多的是新工艺、新技术、新材料和新结构的合理反应。产品形态设计的宗旨也就在于，追求变化新异，却离不开产品的基点产品使用性和质量。对称平衡是指设计元素几乎是等距分配，该设计被中心线分成两半，一半与另一半完全或几乎完全相同。在产品设计中，应用对称平衡的例子很多。对称平衡有明显且非常重要的特征，即：容易理解、结构严谨、显得庄重（图2.3-4）。!：!：!：!-!I：!HN!：!图2.3-4散射平衡指设计元素从一个中心辐射出来，像轮辐或菊花样的自然形态。这样的产品通常以圆周形式出现。不对称平衡是指设计元素不对称布置，

6、而达到视觉力的平衡。这种平衡不存在中心线和中心点。在产品设计中，不对称平衡的例子很多，一方面因为结构功能要求不对称，另一方面是因为它使得造型更丰富、有变化、更具趣味（图2.3-6）。图2.3-6对称与平衡的形式法则进而可演变出均衡与稳定的造型规律。均衡是指物体各部分之间前后、左右的相对轻重关系。而稳定是指造型物上下部分之间的轻重关系。产品是由一定体量、不同材料和结构方式所组成的，它必然表现出自身的重量感；由于造型中所采用的比例、尺度、材料、结构、色彩等因素不同，所表现出来的重量感也是不同的；研究和分析产品的均衡与稳定，就是为了获得造型的完整和安定感。产品形态中的稳定问题是解决产品的上下或大小所

7、呈现的轻重感关系，这种稳定主要指视觉上的稳定。稳定感给人以安定、平稳之感；不稳定给人以不安、危险、运动之感。增加下部的体量，增大支撑面积，应用下重上轻的色彩，以及进行下部粗糙，上部光亮的表面质地处理均能增强产品的稳定感。掌握了这些元素的相互作用，不断地安排和重新组合它们，方可创造出更具特性的平衡状态（图2.3-7）。（3）比例与尺度美的造型都具有良好的比例和合适的尺度，造型体的比率美可以认为是一种用几何语言和数学词汇去表现现代生活和现代科学技术美的抽象艺术形式。正确的比例尺度是完美造型的基础。任何产品，不论呈什么形状，都必须存在长、宽、高三个方向的度量及比例，研究这三个方向度量之间最理想的关系

8、应包括的内容有：一、整体或某一局部本身的长、宽、高之间的度量关系；二、整体与局部或局部与局部之间的度量关系。比例是造型对象各部分之间、各部分与整体之间的大小关系，以及各部分与细部之间的比较关系。尺度则是造型对象的整体或局部与人的生理或人所习见的某种特定标准之间的大小关系。产品造型的比例关系，是根据使用功能的要求、材料、结构、加工等物质技术条件，结合人们对各种造型的欣赏习惯和审美爱好而形成的。同时，这种比例关系，随着构成因素的变化，新功能的增加，生产工艺的改进，材料和结构的革新，社会的发展，人们审美情趣的改变，也将产生一定的变化。产品造型设计中，首先要解决尺度问题，然后才能进一步推敲其比例关系。

9、尺度不仅是因使用要求而形成的尺寸大小，也和人们长期沿用的大小概念有关。由功能结构和人机因素形成的尺度，对造型有一定的制约作用，但也可在一定的调节范围内进行不同的结构安排，进行不同的比例处理，以达到不同的视觉效果。因此，改变造型中的某些尺度，首先应认真分析研究与人之间的关系，只有当产品的尺寸符合结构、功能以及人机因素的要求，而整体比例和各部分比例协调和生动，才称得上是完美的造型。人们长期以来通过研究得到一些关于比例协调、优美的结论（图2.3-8）。1）几何分析法产品的整体，特别是外轮廓以及内部各主要分割线的控制点，凡符合或接近于圆、正三角形，正方形等具有确定比率的简单几何图形，就可能由于具有某种

10、几何制约关系而产生和谐统一的效果。圆、球、正方形、立方体及正三角形等这些原始的体形是明确肯定的，是与简单几何形体相应的产品。可以看出这些形体都非常肯定明确，比例协调。（图2.3-9）2）相似形求得和谐统一长方形，它的周边可以有不同的比率。但某些特殊的长方形如周边长比率为1：1.414、1：1.732、1：2.236的长方形，由于受到上述数值关系的制约而具有明确的肯定性：能够被等分为若干个与原来形状相似的部分，而且它们的对角线或者互相平行，或者互相垂直。组合音响的设计通常会运用到类似的比率原理，以求得喇叭音响部分与主机的谐调的比率关系。（图2.3-10）图2.3-103）黄金分割边长比率为1：1

11、.618的长方形为“黄金率长方形”。黄金分割比的长方形可以被分成一个正方形和另一个黄金率长方形，这个长方形又可以分为一个正方形和黄金率长方形，依此类推。黄金分割的这种连续性构成种有规律有节奏的动态均衡。（图2.3-11）图2.3-11三、比例的改变随着物质技术条件和产品物质功能的不断变革和发展以及人们观念的变化，比例形式也会产生很大的变化。因此我们不能脱离物质技术条件及产品的物质功能来讨论某种数学或几何上的纯比例，而应当根据具体情况具体分析。（图2.3-12）图2.3-12（4）对比与谐调对比与谐调是造型设计中最常用的一种手法。通过强调各种因素的差异，达到造型丰富、有层次的变化统一效果，如体量

12、的大小，不同形状、方向的变化，线条的刚柔，明暗反差空间的虚实等.对比是强调各种因素之间的差异，突出各自的特点。谐调是缩小这种差异，强调相互的内在联系，借助相互之间的共性以求得和谐。对比与谐调是同一事物的两个方面，是相辅相成的，比如，形状的方与圆、线条的刚与柔的对比；两种不同性质的东西不能作比较。（图2.3-13）图2.3-131）体量的对比与谐调体量对比一般是指形状相同，而大小不同所发生的对比关系。构成产品各部分的体量主要是由产品的功能结构要求所决定的，但可适当地调整各部分的体积，做到相互衬托、互相弥补。大体量引人注目，使人觉得突出，而小体量显得精巧，可点缀整个产品。谐调主要是谐调主从关系，保

13、持适当的对比差异梯度。（图2.3-14）图2.3-142）形状的对比与谐调形状对比在产品设计中用得非常多，这是由于各部分的内部结构不同，产生不同的外形，另外设计师们喜欢用不同的形状对比来丰富整个产品造型。该图是数字相机设计。它由圆柱和方形构成。各部分充分体现了内部的功能及使用特征，同时形体的对比具有特色，整体造型丰富而又简洁。可以看出产品的形态是由体和构成体的面所决定，形状对比是不同形体以及不同的面的对比：如方与圆、长与短、扁与厚、高与矮等。谐调是使各种不同体与面有一种统一的感觉，使之成为一个和谐统一的整体。在形状对比中要注意不同形状的形体之间的衔接，也就是说不同的形体如何过渡。过渡实则是谐调

14、各形状之间的关系。（图2.3-15）图2.3-153）线条的对比与谐调产品中线的存在形式有：面与面的相交线、结构线、不同颜色的相交线，以及装饰线；还有虽不存在，但人们可以感觉到的线，如曲面轮廓线、高光线以及明暗交界线。无论是实际存在的线，还是不存在的线，视觉中都可以感觉到，所以都影响产品的造型，不可忽视。各种不同的线条有不同的意味，似乎在表明不同的情感。直线简单明了，容易理解，但却生硬；曲线丰富、丰满有变化，却又易显得模糊不清；竖线高耸而挺拔，可又显得不稳定；横线稳定，却又显得僵化等等。所有这些在形态设计时应该认真体会，仔细推敲。（图2.3-16）图2.3-164）虚实的对比与谐调手持吸尘器实

15、指密封的板面，虚指凹入或者通透的部分。在产品中虚部通常由散热孔、进出风口、喇叭孔及凹的格板或网格组成，有些是有功能作用，有些纯作装饰。实给人完整的平面感，觉得厚实、向前突出；虚给人丰富的变化感，觉得通透、轻巧、略向后隐退。适当的虚实对比，可使简单的平面丰富起来。无论是以虚面为主，还是实面为主，两者对比都可以互相装饰，互相刻画，产生前后、节奏感。（图2.3-17）图2.3-175）方向的对比与谐调人们观察物体时会发现物体内有一种倾向性张力，物体在这种视觉张力的作用下有向某个方向扩长的暗示。在造型设计中，应用方向的对比可以使产品造型有变化，形成空间立体交错的视觉效果。方向的谐调通常采用主从关系来达

16、到。图是一手持吸尘器，横向与竖向对比明显，以横向为主。这都是方向对比与谐调的佳作。（图2.3-18）图2.3-186）肌理质感的对比与谐调肌理、质感是现代设计中不可忽视的造型元素，质感是指材料的天然质地，如材料的固有色泽、纹理、触感等；肌理是指人为的质地，是人有意识有组织地在产品表面留下的构造，它产生不同的视觉和触觉效果。如图中，工作站外形设计中就因为运用了肌理的对比丰富了形态。（图2.3-19）图2.3-19准确地反映产品本身的特征。肌理应反映产品本身的特点。如精密、高档的仪器、仪表的肌理应细腻、光洁，体现产品的精密、高档特点。一般情况下，产品的中心部分或主体部分肌理质感应细腻、光洁、精细，

17、而次要部分或附件则比较粗糙，形成主次对比，突出主体。（图2.3-20）G4电脑机箱和显示屏，通过采用不同透明度与色泽的材质，十分协调地反映出产品的高科技、人性化特征。图2.3-20真实地反映材料本身的特性。在现代科学不断发展的今天，几乎各种各样材料的质感都可以模仿。塑料可以模仿出金属、大理石、木材等的质地。但一个好的设计师在使用材料时，应体现该材料的自然真实质感，也就是说要充分体现材料自身固有的合理美学因素。（图2.3-21）图2.3-21必须使加工工艺方便。无论什么样的肌理总是要通过加工构成，有的是靠模具，有的是靠机器加工，还有的是表面喷涂或粘贴等而形成。在设计肌理质感时必须考虑工艺、成本和

18、批量的大小。（图2.3-22）图2.3-227）色彩的对比与谐调色彩作为形态设计的相关要素，对产品设计具有相当的影响。色彩的对比与协调相对来说，比较易于理解。一般来说，一件产品采用的颜色不能太多，且不宜大面积使用互补色。一般色彩对比可采用以下方法：某种颜色与中性色对比，如红与黑、灰白对比；宝石兰与灰色对比；黄与黑、白的对比。（图2.3-23）图2.3-23灰色系列的对比。现在许多产品设计都采用大面积低纯度、高明度的颜色，而与它对比的局部采用深灰的对比颜色。整个产品色相不十分明显，但显得高雅、明快。（图2.3-24）图2.3-24局部点缀。有时需使用与大面积颜色色相差异较大的小块颜色来点缀整个产

19、品。通常起点缀作用的是标志、商标、产品名称等等。这样产生的对比效果可以把注意力集中到商标、品名上，达到设计师预想的效果。对比与谐调应从整体出发，不能只考虑单项因素，而置其它因素于不顾，每多增加一项考虑因素，就得调整原来的各项因素，系统起来、整体一致。（图2.3-25）图2.3-258）材质的对比与调和使用不同的材料可构成材质的对比。材质的对比主要表现为人造材料与天然材料的对比；金属与非金属的对比；粗糙与光滑材料的对比等等，这些虽不能改变造型的形体变化，但由于具有较强的感染力，因而也能使人产生丰富的心理感受。（图2.3-26）图2.3-26（5）节奏与韵律自然界中的许多事物和现象，往往由于有规律

20、，重复地出现或有条理的秩序变化而激发人们的美感。山峦的起伏、向日葵的花瓣、树枝上排列的树叶等都是节奏与韵律的良好范例。这种美的形式激起人们有意的模仿和运用，爱好节奏和谐之类的美的形式是人类生来就有的自然倾向。节奏是一种条理性、重复性、连续性的艺术形式的表现。韵律是节奏内涵的深化，是在艺术内容上倾注节奏以感情因素，韵律美是一种有规律的重复、有组织的变化的美的形式在造型设计中，采用重复的处理手法，可以突出造型中的某一特征，强调不同部分的共同因素，取得形体彼此间的联系，以求得整体上统一的效果。韵律美的存在形式有五种：1）连续的韵律：以一种或几种要素连续地排列；?2）渐变的韵律：连续重复的要素按一定的规律逐渐变化；?3）起伏的韵律：保持连续变化的要素时起