条形体的演变

1、条形体的演变 一扎哈哈迪德建筑设计手法浅析作者：李奕昂 指导教师：王飒扎哈哈迪德，1950年出生于巴格达，11岁起即梦想成为建筑师。于1972年进入当时正处于顶峰 英国AA学院，与库哈斯一同学习工作，并开始对苏联前卫艺术产生浓厚兴趣，其中最有代表性的是马列 维奇和康定斯基。1977年开始在OMA工作，1979年创立了自己的建筑事务所开始了对建筑的“至上主 义”的探索。她早年曾到世界各地游历，对其后来设计道路有很深的影响，当她来到中国时，中国的园林 改变了她对自然的看法。“建筑设计就像科学实验一样，你必须抛开所有语言，从另一个状态去考虑一个问题，实验再实验。” 扎哈的职业生涯一直都在不断进行着建

2、筑实验，这使扎哈的建筑形式多变，而且特征明显。下面将通过 20世纪初及以前作品的空间与形式的艺术及结构，来分析她是如何操作这些大型的实验的。.构成主义画作十九世纪70年代AA学院自由的学习生活对扎哈的的人生几乎产生了决定性的影响。“AA什么也没 有教给我，没有人告诉我该怎么画图也没有人告诉我去看什么，什么都没有。但这里有的是那些可以帮助 你的人，不论何时只要你需要，你就可以去寻求可以帮助你的人，同时AA还有各种各样的讲座。在这样 的环境下你就会慢慢的明白自己需要什么东西，来形成自己”。正是这样“什么都没有”的教育方式，促 使扎哈对苏联构成主义画作进行了深入的探究。在构成主义的画作中，不同颜色的

3、几何形体，在一种随意 放置的状态下营造出十分刺激的画面氛围。平面内不同颜色的色块大面积出现、堆叠，线条不规则地延展， 使画面出现了强烈的层次感、空间感和方向运动感（图1）。扎哈充分吸收了这种绘画手法并在职业生涯 初期成功运用到了建筑表现中。1983年香港之峰俱乐部竞赛的表现图中（图2），建筑被分解成线条与自由漂浮的面，城市、建筑片 断的漫天飞舞，以及画面绚丽的色彩十分夺人眼球。建筑的表现充分应用了构成主义画作的绘画手法。同 样1987年的IBA集合住宅的设计中（图3），通过分析表现图可以看出，设计师将场地周边建筑的平面转 化成构成画作，然后把将要设计的主体建筑的功能平面也放入画作中，使周边建筑

4、平面与设计建筑功能的 平面共同形成一幅完整的构成画作，再将画的主体建筑部分按画作中的形体继续深入，形成细致的建筑平 面。可以说扎哈巳将构成主义画作与建筑的表达充分融合、搅拌在了一起，难分彼此。但香港之峰俱乐部 和IBA集合住宅皆只在表现上运用构成主义画作的方式展示了扎哈自己的风格，在建筑外观及空间上并未 作出创新，对构成画作的应用还停留在平面以及建筑表现的范围内，并未渗透到建筑的形体和空间上。 1988年维特拉消防站的出现打破了这一僵局，在表现上更加强调了画面的空间感，构成主义在形体和空 间设计手法中的运用十分巧妙（图4），在建筑设计中投入了构成画的方向性和运动感，每一个立面都好 似一幅构成画

5、作，使建筑好似“漂浮”了起来。建筑的形体与空间对运动与速度（消防站的主题）的表达 使扎哈回到了建筑的世界，稳稳地在设计手法上站住了脚，达到了表现与建筑设计在手法上的一致性，并 形成了新的建筑语言。这里暂且将其这种将平面、立面甚至空间运用“至上主义”画作进行设计的方法定 义为新画作构成主义建筑。扎哈在后来的设计中一直坚持着这种新画作构成主义的建筑设计手法，直到该 手法渐渐被参数化的表达取代。.建筑对自然及人工景物意象表达扎哈是一位女建筑师，更是一位优秀的艺术家，她具有独特的审美眼光，对于自然或人工事物形体的 观察和理解十分透彻。在艺术方面我认为扎哈拥有优秀艺术家所有必需的品质，刻苦探索与不断创新

6、的精 神，高超的绘画技艺，以及对事物的独到见解。早期的绘画学习，以及游历世界后，开阔的眼界使扎哈对 自然与建筑的艺术性的理解十分优异。通过这种对人工的景象和形体的高度认知和高超的艺术手法，扎哈 式建筑的设计更加富有艺术性。她也曾去过中国园林，也是中国园林使其对自然景物产生了喜爱，这种喜 爱使扎哈开始尝试探索丰富的自然景物，对其建筑的意象表达有很深的影响，使建筑不再像印刷术一样去 复制，而是运用不同的意象去创造。事实上随着扎哈设计经验的积累，LFone园艺展廊后，她逐渐脱离了新画作构成主义建筑，转而投入 到建筑对自然的意象化表达的试验中。如2003年银河SOHO项目中，四座“巨山”营造了一个连绵

7、不断的 空间，尤其当人漫游在中心的广场时，就好似穿梭于山谷之中（图5、6）。同时，先进建构技术的运用又 使建筑具有十足的现代感（图7）。其它如香奈儿移动展览馆与香奈儿菱格手袋、罗马MAXXI博物馆与罗 马古建筑惨败景象、中国国家美术馆与中华镂雕玉器、广州歌剧院与被水冲刷的砾石等，每一个建筑对意 象的表达都十分精妙。扎哈对不同的场地运用不同的演绎方式，使每一个作品都恰如其分地迎合了个体的 或当地的文化背景，从而出现了我们今天看到形式多样化的、犹如“私人定制”般独特的建筑。.条形体的演变纵观扎哈的作品，虽然其前期与后期分别运用了新画作构成主义建筑和自然及人工景象意象化的两种 截然不同的设计方式，但

8、其中大部分作品在空间设计上都呈现出一条清晰的逻辑，这一逻辑或许在她师从 库哈斯的时期就巳种下了萌芽一一条形体的一系列演变。扎哈条形体的设计手法在继承库哈斯的条形方格 后,经前期不断实验运用条形体的转动、堆叠、穿插、变形、扭转、螺旋等手法，形成了一种适合其建筑 语言的独特的建筑形式设计手法，扎哈不停运用技术及艺术手段进行实验，使其建筑在形体与空间上变幻 莫测，绚丽多姿（图8）。（1）堆叠、扭动的条形体香港之峰俱乐部在建筑形式上继承了库哈斯的风格。她将条形方格组合排列、堆叠在一起，运用部分 方格体的转动，和线性体倾斜的手法，使建筑在空间与形式上更加丰富。在IBA集合住宅中，塔楼部分 在形体上出现了

9、条形体的的变形，同时变形后的条形体相互穿插形成了多个锐角空间，这开启了扎哈对条 形空间的新的探索。在维特拉消防站设计中出现了许多的“倾斜漂浮”的楔形束条状体，这标志着着她巳 渐渐开始形成了自己的建筑语言-束条状体。这里特别值得关注的是束条状体的结尾部分的处理。消防站 的结尾部分用片形体遮盖，使建筑末端运用灰空间过度地十分有活力。上世纪90年代初，继维特拉之后， 辛辛那提当代艺术中心大放异彩，条形方格亦运用堆叠、穿插的手法组合相连。在结尾部分，将一部分的 条形体折成直角转角，形成顺畅的交通流线。不临街一面墙与地面用柔和的弧形连接成一体。而后相继出 现了 LFone园艺展廊和伯金斯滑雪台，在跳雪台

10、的设计上，扎哈将条形体运用扭转方式，按需求形成了大 坡道，并在顶层结尾部分形成了一个曲线的空间。1993年LFone园艺展廊束条状体在结尾也运用扭转坡 道结束，仿佛展廊是从地上长出来的。这种扭转的出现为扎哈的设计手法提供了一个新转机。这一转机开 始使扎哈的作品开始同时向曲折的束条状体和螺旋体两个方向发展。（2）曲折的的束条状体1999罗马MAXXI博物馆，曲折的条状体和谐的堆叠穿插在一起，时而相近、时而相离、时而并行、 时而穿插在一起，形成了一个交通流线顺畅、空间变换丰富、极具动感的内部空间，巨大的体量，多变的 形体，整个博物馆犹如从外星空降于此。同样有代表性的还有宝马莱比锡总部，为满足所有生

11、产设施的连 接，在大楼内形成一个巨大的线性空间，很好地解决了生产加工工程的流线问题。罗马博物馆和宝马总部 标志着束管状体实验的成熟。直到现在，扎哈依然运用变形条形束的手法创作，这种变形条形束可以充分 应对复杂条流线带来的挑战，它使流线更加清晰，交通空间变换多样，同时交叠处方便大空间的营造。并 且扎哈在后来的设计中，在形式上更加大胆，空间上更加具有未来感。（3）螺旋体和环形体海牙别墅方案中（停留在方案阶段），方盒子中的条形体多处扭转，发展形成一个螺旋体，形成一个 旋转向上的空间，为后期的环形体的出现做了实验性的准备。2000年后扎哈接到很多大型设计，在解决 某些大体量、大空间及特殊功能等问题上，

12、变形的条形空间出现一定的不适用性，于是其运用环形体，形 成了环形体围绕中央大空间的设计方案，如广州歌剧院（2002）一类对空间有特殊要求的建筑。同样在 银河SOHO（2003）方案中四个环形体变形成山形后，组合形成新的形体。香奈儿移动展馆一类为满足技 术要求，形成的环形体空间。这种手法也一直在延续运用、发展。事实上，2000年后，扎哈熟练掌握设计及技术的各种手法，足以满足了她天马行空的想象。对于扎 哈后期通过对不同项目的不同理解而作出的如此多样化的设计中，巳经无法确切地分辨近来的某个项目属 于哪个类型体。但通过对扎哈前期和中期建筑的分析，我们多少可以看出她的建筑语言是如何通过项目 “实验”延续、发展的，一种新的建筑语言又是如何产生的。.结语时至今日扎哈也许还在继续着她的建筑实验，可以肯定的是，她通过对艺术的深入研究和对现代建筑 手法的深刻理解以及建筑技术的应用，使得她建立了独特的建筑语言，同时一直走在了时代的前沿。她的 努力和独到的眼光，向我们展现了她魔术般的设计手法