(完整ppt)第2章-中国美术史-先秦时代的美术课件

1、第二章 先秦美术（公元前21世纪公元前221年）一、先秦时期社会概况 被史学家称为先秦的时代包括夏、商、西周及春秋、战国，这是一个由奴隶社会向封建社会演变的漫长时期。这一时期，社会分工越来越细，工艺美术、雕刻、绘画、建筑等都获得较大发展，其中祭神敬天的青铜器被奴隶主视作财富、地位和权势的象征，发展的水平最高，艺术成就也最为突出。因此，有人称先秦时代是“青铜时代”。 先秦时期美术帛画漆绘青铜器及其纹饰雕塑及其他主要包括一、帛画春秋战国时期已有了专门的画工从事绘画创作，美术作品反映了当时人们的社会生活和风俗习惯，尤其庙堂壁画、宫殿壁画已有相当规模，但大多已毁坏、消失，现在所能见到的最能代表当时绘画

2、艺术成就的是湖南长沙出土的战国帛画人物龙凤图和人物御龙图，这是中国绘画史上迄今发现的最早的独立的主题性绘画作品。 帛画是古代画在丝织品上的画幅，人物龙凤图和人物御龙图这两幅帛画都是迷信葬具，画的是死者随龙凤升天的意思，表达了楚文化中简朴的道家升仙思想。 人物龙凤图高31厘米，宽22厘米，1949年出土于长沙陈家大山的一座楚墓。图中描绘一侧身女子，双手合于胸前作祈祷状，长裙细腰，面容姣好。女子头前是飞舞着的一凤一龙，据说是表现龙凤引导墓主人灵魂升天之意。 人物龙凤图 人物御龙图 人物御龙图高37.5厘米，宽28厘米。1973年出土于长沙子弹库楚墓。画面正中画一位头戴高冠，身着长袍，侧身拥剑的贵族

3、中年男子，正驾御巨龙向天国飞升，龙尾处立一鹤，龙身下画一条鲤鱼，表示龙正在天河中行进。二、漆绘 漆绘漆器上的装饰图案，是用漆树的树脂，调制成各种颜色后涂于木或竹胎上的一种工艺，既可以防腐，又可美化。中国是世界上最早发现并使用天然漆的国家，始于六七千年前，到商周时期漆绘已经达到很高水平，成为一种应用很广的装饰手段，战国至汉取得巨大成就。湖北荆门包山大冢出土的车马人物出行图、长沙颜家岭出土的狩猎及舞蹈彩绘、信阳长台关出土的锦瑟残片和车马出行图像残片、以及曾侯乙墓出土的漆棺、漆盒、漆箱上的漆画都是此时漆绘的代表作品。漆绘车马人物出行图 车马人物出行图绘于湖北荆门包山楚墓出土的漆奁lin上，画面以黑漆

4、为底，用红、褐、黄、绿、青等色，运用平涂、线描与勾点相结合的技法，生动地展示了楚国贵族在现实生活中的情景 战国彩绘漆器大多出土于楚墓，一部分是丧葬用具，如湖北随县曾候乙墓出土的漆棺，富有楚地宗教的神秘色彩，但以随葬的日常生活用品数量为巨大，纹饰也较多世俗生活色彩。也说明富有现实生活气息的实用器皿，逐渐取代神秘色彩的青铜器。战国楚漆绘中的禽兽、神怪、人物形象与山海经、楚辞等古文献所记载描写的天地、山川、神灵内容十分吻合，表现了楚俗信巫鬼，重淫祀的特点。 漆器三、青铜器艺术青铜器 青铜是铜和锡、铅的合金。青铜铸件填充性好，气孔少，有较高的铸造性能，在应用上具有广泛的适用性。因此，人类在使用铁器以前

5、，广泛地使用青铜铸造各种器具。青铜器集工艺美术、雕塑、绘画以及书法等艺术种类的特征、手法和成就于一身，是夏、商、周三代艺术成就最集中、最辉煌的代表。青铜器不仅工艺精良、造型多样，而且各种精美生动的装饰纹饰，在一定程度上也可以反映这一时期的绘画面貌。1、青铜器种类礼器商周时期，一些日用青铜器由于用作祭记和典礼时的陈设而被赋予特殊意义，成为青铜礼器，如：鼎、尊、爵等。青铜日用器从用途上的主要分类有：食器、酒器、水器、日用杂器四种。其中以食器、酒器为主。乐器通常也是奴隶社会礼制的组成部分，尤其到春秋时期，乐器在祭把和典礼中更是不可缺少，所谓“钟鸣鼎食”即反映了当时的情况，如：挠、钟、搏、铃、鼓等。兵

6、器有戈、城、矛、剑、银等。现出土的兵器以春秋战国时最多。工具及车马具如犁、锄、镰、铲、斧等。 酒器：爵jue、角jiao、斝jia 、觥gong、觚gu、罍lei、卣you、尊zun、彝yi等青铜爵饮酒器。相当于后世的酒杯。圆腹前有倾酒用的流，后有尾，旁有鋬pan（把手）尊盛酒器。形似觚，中部较粗，口径较小，也有方形的。 青铜卣you盛酒器(是盛酒器中的主要一种)。一般形状为椭圆口、深腹、圈足，有盖和提梁，腹或圆或椭或方，也有作圆筒形、鴞xio形或虎食人形。青铜盉he盛酒器，或古人调和酒水的器具。一般是深圆口、有盖、前有流、后有鋬，下有三足或四足，盖与鋬之间有链相连接青铜觥gong青铜斝jia

7、温酒器。形状像爵，有三足，两柱，一鋬。青铜觚gu饮酒器。长身、侈口、口和底均呈喇叭状。水器 罍(lei)盛酒或盛水器。有方形和圆形两种形式。方形罍宽肩、两耳，有盖；圆形罍大腹、圈足、两耳。两种形状的罍一般在一侧的下部都有一个穿系用的鼻。 青铜罍lei 壶盛酒或盛水器。如诗经上说：“清酒百壶”，孟子上说：“簟食壶浆”。壶有圆形、方形、扁形和瓠形等多种形状。 青铜觯zhi饮酒器。圆腹、侈口、圈足、形似小瓶，大多数有盖。兕觥si gong盛酒或饮酒器。椭圆形腹或方形腹， 圈足或四足，有流和鋬，盖作成兽头或象头形。觥筹交错（酒器和酒筹交互错杂，形容宴饮尽欢） 虎兕si出于柙xiu,龟玉毁于椟中,是谁之

8、过与?论语季氏将伐颛臾 青铜彝yi盛酒器。高方身，有盖，盖形似屋顶，且有钮。有的方彝上还带有觚gu棱。腹有曲的，有直的，有的在腹旁还有两耳。中国古代青铜器种类繁多礼器水器酒器兵器乐器 鼎是青铜礼器中最为重要的一个品种，它的实用意义是盛放或烹煮食物，但它的价值却体现在对礼治的维护上。 鼎是煮食器，其造型主要特征为由腹、足、耳三部分组成。腹可以盛物，足可以扬火，耳可以穿杠搬运。 鼎在祭天敬祖时必不可少，对它的使用也最为严格。三代奴隶制社会有严格的上起“天子”下至庶民的社会等级之分，人们的一切生活准则被“礼”阶级等级的规定束缚。不同等级考使用的鼎在大小、数量、质量上都不同，“卑”者不能僧越。如：天子

9、九鼎、诸侯七鼎、卿大夫五鼎、庶士三鼎。这样，青铜器中的“礼器”就成为奴隶主阶级统治的重要象征。 鼎做为国家重器，每逢国家发生重大事件，均刻铭文于鼎壁以垂昭后世，这种作为奴隶主阶级权力象征的器物是国宝。统一天下称“定鼎”，两国交战为“夺鼎”，楚庄王向周天子问鼎轻重，表示了更易政权的野心。一种器物中包含有如此重要的社会、政治和宗教的意义，在世界各民族艺术中是少见的。 礼器与鼎 一言九鼎、大名鼎鼎、鼎盛时期、鼎力相助、三足鼎立鼎是我国青铜文化的代表。鼎在古代被视为立国重器，是国家和权力的象征。直到现在，中国人仍然有一种鼎崇拜的意识，“鼎”字也被赋予“显赫”、“ 尊贵”、“盛大”等引申意义。鼎又是旌功

10、记绩的礼器。周代的国君或王公大臣在重大庆典或接受赏赐时都要铸鼎，以旌jng表功绩，记载盛况。鼎炊煮器:有鼎、鬲li等，鼎是煮肉食的，一般为圆体三足，也有方体的，但较少。鬲(li，音历)煮饭用：一般为侈ch口、三空足。 食器 簋(gui，音轨) 铜器铭文作“毁”，相当于现在的大碗，盛饭用。一般为圆腹、侈口、圈足、有二耳。 牛头鬲甗Yan甑鬲合体的炊器，上部为置食物的甑，下部为盛水的鬲，中间以箅相隔，主要用于蒸食。 盘 “虢guo季子白”盘盛水或承接水。多是圆形、浅腹，有圈足或三足，有的还有流。 盂yu 盛水或盛饭的器皿。侈口、深腹、圈足，有附耳，很像有附耳的簋，但比簋gui大。 簠fu古代祭祀时

11、盛稻粱的器具 司母戊方鼎是一件满饰饕餮纹的青铜艺术作品，河南安阳殷墟出土。现藏中国历史博物馆。是我国迄今发现的最大的青铜器。 (商) 司母戊方鼎高113厘米、长110厘米、宽78厘米、重875公斤战国早期曾侯乙墓出土编钟总长10米，通高273米，总重4700公斤 (战国早期)曾侯乙墓出土编钟(总长10米，通高273米，总重4700公斤，1978年湖北隋县曾侯乙墓出土，湖北省博物馆藏) 这是目前世界上仅有的保留着原有音响的一套特大型定音古乐器，也是世界上保存下来的最古老的12个半音的乐器。此外，作为承托编钟的钟跟，其造型充分体现了实用与美观相结合的原则。 博山炉铜灯铜镜镈bo编钟鼓案铜座商代青铜

12、器的特征 (1)初期 A.器制来源陶器之中常见的烹饪、饮食器B.器壁制作较薄，纹饰层次较少C.纹饰图案结构单纯，线条朴质简洁(2)晚期A.器制多元、趋近繁复B.器体厚实、纹饰多层主纹地纹对比明显C.纹饰图案与线条精细而复杂 西周青铜器西周青铜的发展，以成康时期划分为初期和晚期。初期器制和手法多承继商代晚期。晚期则因青铜技术的成熟，以及社会制度的改变，造型与装饰手法多变，同时又新增许多器种。青铜何尊西周敔y簋gu 西周陜西宝鸡市博物馆 弓鱼伯簋西周青铜折觥gng 西周东周青铜器的器制、编制，与社会规范与典章制度渐行渐远，除了制作技术又比西周更为进步之外，又出现新的金属器加工，例如铁器。但也因为如

13、此，其材质特性的改良，反而加速青铜艺术的没落。1.就器制而言殷商 以祭祀器和酒器为主西周 以礼器和烹饪、食器为主春秋战国逐渐失去祭祀器和礼器的机能特性，朝向生活日常实用性的器物为主，其范围包括了钟鸣鼎食，即饮食娱乐的生活应用。2.就装饰题材而言春秋战国摆脱神秘主义式的宗教气氛，逐渐倾向几何化、抽象化、图案化的装饰趣味，除了纹饰模造之外，出现镶嵌、贴金的华丽装饰手法，最著名之表现即战国所见的金银错。错金银流铜鼎战国中晚期 河南洛阳小屯错金银双翼铜神兽战国中晚期3.就铸造技术而言商周以来青铜铸造，即有高度发展，一体成形的浑铸，或多块模的分铸，两者交替应用。春秋战国 由于器制表现渐趋精巧，在铸法上多

14、以蜡模法(失蜡法)为主，再搭配各种焊接和镶嵌装饰，因而表现出玲珑精巧、装饰华丽的青铜艺术。 2、青铜器纹饰 几何纹类： 云雷纹、环带纹、 绳纹等动物纹类：饕餮taotie纹、夔kui纹 、象纹 、龙纹、凤纹、鹿纹、蚕纹、蟠螭panchi纹、蟠虺panhui纹等 人物活动纹类 ：人物活动纹饰比较晚，大约在春秋战国时代开始流行。多反映宴乐、舞蹈、狩猎、水陆攻战等礼制生活情景。云雷纹乳丁纹鳞纹环带纹绳纹蝉纹鱼纹象纹鸟纹饕餮（兽面）纹饕餮纹基本形象是牛首羊头等动物正面头部的凶怒形象，一般双目突出，横眉咧嘴，头顶生有特大犄角，极为狰狞。饕餮纹以商代晚期和西周早期最为发达，到春秋战国逐渐减少乃至消失。它是

15、一种近似龙纹的纹样。山海经大荒东经：“有兽状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔。黄帝得之，以其皮为鼓，橛以雷兽之骨，声闻五百里。”夔（龙）纹蟠螭纹在夔纹、龙纹的基础上加以变化，改造成春秋战国时期非常流行的蟠螭纹、蟠虺纹。在青铜器上，交体龙纹的体躯比较粗壮的，旧称蟠螭纹；经过变形缩小的交体龙纹，旧称蟠虺纹。 蟠虺hu纹人物活动纹类3、青铜器形制与纹饰的演变 夏代青铜器：青铜器形成初期，幼稚古朴、率简凝重 商代青铜器：青铜艺术由成熟到鼎盛的时期 西周青铜器：西周前期的青铜器仍沿袭商代后期的风 格样式，但铭文开始逐渐增多；西周中后 期，青铜器的造型和装饰形成典雅和

16、谐、 洗练朴素的风格。春秋时期青铜器： 呈现出繁缛精巧、华丽活泼的崭新风貌。 战国时期青铜器：日常生活用品得到发展。鎏金、镶 嵌工艺流行，增加了青铜器富丽华 贵的程度。商代饕餮纹鼎商后期青铜斝jia 商晚期龙虎尊商代晚期妇好觚gu天簋gui西周青铜方尊西周春秋时期莲鹤方壶 莲鹤方壶(高l18厘米，口横305厘米，重6428公斤，河南省新郑出土) 这是青铜器中的一件著名作品。是古代的一种盛酒器。与这同样造型的还有一件，是同时出土的一对方壶。它的造型和装饰都体现了青铜器发展的新变化除器身浓重的龙、鸟纠屈盘绕的装饰纹样外器身上下还有各种楼空的怪兽作为装饰。器身由两条回首咋舌的小兽承托而显得轻盈顶盖上

17、，仰起的莲瓣形华盖中央，有一只展翅欲飞的鹤。它那要向远方飞翔的神态与商、周以来青铜器的庄重、威严的风格截然不同。这种艺术风格的变化，正是春秋中期社会大变革时期时代精神的反映。 战国镶嵌图像纹壶镶嵌图像纹壶是战国早期的作品，采用青铜镶嵌新工艺制作。 镶嵌主要是在青铜器上嵌饰玉石材料，使器物表面产生色彩对比，也丰富了装饰纹样的表现力。也有以红铜在青铜上镶嵌的，用金和银镶嵌的工艺，由于被广泛应用，成为独立的金银错工艺。金银错是在青铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹，用错石再磨平，出现富丽堂皇的艺术效果。 镏金是将金箔剪成碎片，放入坩锅内加热，然后以一比七的比例加入水银，使之熔化成为液体。这种金

18、与水银的混和物称为金泥。将金泥蘸以盐、矾等物涂在铜器上，经过炭火温烤，使水银蒸发，金泥则固在铜器上。刻划是在铁工具的出现以后才使用的，因为铁坚韧，可以刻铜。在战国时期还产生了许多刻划装饰的青铜工艺品。比如辉县的宴乐铜鉴，刻纹细如毫发，线条流畅，象一幅线纹装饰画。 战国十五连盏树形铜灯 河北平山县战国时期中山王墓葬出土，河北省文物研究所藏。 整个灯形如茂盛大树，枝端为十五个灯盏。树上有群猴戏耍，鸟鸣相应，树下有两个赤裸上身的人仰望树梢，一手托食,一手向上抛食戏猴；树上两只小猴,一臂拉树，全身悬空，注视着下面抛食之人,似为伸臂讨食之意，极富生活情趣。整个灯的结构也很灵活，移动时可以拆为八节，每节都

19、有榨铆，榨口各不相同，便于安装和拆卸,极为工巧。过去往往认为青铜器中的灯具到了汉代才比较发达，这一青铜器的发现，完全打破了这种看法。 战国曾侯乙尊盘战国鸟盖瓠h形壶四、其他形式的美术活动 青铜雕塑 我国先秦时代具有圆雕性质的青铜雕塑，包括铜铸人像和鸟兽型铜尊卣等，它们的艺术成就十分引人注目。铜铸人像的典范为三星堆遗址中出土的一尊大型青铜立人像。另一方面鸟兽型铜尊卣yu和铜器座，亦为先秦工艺装饰的优秀典范，代表作有湖南湘潭出土的猪尊，传为湖南暗化的猛虎食人卣等。 豕尊 商晚期先秦雕塑艺术于1986年夏季在四川广汉三星堆发现一系列青铜雕塑:青铜立人像、神面像为著名。其次商周时代的鸟兽形铜尊卣you和铜器座也为先秦工艺装饰雕塑的优秀典范。商代玉雕特色 (1)鸟形(凤纹)图腾的盛行天生玄鸟，降而生商简狄氏(帝喾次妃)，吞食玄鸟卵成孕商始祖传说。(2)卯刀纹或卜兆纹甲骨文字的异化纹即是文文字图像化，或是图像化文字的创始。(3)兽面纹(饕餮纹)的出现组合性的兽面造型，与青铜纹饰的发展具有密切的关系。 兽面玉饰商代震旦基金会藏 兽面纹玉戚(局部)商代山东青州苏埠屯 玉羽人商代江西新干大洋洲江西博物馆 西周 玉饰文化与道德言行的交合玉器的机能异化，而以礼器、明器和佩饰等为主。礼记聘玉：君子比德于玉。礼记玉藻：君子无故