词迳清孙麟趾

1、词迳清孙麟趾词迳清孙麟趾撰陈凝远校梦窗足医滑易梦窗足医滑易之病，不善学之,便流于晦，余谓词中这有梦窗,如诗中之有长吉，篇篇长吉.阅者易厌。篇篇妙窗. 亦难悦目.择调作词须择调,如满江红、沁园春、水调歌头、西江月等调.必不可染指,以其音调粗率板滞，必不细腻活脱也.择韵作词尤须择韵，如一调应十二个字作韵脚者，须有十三四字方可择用。若仅有十一个字可用，必至一韵牵强。词中 一字未妥，通体且为之减色，况押韵不妥乎。是以作词先贵择韵.词韵指南词韵向无定本，惟沈云矜韵最妥,然失之太拘。且于通用兼收之处.未经宣说明白。余有词韵指南，传宋人不传之 秘，将梓行以公同好。填词须注明从某人体词有名I可，句之长短不同者

2、，填者须注明从某人体：词之高妙在气味学问到至高之境，无可言说，词之高妙在气味，不在字句也。能审其气味者，其唯储丽东平。词忌牛鬼蛇神牛鬼蛇神，诗中不忌，词则大忌.运用典故蛇活泼.词自有界限近人作词,尚端庄者如诗,尚流利者如曲。不知词自有界限，越其界限，即非词。一乡云:无才固不可作词.然逞 才作词，词亦不佳，须敛才炼意，而以句调运之。词中四字对句.最要凝炼。如史梅溪云：“做冷欺花.将烟困柳。” 只八个字.已将春雨画出。七字对贵流走。如梦窗倦寻芳云：“珠珞香消空念往.纱窗人老羞相见。”令人读去.忘其 为对乃妙二词之节奏阅词者不独赏其词意，尤须审其节奏，节奏与同意俱佳，是为上品,拗句不可易余尝取占人之

3、拗句诵之，始上口似拗.久之觉非常拗不可。盖阴阳清浊之间.自有一定之理，妄易之.则於音律不 顺矣.词宜清脆涩包慎伯明府云：感人之速莫如声.故词别名倚声。倚声得者又有三：日清、日脆、曰涩。不脆则声不成脆矣而不 清则赋，脆矣清矣而不涩则浮。作词十六字诀作词十六要诀：清、轻、新、雅、灵、脆、婉、转、留、托、澹、空、皱、韵、超、浑C天之气清，人之品格高者，出笔必清,五采陆离，不知命意所在者，气未清也，清则眉目品，如水之鉴物无遁影. 故贵清。重则板，轻则圆，重则滞.轻则活.万钧之鼎，隙手移去，也不大妙.陈言满纸，人云亦云，有何趣味,心目中未曾见者，忽焉啸之，则不觉拍案起舞良，故贵新,座中多市井之夫,语言面

4、目,接之欲呕，以其欠雅也。街谈巷语,入文人之笔，便成绝妙文章。一句不雅，一字不 雅，皆足以累词，故贵雅,惟灵能变，惟灵能通，反是则笨、则木，故贵灵。莺语花间,动人听者，以其脆也,音如败鼓，人欲掩耳矣。故贵脆。恐其平直，以曲折出之，谓之婉：如清真低声向数句，深得恐字之妙路已尽而笈开出之，谓之转。如“谁得似长亭树,树若有情时.不会得青春如此”.“当时送行，共约雁归时.人 斌归欤。雁归也,问人妇如雁也无”,“甚近来捆致无书。书纵远，如何梦也都无皆用转笔，以见其妙者也。何谓留意欲畅达，词不能住,有一泻无馀之病.贵能留住，如一包勒马,用于收处最宜何谓托，泥的本题，词家最忌。托开说去，便不窘迫，即纵送之法

5、也C花之淡者其香清，友之淡者其情厚。耐人寻绛，正在于此.故贵淡。天以空而高，水以空而明，性以空而悟。空则超，实则滞。石以皱为贵,词亦然，能皱必无滑易之病，梦窗最善此；韵即态也，美人之行动，能令人销魂者，以其韵致胜也，作词能摄取古人神韵必传矣,识见低，则出句不超。超者出乎寻常意计之外，白石多清超之句，宜学之。何谓浑，如“泪眼问花花不语。乱红飞 过秋去，江上柳如烟：雁飞残月天”,“西风残照.汉家陵阙”，皆以浑厚见长者也：词至浑，功候十分良，词须案改词成录出，粘T壁，隔一二口读之,不妥处白见。改去仍录出粘于壁，隔一二口再读之，不要处又见。又改之如是 数次，浅者深之，直者曲之，松者炼之，实者空之：然接

6、录呈精于此者，求其评定，审其弃取之所由，便知五百年接， 此作之传不传矣。词须浅明深而晦.不如浅而明也：惟有浅处,乃见深处之妙。譬如画家有密处.必有统处。能深入不能显出，则附。能流利 不能遭拓，则滑。能尖新不能浑成,则纤。能刻画不能超脱.则滞。一句一转忽离忽合.使阅者眼光摇晃不定.技乃 神良。用意与出句用意须出人意外，出句如在人口头。便是佳作,词分门户高澹婉约，艳阳苍芥，各分门户。欲高游学太白、白石。欲婉约学清我、玉田。欲艳丽学飞卿、梦窗.欲苍芥学劳 洲、花外，至于融情入生，因此起兴，千变万化，则由于神悟，非言语所能传也。词迳一卷.江山刘履芬藏本。内存脱叶。接见陈凝远校本.则见刘本所脱之淡字一条

7、.赫然在目，然接孙氏所谓 十六字要诀，乃得窥其全豹，是亦一大快事也，圭璋识，附录刘履芬跋长洲孙开月坡，以词名道成间。客金陵西江最久,刻所著词凡十馀种，余以丙辰丁巳间，遇诸吴门，K年六十馀， 虽归里，家无一椽.僦居委巷中.一子妇、一女孙、亲操井臼。四口扶杖游行街巷，卖文易粟，取供朝夕.庚申寇乱， 以老病死。晚年尝选所作为零珠、碎玉两编刻之.今余尚存刊本,内有脱叶，末由录补。词迳一卷.尝以寄余京都，仅 而获存。取以重刊,亦讲词学家不可少之书也。同治九年仲秋，江山刘履芬。插J巡清繇月坡著寒窗足静滑易之病，不善学之,便流于晦。余潮拓J中之有梦窗,如爵中之有房吉，篇篇展古. M者易歌。篇篇畛窗, 亦雌悦

8、目.篇篇概窗,亦雌悦目.作引知摞调，如（涌江!a）、沁因春、水调歌、西江月）等泻,必不可染指，以其音调粗率板滞，必 不细腻活脱也.作前J尤组摞，如一调磨十二佃1字作旗牌者，东有十三四字方可提用。若他有十一（H字可用，必至一骸奉弥。罚中 一字未妥,通醴且四之减色，兄押不妥乎。是以作拓J先?U零求U拓J部i向焦定本，惟沈去矜最妥.然失之太拘。且于通用兼收之鹿.未蟀宣明白。余有同骸指的，停宋人不 停之泌.照梓行以公同好。拓J有名向，句之房短不同者，填者知明优某人腌；孚同到至高之境，瓢可言拓J之高妙在氯味.不在字句也：能富其氯味者，其唯悌鹿江平二牛鬼蛇神.爵中不忌，拓项J大忌，迷用典故组活泼,近人作拓

9、J，尚端驻者如爵,尚流利者如曲。不知同自有界限，越其界限,即前h .蔗郑云：熊才固不可作抽J,然逞 才作拓J，拓J亦不佳,弟敏才糠意，而以句调迷之，拓J中四字的句，最要凝糠。如史梅溪云：做冷欺花，将熄!困柳；J 只八他字，已照春雨2K出。七字御黄流走，如蓼窗（偌福芳云：珠珞香消空念往，纱窗人老羞相兄。J令人泊去， 忘其卷物乃妙，阅拓J者不猬赏其拓J意，尤组富其前奏，前奏典拓J意俱佳,是卷上品，余哲取古人之拗句第i之，始上口似拗.久之世非拗不可。益隙随清湖之冏，自有一定之理。妄易之，*J於音律不照 良。包慎伯明府云：感人之速莫如鳌，故同别名倚磬,倚磬得者又有三：日清、曰脆、日淀。不脆刖瞥不成，脆

10、良而不 清刖肮.脆矣清矣而不灌刖浮。作能J十六要清、帽、新、雅、皴、脆、婉、转、留、托、澹、空、破、海、超、海，天之策清，人之品格高者，出茶必清，五采陛雕,不知命意所在者，策未清也，清刖眉目蹴,如水之绘物题遁影， 故黄清。重印J板，帽印J圆。重刖滞.他印活。之鼎,随手移去，世不太妙.隙言涌纸，人云亦云,有何趣味：若日中未曾兄者，忽焉睹之，刖不世拍案起舞矣，故?t新：座中多市井之夫，言面目，接之欲唱，以其欠雅也。街巷入文人之策.便成绝妙文章。一句不稚，一字不 雅，一混不雅.皆足以累拓J，故贯雅,惟遨能爰.惟破能通:?B style:color：black;background-color：#ff

11、ff66词金t笨、印木.故贯装；箫花口讥财人够者，以其脆也：音如取鼓，人欲掩耳矣，故黄脆。恐其平直，以曲折出之，训之婉：如清真低终同数句,深得婉字之妙，路已盎而厘lJ出之，之卿;如雒得似房亭树，榭并有情畤，不曾得青青如此J , 富畤送行，共於J雁局畤。人 赋网欺,雁嗣也，周人踹如雁也,他，N!：近来翻致照古，古缆逮，如何梦也都照，皆用聃筌，以兄其妙者也。何锢留，意欲糊迷，何不能住.有一海/绘之病.何能留住.如您?勒禹，用于收鹿最宜。何托，泥煞本圈拓J家最忌。托去，便不窘迫，即绕送之法也：花之淡者其香清，友之淡者其情厚。耐人再然，正在于此.故黄淡。天以空而高，水以空而明，性以空而悟，空则超，寅刖

12、滞。石以破卷黄，拓J亦然J能皴必煮滑易之病，笏窗最善此,即悠也，美人之行勤.能令人勉魂者，以其旅i致膝也。作拓J能掘取古人神部i必停矣.兄低，刖出句不超，超者.出乎祠常意剂之外，白石多清超之句，宜孚之。何锹淖，如浪眼同花花不28。乱缸来遇地地去，江上柳如？,雁来残月天. 西凰残照，澳家陵皆 以淳以见房者也。插J至潭，功候十分良。拓J成绿出,粘干壁，隔一二日5费之，不妥鹿白兄。改去仍出粘于壁，隔一二口再之，不妥虚又见。又改之如是 数次,浅者深之，直者曲之，粒者糠之，贯者空之.然彼，余呈精于此者，求其押定,富其臬取之所由,便知五百年接， 此作之停不停矣.深而晦,不如浅而明也；惟有潼鹿.乃见深鹿之妙。譬如赏家有密虑,必有疏而。能深入不能感出，期1峋。能流利 不能蕴赭，刖滑。能尖新不能海成,田缴。能刻ill不能超脱,即滞。一句一例.忽能忽合，使囿者眼光摇晃不定，技乃 神羯用意见出人意外，出句如在人口任I，便是佳作，高澹婉於J，岫般芮芥，各分I刃户。欲高游学太白、白石。欲婉约学清我、玉田。欲附鹿学来卿、寒窗.欲着芥学药 洲、花外,至于融情入珏，因此起典.建翦化,刖由于神悟，非言所能停也。夕拓J巡一卷，江山到履芬藏本。内有脱蔡。筱兄味凝速校本.即见刿本所脱之淡字一修,赫然在目。然接繇氏所 十六字要跳，乃是筑其全豹，是亦一大快事也。