案例查新迪斯总部初稿

1、第 5 章的建筑：回应城市文脉的形式斯办公总部项目5.1 项目基本情况介绍5.1.1 简介医疗器械服务公司思公司总部（图 5.1 ）（ Swiss companySynthessnew headquarters）位于北部的（Solothurn），这个2011 年建成的办公建筑项目是建筑师从前十几年住宅和小型公寓设计到 2000 年的之后较大规模建筑中一个典型的设计作品，是思欧洲总部竞赛的中标项目。处于郊区的精细工业区，紧贴河（）南岸，自北向南大约有一层高差，北部是多条铁路轨道（有着十九世纪的火车站），它的前身是一个，有庭院，营房和阅兵场，但多年前的一场洪水使得现址只存留思公司了一座十九世纪浪漫

2、主义的营房（现功能为管理）。在这里，想要一个大型的，可以容纳 1000 名员工的办公容量，配套 1200 个工作台以及 500 个停车场，并且希望所有的功能都不是独立的，可以让员工与员工之间经常交流以提高之间的认识及团队合作意识，要成为当地的代表性建筑。因此，建筑师在设计中让区域以及功能差异化，并将该项目的设计重点定位在在工业美学上的新现代工业建筑；除此之外，建筑师的形式设计以的城区以及工业厂区的城市文脉以及的场地特征为最重要考量，面向城市和公众；建筑的形式设计也是延续了建筑师一贯的古典意识，传递并追溯了美国战后建筑和欧洲古典传统两方面，使建筑具有古典纪念碑的直接价值。Wigger River

3、图 5.1思公司总部鸟瞰图基于以上理念，一个约长 168 米，宽约 32 米，22 米的简单却又令人震惊的方盒子建筑就产生了，而这个大型的建筑体量与医疗器械这种精细而小巧的物体又产生了反差，无论是从河岸看去还是从铁路看去，建筑极其长的立面无疑都是相当吸睛的。该项目建筑总体积大约为 106956 立方米，包括一层，地上四层，其中包括库房、辅助用房以及设备用房；地上一层包括餐厅、表演厅、厅、车间等公共活动功能；二层及以上都是办公用房。其中办公区大部分都是开放式办公，且一层的功能区也都是开放的沿线性分布。建筑的立面形式操作无疑是除了建筑与场地、功能流线外同样理性的呼应城市文脉，建筑师通过立面与结构和

4、平面的关系、立面的几何比例、节点设计、材料对比及装配这四种操作使得建筑以细节处理摆脱了现代建筑工业中里面的整体建造模式。也许就是这种从城市迪思总部项目的非凡。尺度发展到细节设计的操作成就了辛5.1.2 设计任务书与问题（需不需要反推一个面积表？）图 5.2思公司总部面积表选址：（Solothurn）设计原则：延续城市文脉的新现代工业建筑。建筑面积：26739 平方米；首层建筑面积：5348 平方米；用地面积 21392平方米（图 5.2）。设计要求：容纳 1000 名员工的办公容量，配套 1200 个工作台以及 500 个停车场；所有的功能都不独立。问题一：设计的操作过程是什么？问题筑怎样完成

5、与城市的关系？问题三：建筑功能流线形式特点是什么？问题四：建筑具体立面形式操作手法是怎样的？总面积26739 平方米（包括墙体）接待大厅155.4车间1020.1餐厅158.9+227.7=386.6邮寄柜台80.1表演厅536.8（房间内面积）办事处（历史建筑）1693.5厅299.3（房间内面积）办公区3445.84=13783.2底层设备间、仓库1336.2.2=4356.4辅助用房450.15= 2250.5公共活动区360.44=1441.6会议室301.34=1205.25.2的建筑（设计理念）5.2.1 隐喻的工业-回应城市文脉众所周知，是工业发展的代表地区，尤其是丝绸织造、制表

6、业、医疗器械制造。在，这类工业的工厂在二战后厂址也随着城市规划而改变。现今，城内的工业厂房被拆迁或者变成了博物馆，而工厂几乎无一例外的被放置在了城市边界外。因为高精度的精细设备生产比一个高度专业化的生产工艺类型需要更少的工业生产，所以留在城市周边的大多是提供与后工业城市技术生活相关的精密零的中小型企业这个位于西北部风格的小城也不例外，精密生产工厂同样也位于市边界（图 5.3）。图 5.3城市鸟瞰图医疗设备制造商思公司也属于这类精密零制造的工业厂商。因此，利将项目的设计研究背景定位在不断改进特定行业工业，他希望可以在工业的历史背景下，塑造一个 20 世纪具有代表性的建筑内涵，并且希望通过探讨与原

7、始工业之间似是而非的关系，为建筑的内涵表达提供新的可能性。可以说是更广泛的城市历史背景孕育了思公司总部项目。19 世纪，伴随着工业产生和发展的工业建筑成为了现代建筑的起始之一。大规模的生产意图将建筑从艺术主体性的剩余价值中解放出来。然而，当建筑师开始设计工厂时，他们发现自己无法功效的、非艺术的实用性质的工业建筑，这类被排斥于传统建筑美学之外的工业建筑激发了建筑师们历史任务的热情。进而在 1 （学派 2 20 世纪初产生了像德意志制造）、（）这种将工业建筑从实用到工业美学高度的团体，他们认为建筑需要结合工业，而现代的结构应该在建筑中来而成为社会现代化象征的以钢铁、混凝土技术和玻璃的现代工业建筑就

8、会产生新的形式。即现代工业建筑应该是结合工业建筑所遵循的“形式服务于功能”和将新材料、新工艺、新技3（Hermann Muthesius）所说“精术的现代建筑这两方面。就像神远远高于物质之上形式远远高于功能之上。因此,的任务就是再次唤醒人们对形式的理解,人们对建筑的情感” 4现代工业建筑是基于工业美学5（的建筑形式美。而像格罗皮Walter Gropius）那样的建筑师设计的工厂，比如 1911 年设计的工厂（图 5.4、图 5.5）（），并不是简单的工厂，而是进步的象征，将外墙与支柱脱开，做成大片连续轻质幕墙，而钢与玻璃的使用，缩小了室内外的差别，了设计与工艺的，艺术与技术的结合，讲究功能、

9、技术和经济效益。这种简洁透明的性格体现了新形式的工业美学。因为利想要探讨的是建筑与原始工业的关系下所表现的新内涵，因此在斯总部的设计中利并没有采用格罗皮在工厂中和工组织。并6（Peter厂区域的功能和构造差异化，而是将办公和区域的功能和构造且在体量和规模上，利更倾向于先于工厂，由Behrens）于 1907 年设计的在柏林的 AEG（德国通用电气）涡轮大厅（图 5.6、图 5.7）（AEG Turbine Hall），因为利认为它更加直率的表达了经典纪念碑的内涵，是一个简洁而工整且仅仅是为了体现现代工业生产力量的作品。1德意志制造Deutscher Werkbund）德国第一个设计组织，190

10、7 年成立，是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20 世纪20 年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其工业、手工业相结合。是将艺术、学派（Bauhaus School）以格罗皮为，重视功能空间设计，主张把建筑、美术、工艺等按2照现代美学原则结合起来的理论。：Hermann Muthesius，1861-1927 年，德国建筑师，作家和官，也许以促进德国许多3英国艺术和手工艺运动的想法而闻名，德国的早期开拓者的建筑现代主义，如。，浅谈现代工业建筑美学,山西建筑，2006,7，P2945瓦尔特格罗皮：Walter Gropius，1883-1969 年，德国建筑师，现代主义建

11、筑学派的倡导人和奠基人（BAUHAUS）学校的创办人；积极提倡建筑设计与工艺的之一，公立，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。.：Peter Behrens,1868-1940 年，德国建筑师,被视为德国现代设计之父,是德国现代建筑设计和6工业产品设计的先驱。Fagus FactoryBauhaus SchoolDeutscher Werkbund图 5.4工厂外形图 5.5工厂平面图 5.6 AEG 涡轮大厅外形图 5.7 AEG 涡轮大厅室内而这种直率的表达建筑精神的简约体量操作，在利看来是在现代工业建筑基础上，更加可以表现当代精细制造工业建筑的内涵。4.3 建筑的形式操作4.3.

12、1 场地&布局形式思公司总部项目的竞赛由年轻建筑师福7（Magnus Forsberg）建议思公司所，并且方案初期福给自南出了一个设计，即沿的东北角和西南角放置两个 L 型体量。并且将向北的 3 米高差加以规整，使得所有地平面标高都与北边河相同而低于南边道路，停车场则被都设置为停车场。这个设计开始就给予了坚决的，他认为设计并没有考虑到使用者，员工需要从繁忙的城市道路开车进入低于道路近 10 米的停车场，再由停车场上到地面再进入建筑中，这种设计使流线变得复杂且没有意义。而福以的面积为由进行反驳。针对此，利在对方案进行了多次推敲后，最终在场地和布局形式上得到了一个良好的解决方案，最终赢得了这个竞赛

13、（图 5.8）。福：Magnus Forsberg,德国建筑师。7图 5.8 福初始方案与利方案体量模型对比由前文可知建筑师在体量上倾向于像涡轮大厅一样将所有功能并置来集中体现生产力量的几何形体，于是将其体量设定为一个规整的长方体。而将长方体放置在场地中，结合广域的城市总平面进而推导出一个与城市文脉关建筑总平面，即建筑在总平面上为一条 168 米32 米的细长条的矩形，且矩形被设置成矩形长边延续了河和铁路轨道的，使得河流、建筑和铁路有了一个平行的关系。且这种平行关系就像是建筑在形式上对河河流走势的修正和，对应于汝拉山脉的地形走势。有意思的是，在周边都是工业厂房和住宅集合的情况下，这个巨大而细长

14、的矩形以其体量，像是代替了河平行的走势风格的老城市一般，自成一个工业城市。并且与河下游对岸中心遥遥对望，形成了鲜明的对比（图 5.9、图 5.10、图 5.11）。就像是一个在河上延续了线型城市地形的积极地宫殿般的现代公共建筑。图 5.9思公司总部与城市总平面关系图 5.10思公司总部周边工业环境图 5.11老城区然而在场地关系的处理上，该项目也对城市做出了重要贡献，由于建筑紧靠河岸一侧，那么道路一侧就形成了一个规整的区域，建筑师将其划分为与建筑平行的两部分，靠近道路的一部分（A 区），建筑师并没有将车辆进入的方式处理成简单的坡道进入，而是将的 3 米高差处理为错层，即沿道路有一个与建筑同等长

15、度的覆盖停车，且上下两层均为停车场，这种结构的处理手法虽然是简陋的，但对于总体效果有着性的影响，使得停车位都位于地面上的情况下可以设置的车位；同时也对于建筑和道路的高差起到一个过渡的作内的保留营房建筑提供了一个允许它与相邻建筑更为平用；更重要的是，为等的交流基座，而这个结构也像是沿着场地延伸的“舞台”，使得这座十九世纪的浪漫主义的建筑与思总部大楼进行着无声的。而靠近建筑的一部分（B区）则为建筑的前院，就可以成为在非办公时间作为活动广场的公共空间，面向公众，前院内 22 棵梧桐树的种植也增强了前院的对于城市的开放性（图 5.12、图 5.13、图 5.14）。，这无疑是加强了建筑图 5.12建筑

16、-前院-的过渡图 5.13思公司总部与场地平面关系图 5.14思公司总部与场地剖面关系在场地流线组织上，利也对员工和公众做出了引导，使其“舞台”的概念更为突出，公众由建筑的长度被吸引至此，通过边缘的坡道进入，流河线有了转折，一是进入前院，另一个是继续前段流线越建筑西侧到达沿岸；而员工则通过覆盖停车场的边缘的通道逐步进入建筑，其车行流线一方面由建筑东北面穿越建筑一层东侧端头的底层到达停车场（A1+B），一方面是直接停到路边营房旁的上（A2）再由进入前院。这种流线组织更加体现了公私分流的特征（图 5.15、图 5.16、图 5.17、图 5。18）。图 5.15思公司总部场地上的流线组织图 5.1

17、6 人行坡道图 5.17 车行图 5.18 人流进入前院建筑的整体规模也具有的作用。在立面上，168 米22 米的尺寸使沿道路一面成为了分散的工业郊区的背景，而沿河流一面又作为了河边的幕布。纵向柱廊及上的柱列结合树木的设置，让建筑与天空发生了关系（图 5.19）。在剖面上，车场的设置均衡了沿河流的大楼，使整体环境得以平衡。图 5.19思公司总部两个立面总而言之的最终设计使得建筑与场地和城市文脉都有了联系。而正因为这种联系以及之后会分析到的立面形式操作，使得了在工业厂区甚至在城市中脱颖而出。思总部建筑完成5.3.2 功能&空间形式功能空间的初始排布源于思公司的办公理念，即一个更为现代的混合式办公

18、，让大厅、办公区、车间、会议室等房间都处于一个屋檐下。因此建筑师以柱梁的框架体系在巨型体量创造了另一套柱梁向分隔，六个带有楼梯和卫生间的筒的横向布置，以及中部的两个卫生间这三种固定设置，其余区域均是开放的（图 5.20）。图 5.20思公司总部柱的空间序列以此为基础，开始进行功能的组织和划分，在 168 米32 米的矩形内，这个显著的体量被转译成一个简洁的平面。首先将出放置在矩形长边的两端，这个的设置有利于功能的整合及流线规整与简短；又因为西面更为靠近市中心和火车站，为了更大程度的利于公众，将建筑首层的东面有一个底层区域，方便汽车及公众穿行；空间能所需的空间大小进行纵向划分，并与的功能划分也是

19、很简洁的，根据各功筒交叉放置，最终形成了纵向深 28米的功能空间，以及纵向深 24 米的交通空间凹凸错落的平面组织形式。一层的公共空间较多，二、三、四层为办公空间，且在每一层建筑师都以一条沿建筑长边的主流线路线进行组织，建筑师称之为“林荫大道”。在一层，这条笔直的“林荫大道”交通空间紧贴建筑北立面，且每个功能区都设有面向河的出入口，使其沿着河开放，让使用者拥有更为开放的景观来感知城市，呼应了现代西方所强调的更为公共的城市概念；功能空间也更加集中，自西向东分别为接待处、主大厅、餐厅、表演厅、厅、车间、邮寄柜台、次；在二层以上的办公空间内，“林荫大道”在平面中更为突出，即位于建筑横向轴线上，最大程

20、度的减少交通对于办公空间的影响，办公空间分布大道两侧，这条“大道”也并没有在在建筑长向的两端戛然而止，而是通过会议室和两个精心打造的交通区域过渡性的打开（图 5.21、图 5.22）。图 5.21思公司总部一层功能分区平面，思公司总部二、三、四层功能分区平面图 5.22思公司总部剖面由此可以看出，建筑师似乎在创造一个非常规整且的系统组织，将功能进行串联，各个区域的使用不是绝对封闭互不相关，而是让它们相连，彼此成为平滑的过渡。而与室外立面相对应的空间组织的不同宽度的凹凸序列的感知也经由各功能区域的宽阔的尺度感知变化以及与交通核紧邻的交通空间的狭窄而变得更为明显（图 5.23），并且又因为每个功能

21、区域横向宽度的不一致，使其建筑每个房间都变的个性化。与平面组织相对应的，建筑里面的秩序也变得不那么刻板，而长立面固定间距分布的柱廊与秩序产生对比。图 5.23思公司各个功能区域与交通区域的平面尺度感知5.3.3 流线&序列形式由上文可知，建筑的功能串联（图 5.24）使得建筑产生了的空间，直来直往的流线通过图像序列使得使用者更加体会到当代的工业建筑的新氛围。图 5.24思公司总部流线路径索引建筑从室外的第一印象可能是对于这种宫殿般体量和形式的望而却步，以及空间可能过于复杂的揣测，加之粗糙石材的外立面装饰这些都会令人感对于觉不安（图 5.25）。然而当进入，首先引入眼帘的是一个大的主楼梯，主楼梯

22、的圆形的栏杆细部与大门的巨大圆形装饰产生了呼应，非常惹人注目（图5.26、图 5.27）；而当进入主空间序列时，在建筑外部的不安感觉会减弱，因为经由餐厅的一个大型的混凝土台面的转弯引导（图 5.28），印入眼帘的是一个引人入胜的、长的连续交通空间序列，餐厅、表演厅等功能在视线内并无明显的区分，每个区域像是互融的（图 5.29），交通空间的宽度及视野也由餐厅到车间变得开阔（图 5.30）。回过头来，已走过的这 150 米的序列，好像也经由视觉变化的过程让使用者因为对其有了更深刻的认识进而感觉的安稳与心安（图5.31）。所用的装饰材料也仅仅是以当地的汝拉石灰石（jura limestone）贴面处

23、理的和家具；眼前都是建筑的结构，5 米的净高，没有吊顶，所有的构造都尽可能的表达，都可以仰望到混凝土板，并看到被建筑师精心布置的每一个管道、电缆槽和作为装饰的灯具设备。这种仅是结构和设备的装饰使得公共空间的视觉效果变得戏剧化。图 5.25图 5.26 大厅图 5.27 主楼梯图 5.28餐厅图 5.29 长序列图 5.30 操作间图 5.31回头看 150 米的序列图 5.32 楼梯图 5.33 办公区经由楼梯（图 5.32）进入办公空间会议室成为了初始序列图像（图 5.33、图 5.34），一条 3 米宽贯穿的通道对称的分开了办公空间，32 米的建筑宽度因此被划分为将近 13深的办公区，坐在

24、通道处的员工可以明显感觉到他距离最近的窗户都很遥远，如果按照通常办公建筑的层高，这种平面尺度所带来的无疑是将感及，而建筑师为了将这种不受使用者欢迎的感觉变为极具，地板到天花板的距离抬高到 4 米，弥补了建筑深度的弊端，使得即使通道处的员工也可以接收到自然光线和外部景观。而与首层一样，空间都的表达了建筑，没有吊顶的天花板净高削弱了办公空间开间和进深的巨大尺度。沿平面中轴线的狭长通道与大型的办公区域相交，让空间变得对称和安稳，而基于外立面的柱列的节奏，使得整个序列的感知就像是均匀跳动地脉搏。除此之外，建筑师将高饱和度的红色、橙色、金色的地毯铺设在不同的楼层让人感受到了办公空间中工作的积极和热情（图

25、 5.35）。通过办公区域后，白色的混凝土楼梯又成为了关闭空间序列的元素（图 5.36）。图 5.34 端头会议室图 5.35 办公区图 5.36 白色混凝土楼梯间值得玩味的是，除了室内装饰的，建筑师也将结构的尽可能的放大，除了始终显而易见的柱梁框架基本结构以外，建筑的围护结构都是透明的玻璃窗，所有的玻璃窗户的尺寸都是经过考量的，其分割都是地板以下，并不能被看见，让感觉到视线是无阻挡的，而通过这些大片玻璃，从河上升起的树木丛生的山丘就充斥了的视野。这种的结构和景观的关系，好像让意识到了建筑的基本形式，即建筑主要是作为人类与景观相连的工具，而实用主义的考量无疑是次要的。这些在管道、灯具、窗户、地

26、毯等要素的设置也进一步体现了现代高规格办公空间的精确的办公环境（图 5.37）。图 5.37 从窗户向外看5.3.4 立面的形式操作要素在建筑体量、场地设计和沿用了现代工业建筑的美学功能流线确定的同时，利在建筑结构上也，仅以钢铁、混凝土技术和玻璃作为建筑结构。而且通过操作下，其的结构来作为建筑的装饰，但是，在建筑师一贯的古典意识的形式的结构都带有一种精确的数理关系及层次，所以建筑虽，但看起来却不是野蛮的，而是带有了古典纪念碑的意味。而这种古典的形式操作又与场地中在基座上带有精致的山墙和石材边角处理的保留营房相呼应。（1）立面形式原型圣马可国家馆（The Biblioteca Marna）值得一

27、提的是利基于竞赛任务书的指标要求和体量的理念设计给与项目大楼一个没有伸缩缝超长立面，而针对于这个长立面的可接受性上，利的维诺8（Jaco形式原型来源于书馆（图 5.38）。ansovino）设计的圣马可国家图图 5.38 圣马可国家圣马可国家馆馆位于意大利图 5.39 圣马可国家馆立面细节，于 1564 年建成，距今已有四个世纪。是文艺复兴时期建筑的典型范例。它的形式了当时在意大利非常流行的迪奥式建筑9（Palladian architecture），全长 84 米，分为上下两层，这个长立面上以一层圆形壁柱、二层罗马柱式的对称形式秩序传递了古典建筑的精神，檐壁宽度接近壁柱高的 1/2，装饰有浮

28、雕和通气孔，屋顶上的石栏杆顶部有人物立像，四角为方尖碑。而在思总部项目的立面上，能够较为明显的看出与圣马可馆相对应的形式处理（图 5.39），比如：立面与结构的融合；一定模数的几何关系；柱的序列秩序；柱与的分层关系；柱头与过梁的交接节点关系；屋顶檐口的形式；屋檐上栏杆的造型；上下两层柱式及其粗细的变化在下文的具体分析中可见。维诺：Jacoansovinospan，1486-1570 年， 意大利建筑家、雕刻家，将文艺复兴盛8期风格引进。第奥式建筑（Palladian architecture）是一种欧洲风格的建筑，第奥式的建筑主要根据古罗9马和希腊的传统建筑的对称和价值。（2）立面与结构和平面

29、由上文可知，这种长立面的处理方式为的是以类似于圣马可馆的形式操作，同样来传递建筑的古典纪念碑意味。在外形上来看，建筑好像是被柱廊的外壳罩着的。与传统的柱廊形式所不同的是，典型的古希腊柱廊通常直观强调着立面的垂直节奏，使柱廊成为一个可视觉上的空间限定而将实际的建筑隐藏在阴影下（图 5.40）。在斯总部项目中，建筑师改变了这种明确的层次结构，将墙壁处理为大型透明玻璃窗和柱的构造从而使得墙壁和柱廊在视觉效果上等同（图 5.41）。图 5.40 古希腊神庙柱式序列（神庙）图 5.41思公司总部立面柱式序列建筑的南北立面在形式上，除了门的位置外都是对称的，柱廊的柱以 12 米的间隔排列，使得实际的建筑墙

30、体可见。实际墙上，每个垂直的混凝土构件和水平的混凝土构件的接合处以一个方形的“结”的方式交接，打断了的正立面阅读；而柱廊上方是一条 2.75 米宽的水平屋檐条带，将建筑屋顶突出的设备间加以遮挡，使得立面变的干净简洁。因此，南北立面的形式看起来更像是一个编织的网，在水平向上以 3 米的距离、垂直向自上而下 4 米、4 米、4 米、5行交织。这个划分也是有一定原则的。在水平方向，水平构件是由其功能所确定的层高决定的；其立面总高度则是根据建筑深度的几何关系确定的，在下一节会分析；在垂直方向上，垂直构件则是根据结构需求所确定的柱网而决定的。而这个立面上“编织的网”也并不是以同等宽度的线组成的，而是首层

31、垂直和水平的混凝土构件比二、三、四层的构件尺寸要大，即横向构件纵向截面为 1 米宽， 、纵向截面为 0.8 米宽，纵向在 A 区构造柱截面宽 0.55 米，B、C、D区为 0.4 米，相应的构件的交接“结”的大小在 A 区也以 1 米1 米比 B、C、D区 0.8 米0.8 米更大，这样的立面设置使得建筑在视觉上看起来更加稳定。柱廊上柱的截面尺寸为 0.5 米0.7 米，且又因其间距和高度，使得它们相较于后面的结构柱看起来更为单薄，将柱廊的限定感减弱，更为突出后面的墙体，柱廊上的柱也有“结”的设置，其尺寸也相对较小，一个设置在下部，立面尺寸为0.6 米0.6 米、0.6 米0.8 米，其高度则

32、是根据尺度，中心点放置在身体可以感知 2.75 米处；还有一个“结”在柱廊柱与屋檐水平条带的交接处，立面尺寸为 0.60.6 米（图 5.42）。屋檐的水平条带上也有突出的垂直和水平的装饰，与网的形式相呼应，其上部并未有横向装饰，增强了纵向关系，与天空相交。而由功能而来的平面，也对应了呼应城市的外部形式，且与凹部分相对应的交通设备用房的实体通过透明的玻璃，使得在南北立面又有一个明显的凹凸关系，这个凹进和突出的尺寸都为 2 米，通过前后错落的排列进而创建了一个活泼的阴影（图 5.43）。图 5.42思公司总部南北向长立面图 5.43思公司总部大楼长立面东西立面也是对称的，但相较于东西立面有个虚实

33、的关系，看起来与长立面的形式有着明显的区别。玻璃的被两块同等大小的白色被对称性的打断，且没有屋檐的水平条带，仅以一段高 0.9 米的女儿墙结束，纵向的柱由于两边的剪力墙结构而取消了中部A 区的柱，剪力墙与水平构件交接的结也仅在剪力墙的最外边两侧设置，因此，在东西短立面上有个 A-B-C-D-C-B-A 的节奏（图 5.44）。图 5.44思公司总部东西向短立面建筑的结构与立面是的，建筑师在设计一开始就将结构的想法融入到整个秩序中。在平面上，沿建筑平面轮廓一圈有一套柱网体系，在又有另一套柱网体系。沿建筑轮廓的柱网对应的是建筑立面纵向的混凝土构件，而立面的水平构件则对应了建筑仅有框架（图 5.45

34、）。的楼板，并且隐藏了玻璃窗的缝隙。使建筑看起来图 5.45思公司总部大楼结构平面（3）立面的几何比例与利的多数作品一样斯公司总部项目在立面上同样遵循着精确的几何比例的，对于无限循环不确定的黄金比例（0.618 .） 以及等边三角形高与边长的完美数理（0.866 .）的规整，以他的 8 分，16 分模数系统，规整并隐藏黄金比例和三角形的这些无限循环小数：其中3/8 和5/8 对应的是黄金比例， 7/8 则对应的是稳定的三角关系。由上文可知，建筑师在体量设计初期根据城市关系、地形及当量将建筑深度定位 32 米，由此，将 8 分系统和 16 分系统应运。在这里，建筑定义的 8 分系统是将深度分为

35、8 份，每份 4 米，而 16 分系统是将深度分为 16 分，每份 2 米。那么，处于 8 分系统的数理关系有：建筑物的高度为 5/8，20 米（黄金比例的主长）；柱廊的柱间距为 3/8，12 米（黄金比例的次长）；不包括屋檐水平条带的外立面为建筑本身高度的 7/8，19.25 米（等边三角形）（图 5.46）。图 5.46思公司总部大楼立面 8 分比例关系而属于 16 分系统的数理关系有：包括屋檐水平条带的总高度为 11/16,22米这个尺寸在 5/8 和 6/8 之间；柱廊与建筑的宽度为 1/16，2 米。而南北长立面的长度则根据功能空间所需尺度以及柱廊最终设定为 168 米，使得在竖向上

36、，立面柱廊有 14 个柱，每一个柱上的底部的“结”位于建筑总高度的 1/8,2.5 米处；建筑外墙柱间距则为 3 米，屋顶水平条带上装饰与柱廊柱间距相关，将 12 米平均分为 4 分，间距为 3 米（图 5.47、图 5.48）。图 5.47思公司总部大楼立面 16 分比例关系图 5.48思公司总部大楼柱廊“结”的比例关系、屋顶水平条带装饰关系（4）建造节点理念建筑构筑的节点从很早以前就被提出而作为建造和美学的问题进行讨论，现今的建筑史学家以及实践建筑师依旧将建筑的节点问题作为建筑形式设计的一部分甚至是重点。 10 （比如与利同为理工大学教授的）， 他在 2002 年中标的位于荷兰海牙的办公楼

37、（图 5.49）（Ministerien fr Sicherheit und Justiz & Inneresund Beziegen desKnigreichs der Niederlande Den Haag）项目就是将建造结合装饰并强调其立面的节点概念，立面采用预制的混凝土面板，而在混凝土面板上有分别增设了红砖和石材的覆盖层使其立面上拥有两种不一样的性格特征，又在其基础上，让砖或石材表现铰接的特性，以此在立面上形成凹凸的变化，并通过凹凸面产生的阴影来隐藏立面上的接缝。而在利近期的公建中，大多都将建造和装饰进行了融合。而这些装饰主要是指立面上的贴面覆盖或者浮雕构件，同时，他也让这些装饰与结

38、构合理的并置，使得建筑可以成为“建构”的整体。尤其是在从思总部项目前两年办公大楼项目（图 5.50）（Picassohaus office building）开始，就开始由普通的装配节点转变为强调了节点“咬合”的“柱头”概念。利：Hans Kollhoff，1946 至今，德国建筑师兼教授，他是后现代和新古典建筑的代表，10也是新城市主义的代表。KollhoffHans图 5.49 荷兰海牙的办公楼图 5.50办公大楼立面节点的现代新工业建筑的基础上，在思总部项目中，建筑师在想要实现又想表达一种与古典建筑相关的气质，于是就产生了一个新的装饰与结构的建造系统。即墙体立面上是一个带有细凹槽的白色垂

39、直柱和水平过梁的预制混凝土格栅构件覆盖在混凝土结构上，且垂直和水平铰接处则以不同材料、颜色、光滑度的“结”进行“咬合”，看似是结构的，却增加了立面的层次及建筑生气；而柱廊的柱都是以石灰石切片作为覆盖面，人在远处是很难看见切片拼贴的，却在近处能够看到柱子在水平方向的些许变化，看起来就像是由同等大小的石块堆砌而成的（图 5.51）。图 5.51思公司总部大楼立面“结”细节垂直柱上的“结”，也是一种象征。一方面，在形式上象征了古典柱式；另一方面，有了思公司产品制造的寓意。在柱廊的柱上，有两个突出的立方体“结”，柱的上部突出 0.15 米的立方体像古典柱式的柱头一样，成为了视觉基准，与屋檐水平条带相嵌

40、；而下部与尺度相关突出 0.05 米的立方体，就像柱顶过梁的打断和巨大柱廊秩序的分解；对于柱上的突出柱 0.1 米，突出横梁 0.2米的立方体，他们打破了原本平坦立面的阅读，而作为横梁建造和醒目的柱“关节”或者说是“咬合”（图 5.52）。这种“咬合”的象征好像就是在告诉人们器械。思公司所制造的用于人骨的精细的医疗（5）材料对比及装配概念事实上，建筑立面上一共有 130 个“结”，每一个“结”都由三块预制混凝土片和一个方形柱头组成一个整体进而在施工过程中直接进行装配。为了避免三块预制混凝土的完美，利在坚硬的混凝土表面在浇筑时就设定了垂直的“划痕”元素，然后将其软化并白色，而“划痕”凹槽处却并不

41、白色；方形柱头处则是因为预制而变得光滑图 5.52 柱廊柱的“结”、的灰色混凝土。这导致了奇妙的效果：是光滑与粗糙而碰撞，是精确轮廓与阴影空隙的对比，是灰色墙体柱的“结”构造与白色的色彩层次。柱廊上的混凝土柱则是由当地所产的汝拉石灰石切11片覆盖，石头（Philipp Rck）认为天然石板在建筑立面上的运用可以使得建筑具有纪念碑的意义。也许利就是想通过这种立面上石材贴面的处理，重述石头所带来的纪念碑的价值，而在利看来，这种手法“并不是作为一种道德，而是作为对建筑永恒艺术性的坚持” 12（图 5.53、图5.54）。：Philipp Rck，地质学家。11der Moderne, Themenh

42、eft von Hochparterre, Dezember 2015,P6。12AxelSimon,Revi图 5.53 预制“结”模块的构造图 5.54思公司总部施工过程及装配效果预制的装配概念都是为了加快施工进度，并减少不必要的建造过程中的偏差，以及提高施工精度，使得在经济性和质量方面都得到提高。在 2013 年对位于目（图 5.55）中，的 1967 年建造的（Bleicherweg）办公大楼的翻新项利也使用了材料对比和装配概念。同样运用了当地粗糙的天然石板作为纵向柱和柱头的装饰构造，但在横向上则采用了光滑的人造石瓷砖，这种做法是由于办公楼是位于商业街并带有珠宝售卖功能。因此可以看出，

43、建筑师对于材料的选择不是单纯的喜好问题，而是整合到设计的整体语境下。即按照他所说“无论是天然石材还是混凝土，我都没有确定，而是根据建筑的任务书和场地所决定”。而将材料和色彩对应于建筑师的节点系统，则有效的解决了各构造间的建造问题。图 5.55 （Bleicherweg）办公大楼5.5 案例比较明确了思公司总部项目的设计及建造秩序后，不由得可以联想到斯康13（Louis Kahn）的创作及其形式操作。在形式与设计 一书中，康宣称“形式是没有定形和方向的形式是什么。设计是怎么样。形式是不受个人感情影响的。设计则是设计者个人的。设计是一种与环境有关的行为形式则与环境条件无关形式不是你所看到的，是你所

44、看到的开始”14。他结合古典形式的操作和结构的理性主义最终形成的是对于纪念性的表达。而将其创作过程及手法进行梳理，也些许的能够看出的理念及操作手的“功能追随形式”，function）一言。在康法的一些汲取。相较于的“形式追随功能”或者康的做法无疑是实现其“形式引导功能”（Form evokes的创作中，首先是像勒耶（Le Corbusier）一样的“秩序”（order）理念，即将空间的由随意到理性的排布应对式和结构，形成以形式单元、结构单元以及光所代表的“秩序”，而这种秩序追根究底是源于他对于纪念性的追求。在这里他认为功能是可变的形式是不变的。通过空间的本-秩序-设计在找寻功能、结构、形式秩序

45、三者间的平衡；其“结构理性主义”目的也是为了表达纪念性，将结构直接运用式表达，将形式作为了本质，而设计则成为了实践段；加之现代化与辅助功能的考量，进而形成了“服务与被服务空间”（servantversus served）层次划分的；其细节的节点秩序理念，也是在古典主义和结构理性以及建构秩序的共同考量下形成的。比如1965 年建成的医学实验大楼（图 5.56）（Richards MedicalLaboratories）。在空间组织上，遵循了传统形式，有着标准的轴线，且将空间单元，形成结构独立的功能单元平面；建筑的所突出的竖向关系也与周边的校园建筑所强调的横向形式形成了鲜明的对比，以固定的形式显现了功能的存在意识；将包