意大利新现实主义电影《偷自行车的人》赏析

1、影视经典赏析（一）德西卡与偷自行车的人主讲人：林雪娇武汉大学电影学硕士德西卡与偷自行车的人维托里奥德西卡（1902-1974）意大利新现实主义运动主要发起人、代表人物德西卡 主要创作年表孩子在看着我们1942擦鞋童1946心与魂1947偷自行车的人1948米兰奇迹1951 温培尔托D1952（又译风烛泪）昨天、今天、明天1963向日葵1970短暂假期1973出航1974意大利新现实主义 “我们相信。总有一天我们将创造出一种最美丽的新电影。这种电影追随着返家工人们缓慢疲惫的步伐” 德桑蒂斯 形成背景：“白色电话片”脱离现实、战争的破坏、电影工作者的自觉新现实主义：1945-1952维斯康蒂大地在

2、波动（1948）；德桑蒂斯罗马十一时（1952）；罗伯特罗西里尼 罗马，不设防的城市（1945）等表现主题：由英雄故事转向当下社会问题，如党派纷争、通货膨胀和失业问题。意大利新现实主义题材：表现贫困、表现普通人的生活“还我普通人”；反对战争和饥饿；反对由失业贫困造成的困境、反对家庭解体和道德的堕落形式：实景拍摄“把摄像机扛到大街上去”，注意运用长镜头表现现实生活的时间感和空间感大量使用非职业演员和地方方言特点：注意反应本国当下的现实生活通过普通人的真实生活遭遇反映现实问题注重真实感、尽量运用自然光和实景拍摄反对好莱坞明星制度，起用非职业演员偷自行车的人赏析偷自行车的人Ladri di bici

3、clette 1948年 黑白片时长：90分钟导演：德西卡编剧：柴伐蒂尼、德西卡主演：朗培尔托马齐奥拉尼饰演里奇、恩佐斯泰奥拉饰演布鲁诺荣获第二十二届奥斯卡最佳外语片奖、金球奖特别奖“它是如此与众不同” 偷自行车的人赏析：结构和主题一、影片的结构 直线型结构：直接叙述 四个环节：赎车（铺垫）：找到工作，商量赎车，当床单，赎车 赎车时长730 853丢车（转折）第一次虚假丢车信号1230 丢车1918 犯罪团伙偷自行车的人赏析：结构和主题找车（发展）59分钟 警察局、工会、旧自行车市场、教堂、餐厅、算命屋、妓院躲雨第一次照会小偷4310算命后第二次照会小偷1:09:16两次寻车不得偷车（结果）1

4、:21:15开始长达九分钟结束区别“好莱坞”叙事与结构：流畅剪辑与精彩故事丢车后贴海报（2133） 偷自行车的人赏析：结构和主题自然的生活流程所涵盖的社会场景 求职场所、家、当铺、广告公司、算命屋、广场、大街、警察局、工会、自行车市场、教堂、餐馆、妓院、贼窝（贫民窟）、算命屋 努力从纯粹的事实经过中尽量提炼出有意义的东西：人情的、道德的、社会的、经济的、诗意的 柴伐梯尼偷自行车的人赏析：结构和主题二、影片的主题 拒绝说教，不提供出路。影片的主题“隐而不现”，影片没有编造事实，而是特意保留现实的完整性，使电影成为现实的渐进线，生活本身变成有声有色的场景。 以丢失的自行车为线索，深入到社会各个角落

5、，表现出社会的贫困、危机以及它们带来的后果：失业、黑市、卖淫、人的自私等，通过这些表象去揭示政治的、经济的甚至哲理的深层含义。偷自行车的人赏析：结构和主题算命屋的两次出现（1101 ；1:05:19）社会凋敝，人们不能掌握自己的命运，只能寄希望于虚妄的算命屋来支撑生活的信念。消解犯罪的罪恶感，在贫困和凋敝中的犯罪让人同情直线结构简单却扣人心弦现实比戏剧更深入人心：丢车，找车，两次照会小偷，偷车“带我们穿过整个罗马，让观众注意里奇和布鲁诺之间不同的步子”隐藏的线：里奇与布鲁诺父子之间情感一起找车、争吵、分开、和好、找车、偷车不同于现实主义的纯粹绝望，影片透露出一种淡淡的悲凉的温情。偷自行车的人赏

6、析：结构和主题偷自行车的人是纯电影的最初几部典范之一。不再有演员，不再有故事，不再有场面调度。就是说，最终，在具有审美价值的完美的现实纪景中，不再有电影。 安德烈巴赞电影是什么 德西卡所要讲述的似乎并不是一个绝望的人变成窃贼的过程，偷自行车的人一方面带有趣闻秩事的质地，一方面又是朴素不过的生活本身；而他的故事和主人公也藉此避免了贫穷的道德意味和狼藉的哭声。 万象杂志偷自行车的人赏析：视听语言视听语言分析：个人与群体相对的场面构成及其含义：找工作里奇与失业人群以小见大的独特视角实景和光效：没有忽视影像美感，例如雨后质感的地面、光泽细腻的自行车零件、光影构图的处理。偷自行车的人赏析：视听语言“混合

7、”效果非专业演员与专业演员结合，后期配音地方方言运用追求真实、民众对话语权的掌控要求。音乐的运用1740 舒缓与轻快的交替1:23:40紧张而急促的音乐偷自行车的人赏析：视听语言不专心摄影（1830）呈现无关因果的事件组成情节，致使观众分不清楚哪些是“重要场面”，哪些是“补充材料”。故事叙述倾向把所有的事件削平到同一层次，低调处理高潮戏，特别关注世俗化的场景设置和人物举止。铺垫偷车心理的镜头数 里奇、自行车、布鲁诺三者之间来回交替，音乐的渐行渐紧偷自行车的人赏析：美学特征纪实美学与现实主义精神的完美结合 用日常生活事件代替虚构故事；不给观众提供出路答案；反对编导分家；每个普通人都是英雄；采用自然方言 新现实主义反对戏剧化结构，最大限度的体现了现实生活的逻辑； 采用较为稳定的拍摄镜头和平实的镜头角度，没有刻意的画面构图 “德西卡的艺术是一种隐藏艺术的艺术”偷自行车的人赏析：美学特征“表现事物的真实面目，而不是表面看上去的样子；使用事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉面的英雄；揭示每天的事件而不是例外的事件；表现人与他的事实社会关系而不是他浪漫主义梦幻” 柴伐梯尼 “真实”与“整体审美”：纪实性，忠于现实生活的本身风貌