第六讲：魏晋诗文

1、一、建安诗文1、曹操：曹孟德，沛国谯（安徽亳县人），有魏武帝集。A、乐府诗相和歌蒿里行：关东有义士，兴兵讨群凶。初期会孟津，乃心在咸阳。军合力不齐，踌躇而雁行。势利使人争，嗣还自相戕。淮南弟称号，刻玺于北方。铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之有断肠。短歌行：对酒当歌，人生几何？譬如朝露，1魏晋诗文去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周

2、公吐哺，天下归心。B、散文：“改造文章的祖师”2、曹丕：字子桓，曹操的次子。2魏晋诗文A、乐府诗燕歌行之二：秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹流寄他方？贱妾茕茕守房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微呤不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？B散文与吴质书一节：白日既匿，继以朗月，同乘并载，以游后园。舆徐动，参从无声，清风夜起，悲笳微吟。乐往哀来，凄然伤怀！3魏晋诗文3、曹植：字子建，曹丕弟，曾封为陈王，死后谥“思”，故世称陈思王。有曹子建集。曹丕继位（公元220年）为界，分为两个时期，内容

3、风格均有明显不同。A、前期送应氏：步登北邙阪，遥望洛阳山。洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。垣墙皆顿擗，荆棘上参天。不见旧耆老，但睹新少年。侧足无行径，荒畴不复田。游子久不归，不识陌与阡。中野何萧条，千里无人烟。念我平常居，气结不能言。4魏晋诗文前期作品多抒发个人志趣与抱负，大多情调开朗，富于进取精神，洋溢着自信自负的少年意气。B、后期作品：主要抒发了对个人命运的失望，对自由生活的向往，多用比兴、象征手法。“佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安变压器彼所观。盛年处室房，中夜起长汉。”C、评价：诗品“骨气奇高，词采华茂”1、对乐府民歌进行加工改造，结合骚体象征手法，注入了纯属于个人的思想感情。如杂诗，5

4、魏晋诗文之四：南国有佳人，容华若桃李。朝游江北岸，夕宿潇湘沚。时俗薄朱颜，谁为发皓齿？俯仰岁将暮，荣耀难久恃。2、曹植诗的结构大多十分精致，很少平铺直叙。特别是开头两句，常带有主观感情色彩的景物描写，渲染出特定的气氛，笼罩全篇。“高树多悲风，海水扬其波”（野田麻雀行），“明月照高楼，流光正徘徊”（七哀）3、有较多的景物描写6魏晋诗文公宴中的一节：清夜游西园，飞盖相追随。明月澄清影，列宿正参差。秋兰被长坂，朱华冒渌池。潜鱼跃清波，好鸟鸣高枝。神飚接丹毂，轻辇随风移。D、辞赋：共有三十三篇，这此作品代表了建安辞赋的转变。特点，一是篇幅短小，没有汉代流行的长篇巨制；二是题材广泛；三是抒情性强，与作者

5、思想生活关系密切；四是语言华丽而流畅，没有堆切辞藻的弊病。代表作洛神赋：“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，7魏晋诗文荣耀秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出绿波。二、建安诸子：孔融、陈琳、王粲、徐亁、阮瑀、应暘、刘楨。1、孔融：字文举，鲁国县人（山东曲阜人），孔子后代，曾为北海相，有孔北海集。曹丕评其文章：“体气高妙”，有才情，有个性，思想机警；“然不能持论，理不胜词，至杂以嘲戏”，论述问题抓不住要点。8魏晋诗文2、王粲：字仲宣，山阳高平人（山东邹县人）其诗文赋均有成就，前人曾将与曹植并称，刘勰文心雕龙则誉之为“七子之冠冕”，代表作

6、七哀诗二首，第一首：西京乱无象，豺虎方遘（gou）患。复弃中国去，远身适荆蛮。亲戚对我悲，朋友相追攀。出门无所见，白骨蔽平原。路有饥妇人，抱子弃草间。顾闻号泣声，挥涕独不还。“未知身死处，何能两相完？”，驱马弃之去，不忍听此言。南登霸陵岸，回首望长安。悟彼下泉人，喟然伤心肝！9魏晋诗文3、刘桢：字公干，东平宁阳人（山东）。诗品“真骨凌霜，高风跨俗”。代表作赠其弟，之二：亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒，松柏有本性。10魏晋诗文一、正始文学：正始是魏废帝曹芳（240-249）的年号，正始文学还包括正始以后直到西晋立国（265）这一段时期的文学创作

7、。二、“正始名士”和“竹林七贤”：前者代表人物是何晏、王弼、夏候玄。他们的主要成就在于哲学；后者主要有：阮籍、嵇康、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸七人。其中阮籍、嵇康成就最高。三、阮籍：字嗣宗，阮瑀之子。著有阮嗣宗集。其主要成就是咏怀诗。11魏晋诗文咏怀诗：其中五言诗82首，四言诗13首。前者尤其著名，在中国诗歌史上占有崇高的地位。这些诗反映了他的政治思想、生活态度，尤其对人生的问题的反复思考。只是由于处境的危险，他只能用隐晦曲折的语言来表达自己的思想，用笔曲折，含蕴隐约。所以钟嵘诗品说“言在耳目之内，情寄八荒之表。颇多感慨之辞，厥旨渊放，归趣难求”。1、忧愤伤时之作：第三首：嘉树下成蹊，东园桃

8、与李。秋风吹飞藿，零落从此始。繁华有憔悴，堂上生荆杞。驱马舍之去，去上西山趾。12魏晋诗文一身不自保，何况恋妻子！凝霜被野草，岁暮亦云已。2、表现作者不甘碌碌无为，渴望建功立业的愿望。如第三十九首“壮士何慷慨，志欲威八荒。驱车远行役，受命难自忘。”3、其核心内容，是带有哲理性的对人生问题的思考，并且个人的内在意志与外部力量相冲突，生命从根本上无法获得自由这样一个主题。所以第三十三首他对人生作了一个总结：一日复一夕，一夕复一朝。颜色改平常，精神自损消。胸中怀汤火，变化故相招。万事无穷极，13魏晋诗文知谋苦不饶。但恐须臾间，魂气随风飘。终身履薄冰，谁知我心焦！这首诗道出了人生由于受到了两种力量的压

9、迫，因而极不端不自由。一是人生所存在的社会。社会充满矛盾，充满危险，一切都不可预测，再多的智慧也不足以应付。因而人的一生焦虑重重，如怀汤火。即使你小心翼翼,如履薄冰,躲过了人世的一切危险，另一种力量也必将使你毁灭，那就是死亡。14魏晋诗文4、强烈的生命孤独感：第一首：夜中不能耐寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见，忧思独伤心。注：月色如水,寒风拂衣，孤鸿悲鸣，宿鸟惊飞，借诗的意象、意境，用象征手法，寄托一种绝对的孤独感，一种幽深而难以名状的愁绪。营造了一种冷漠枯索的氛围，主人公独处空堂，徘徊忧思。15魏晋诗文5、咏怀诗的艺术特色：A、深刻地示了社会制度对人性

10、的压迫的本质。历史唤起了个性的觉醒，促使人们以极大的热情去追求人格的尊严、生命的完美，追求真诚的道德、自由的生活，却并不给这种追求以实现的希望。B、阮籍摆脱了以民歌的模仿，把深刻的哲学观照方式引入诗歌，使诗歌呈现出十分广阔的视野，包容了十分深刻的内涵。16魏晋诗文C、在表现手法上，多用象征寓意，形成若即若离、闪烁曲折的特点，诱导人们去反复思索、体味。所以文心雕龙说：“阮旨遥深”。D、抒发了心理深层次的情绪，感情真诚、激切，诗品说它“可以陶性灵，发幽思”。四、嵇康：字叔夜，安徽宿县人，曾官至中散大夫，世称嵇中散。有嵇中散集。是魏晋之际最著名的论说文作家，代表作声无哀乐论、与山巨源绝交书。其四言诗

11、堪于曹操媲美,曹操以气势胜,稽康则以意象胜。赠秀才入军第十四首：17魏晋诗文息徒兰圃，秣马华山。流叛平息，垂纶长川。目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄。嘉彼钓叟，得鱼忘筌。郢人逝矣，谁与尽言。注：淡泊清远、潇洒脱俗，体现出高远的情怀。第九首：良马既闲，丽服有晖。左揽繁弱，右接忘归。风驰电逝，蹑景追飞。凌厉中原，顾盼生姿。五、陆机：西晋诗坛有所谓“三张”（张载、张协、张亢兄弟）二陆（陆机、陆云兄弟）两潘（潘岳、潘尼叔侄）一左（左思）。陆机代表18魏晋诗文赴洛道中作：远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，安辔遵平莽。夕息抱影寐，朝徂（CU）衔思往。顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。清露坠素晖，明月一何朗，

12、抚枕不能寐，振衣独长想。注：孤独、哀伤之情，寓情于形象之中，对偶工整，语句简炼，文词华丽。六、左思：出身寒门，仕途很不得意，博学多才，历十年写成三都赋，一时洛阳纸贵。代表作咏史八首，名为咏史，实为抒怀，19魏晋诗文诗品“文典以怨，颇为精切，得讽谕之致”如咏史之二：郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸径，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。金张藉旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。注：“涧底松”比喻才高位低的寒素之士，“山上苗”，比喻才低位高的贵族子弟，作者用地势造成的直径为一寸的小苗涧底大松作比，揭露了不合理的社会现象：世胄蹑高位，英俊沉下僚。从而门阀士族制度压制人才的罪恶。作者由隐而显，指出“蹑高位”、“沉下僚”地位悬殊20魏晋诗文由来已久，金日蝉、张安世两家世代显贵就是“世胄蹑高位”的具体化，并以此反衬冯唐之悲。作者以冯唐自况，不受重用，已是痛心，何况又一直被冷落到暮年，以反诘句点明题旨，遒劲有力，发人深思。诗人的愤懑不平之情，如江河倾泻，势不可挡。这首诗比喻贴切形象；援古证今，批判深刻有力；气势连贯，转接自然酣畅。后人将左思的这种风格概括为“左思风力”。21魏晋诗文七、谢灵运：实现了玄言诗向山水诗的转变，其代表