解析《哈尔及移动城堡》主题

1、解析哈尔的移动城堡主题【主题】美的价值“外在美”与“内在美”对人的感情世界的影响。 一、前言 由于哈尔的移动城堡的粉丝大多都是女性（当然，大多数爱情题材明显的故事片的粉丝基本上女性多余男性），所以笔者发现论坛上经常提到的都是男主角哈尔，对于女主角苏菲提到的很少。笔者个人对苏菲的角色塑造是非常满意的，尤其在故事的后半部分，变得坚强，勇敢，美丽的苏菲的形象经常会让笔者想起风之谷的女主角娜乌西卡的身影。 哈尔的移动城堡的一个突出的故事内容就是苏菲的“变老”，或者说“变丑”。男主角不英俊尚有可能，女主角丑陋却是很稀少的，即便是现实主义的名著，女主角也顶多是“不美丽”“相貌平平”，而不会到“丑陋”的地步

2、。而苏菲的确是“变丑”了，而且即便是跟后来出场的沙里曼夫人相比，同为老年人，苏菲的丑更加凸现了出来。那么，“美丽”究竟是什么？“美丽”究竟有多大的价值？ 许多故事片作品，尤其是童话故事，最基本的人物设定就是男主人公是英俊的，女主人公是美丽的。可是，世上哪里会有十全十美的事呢？所以，有许多人认为这样的设定既是太幼稚又不现实，但是，人们还是喜欢美丽的主人公们，尤其是女主人公。如果没有了美丽，人们总觉得缺少了点什么。而且“美丽”也常常和“性”联系到一起。于是乎又有人站在道德的角度说，“人的欲望是无穷的”。其实人们误会了这些美丽的故事，也误会了“美丽”本身。故事中主人公们的“外在美”实际上是一种心理寄

3、托，也是一种象征，象征着“真”和“善”。自古以来，“真善美”三者互相升华，有其中的一者，就会自然联想到剩余的两者。所以，“爱美之心人皆有之”。“人之初，性本善”，“善心”对“美”的渴望也变成为了人之本性。如果说“人之初，性本恶”，“恶者，兽心也”，“兽心即欲”，既然人人有欲，又为何不欲“美”？所以说，无论是性本善还是性本恶，“美”都是一种精神寄托。不过“美”是不会被凭空想象出得来的，所以，人对“美”的直观反映就是“外在美”，“外在美”也就成为了“完美”的象征。如果你在读童话故事，里面出来个“美丽的小伙子”“美丽的公主”，你并不难联想到他们就是故事的主角。 于是有人会问：那现实呢？这才是故事的关

4、键所在。 二、原始的苏菲 在理想的世界里，“外在美”和“内在美”的界限十分模糊，而现实则恰恰相反。 笔者发现许多评论都提到过苏菲的不自信心态，但却从未尝试着进行分析，更没有把这种心态同故事主线联系起来。其实这很重要。 苏菲的形象的成功之处在于，她虽然感情封闭，而且对自己没有信心（有人评论说这是“自卑”，笔者认为这有点过了火。苏菲虽然不敢面对自己的感情世界，但并没有到出现精神病症状的地步，所以她的心并不病态，不应称其为“自卑”），但她心态成熟，稳重，在一次次危难面前能够勇敢应对。她虽然年轻，不过十几岁（宫崎骏的作品往往都是以女性为主角，且女主角绝大多数都是不超过十七岁。因为少女往往对生活的细节更

5、敏感，更有灵性），但并不羞涩。这种态度既是“成熟”，又是“现实”。纵横现在压制孩子心理的教育社会就可知道，越是“现实”的孩子，她（他）的感情世界反而越狭窄。苏菲的这种心态的形成与她的生活环境有关。 故事开头，苏菲独自缝着帽子，别人告诉她已经下班了，她也只是淡淡微笑回应，一个人继续工作，直到别人谈论哈尔的事情嬉笑开来，吵闹的声音影响了苏菲的工作，这才放下手准备离开。简简单单的情节，便将一个整天默默地工作着，寡言少语的苏菲形象展现在了观众面前。工作的繁忙使苏菲无暇顾及感情生活，她的人际关系是淡漠的，而她的妹妹却从事着自己喜欢的工作，整日开开心心，妹妹年轻美丽活泼开朗，与人的相处也很好，很受欢迎，在

6、工作场所，几乎所有人都认识她，爱和她打招呼。这与人际关系淡漠的苏菲形成了鲜明的对比。比起阳光下的妹妹，苏菲就如同生活在一个凄凉的角落里。但是，苏菲的心是善良的，她会时不时地看望妹妹，她是从心里爱着妹妹的，所以不可能对妹妹产生嫉妒，于是苏菲就只能贬低自己，认为自己之所以孤独，是因为在有些地方比不上妹妹，什么地方呢？于是开始对自己的各种地方产生质疑，包括自己的容貌既然妹妹是那么的受欢迎，也许，因为她长得漂亮。她认为妹妹那样充满阳光的感情生活太过于耀眼，自己不适合，也不敢奢望。封闭，不自信的心态就这样产生了。身为一家之长女，年纪轻轻就继承了帽子店，整天缝帽子过日子。继承家业，这其实是一种责任，就像现

7、代社会家长们过早地把“家”的责任压在孩子身上一样。事实上，青少年的感情生活都是在一次又一次的尝试和交流中丰富起来的。而这种责任却将苏菲过早地软禁在一个叫帽子店的狭小的世界里，整天跟帽子打交道。别人也许会称赞她缝纫的手艺，但恐怕很少会有人称赞一个把自己囚禁在工作室里整日地缝帽子的女孩子一声“漂亮”。由于“真善美”中“美”是人际关系最直接的桥梁，所谓“第一印象”大多取决于“美”，所以苏菲不难产生对自己“美”的不自信，进而对自己的感情世界不自信。她的“内在美”产生了漏洞。“外在美”的重要性也从一个侧面表达了出来。 荒地魔女对苏菲下的诅咒，不仅仅是把苏菲变老了，或者说变“丑”了，从更深的层面上更是把苏

8、菲的内心世界以“外在”的形式表现了出来。 苏菲不是没有过对感情世界的幻想，而是不敢。有一个情节，苏菲离开家去看望妹妹时，她试戴了一下帽子，摆了一下表情，却马上又用帽子深深遮住自己的脸在街道上，苏菲几乎总是低着头，像是躲避人们的眼光。极度的不自信，年纪轻轻却为了工作忙掉一天的时间，这根本不是一个正常的年轻少女应有的心态。荒地魔女用魔法把苏菲的内心世界展现了出来，于是，她失去了年轻的容貌，成为了老太婆。 荒地魔女说，她的魔法只会施不会解。 外因和内因中，内因是事物发展的根本动力。所以只有当苏菲相信自己的“美”（包括“外在美”和“内在美”）的时候，她受到的魔法也才能减轻，甚至是完全破解。 说起苏菲对

9、哈尔的爱，许多人认为那是“一见钟情”“见到了白马王子”。笔者认为这种词未免把苏菲想得太简单，把哈尔对于苏菲的魅力抬的太高。苏菲不是一个渴望爱情、对爱情感到饥渴的人。见到哈尔后，在与妹妹交谈时出现走神倾向，这与其说是被哈尔的“男人”魅力迷住了，不如说是对哈尔那足以打破苏菲平静生活的神秘气息感到迷茫和不知所措。虽然妹妹多次鼓励她“追求自己的生活”，但苏菲本来就是打算“在帽子店过一辈子”的。哈尔的出现打破了一直以来（这个“一直”究竟有多长大家自己估量）苏菲的生活节奏，那种感觉，一个魔法师，一次经历，一次从来没有过的保护（甚至是体贴、呵护），对于从来就没有经历过的苏菲来说，马上就联想到“男女之情”未免

10、太牵强。 用现代话说，苏菲是一个“早熟”的少女。纵观宫崎骏以往塑造出的女主人公，苏菲的确是思想上最成熟的，这有一个前提除了感情。所以，苏菲对哈尔的感情应该是先经历一段对其“人”的向往，逐渐变为对其“人”的信任和爱，然后才是“少女对青年”的爱。这种最开始内心的“向往”是由于长期的孤独感萌发的感情，苏菲希望被别人接受，希望朋友，希望得到呵护，希望与别人互相关爱的温暖感受。从哈尔身上，苏菲第一次感受到了这些东西，而不是感受到了什么“男人魅力”，更谈不上所谓的“一见钟情”。蕾蒂认为救了姐姐的那个魔法师不是哈尔，如果是，姐姐的心脏恐怕早就被吃掉了，并为此感到庆幸。而听了妹妹的一番话后，苏菲却只是淡淡的说

11、：“你放心好了，哈尔只会找美女下手”，否定了自己的“外在美”。 有一个问题：苏菲到底美不美？ 答案是肯定的。苏菲与哈尔第一次见面（或者说重逢）之前，苏菲在去看望妹妹时遭到两个士兵调戏（称苏菲“小老鼠”“很可爱”），这一个小插曲其实就已经足够了。至于荒地魔女，她怎么会知道苏菲会去找哈尔？就算找哈尔，这与容貌有什么关系，非要将苏菲变成老太婆不可？荒地魔女一心想得到哈尔的心脏，其时也就是想得到一个心上人的心，荒地魔女有点象征着（之所以说“有点”是因为她还有别的象征，这里就不提了）为了得到感情归属而不择手段的那一类人，在现实中，为了同样理由故意造成别人毁容的事件多得很。所以，说白了，在追踪哈尔时魔女的

12、手下知道哈尔是与苏菲一起上演大逃亡的，这种亲密接触尽管是短暂的，但足以使魔女产生嫉妒之心。如果苏菲貌不出众，用小魔法警告一下，嘲弄一下也就罢了，之所以要将苏菲“毁容”，也说明了苏菲的确是美貌的。 三、苏菲的变化 故事的主题之一是对“美丽的价值”的合理解析。故事开始对苏菲的刻画使得“外在美”的价值得以体现。人是生物，就一定会对“外在美”有所赏识，不管一个人的品德有多么的高尚，对“外在美”“容貌”（甚至可以说是“色”）的向往都是有的。苏菲淡漠的人际关系使她对“外在美”感到没有自信，进而产生了恶性循环，几乎是放弃了自己的感情归宿。 但是，我们看到，苏菲的心理是成熟的，善良的，在陌生人的哈尔面前她敢于

13、微笑，在不怀好意的荒地魔女面前她并不畏缩，而是很勇敢地面对这一切观众都看在眼里，这些都是内在的人格。在苏菲失去年轻的容貌后，故事开始了对“内在美”的描述。 有一个情节笔者认为安排得很妙。某一深夜哈尔征战归来，静静地走到熟睡的苏菲面前，此时的苏菲竟然是年轻的！“睡”与“梦”、“梦”与内心的“愿望”联系在一起，这是否可以说明此时的苏菲至少在潜意识里是渴望着别人的关怀和爱呢？（笔者之所以加“此时”一词，是因为苏菲并非每次睡觉时都是年轻的，至少刚刚来到城堡时不是那样。） 而苏菲对于哈尔的感情也是若有若无，有时像是爱情，而有时又仅仅像是关心和照顾，令人难以捉摸。 但是接下来皇宫的一场戏，让苏菲的真实情感

14、流露了出来。在皇宫庭院，面对沙里曼，苏菲为哈尔辩解时，对哈尔的感情从心底涌出，她的容貌越来越年轻美丽，这是她内心深处最真实的感情，冲破了魔法的诅咒！但是这种感情是因为苏菲的一时激动才从潜意识里激发出来的，当听到沙里曼的戏言后，发现自己的感情已经突破了心理防线，她突然间又变回了老太婆 关于后来的情节笔者认为没有太多的可以解释了苏菲对哈尔的梦中的表白、苏菲回到家中后的感情、“哈尔的秘密原野”中两人的交谈、战火中苏菲内在感情的觉醒、时空通道后的事情这些情节大家应该都并不难理解了，笔者在此不提。如果有哪些网友还是需要笔者提供意见的话，届时笔者再考虑令做文章好了。 四、“谢谢你，苏菲”笔者感想 虽然哈尔

15、的移动城堡上映之后，依旧像以往的宫崎骏作品那样摘得了年票房冠军，但是舆论界对哈尔的移动城堡的评价并不算高，反应平平，许多人认为内容与主题不够新颖。 尽管如此，哈尔的移动城堡仍然是笔者最喜爱的宫崎骏作品。之所以说是“最喜欢”，并非夸张。 十多年前第一次接触吉卜力作品的时候，最喜欢的作品是风之谷；念初中时，最喜欢的是侧耳倾听（此作品导演非宫崎骏，而是宫崎骏的学生近藤喜文，但是笔者认为其在非宫导吉卜力作品中是最有宫崎骏风格的作品，近藤导演英年早逝实在可惜）；在怀念童年时光时，又品味龙猫；高中时享受孤高，整日聆听時昔話（红猪主题曲）；天空之城幽灵公主千与千寻就更不必说了在而现在成年之后，又对哈尔的移动

16、城堡是情有独钟，因为每一个年龄段，都有着不同的心态，不同的需求。其实，一个人有可能“喜爱”一样东西一辈子，但不可能“最喜爱”一样东西一辈子。至少现在，笔者喜欢哈尔的移动城堡胜于以往的宫崎骏作品。 其实关于这部作品，笔者想说的话很多，包括对于人气旺盛的男主角哈尔。其实哈尔的形象设计的确非常成功，笔者也十分欣赏，本应不惜笔墨挥写万章，但是由于网上对于哈尔的评价已经文章铺天盖地，而对于女主角苏菲的评价却少得可怜，所浏览过的评价也多数不能令我满意，所以才为了苏菲写下这篇文章。苏菲的经历和变化给笔者的感动很多。记得文章开头说过，苏菲有着娜乌西卡的影子。娜乌西卡作为风之谷的女主角，美丽、善良、仁爱、聪明、

17、勇敢、坚强、高尚、甚至神圣，在动漫史上只有新世纪福音战士中的绫波丽的形象能与之一比。苏菲之所以让我感到和娜乌西卡有相似之处，是因为她的爱心。 娜乌西卡是一个在心中呐喊“爱这个世界”的少女，她的爱是大爱爱人，爱敌人，爱国家，爱土地，爱自然，爱着世界的一切的一切。苏菲的爱当然不能和娜乌西卡相比，但是，苏菲的爱却更可贵，更亲近，更现实。 托尔斯泰曾说：“我并非拥有了我所爱的一切，只不过我所拥有的都是我所爱的。”这一句“爱我所有”曾感动了不知多少的人。如果无力去爱世界，至少可以爱你身边的人，而这就是苏菲给我的感动。 回想，在荒地魔女失去魔力变回老太婆后，苏菲一反往常对她的鄙视，反而精心照料，一口一口的

18、喂餐，呵护有加，其中不乏对过去既往不咎的宽容之心，笔者也从中看到了“爱你的敌人”的大爱一面。在要将心脏归还给哈尔的时候，苏菲希望荒地魔女交出奄奄一息的卡西法，她知道，荒地魔女是多么的寂寞，是多么的希望得到一个人温暖的心，所以苏菲没有理直气壮的向这个曾经迫害自己的老人索要卡西法，而是给了这个孤独的老人一个温馨的拥抱，乞求老魔女把卡西法和哈尔的心脏还给哈尔，而在感化了老人并得到了心脏后，又给了那个已经丑陋不堪而又沧桑的脸上一个温情的吻。苏菲在故事收尾部分，一共有五次亲吻，除了影片最后一个镜头的吻之外，其余的四次分别给了哈尔、荒地魔女、稻草人、卡西法，其中最打动我的就是对荒地魔女的这一吻，正是因为这一吻，使苏菲在我心中的形象瞬间上升到了娜乌西卡的境界。【既然说到了“吻”，那就顺便提一句，有人评论稻草人得到心爱的苏菲的一吻后变成（确切地说是变回）邻国王子这一情节有画蛇添足、为商业服务的嫌疑。笔者倒是认为这样做不无道理，毕竟战争不仅仅是给人民带来了灾难，其实战争的发动者们又何尝不是战争的牺牲品，仔细品味这一情节，一个战争的发动国的王储竟然为此付出代价（笔者认为多半是在战争中被施上魔法的），还差点和苏菲她们一起死