知识产权复习提纲

1、 第一章 著作权法概述 第一节 著作权和著作权法（一）著作权的含义作者及其他著作权人对文学、艺术和科学作品依法所享有的人身权利和财产权利的总称。 狭义的著作权仅指作者对作品所享有的一系列专有权利。广义的著作权还包括邻接权，即作者之外的民事主体对作品之外客体所享有的一系列专有权利 （二）著作权的产生1.自然产生主义2.标记主义3.注册主义（三）著作权的性质1.人格权说；2.无体财产权说；3.综合权利说：大陆法系与英美法系两大法系的不同：1.著作权保护的差异：英美，商品；大陆，作者人格；2.著作权的主体的不同：英美，自然人、法人等皆可为作者；大陆，只有自然人为作者；3.著作权的内容的不同：英美，财

2、产权；大陆，人身权和财产权。二、著作权的特征1.权利主体广泛；2.反映与作用的领域不同； 3.权利客体广泛； 4.权利内容丰富； 5.权利产生独特； 6.权利可以分割； 7.权利限制较多； 8.权利时间较长。 （一）著作权法是指调整著作权的产生、控制、利用、支配及管理而发生的社会关系的法律规范的总称。我国著作权法的特点：兼有两大法系的特征1.英美法的特征：单位可原始的称为作者；作者人格权残缺，既承认自然人是作者，又剥夺部分本来属于作者的人格性权利（影视作品、特殊职务作品）。2.大陆法的特征：作者人格权的保护；不承认作品的传播者享有与作者相同的地位，而将其作为邻接权人来保护。英美法将录音制品当做

3、作品看待，唱片制作者也享有作者的地位。（二）著作权法的原则 1.保护作者权益为核心原则 。 2.鼓励优秀作品传播的原则。 3.协调作者与国家、集体和社会公众利益原则 。 4.符合著作权国际保护基本准则的原则 。论述著作权发展的两大阶段一特许出版权时期 特许出版权并不是真正的著作权，它是一种封建政府或君主授予出版特许权，是一种公权力。而且能获得特许权的只能是出版商，而不是作者。二 现代著作权保护时期 随着西方资产阶级革命的胜利，资产阶级取代封建统治者登上了政治舞台。而能够创作问学艺术做片的知识产权份子在西方也作为资产阶级的一部分成为统治阶级。政治地位的提高是他们自然努力的为自己谋求经济利益，而政

4、府也日益认识到保障作者的利益才能鼓励和刺激创作活动。1709年，英国议会通过了安娜女王法。规定了14年的保护期限。思考题1.什么是著作权？它有哪些特征？2.简述著作权与工业产权、物权的区别。3.论述大陆法系与英美法系著作权制度的主要区别。第二章 著作权的客体第一节 作品的概念一、作品的概念文学、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。二、作品的构成要件1.属于文学、艺术和科学领域内的智力成果； 2.作品表达形式具有客观性；作者创作作品时，借助一定的文字、符号或线条等要素，将思想感情表现出来的组织形式。3.可复制性。4.具有独创性 创作行为的独创性； 作者通过独立构思、运用

5、自己的创作技巧和方法，反映自己的个性和特点。 表现形式注意：作品独创性的判断 独创性：独创性译自英文“originality”，可称为“原创性”，本身包含两种含义，与汉语的“独创性”的“独”和“创”两个方面相对应。（一）独创性中“独”的含义及其情形1.“独”的含义 著作权法意义上的“独”不是指“独一无二”或“首创”，而是指劳动成果源自于劳动者本人，即劳动成果是由劳动者独立完成的，非抄袭而成。2.“独”的两种情况 第一，劳动成果是由劳动者从无到有独立的创造出来的； 第二，以他人已有作品为基础进行再创作，由此产生的作品与原作品间存在着可以被客观识别的、并不是太过细微的差别。（二）独创性中“创”的含

6、义及其判断1.“创”是指创造性，即劳动成果中体现出智力创造成分，即有一定水准的智力创造高度。2.两大法系对此的选择不同。英美法系国家“额头出汗”原则：劳动成果只要凝聚了独立和辛勤的劳动，哪怕是单纯的体力劳动或是非常简单的脑力劳动并具有实际价值，该成果即有独创性。目前坚持该原则的国家已经很少了，英美法系中的美国与加拿大明确放弃这一规则，英国加入欧盟，导致英国也出现了放弃这一原则的趋势。大陆法系国家：独创性不仅是指独立创作，还要有一定高度的智力创造水准。2.独创性中“创”的判断1）文字作品的独创性与文字数量的关系；2）不同类作品的独创性要求有差异；3）作品的独创性与作品的艺术水平、社会评价高低的关

7、系；4）没有留下智力创作空间的活动不符合“创”的要求；“复制”5）“独创性”与专利法中的“创造性”不同。（三）独创性与侵权认定侵权认定的公式：接触实质性相似，即如果被告接触过原告受著作权法保护的作品，其被控侵权成果又与原告作品存在实质性相似，则除非有合理使用等法定抗辩理由，即可认定被告侵权成立。分析：“只要被告的智力成果具有独创性，构成作品，就不侵权。”三、作品与信息、载体作为智力创作成果的作品是一种信息、知识信息是事物中所包含的意义，它反映了事物的特征、变化和内在联系。但是信息并不是实体，它必须通过承载它的媒体，即HYPERLINK /z/Search.e?sp=S%E4%BF%A1%E6%

8、81%AF%E8%BD%BD%E4%BD%93&ch=w.search.yjjlink&cid=w.search.yjjlink信息载体才能表现出来。 需要载体（表达或固定作品信息的有形物）著作权并不保护作品的载体著作权的主体与载体的所有权的主体未必一致，著作权的变动未必导致载体的所有权的变动，侵害对载体的所有权未必同时侵害著作权。四、作品的分类1自然人作品与法人作品2一人作品与合作作品3署名作品与匿名作品4职务作品与非职务作品5原创作品与演绎作品6委托作品与自创作品7发表作品与未发表作品第二节 著作权法保护的作品一、文字作品文字作品：小说、诗词、散文、论文等以文字形式表现的作品。以书面语言作

9、为表达工具的作品。注意：文字作品不同与文学作品；文字应作广义理解，包括盲文、数字、图形、音符等符号。哪些是受著作权法保护的文字作品要依法律规定而定：1.小说、诗歌等法律明确规定受保护的文字作品；2.独立列出的不属于著作权法保护的文字作品戏剧作品、歌曲的音乐作品；3.法律明确规定一些不受法律保护的，时事新闻等；4.是否受保护要由司法机关依不同情况确定的边缘客体-电话号码簿。二、口述作品1.亦称口头作品，即兴的演说、授课、法庭辩论等以口头语言创作、未以任何物质载体固定的作品。2.创作口述作品与以口头形式表演作品完全不同。3.并非所有口头语言均是口述作品“朗诵作品”4.各国对口述作品的保护不同。三、

10、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品（一）音乐 1.指歌曲、交响乐等能够演唱或者演奏的带词或者不带词的作品 。分乐曲与乐谱，音乐作品的核心是旋律、音调等音乐要素的和谐。 2.文字作品作为歌词时，属于音乐作品（二）戏剧作品 1.指话剧、歌剧、地方戏等供舞台演出的作品。 著作权法中的“戏剧作品”与文艺理论中的“戏剧作品”不完全相同。 2.是供演出用的剧本（可以是写出来的也可是未写出来的，如哑剧）而非“整台戏”。（三）曲艺 1.指相声、快书、大鼓、评书等以说唱为主要形式表演的作品 。通常先以书面方式创作出来，然后再由演员在舞台上表演。 2.是供表演用的脚本（可以书面方式创作的，也可以即兴创作的）（四

11、）舞蹈1.指通过人体连续的动作、姿势、表情等表现思想情感的作品 。人体动作的艺术。2.是供表演的舞蹈动作设计，包括舞蹈表情、舞蹈节奏和舞蹈构图三个要素构成。（五）杂技艺术作品指杂技、魔术、马戏等通过形体动作和技巧表现的作品 。是供表演的杂技动作设计四、美术作品、建筑作品 （一）美术作品指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品。（二）建筑作品指以建筑物或者构筑物形式表现的有审美意义的作品。2.建筑作品是居于科学作品与美术作品之间的边缘客体，其具有物质产品和艺术创作的双重性。 建筑作品受著作权法的保护原因在于其具有独立于其实用功能的艺术美感，反映了建

12、筑师独特的建筑美学观点和创造力。五、摄影作品 指借助器械在感光材料或者其他介质上记录客观物体形象的艺术作品。创造性的体现：光、影、时机等因素的选择与把握。具有艺术性和文献性才受保护。六、影视作品motion picture 影视作品，指摄制在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品 。保护的对象是拍摄完成的整部影片而非电影剧本七、图形及模型作品（一）图形作品指为施工、生产绘制的工程设计图、产品设计图，及反映地理现象、说明事物原理或者结构的地图、示意图等作品 。（二）模型作品指为展示、试验或者观测等用途，根据物体的形状和结构，按照一定比例制成的

13、立体作品。八、民间文学艺术作品1.由某社会群体（国家、民族、区域）创作出来的并相传于民间的供集体使用的歌谣、音乐、戏剧、舞蹈、建筑、装饰艺术等文学艺术形式。2.其特点：民族性（集体性）； 没有确定的完成时间； 延续性；作者不明确性； 归属的不确定性九、计算机软件指计算机程序及其有关文档。程序包括源程序和目标程序同一作品要件：原创性；可复制性(可再现性）；可感知性。其权利内容：发表权、署名权、修改权、复制权、出租权、发行权、信息网络传播权、转让权和许可使用权。十、法律、行政法规规定的其他作品不受著作权法保护的对象一思想从深层次意义上来说，这是与民主社会对思想自由的珍视紧密相连的，著作权实质上是一

14、种相对意义上的垄断权，垄断就意味着未经许可不得使用，如果思想有著作权，那么未经许可使用他人的思想就会构成侵权。就意味着未经许可的情况下，他人用同一思想创作自己的作品，甚至不能以自己的方式去表达和谈论统一思想，这显然是在钳制思想，是民主观念所不能容忍的。二 操作方法、技术方案与实用功能三 事实及对事实无独创性的汇编四 官方正式文件五 竞技体育活动六 公有领域作品七 违禁作品思考题1.简述作品的概念及其构成要件；2.分析著作权保护的作品与专利权对象的区别。3.简述著作权法保护的作品的种类。4.简述不受著作权法保护的对象。5.试分析“只要作品有价值，就应当有版权”。6.试分析“只要被告的智力成果具有

15、独创性，构成作品，就不侵权。”第四章 著作权的主体（一）著作权的主体概念 又称为著作权人，即作品著作权的享有者。具体而言，依法对文学、艺术和科学作品享有著作权的人，包括作者和其他著作权人。 其意义： 一方面，著作权主体是进行著作权贸易的基础。只有依法享有著作权的人才能转让著作权或许可他人实施其著作权。 另一方面，著作权主体是解决著作权纠纷的重要依据。依照不告不理原则，只有著作权人才有权提起诉讼。 （一）作者含义1.直接创作作品的人。（创作作品的公民是作者。由法人或其他组织主持，代表法人或其他组织意志创作，并由法人或其他组织承担责任的作品，法人或其他组织视为作者。著作权法11条）2.创作是指直接

16、产生文学、艺术和科学作品的智力活动。（条例第3条）3.作品的多样性，作者也具有多种类型。 （一）作者含义创作作品的公民是作者。创作是指直接产生文学、艺术和科学作品的智力活动条例3条。狭义作者：以其创造性劳动创作出作品的自然人，法国、德国、日本、俄罗斯等。广义的作者还包括邻接权主体，表演者、音像制作者、广播组织，加拿大、英国等。（二）作者的条件1.作者必须是具有思维能力的自然人； 2.作者必须实际从事了创作活动；注意：为他人创作进行组织、提供咨询意见、物质条件或其他服务的，不是作者。3.作者的创作活动必须产生了著作权法意义上的作品.（三）分类1. 事实作者-自然人作为作者。 法定作者（拟制作者）

17、-单位视为作者，享有全部的著作权。2.单位作者的的构成条件： 创作活动由单位主持； 创作代表单位意志； 由单位承担法律责任。（四）作者身份的认定“如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者”。 1推定原则-以署名而推定为作者。 1）署名的人并非都是作者，顾问、策划人、校对人等。 2）署名应是完整意义的署名，“协作创作” 2推翻： 假冒署名 （五）与著作权主体的关系 著作权的主体是作者的上位概念，既包括作者又包括其他著作权人。（一）其他著作权人的含义 指作者和被视为作者以外的，依照法律或合同的规定享有全部或者部分著作权的公民、法人或其他组织。 （二）其他著作权人的类型1因著作权的继

18、承、受遗赠、遗赠扶养协议而获得著作权的人作者的继承人、受遗赠人等；2合同约定而取得著作权的人受让人、受赠与人、委托作品的委托人等；3依法律直接规定取得著作权的人职务作品中作者所在的单位、影视作品的制片人、作品原件的合法所有人 等；四、特殊主体国家1接受赠予。2国家通过和作者签订著作权转让合同的受让著作权。3根据我国著作权法和继承法的相关规定： 享有著作权的法人或其他组织被撤销或解散后，如果没有承受其权利义务的单位，则其著作财产权归国家所有。4作者身份不明的作品在其保护期内又没有作品原件的合法所有人的，其著作财产 权归国家所有。5民间文化艺术作品。第二节 著作权的归属一、著作权的原始归属 著作权

19、原则上属于作者作者的著作权最完整、最直接。 确认著作权归属的一般法律事实为创作行为及其完成作品，而不是作品上署名。二、几类特殊作品的著作权归属（一）演绎作品著作权的归属1演绎作品派生作品 基于已有作品进行改编、翻译、注释、整理等创作活动而产生的作品。2演绎作品的著作权归属： 1)演绎作者对演绎作品享有完整的著作权 2)演绎作品著作权的行使不得侵犯原作品的著作权演绎作品著作权的行使不得侵犯原作品的著作权其一，就著作财产权而言，须经原著作权人的许可并支付报酬；其二，就著作人身权而言，不得侵犯原作者的署名权及保护作品完整权。其三，第三人对演绎作品进行利用时，应征得原作者和演绎作者的双重许可。（二）合

20、作作品著作权的归属：13条 两人以上合作共同创作完成的作品。其条件为： 1.主体条件：两个以上； 2.共同创作； 共同创作的合意（意愿、计划和分工）共同创作的事实（创作过程上有各合作作者共同完成，按合作创作的意志表达共同的思想和感情，相互协作、按照分工协调统一的将合作作者的思想 感情表达于作品） 直接创作不等于亲自执笔3.各作者各自完成部分有机构成的一整体作品。 该条件是从作品形成的基础、过程和结果三方面来衡量的缺一不可的条件。（三）汇编作品著作权的归属汇编作品：14条 选择、汇集、编排若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料而形成的有独创性的新作品。种类： 1作品与作品片断的汇编

21、 2对不构成作品的数据或其他资料的汇编汇编作品著作权的归属：1.汇编人2.汇编作品中可单独使用的部分，其作者对该部分享有著作权，但单独使用时不得侵犯汇编人的著作权。3.原权利人汇编人第三人（四）委托作品著作权的归属委托作品： 依照委托创作合同的约定，由受托人按照委托人的意志或要求而创作的作品。其特征： 1受托人创作受委托人特定要求的约束； 2双方是平等主体间的委托合同关系； 3作品原件所有权归委托人，著作权另行约定。委托作品著作权的归属：17条 1）协议优先由委托人和受托人通过合同约定。 2）法定补充合同未约定或约定不明确的，著作权属于受托人。司法解释：12条（五）职务作品著作权的归属含义：1

22、6条 公民为完成单位的工作任务（自然人在该法人或该组织应当履行的任务）而创作的作品。条件： 1创作作品的目的是为了完成作者所在单位的工作任务。 2从事创作的公民与所在单位有劳动关系。 3单位交付的工作任务属于单位的业务范围。 职务作品著作权的归属： 1）一般职务作品的著作权归作者享有。但是单位在其业务范围内享有优先使用权和2年的专有使用权。 （条例12条） 2）特殊职务作品的著作权由法人或者其他组织享有。 作者只享有署名权及获得奖励。 （六）执笔作品的权利归属-司法解释13条 除著作权法第十一条第三款规定的情形外（构成法人作品的情形），由他人执笔，本人审阅定稿并以本人名义发表的报告、讲话等作品

23、，著作权归报告人或讲话人享有。著作权人可以支付执笔人适当的报酬。 此情况可发生在执笔人履行职务中，但又不以职务作品对待。由他人执笔，本人审阅定稿并以本人名义发表的报告、讲话等作品是由本人署名的，著作权属于本人，不是执笔人。 （七）自传体作品的权利归属-司法解释14 1.自传体作品是指主要以自传者提供的事实、材料和线索进行创作的，通过第一人称叙述，由该特定人署名并运用文学描写手法创作的作品。参与创作的人包括执笔人、整理人、自传人等。创作可分三种情况： 第一，自传人在脑海中完整的构思好了自传，执笔人仅仅将自传人的口述记录下来而已。第二，自传人在描述真实的经历时，已通过独创性的语言表达上形成了作品，

24、执笔者在此基础上进行整理加工，融入自己的新的独创性表达。第三，由自传人仅仅将真实的经历提供给执笔人，由执笔者以自己的语言加工组织整理和表达。3.权利归属：当事人合意以特定人物经历为题材完成的自传体作品，当事人对著作权权属有约定的，依其约定；没有约定的，著作权归该特定人物享有，执笔人或整理人对作品的完成付出劳动的，著作权人可以向其支付适当的报酬。（八）影视作品著作权的归属1.影视作品的特殊性： 演绎作品、合作作品2.原则：1）一旦原作者许可他人将其作品拍摄成影视作品，就不能阻止对电影作品的正常利用；2）电影作品的整体著作权由制片人行使，而不是由参加电影作品创作的人分别行使；3）对电影作品的制作做

25、出贡献的人有权获得报酬，并在不损害电影作品整体著作权的情况下对自己创作的部分进行单独利用。（八）影视作品著作权的归属3.影视作品著作权的归属： 15条 1）影视作品的著作权归制片人享有，但是导演、编剧、作词、作曲、摄影等享有署名权和获得报酬权。“制片人”并非电影字幕中打出的自然人“制片”，而是组织拍摄电影的组织 2）影视作品中的剧本、音乐等可单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。（九）作者身份不明的作品的著作权作者隐去姓名，不公开作者身份的作品，包括那些未署名或未署真名等的作品。作者身份不明的作品的著作权除署名权外，由其原件所有人行使；作者身份确定后，由作者或者其继承人行使。（十）原件所有

26、权转移的作品的著作权原件所有权转移的作品： 指享有著作权的人在法定保护期内，将其作品的载体的所有权转移给他人的作品，包括美术作品、摄影作品等。原件所有权转移的作品的著作权归属： 作品原件所有权的转移不视为作品著作权的转移，但是展览权由原件所有人享有。（十一）计算机软件著作权的归属2著作权的归属：1）原则上归软件开发者。2）特定情况下以其所属作品的类型依著作权法的规定确定： 合作作品；委托作品；职务作品等。法律适用1作者与著作权主体是既有联系又有区别的不同概念。在司法实践中应注意在作者不享有著作权的情况下对作者相应权利的保护。 2确认著作权归属的一般法律事实是创作行为及其完成的作品，而不是作品上

27、的署名。在无相反证据证明的情况下，在作品上署名的人推定为作者。3合作作品、职务作品、委托作品、演绎作品、汇编作品、作者身份不明的作品不是从文学、艺术和科学作品表现形式上所作的分类，与著作权法第3条规定的作品形式不同。4注意合作作品与委托作品、法人作品、职务作品、演绎作品、汇编作品的区别。5处理合作作品与委托作品、法人作品、职务作品、演绎作品、汇编作品、视听作品的著作权界分是要适用有关法律规定，同时要注意适用有 关作品创作合同或基础合同关系中对有 关问题的规定。6公民委托照相馆为其摄影而产生的肖像摄影作品为委托作品，对其著作权无明确约定的应属于照相馆或摄影师。但底片所有权、相片表现的肖像利益仍属

28、于被拍照的公民，照相馆或摄影师行使著作权必须尊重公民的肖像权。7作者身份不明并不等于该作品不受著作权保护或者该作品上没有著作权。8当事人合意以特定人物经历为题材完成的自传体作品，当事人对著作权权属有约定的，依其约定；没有约定的，著作权归该特定人物享有，执笔人或整理人对作品的完成付出劳动的，著作权人可以向其支付适当的报酬。9除构成单位作品的情形外，由他人执笔，本人审阅定稿并以本人名义发表的报告、讲话等作品，著作权归报告人或讲话人享有。著作权人可以支付执笔人适当的报酬。10不同作者就同一题材创作的作品，作品的表达是独立完成并有独创性的，应认定作者各自享有著作权。思考题：1简述著作权归属的一般原则及

29、作者与著作权人的关系。2法人或其他组织被视为作者的条件是什么?3分析我国著作权法对法人作品与职务作品的规定。4比较汇编作品与合作作品。5如何确定委托作品的著作权的归属？6简述演绎作品、汇编作品的著作权的归属和行使？7简述影视作品的著作权的归属和行使。8美术作品原件所有权的转移对著作权的影响。9著作权主体的自然人、法人或其他组织变更、终止后，如何确定著作权的归属？第五章 著作权的内容、取得与期间一、著作人身权的概念和特征（一）著作人身权的概念 又称精神权利，是作者基于作品依法享有的以人身利益为内容而无直接财产内容的利。 著作人身权是作者对作品中体现出的人格和精神享有的权利。 （二）特征1.著作人

30、身权以人身利益为内容；2.著作人身权独立于著作财产权；3.著作人身权的不可转让性、不可剥夺性和不可强制执行性；4.著作人身权的永久性。二、著作人身权的内容 （一）发表权1.含义： 作者依法享有的作品是否公之于众以及如何公之于众的决定权。 公之于众：著作权人自行或经著作权人许可将作品向不特定的人公开，但不以公众知晓为构成要件。他人未经著作权人许可将作品想不特定的人公开，意味着作品已公之于众。公之于众与著作权人的主观意志无关。即，以出版发行、广播、上映、口述、演出、展示和网络传播等方式披露作品并使作品出于为公众所知的状态。发表权的性质：发表权是作者首要的著作权，是一种具有经济权利性质的著作人身权特

31、点：1发表权是一次性的权利；2发表权通常与其他财产权的共同使用性；如果作者已转让著作财产权或许可他人以特定方式行使著作财产权，通常可视情况推定作者许可发表作品。3发表权通常由作者行使，也可由他人行使；4发表 权行使中涉及第三人利益的，应受第三人利益的限制；5发表权是有保护期限的人身权利发表权可由他人行使：1特殊职务作品的发表权由该单位行使。2作者生前未发表的，也未明确表示不发表的，在其死后50年内，其作品的发表权由作者的继承人、受遗赠人，若没有继承人、受遗赠人的，由有作品原件所有人行使。3作者身份不明的作品的著作权除署名权外，由其原件所有人行使。4以作者与他人约定，由作者以外的他人行使委托作品

32、。5影视作品的发表权由制片人行使。（二）署名权1.-是指作者在自己创作的作品及其复制件上标记姓名，表明作者身份的权利，是著作人身权的核心。2.其含义： 1）作者对在其作品上署名的决定权“任仲平”“任仕伟” 2）作者具有署名的资格权，禁止未参加创作的人在其作品上署名；“抄袭” 3）作者对其署名的维持权； 4）有权禁止自己的名字被署到他人的作品上假冒署名案例 5）署名权应当与商业习惯相协调条例19条（三）修改权修改权：作者依法所有享有的自己或授权他人修改其作品的权利。注意：著作权人许可他人将其作品摄制成电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的，视为已同意对其作品进行必要的改动，但是这种改动不得歪

33、曲篡改原作品。 条例10条。（四）保护作品完整权1.保护作品不受歪曲、篡改的权利 歪曲：指故意改变事实真相或内容； 篡改：指用作伪的手段改动或曲解作品。其他著作人身权：1.收回作品权：即使作者已经转让了经济权利或许可他人行使，如果引起表达的思想感情发生变化而希望修改作品或不希望原作品继续流传，可以收回已转让或许可的权利。收回作品权是收回权利而不是收回作品或其有形载体本身。2.追续权：欧盟国家规定追续权，即视觉艺术作品的作者在其作品被转卖时，从中分得一定比例的份额的权利。追续权不能转让和放弃，同时具有人身权和财产权的特征。著作财产权的概念概念：著作权人通过对作品以特定方式的使用（包括自己使用、许

34、可他人使用或他人依法使用），而依法获得经济利益的专有权利。立法例：美国版权法规定了5种财产权，我国规定了13种，但不意味着我国著作权人享有的财产权多于美国，而是我国著作权法将美国版权法中的一种财产权拆成了几项权利。定义财产权的方法：根据受控行为界定专有权利著作财产权的特征1著作财产权的对象是作品； 2其主体广泛性； 3其内容的丰富性； 4可转让性（包括继承性或可承继性）； 5期限性。著作财产权的内容（一）复制权：5项含义：以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或多份的权利。 复制行为的构成要件： 首先，该行为应在有形物质载体上再现作品； 其次，该行为应使作品被相对稳定持

35、久的固定在有形物质载体上，形成作品的复制件 复制行为的类型：1从平面到平面；2从无载体到有载体；3从平面到立体；4从立体到平面；5从立体到立体。计算机内存中的“临时复制”是复制行为吗？不是。1.作品在内存中的临时存储是客观技术现象2.内存中的临时性“复制件”没有独立的经济价值。（二）发行权：6项含义：以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利。（或者其他转让所有权） “发行权穷竭” 原则1.又称首次销售、发行权一次用尽原则，是限制版权人专有权利的重要原则2.著作权人将作品的原件或经授权合法制作的复制件首次提供给公众后，著作权人即失去了对该原件或复制品的控制权，他人可自由地再次出售或

36、赠与，而不构成对著作权人的侵权。3.解决发行权与物权的冲突问题发行权的目的是为了防止他人出售作品的非法复制件（三）出租权：7项“小权利”含义： 有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利。各国及Trips、WCT对出租权的定义：有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的原件或者复制件的权利注意： 计算机软件不是出租的主要标的的，软件著作权人不享有出租权，即软件作为被出租物中的一个次要附属。“数码相机”（四）展览权：8项含义 公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利。权利对象美术作品、摄影作品3.作品的展览权与物的展览权

37、交叉。4.展示的地点专门场所或书店、橱窗、街头、公园等 美术作品原件的展览权由原件的所有人享有。5.展览与发表的关系美术作品原件所有人展览未发表的作品是否侵犯发表权？（五）表演权：9项含义：公开表演作品（活表演或者现场表演），以及用各种手段公开播送作品的表演（机械表演）的权利。表演方式： 现场表演 机械表演： 即用转播设备直接进行播放或者通过录音机等技术设备向公众播放作品的表演不是以机械设备传播作品。机械表演不包括广播电台和电视台的无线播放，也不包括电影作品的放映。美国如此规定 （六）放映权：10项含义： 通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、影视作品等的权利。 （七）广播权：11项

38、含义： 以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。注意：我国广播权不包括以有线的方式直接方式：无线广播：有线转播：将电台、电视台广播的作品以有线方式传播或转播公开播放接收到的广播：通过扩音器等媒介的传播。（八）信息网络传播权：12项含义：以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。网络传播行为的构成：（1）该行为应当通过网络向公众提供（making available)作品（2）该行为应当是“交互式传播行为”-即该行为使公众能够以“点对点”

39、的方式“按需点播”作品（3）该行为的类型：一是网站经营者直接将数字化作品置于开放的网络服务器上供用户在线欣赏或下载；二是用户将数字化作品上传到开放的网络服务器上供用户在线欣赏或下载；另外，互联网外的交互式传播数字电视服务信息网络传播权与广播权的区别1.传播媒介不同。网络传播的媒介是互联网，广播借助的是广播电台、电视台。2.传播的信息不同。网络传播的是电子信息，广播传播的是电波信息。3.接收方式不同。网络传播信息的接收者可在自己选定的时间地点获得信息，广播信息的接收者只能在广播组织播送节目的时间获得信息。4.相互间的联系不同。网络传播者与信息接收者间是交互式的，广播信息的传播者与接收者间是单向度

40、的，接受者只能按广播节目的传播时间被动的接受，无法交流。5.容量的大小不同。网络传播的信息量十分巨大，内容极其丰富，广播传播的的信息量非常有限。6.使用方式不同。接受者可将网络上的信息进行下载、存储，可按接收者的意愿进行编辑、处理，但难以将广播的信息下载、存储，并有效的利用。（九）摄制权：13项含义：以摄制电影或以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利，即作者决定原作品能否及怎样被制片人使用的权利。3.内容： 1)著作权人自己利用其作品摄 制； 2)许可他人利用作品摄制； 3)禁止他人未经许可擅自利用作品进行摄制。（十）改编权：14项含义： 在不改变作品的基本内容的前提下，改变作品的表现形

41、式或用途，创作出具有独创性的新作品的权利。限制： 不能侵犯原作品的著作权，也不得改变原作的基本内容，不得对原作进行歪曲和篡改。（十一）翻译权：十五项含义：将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。翻译对象：文字作品、口述作品及计算机软件在涉外著作权关系中，翻译权是其他权利的基础 注意：将文字作品改成盲文供盲人阅读并非翻译行为。（十二）汇编权：16项含义：将作品或作品的片断通过选择或者编排，汇集成新作品的权利。内容： 著作权人可自己汇编，也可授权他人汇编并获得报酬。（十三）应由著作权人享有的其他权利注释权整理权以有线方式直接公开广播或传播作品的权利商品化权著作权的取得 我国著作权法的规定

42、（1）自动取得原则著作权随作品创作的完成自动产生。 （2）作品的自愿登记。二、著作权的保护期限保护期的设立基准：基本思路是要让第三代亲属也能享受到利益，即福及子孙。国际现状1993年，欧盟将著作权的保护期限延长至作者有生之年加死亡后70年。邻接权的保护期，不分自然人或法人。均从完成之日起算。著作权的保护期限著作权法第21条,著作财产权的保护期限采取两段式： 自然人：有生之年+死亡后50年； 法人：作品完成之日+发表后50年。著作权的保护期限1精神权利中的署名权、修改权、保护作品完整权无保护期限2发表权及著作财产权的保护期限1)自然人的作品：保护期作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十

43、年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。2)法人或者其他组织的作品、著作权(署名权除外)由法人或者其他组织享有的职务作品：保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，不再保护3)影视作品、摄影作品：保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，不再保护。4)作者身份不明的作品：著作财产权的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，作者的身份确定以后，适用前述期限。思考题：1著作人身权包括哪些内容？各个权项的具体含义是什么？2简述著作

44、人身权和著作财产权的关系。3著作财产权有哪些具体内容？各个权项的基本含义是什么？4我国著作权取得原则是什么：5简述我国著作权法关于著作权期限的规定。6比较一般人身权与著作人身权的关系。法律适用：1.著作人身权与财产权相联系但性质并不同，在处理有关著作权继承纠纷、侵权纠纷时，应具体区分和认定两种权利的不同。2.不能将著作人身权等同于一般人身权，注意区分侵犯著作人身权和一般人身权的认定要件。3.注意涉及第三人人身利益的作品的作者行使著作权要受到第三人人身利益的限制。6.关于著作财产权的实现1）著作权人要增强著作财产权利保护意识；2）其他人要增强著作权法律意识，尊重他人知识产权；3）国家加强对著作权

45、的管理集体管理组织；4）对著作权人的倾斜保护。司法解释19条第六章 著作邻接权一、邻接权的概念 邻接权（neighboring rights），又称相关权（related rights），作品传播者在传播作品过程中对其劳动和投入所产生的成果依法享有的各种权利的统称。亦称为著作邻接权、作品传播者权（rights to disseminators)二、著作权与邻接权的关系（一）联系:合称为文学产权1.邻接权以著作权为前提； 2.著作邻接权与著作权相辅相成、不可分割。（二）区别1.主体不同；2.客体不同；3.权利内容不同；4.受保护前提不同；5.保护期及其计算方法不同。 表演者权含义：表演者对其表演

46、依法所享有的权利主体：表演者（演员和演出单位）客体：表演（活动）二、表演者的权利（一）精神权利1.表明表演者身份；对表演者表明身份权的尊重要与商业习惯和便利的需要相协调2.保护表演形象不受歪曲表演形象包括表演者的形体形象和声誉形象。维护表演完整性,不能以特技丑化表演形象，在不恰当的场合使用表演形象。3.保护期限：永久性（二）财产权利1 现场直播权 许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬； 2首次固定权-许可他人录音录像，并获得报酬；3复制、发行权-许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；4信息网络传播权-许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。 如果仅仅通

47、过网络对现场表演进行同步的直播，不属于交互式的传播，并不侵犯表演者的信息网络传播权。注意：1表演者是否有权许可或禁止他人对其表演的摄影？2表演的二次使用问题； 3表演者权的保护期限50年，该表演发生后起算。三、表演者的义务1表演者使用他人作品演出，表演者(演员、演出单位)应取得作品著作权人的许可，并支付报酬。2使用他人演绎作品进行演出，应取得演绎作者和原著作权人许可，并支付报酬。3、表演者除了尊重著作权人的财产权利外，要尊重其人身权利。 被许可人利用表演，应取得著作权人的许可并支付报酬。录音录像制作者权含义： 录音、录像制作者对其制作的录音、录像制品依法享有的专有权利。主体：录音制作者、录像制

48、作者音、像制品的首次（独立）制作者。客体：录制品录制品可分为两类：一类是对表演者表演活动的录制；一是对表演活动以外其他事件的录制。二、录制者的权利1.复制权2.发行权3.出租权：小权利4.信息网络传播权一些网络广播电台、电视台按照预定的时间表定时传播录音或录像的行为，不属于交互式传播，不侵犯录制者的信息网络传播权。5.录像制作者的许可电视台播放权46条规定：电视台播放录像制品应当取得录像制作者许可。但录音制作者并不享有这项权利。录制者权利的保护期限首次制作完成后50年。三、录制者的义务（与其他权利人的关系）1音像制作者使用他人作品制作录音录像，应取得著作权人的许可并支付报酬。2音像制作者使用演

49、绎作品，应取得演绎作品的著作权人和原作品的著作权人的许可并分别支付报酬。3录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，应支付报酬，著作权人申明不许使用的不得使用。 三、录制者的义务4音像制作者在制作发行录音品时，应当同表演者签订合同，并支付报酬。 被许可人利用音像制品，应当取得著作权人、表演者许可，并支付报酬。有关的问题：1.音像制品中录制的对象是否仅限于表演？从录音制品、录像制品的定义中可断定两者中都包含了表演以外的声音或形象、图像，而这些都跟作品无关2.从录制者的定义中看出，不以经营为目的。3.我国现行著作权法没有赋予录制者以机械表演权或广播权，因此，营利场所、广播者播

50、放录制品的行为并不触及录制者的权利。这点上，与德国、日本的规定不同。关于表演者和录音制作者的播放权07年，我国加入世界知识产权组织表演和录音制品条约时对其第15条进行了保留。该条是关于表演者和录音制作者享有因他人播放或向公众传播录音制品获得报酬的权利。近年来，唱片公司为代表的音乐产业界强力呼吁我国著作权法增加关于录音制作者的播放权和表演权，理由是随着数字技术和网络技术的发展，唱片业界传统的发行有形唱片的商业模式几近消亡，因此赋予录音制作者播放权是音乐产业可持续发展的迫切要求。草案增加了关于表演者和录音制作者获酬权的规定，使我国著作权法与相关国际条约保持一致。 广播组织者权含义：广播组织对其播放

51、的广播、电视节目所享有的权利 。主体：取得播放许可证的具有法人资格的（无线或有线的）广播组织广播电台、电视台。客体：播放的节目（信号），可以使自己制作的，也可以使他人制作的。对其制作的节目享有著作权。二、广播组织的权利1.有权禁止将其播放的广播、电视转播-转播权2.有权禁止将其播放的广播、电视录制在音像载体上以及复制音像载体-录制、复制权3.广播组织权的保护期首次播放后的第50年。三、广播组织的义务1播放他人未发表的作品，应取得著作权人许可，并支付报酬。2播放他人已经发表的作品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。（除影视作品以外的作品）3播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应支

52、付报酬。4电视台播放他人的电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、录像制品，应取得制片者或者录像制作者许可，并支付报酬。（不必取得表演者的许可） 5、电视台播放他人的录像制品，还应取得著作权人的许可并支付报酬在收取入场费的公共场所公开播放广播、电视需要向广播组织支付报酬？我国未规定。罗马公约明确规定。著作权人享有广播权，表演者享有现场直播权，录像中作者享有许可广播组织播放其录像制品的权利，因此广播组织在进行现场直播或播放载有表演活动的录像制品出版者权出版者权的含义：图书出版者对图书的专有出版权和出版者对其出版的图书、报刊的版式设计所享有的权利。客体：图书、报纸、期刊的版式设计主体：图书、报纸

53、、期刊的出版者二、权利：（一）图书、报纸、期刊的出版者对版式设计享有的专有使用权利；（二）图书出版者的专有出版权 在合同有效期内和在合同约定的地域范围内以同一种文字的原版、修订版出版图书的专有权利。 1著作权人的授权 2禁止权。 3专有出版权的限制（三）报刊出版者的其他权利1禁止法定期限内一稿多投；2转载、摘编经其他报刊发表的作品；3对作品作文字性的修改三、义务：（一）图书出版者的义务1与著作权人订立图书出版合同书面； 2按照出版合同的约定质量、期限出版图书； 3重印、再版作品的通知与付酬义务； 再版：按照原有的纸型、图版或底片再次印刷。 脱销：著作权人寄给出版者的两份订单在六个月内未能得到履

54、行的。4图书出版者不得擅自改动作品。5出版演绎作品，应经双重许可和双重付酬。6向著作权人支付报酬。 （二）报刊出版者与著作权人的关系1、报刊转载、摘编的法定许可。除著作权人声明不得转载摘编外，其他报刊可以转载或者作为文摘、资料刊登，但应向著作权人支付报酬。2、著作权人向报社期刊社投稿的，在稿件发出之日起15日内，未收到用稿通知，或自稿件发出之日起30日内未收到期刊社通知决定刊登的，可将同一作品向其他报社、期刊社投稿。双方另有约定的除外。3、报社、期刊社可以对作品作文字性修改、删节。对内容的修改，应经作者许可。版式设计权与专有出版权的区别 权利；客体；主体；保护期限权利期限：10年。其他邻接权版

55、式设计权对特定版本的邻接权-基于对已过保护期的作品的版本对照片的邻接权-德：50年；意大利：20年；西班牙：25年对无独创性的数据库的邻接权-欧盟数据库条令，投资者有权禁止对数据库进行复制、发行、出租和传播，保护期限15年.其他类型的邻接权-意大利：非独创性的布景设计的权利、有关工程设计图和用于解决技术问题的设计图从“平面到立体”加以实施的权利思考题1.简述邻接权与著作权的联系与区别。2.简述表演者权的内容。3.简述音像制作者权的权利与义务。4.广播组织者权的内容是什么？5.试述图书出版者权的专有出版权。法律适用：1表演权与表演者权，作者的复制、发行权与出版者权，作者的录音、录像复制权与音像制

56、作者权，作者的广播权与广播组织者权是完全不同的两个概念；前者为著作权，后者为邻接权。2音像制作者权是处于著作权和表演者权下位的权利，音像制作者必须尊重著作权人（包括演绎作品著作权人）和表演者的权利。3音像制作者享有出租权，可不必取得著作权人和表演者的同意，这是音像制作者与著作权人、表演者权利关系的例外。4广播组织者权是广播组织对其“广播”的节目享有的权利，为邻接权。广播组织对其制作的节目可以是作品或音像制品，则可享有著作权或音像制作者权。5出版者权源自于著作权人的授权，著作权人的复制、发行权是出版者权的前提。对汇编作品享有专有出版权的出版社，对汇编作品中单个的作品的出版不享有专有出版权。第七章

57、 著作权的利用和转移著作权的许可使用一、著作权的许可使用（一）含义 著作权人授权他人以一定方式、在一定的时期和一定区域范围内使用其作品的行为，一般都是营利性使用。（二）特征1著作权许可使用并不改变著作权的归属;2被许可人对作品的使用受合同约定的限制;3被许可人对第三人侵犯自己权益的行为，通常不能以自己名义起诉。（三）著作权许可使用的分类1.专有使用许可 被许可人独占使用作品2.排他使用许可 著作权人和一方被许可人以同样方式使用作品3. 一般使用许可 多方被许可人和著作权人使用作品专有许可使用 著作权人授权被许可人在一定期限和地域范围内以特定方式独占使用作品，除被许可人外包括著作权人本人在内的任

58、何人均不能以该方式使用该作品。注意：（1）专有使用许可合同必采用书面形式，但报刊杂志对作品的专有使用除外；（2）分许可的禁止；（3）专有许可使用费高：（4）许可使用合同可以向著作权管理部门备案。二、著作权许可使用合同（一）著作权许可使用合同 可书面形式，也可以口头形式，可向著作权行政管理部门备案。（二）著作权许可使用合同的主要条款 （1）许可使用的权利种类； （2）许可使用的权利是专有使用权还是非专有使用权； （3）许可使用的地域范围和期间； （4）付酬标准和办法；“版税 （5）违约责任； （6）双方认为需要约定的其他内容。专有使用权：被许可人在被许可的期间、地域内独占的使用作品，著作权人不得

59、在同一期间、地域范围以同样的方式许可他人使用作品。著作权人许可使用的是专有使用权还是非专有使用权由合同约定，许可的专有使用权应采书面合同，报刊社除外。专有使用权的内容由合同约定，无约定或约定不明的，视为被许可人有权排除包括著作权人在内的任何人以同样方式使用作品专有使用。版税：一般按出版物的零售价或剧场票房总收益的某一百分比确定，根据复制品的制作量或销售量或演出场次，定期向作者支付。它通常在发行作品的复制品或重复表演的情况下约定而成。著作权的转让概念： 著作权人依法将其在法定有效期内的著作财产权的一部分或全部转移给他人所有，使其成为新的著作权人的的法律行为。注意:转让与转移转移包括：转让、许可使

60、用和继承立法例： 明确规定著作权可以转让，英美； 明确规定禁止转让，德国； 未作规定，俄国。特点1转让的对象是著作财产权； 2著作权的转让并非作品原件物权的转让； 3著作权转让的权利内容的多样性； 4著作权的转让导致著作权主体的变更。 5著作权的转让仅限于合同约定的权利，不得扩展到未明确规定和订立合同时尚未出现的权利。注意：出版社丢失作者的书稿侵犯了作者的什么权利？（三）著作权转让的分类全部转让与部分转让 全部转让与卖绝全局转让与局部转让 整期转让与分期转让二、著作权转让合同（一）主要内容： 1作品的名称； 2转让的权利种类、地域范围； 3转让价金； 4交付转让价金的日期和方式； 5违约责任；