浅析新海诚动画电影的风格特色——以其三部动画长片为例

1、-. z.- - - .可修编 .二一六届毕业论文浅析新海诚动画电影的风格特色以其三部动画长片为例学院：文学艺术与传播学院专业：汉语言文学*：王彤彤*：3指导教师：桦桢完成时间：2016年6月二一六年六月-. z.摘要谈及动画电影，西方有一个美国，而东方有一个日本。日本与我国地理位置接近、历史传统相近，研究其动画电影对我国动画电影的开展突破无疑具有较大意义。受字数限制，本文仅选取目前日本动画电影界极具个人风格及代表性的一位知名导演新海诚的三部电影长片作为主研究对象，主要采用历史比较法、综合分析法及归纳演绎法等研究方法，从不同角度对这三部影片作全面分析，并试图简单梳理新海诚导演的创作风格。本文一

2、、二、三、四章总体采用从一般到个别的演绎法，第一章梳理日本动画电影的总体风格，并对日本文化背景、新海诚的个人背景作简单介绍；之后第二、三、四章分别从艺术特色、主题思想和情感表达这三个方面对三部影片作具体剖析，并和日本其他动画电影进展比照，在比较中分析新海诚的独特风格，同时富有创新性地结合新海诚本人所创作的同名小说，挖掘影片中表达的文学性；第五章和结语采用从个别到一般的归纳法，前者归纳新海诚影片中存在的缺乏之处，后者梳理并总结全篇，得出新海诚动画电影的根本风格是画面逼真精致，情节简单缓慢，情感细腻含蓄，常常反映爱情和成长中的孤独、迷惘和痛苦，富有诗意性和哲理性。关键词：新海诚动画电影艺术特色主题

3、思想情感表达ABSTRACTWhen it es to the animated film, America is to the West what Japan is to the East. In fact, Japan and China share similar geographical position and similar historical tradition which means studying its animated films will be undoubtedly of great significance to Chinas animated film dev

4、elopment . Limited by words, the paper only selects Makoto Shinkais three feature animated films as the main object of study. Makoto Shinkai is a new star in the current Japanese animated film industry with highly personal style and representativeness. The paper mainly uses historical parative metho

5、d, prehensive analysis and induction deduction and other research methods, trying to give a prehensive analysis of the three films from different aspects, and trying to simplely sort out Makotos personal style. The first four chapters generally use the deductive reasoning which is from the general t

6、o the individual. The first chapter summarizes the overall style of Japanese animated film and briefly introduces Japanese histure and culture and Shinkais personal background; The after second, third and fourth chapters thoroughly discussed the artistic characteristics, themes and emotional e*press

7、ions of the three films respectively, and also make brief parison between the three and other Japanese animated films so as to analyze Shinkais unique style.Besides,through the discussion, the author try to e*plore the literary meanings behind these three films based on Makotos novels with the same

8、name,which is an innovation. The fifth chapter and the conclusion use the induction that from the individual to the general to study. The fifth chapter mainly analyzes the deficiencies in Shinkais films, while the conclusion w summarizes the whole paper, drawing out that the basic style of Shinkais

9、animated films are vivid and delicate scenes, simple and slow plots, subtle and delicate emotions, and often reflecting loneliness,confusion and pain in growing up and relationships ,full of poetry and philosophy.KEY WORDS Makoto Shinkai animated films artistic characteristicsthemes emotional e*pres

10、sions目录TOC o 1-3 h u HYPERLINK l _Toc25197前言 PAGEREF _Toc25197 1HYPERLINK l _Toc29438第一章新海诚与日本动画电影 PAGEREF _Toc29438 1HYPERLINK l _Toc231941.1 日本动画电影的文化艺术特性 PAGEREF _Toc23194 1HYPERLINK l _Toc134491.1.1 客观真实与合理想象 PAGEREF _Toc13449 1HYPERLINK l _Toc77821.1.2 情感细腻 PAGEREF _Toc7782 1HYPERLINK l _Toc153

11、601.1.3 物哀美学 PAGEREF _Toc15360 1HYPERLINK l _Toc192181.2 新海诚的个人背景和创作历程 PAGEREF _Toc19218 1HYPERLINK l _Toc14824第二章新海诚三部代表作的艺术特色 PAGEREF _Toc14824 1HYPERLINK l _Toc241132.1 诗意的美感 PAGEREF _Toc24113 1HYPERLINK l _Toc41342.1.1 意象与意境 PAGEREF _Toc4134 1HYPERLINK l _Toc26322.1.2 光影与音乐之美 PAGEREF _Toc2632 1H

12、YPERLINK l _Toc262602.2 场景逼真、细节精致 PAGEREF _Toc26260 1HYPERLINK l _Toc16773第三章新海诚三部代表作的主题思想 PAGEREF _Toc16773 1HYPERLINK l _Toc126403.1 无果的爱情 PAGEREF _Toc12640 1HYPERLINK l _Toc120883.2 孤独的成长 PAGEREF _Toc12088 1HYPERLINK l _Toc79753.3 生与死 PAGEREF _Toc7975 1HYPERLINK l _Toc24039第四章新海诚三部代表作的情感表达 PAGERE

13、F _Toc24039 1HYPERLINK l _Toc218054.1 独白与穿插独白 PAGEREF _Toc21805 1HYPERLINK l _Toc305224.2 从压抑含蓄到喷薄爆发 PAGEREF _Toc30522 1HYPERLINK l _Toc21031第五章新海诚动画电影的缺乏之处 PAGEREF _Toc21031 1HYPERLINK l _Toc133315.1 情节简单，叙事薄弱 PAGEREF _Toc13331 1HYPERLINK l _Toc216095.2 人物形象类型化 PAGEREF _Toc21609 1HYPERLINK l _Toc16

14、71结语 PAGEREF _Toc1671 1HYPERLINK l _Toc18045参考文献 PAGEREF _Toc18045 1HYPERLINK l _Toc5277致谢 PAGEREF _Toc5277 1前言动画电影是一种新兴的艺术门类。动画电影产业在经历了大半个世纪的开展后已经越发成熟，并在全球电影市场中占据了日益重要的地位。这种将动画艺术和电影艺术高度融合的艺术门类有其独特的优势。与传统电影相比，因为使用了二维或三维的动画表现形式，从而具备了传统电影所不具备的独特的艺术表现力，诸如，动画艺术在视觉上对客观世界的反映是有所取舍的,这种取舍给了动画艺术以更多的表现的自由；动画的运

15、动可以模拟现实中的运动,也可以由动画艺术家创造出来,这是电影式动画的第二个优势。这两个优势给了电影式动画极大的创作自由,使得艺术家可以很方便的通过动画塑造现实生活中没有的东西来表现白己的意图。而与动画相比，其大胆运用电影的表现手段，打破了传统动画只能用来表现幽默轻松、天马行空甚至低幼题材的局限，尝试运用写实主义关注现实社会中的一些问题，表现细腻深刻甚至是严肃沉重的主题，这给动画开辟了更广阔的表现空间。综上可见，动画电影同时兼具动画艺术特色和电影的创作手段与风格，故而在文化展示上有其无可比较的优越性，具有较大的研究价值。受当今全球化浪潮的影响，各国经济文化水乳交融，相互输出，在和平与统一的时代主

16、题下，各国想要在全球竞争中占领制高点都转而寻求文化软实力的突破。动画电影产业在近年来票房大战中的表现愈发不俗，同时，其作为本国文化宣扬和输出的手段也日益受到重视。说到当今世界上开展最为成熟突出的动画电影，则首推美国和日本的动画电影。中国动画电影起步不晚，但影响力却缺乏。虽然近几年颇有诸如秦时明月、魁拔系列以及大圣归来等票房佳作，但无论是在国内亦或是国外，这些影片的影响力都远不及美国迪士尼、梦工厂等产出作品以及日本的吉卜力工作室等所创作作品。据调查，我国青少年最喜爱的动画电影产品，日韩占69%，欧美占29%，内地和港台只占区区11%。日本的名侦探柯南在搜索引擎上可搜到600余万条相关条目，中国经

17、典西游记的搜索结果却仅有200多万条目。历时三年打造的2011年上映的3D动画电影兔侠传奇，由*伟、闫妮、濮存昕等阵容强大的明星团配音，其搜索结果也仅过百万条目大关。 董云志. 从中日动画电影产业比较研究看日本动画电影对中国动画电影开展的启示J. 中国电影市场,2012(4): 26与动画电影产业拥有相对较长历史的美国相比，日本的动画电影起步并不算早，然而通过一代大师手冢治虫以及宫崎骏等人的努力，日本动画电影却迅速开展壮大，在国际上取得里仅次于美国的影响力。这与日本政府的大力支持和引导是分不开的，但究其根本，日本动画电影在借鉴和吸收美国动画电影的根底上进展的基于外乡文化以及时代特色的创新和改造

18、却是其迅速占领世界市场的根本原因。日本是中国的邻国，拥有相似的地理环境和相近的文化传统，故而研究其动画电影对于我国动画电影的开展突破颇具借鉴意义。受篇幅限制，本文选取了一位极具代表性的日本当代动画电影导演新海诚作为主要研究对象，通过分析其三部经典作品来总结其创作特色，并借以初探日本动画电影的风格特点。新海诚，目前最受瞩目的日本动画作家和电影导演之一，首位以独立动画制片人身份跻身顶尖行列的动画家。他因为其独特的作品风格而受到国内外动画行业工作者们的欣赏和膜拜，日本国内则有媒体称其为宫崎骏的接班人。新海诚的作品数量不多，早期以动画短片为主，诸如遥远世界、她和她的猫，星之声是由他执导的第一部中篇动画

19、电影，此后，其先后导演了云之彼端，约定的地方、秒速五厘米、追逐繁星的孩子以及言叶之庭等动画电影作品，其中，以秒速五厘米最为知名，成为其成名作。也是从这部影片开场，学术界对新海诚产生了兴趣，开场尝试研究其作品风格。综观国内外大局部的相关研究成果可以发现，现今对于新海诚作品的研究主要有三类：一是针对新海诚全部作品的总体创作风格和基调进展研究；二是针对新海诚的*一部作品进展深入剖析；三是比较研究，将新海诚与同时期日本的其他动画电影导演进展比较，或是在中、日、美动画电影比较中将其作为日本动画电影界代表之一。本文的研究方向与第一种相类似，同时兼有二、三类的分析研究。笔者选取了能彰显新海诚风格转变的三部标

20、志性作品秒速五厘米、言叶之庭与追逐繁星的孩子作为主要研究对象，同时，在研究新海诚个人创作经历时发现其为自己的电影曾创作同名小说，这与大局部单一从事动画电影制作的导演不同。本文将在分析完其影片后对新海诚所创作的电影同名小说进展简单赏析，颇具创新性地从另一视角挖掘其动画电影中不为人知的细节。新海诚与日本动画电影1.1 日本动画电影的文化艺术特性1.1.1 客观真实与合理想象日本动画一直以其独特的画风和细腻的笔触享誉世界。动画作为日本的三大支柱产业之一，受到日本政府的大力扶植，在日本社会中享有广泛的受众群体，这反过来刺激了日本动画产业的规模化开展。动画的制作形式通常有两种，一种是分段连载式，大体类似

21、于电视连续剧，将一个复杂的长篇动画故事划分为假设干细小的章节，这也是最常见和最广为承受的一种传统动画制作形式；另一种则是独立集中式，是相当于电影的电影式动画，通常有着较为固定的人物、有限的场景和集中紧凑的情节，这类动画采用电影的制作方法，在内容题材等方面带有明显的现实主义倾向，所关注的焦点多是一些值得深入思考的严肃主题，为动画开辟了新的表现领域，是近些年来不断升温的新兴动画制作形式。本文所要集中讨论的正是这种形式的动画。动画电影虽然依然是二次元背景，但因为沾上了电影二字而使其和传统的二次元动画有了明显的区别那就是它的真实性。这一点在日本的动画电影中表达得尤为明显。看过日本动画的人应该都知道，日

22、本动画格外注重对真实场景的复原，在看日本动画的时候我们总是会有如临其境、仿佛置身于日本的感觉。无论是带有玄幻元素的动画还是纯粹日常动画，从碧绿的田野到繁华的街头，从空旷的高岗到拥挤的地铁站，那些画面的取景几乎都是对日本的真实复原。动画电影则有过之无不及，除了在场景上更加注重客观写实之外，在细节上更是无微不至。诸如宫崎骏执导的龙猫中，导演对于典型日式乡村中的小阁楼、夏夜的蝉鸣、面条袅袅升起的热气、以及门口房檐下悬挂的风铃等等都作了逼真的处理和特写，让人沉浸在由影片构建出的完完全全的日本乡村中。此外，动画电影在题材和内容上也注重对现实生活的描绘，其创作重心往往在于人类社会，主题多是对人性、情感、成

23、长等等具有现实意义和普世价值的问题的探讨，故带有一股明显的现实主义倾向。这也是其真实性的一大表现。而动画电影毕竟还是动画，为了传达*种强烈复杂的意愿或主旨往往是不能诉诸于现实来实现的依然会参加想象和虚构的成分。这也是动画电影区别于传统电影的一大优势，给予了创作者最大限度的自由发挥的空间。拿宫崎骏执导的电影来说，无论是经典之作千与千寻还是早期作品风之谷，其故事背景都充满想象和虚构。千与千寻中有幻化成人性的白龙、会吃人的巨蛙、满身污秽的河神，还有深受观众喜爱的妖怪无脸男，千寻的父母更是因为贪吃而变成了猪，而风之谷则把背景放在了一千年以后危机四伏、充满污染物和恐惧物种的未来社会。不过动画电影的想象和

24、虚构是有一定限度的、合理的想象和虚构，目的还是为了反映现实问题。千与千寻中传达了很多对人性的思考，诸如贪婪、不信任、虚伪、以貌取人等等，风之谷则实际上表现了当代科技不计后果的高速开展给人类文明带来的潜在危害。1.1.2 情感细腻日本动画电影在情感处理上往往是细致入微的，这与日本人的民族性和历史背景有关。所谓细腻，在日本辞典广辞苑里曾给出过这样的释义：1纤细优美的样子；2能发觉到细枝末节参考网传译文。黄海珍.论日本人的细腻D，*外国语学院, 2006这是日本整个民族都具有的文化特质，表达在各个方面。比方，日本的效劳业就以无微不至在世界著称，几乎所有到过日本的人都无不感慨着日本效劳的周到、细心和体

25、贴。无论是饭店、商场还是娱乐场所，几乎所有的效劳员都是自始至终挂着一脸微笑，从点头哈腰乃至鞠躬下跪等礼节一应俱全，而设施的齐全和环境的整洁干净自是不必多说。曾有在欧美留学的学生表示，倘假设去欧美餐厅打工，但凡履历上有在日本餐厅工作过的经历的人一律无条件录取。再比方，日本的垃圾分类也处理得十分完善。关于垃圾分类回收的知识是家家户户从老人到小孩都十分清楚的常识。而对于一些垃圾在丢弃前应该做的特定处理，也是家喻户晓的。矿泉水喝完应该把标签撕下，瓶盖和瓶子按材料分开处理，没喝完的饮料应该先倒掉并且把瓶子清洗干净，等等。有人推测日本人之所以如此细腻是和其水稻种植历史分不开的。水稻从栽培到收获是一个漫长艰

26、辛的过程，而日本外乡国土面积狭窄，水田数量有限，想要尽可能收获更多的稻子自然要付出更多的辛劳，往往不仅仅是体力上的劳累，更有智慧与精力的付出，比方要看准农时、注意气候、除虫除害等等，在这样的耕作过程中，细腻也就逐渐成了习惯。而这样的细腻表达在文学艺术领域便是其作品的审美和情感了。审美在上一章节已经有所涉及，即作品会在一些微不可查的细节上进展刻画，而情感上的细腻则是表现为作品中流露出的感性思维，诸如物哀、幽玄、惆怅和古雅幽静等，尤其是物哀美学，在日本从古至今都是文学艺术创作者无法防止的，这个在下一小节还会详细表达。在这样的历史文化背景之下，日本动画电影也形成了其细腻深沉的情感表达方式。无论是讲述

27、爱情，还是亲情、友情，往往电影选取的都是平凡人的平常小事，通过大量的人物内心活动的描述往往是独白的形式以及对一些琐碎情绪的描摹来塑造人物和表现主旨，情感的开展往往都是细碎而缓慢的。这使得观影的过程像是在烹茶，观众沉浸在人物内心翻腾起的一个又一个细小的波澜之中，仿佛是在等待茶水煮开的过程中感受袅袅茶香。1.1.3 物哀美学在上一小节笔者提到几乎日本所有的文学艺术创作者们都无可防止的一个审美情趣物哀美学。下文便简单对这一美学介绍一二。物哀一词，在日语中写作物哀，是日本最古老的核心传统文化。关于物哀确实切含义，从古至今有过多个版本，现在普遍为人所认可的版本是由日本江户时代国学家本居宣长最早提出的，他

28、曾在其源氏物语玉小栉中,把日本平安时代的美学理论概括为物哀,认为在人的种种感情中,只有苦闷、忧愁、悲哀也就是一切不如意的事,才是使人感动最深的。 周萍萍. 追寻物哀对日本文学传统理念的解读J. 文化论苑，2007(1): 134悲哀只是哀中的一种情绪,它不仅限于悲哀的精神,凡快乐、有趣、愉快、可笑等这一切都可以称为哀。 方爱萍. 论日本民族的物哀审美意识J. *理工大学学报，2005(1): 117由此可见，物哀中的哀并非仅仅只是指悲哀、哀伤的情绪，而是泛指人们内心深处纤细敏感的喜怒哀乐，但往往以哀伤之情绪渲染最甚。在这里，物其实代表了客观存在，而哀则代表的是主观情感，即概括来讲，物哀就是在接

29、触到*种事物时可以是人、物或者事情所不由自主生发出的情感，这种情感往往是短暂的、刹那的，是人油然而生出的感动或体悟，常常饱含着人们对于生命的感悟、自然的感怀以及世事的喟叹。这种情感往往是纤细而柔美，深沉而细腻，朦胧而感伤的。人们在在凝神静察中品味着最深层的美感,表达着对自然和人生的深深眷恋和淡淡感伤。日本的文学艺术作品几乎都无一例外地受到这种审美意识的影响。无论是古代的汉诗、和歌和俳句，亦或是早期的诗歌总集万叶集，再或是平安时代的文学经典源氏物语都渗透着浓浓的物哀，拿源氏物语来说，书中充满了含蓄委婉、纤细幽怨的情感，细致描摹并刻画了人物内心微不可查的哀愁和忧郁。有人曾考证，该书中共出现了104

30、4次哀和13次物哀。而到了现当代，川端康成等人又继续将这种审美传统表达在作品中，其代表作雪国便是物哀美学的典*。这种物哀美学也延伸到日本的动画电影制作中，为日本动画注入了这种日本独有的民族审美和价值观，使得日本动画有别于其他国家的动画，形式更为丰富，内涵更为深刻，受众更为广泛，在保持了动画特有的娱乐休闲性的根底上，融入了深刻的人文思考，映射了社会风相和人生百态，使其在世界动画大舞台上保持了独树一帜的，带有东方哲思的艺术风格。叶渭渠曾将物哀的思想构造分为三个层次:第一个层次是对人的感动,尤其是对男女之间的孤悲之恋;第二个层次是对世相的感动,即对人情世态瞬息万变、人类渺小而无力、身不由己的咏叹;第

31、三个层次是对自然物的感动,尤其是对季节更迭、花开花落、万物无常的感动。 方爱萍. 论日本民族的物哀审美意识J. *理工大学学报，2005(1): 118这三个层次也根本囊括了日本动画电影中所涉及到的所有物哀美学，在之后笔者会结合具体作品进展分析。1.2 新海诚的个人背景和创作历程提到日本动画电影导演，可能大多数人熟悉的都是宫崎骏，对新海诚知之甚少。但倘假设提到一部名为秒速五厘米的电影，我相信多数人都不会陌生。这部电影的导演正是新海诚。新海诚是日本近年来名声鹊起的新锐动画电影导演，毕业于日本中央大学的日本文学系，也是日本新生代动画导演中的领军人物之一。其作品风格独特，且具有鲜明的日本民族特色和时

32、代特色。日本媒体俨然已将新海诚看作宫崎骏的接班人，其风头盖过了宫崎骏原本所期许的真正的接班人、自己的儿子宫崎吾朗。 杨姝楠.从宫崎骏到新海诚日本动画电影创作的时代个性D, 2004新海诚的作品数量不多，但每一部都堪称是高水准作品。他早年在日本的Fal游戏会社工作，期间曾尝试独立创作动画短片，诸如：1997年的黑白短片遥远世界1分30秒、1998年的3D短片被包围的世界30秒、1999-2000年的黑白短片她和她的猫5分钟。2001年，他从Fal辞职，然后开场投入其首部动画中长片也即真正意义上的动画电影星之声的制作，这部影片的制作花费了他两年的时间，也是一部他个人独立担任制片、监视、作画乃至大局

33、部工作的影片，之所以这样可能很大程度上是由于经费限制和人力缺乏，但也有相当一局部原因是新海诚想要打破传统的动画制作模式中制片人对导演的约束，从而到达二者的高度融合与统一，创作出一部完完全全能符合导演的意志的作品。这样的尝试可以说是大胆的，因为没有人敢于辞掉工作一心一意投入一项很可能会入不敷出的工程，可是新海诚他做到了。从这部影片开场，新海诚这个名字走进了观众的视野。也许是因为星之声的成功令新海诚信心倍增，或者是他从星之声的制作中积累了充足的经历，之后他的电影创作，几乎或多或少都是以一种偏个人独立制作的模式进展的。这使得他执导的影片带上了浓浓的个人风格。新海诚的第一部动画长片云之彼端，约定的场所

34、于2004年在日本上映，是其制作的首部超过90分钟的动画电影。这部电影在日本甫一上映便广受好评，之后更是走出国门，出口亚洲乃至欧美，在世界各地获得多个奖项：在第九届日本文化厅媒体艺术祭上入围动画部门推荐的作品；在日本第五十九界每日电影竞赛上，甚至比肩动画大师宫崎骏，与哈尔的移动城堡一同获得了动画电影奖；在第八届*国际电影节上获亚洲新人奖最正确影片；在加拿大蒙特利尔梦想曲电影节上荣获动画电影部门银奖，等等。真正标志着新海诚创作成熟的作品是2007年上映的秒速五厘米，也是其代表作。这部作品在国内外都获得了不俗的口碑，成为了其动画电影制作生涯中的里程碑，并在2007年的亚洲太平洋电影节上一举摘得最正

35、确长篇动画电影奖。著名漫画家藤岛康介曾这样评价秒速5厘米：这是一部仅用计算机和极少数人参与制作成的作品。与很多人预料的相反，其作品的成熟度和细节的描述使得整部作品成为极为成功的典*。 徐剑锋. 了解动画名家新海诚吗？J. 日本动漫百科网随后几年至今，新海诚的创作之路开场转型。2011年首次尝试了一种完全玄幻的题材，创作了长达116分钟的动画长片追逐繁星的孩子，然而这部作品与其前作秒五相比，在反响和口碑上都逊色许多。但不可否认的是，这依然是一部佳作，并且从这部作品开场，新海诚开场关注之前从未涉及过的生与死这样庞大而严肃的主题。最近一部动画长片是2013年上映的言叶之庭，也是笔者个人最喜欢的一部作

36、品，这部作品无论是在主题、情节、情感上还是在人物、画面、艺术手段上均有了很大程度的突破，其口碑也超过了追逐繁星的孩子，成为新海诚的动画电影作品中评价仅次于秒速五厘米的又一力作，自2013年5月31日在日本上映以来，截止到6月27日观影人数便突破10万大关。日本多家影院都延长了上映时间，以满足更多观众的观影需求。 新海诚新作热映 观影数突破10万J. 1905电影网除了动画电影，新海诚也陆续创作了许多短篇动画，乃至漫画、同名小说，是一位多才多艺的多栖艺术家，但鉴于本文主题是探讨其动画电影的特色，故而不在此赘述。新海诚三部代表作的艺术特色2.1 诗意的美感2.1.1 意象与意境新海诚的动画电影常常

37、给人一种唯美诗意的感觉，这很大程度上是因为他是用近乎作诗的手段来创作电影的。其中，最突出的一点便是他善于运用多种意象来渲染出独特的意境。意象是包含着创作者思想情感的诗意形象，它可以是景，可以是物，甚至可以是人，其最终要效劳于创作者所构建出的整体意境，从而在情感的传达和主题的诠释上发挥作用。意象在诗歌创作中被广泛使用，目的是增加诗歌的朦胧感与传达言外之意，而新海诚动画电影中借鉴了这一常用的诗歌创作手法。这使得他的作品被很多人誉为影像诗。新海诚善于运用的意象主要有两类，一类是自然景物，一类是日常静物。其作品中常见的自然意象往往有天空、云层、飞鸟、樱花、雨雪等等，日常静物则更趋于琐碎，诸如主人公的鞋

38、子、厚厚的文件、饭菜的香味、飘动的窗帘、盛满烟头的烟灰缸、疾驰的电车、纵横交织、无限延伸的电线、黄昏五颜六色的发光招牌、眼眶中的泪水、飞走的信笺等等。通过对这些意象的描绘，新海诚往往会建立起一个处处流露着岁月的孤寂和静美、万事变化无常的世界，观众置身于导演精心布置的世界中很容易被影片中人物的一举一动牵动情绪，并于那些或琐碎细微或宏大深远的意象中品悟其背后蕴藏的象征意义，这便生出了隐喻的诗意。以秒速五厘米为例，这部影片中最经典的意象便是飘落的樱花花瓣。樱花作为日本的国花，自古以来在日本的文学艺术作品中都占据着举足轻重的地位。樱花是纤细柔美的，远看是淡淡的一团又一团粉色，近看却有着无数重花瓣。樱花

39、的花期短暂，当樱花凋零的时候，飘落一地的粉色花瓣唯美梦幻，却又给人带来一抹惆怅和哀婉。秒速五厘米的片名实际上就是指樱花飘落的速度是每秒五厘米，这是影片的男女主人公远野贵树和筱原明里在年少时分享的一件美好的小事，樱花亦象征着两人之间纯洁美丽的爱恋，象征着两人年少时的相依相伴和长大后的约定。然而随着之后两人相隔越来越远，儿时上学路上随处可见的樱花依然定时开放和凋零，只是身边却再也没有了彼此的陪伴。樱花是两人之间的联系和牵绊，有樱花的地方就有着对彼此浓浓的思念。到了电影言叶之庭，新海诚对于典型意象的把握更加娴熟。在这部影片中，新海诚着力突出了三个意象：雨、日式庭院和鞋子。言叶之庭中的雨几乎从头下到尾

40、。雨天本就是容易让人多愁善感的，因而几乎整部片子都笼罩在没完没了的雨水所带来的寂静、沉郁和压抑之中。男主人公秋月孝雄十五岁，是一名热爱制鞋尤其是女鞋的普通中学生，女主人公雪野百香里二十七岁，是秋月孝雄所在学校的高中古文教师，两人之间差了足足十三岁，按理说本不该产生什么交集，然而恰恰那没完没了的雨水给了两人相遇、相知乃至相恋的契机。秋月孝雄的父母离异了，母亲的男朋友换个不停，经常不在家，也不怎么管他，他唯一的一个亲哥哥则早就参加了工作，之间的代沟使得哥哥始终不能理解也无法支持弟弟想要成为一名制鞋匠的梦想。孝雄的内心一直是孤立无援的，无人理解和支持他的梦想给他的心中带来无法排解的郁闷，于是他养成了

41、在阴沉烦闷的下雨天早上翘课的习惯。雪野百香里是一名长相奇美的女子，可是她那致命的美貌却给她带来了意想不到的灾难。无论走到哪里，雪野都是异性的焦点，即使在学校当了古文教师，还会有男学生不断递情书骚扰她的正常生活，后来甚至被其中一名男学生的女朋友也是她手下班级里的一名女生给诬陷成品行不端、勾引学生的不良教师，受到了众多学生的排挤猜忌和一些教师的指指点点，这给她带来巨大的心理压力。她失去了味觉，每天只吃啤酒和巧克力，交往的男朋友迫于压力也向她提出了分手，家人都在遥远的家乡，她也成为了一个孤立无援、走投无路的人。于是她开场频繁地翘班。终于在一个下雨天的清晨，在一个古雅幽静的日式庭院里，男女主人公相遇了

42、。两人虽都没有自报家门，但彼此心照不宣地对对方产生了好感，大抵是孤独的人相互之间都会散发出相似的气味吧。此后，雨水成为了男女主人公之间的一个不成文的约定，只要是下雨的早上，两人必然要在那个庭院相见。人人讨厌的下雨天成为男女主人公心里期盼的日子。日式庭院即是片名言叶之庭中的庭，实际上是公园里一个被树枝和树叶遮蔽起来的日式古典小亭子。在下雨的时候，这个亭子里根本是没人来的，而茂密的树叶则把亭子包裹成了只属于男女主人公两个人的秘密基地，哗啦哗啦的雨声隔绝了亭子内外的世界，这个亭子成为了男女主人公共同的避风港，也是两人相互慰藉的私密空间。影片中很多局部都是以这个小亭子作为背景的，它让人更容易被带入到那

43、个郁郁葱葱、淅淅沥沥的世界，令下雨天多了一丝温情，也给男女主人公孤寂冰冷的内心带来阵阵暖意。鞋子是本片中最后一个重要意象，而且是有着重要的象征意义、能代表男女主人公心路开展历程的意象。首先，鞋子代表了孝雄想要成为制鞋匠的梦想，其次，鞋子也是雪野内心状态的反映。细心观察可以发现，雪野每次出场穿的鞋子都不一样，时而俏皮得意，时而成熟稳重，表现了她游移不定的矛盾内心。其后来为孝雄作脚模时，毫无顾忌地脱掉了自己的鞋子，在孝雄为其量脚的尺寸时轻声说道我已经没有方法再走下去了啊，隐喻脚上的鞋子象征着自己对待生活的隐忍和坚持，并且自己在孝雄面前脱去鞋子是觉得在他面前自己才能真正放松时刻紧绷的内心。孝雄则是在

44、听到这句话后决心为她做一双能走远路的鞋子，这既是他正式为别人制鞋的初次尝试，也是他想送给雪野的礼物，其中饱含着自己的理想和对雪野的爱慕，可谓意义深远。影片的高潮局部，孝雄向雪野表白遭到了婉拒，愤愤然离开了雪野的家，却并没有走远，雪野在那一刻回想起此前种种，终于情感爆发，她光着脚冲下了楼，这里对她的脚作了好几分钟特写，脱去了鞋子的脚匆匆忙忙奔向主人所在意的那个人，暗示着雪野已经完完全全卸下了内心的包袱和武装，决定直面自己的心意。影片的最后，雪野回了老家教书，孝雄终于做好了那双要送给雪野的鞋子，他把鞋子放在了两人初遇的小亭子里，鞋子在阳光下闪闪发光，喻示着孝雄终于实现了他的梦想，雪野也终于重新拾起

45、了生活的信心和力量。2.1.2 光影与音乐之美动画电影与传统电影一样重视对于光线、色调和音乐的运用，尤其是对光线和色调，应该是有过之无不及。而新海诚的电影作品中更是将光影声色运用到了极致，让影片里的每一幕看上去都充满了诗情画意。新海诚在动画电影中用色大胆新颖，浓度极高，且色彩斑斓。在光线的处理上，几乎每一个场景都离不开明暗比照，使得画面更具真实性和表现力。例如：黄昏时窗纱飘动的教室里光线昏暗，而窗外却是夕阳却绚丽而耀眼；夜晚地铁站里的灯光苍白刺眼，而月台对面空荡荡的铁轨却被笼罩在黑漆漆的巨大夜幕中；写信的时候信纸总有一半在明处一半在暗处；人物低垂的头被*海的阴影挡住看不见表情，只能看见白皙光亮

46、的脖颈，等等。此外，新海诚还极其善于运用光晕和光圈，无论是星云还是晚霞，无论是日光还是灯光，大面积的眩光效果让画面极富视觉冲击力，精巧细致，令人震撼，也给画面增添了梦幻感。新海诚在承受时代周报记者采访时说到，自己执着于明暗的比照和色彩的变化可能与我生长的环境有关。我在日本的长野县出生长大，长野在日本算是一个山区，平均的海拔比较高，大约1000米。在这样一个环境里，因为周围的山谷，让光线的明暗都很清楚，空气也很新鲜。我相信这是生活刻意留在我意识中的有关世界光亮的印象。 赵妍、许婉蓉. 新海诚：作为一个创作者，更重要的是跟别人不一样J. 时代周报网对光影的娴熟运用集中表达在其成名作秒速五厘米之中。

47、影片第一局部樱花抄在刚开场便是男女主人公走在一条种满樱花树的林荫小道上，风把樱花花瓣吹落，纷纷扬扬的花瓣，地面上婆娑的树影和星星点点的阳光，女主角奔跑起来飘逸的秀发，把观众瞬间带入了一个浪漫唯美的世界。之后穿插表达了两人分开之前相识相知的故事以及分开之后彼此之间的信件往来，电影用了蒙太奇的手法，运用快速变换的镜头表现着时间的变迁，这其中有夕阳如血的秋日，有万里晴空的夏日，也有雨雪交加的冬日，画面的色调也随之在明亮鲜艳和阴冷晦暗之间切换，光影的瞬息万变带来时光飞逝的感觉。影片的最后也是采用了这样的处理方式，用大量快速移动的镜头以及光线明暗、色调冷暖的急速变化来营造出光阴似箭之感，之前影片里采用单

48、线视角未能表到达的情节一一快速闪过，把这么多年贵树和明里各自的痛苦挣扎和孤独追寻用彻底乱序的方式闪现。明里和贵树翻开没有信件的空，明里单独来到贵树曾住过的鹿儿岛，澄田看着载着贵树远去的飞机，贵树麻木的在电脑前工作，挽着未婚夫幸福的明里画面变换速度越来越快，让人能在短时间内感觉到了沧桑的变化，感慨人生的不可预测性，并不断回味贵树和明里的命运，甚至回忆起自己曾经的过往，心中不免会油然而生出惆怅和惋惜，唏嘘长叹以致久久不能平静。好的电影同样离不开好的配乐。有时候仅仅是一段没有对白只有配乐的镜头却能激发出观众极大的共鸣，那是因为这段配乐恰如其分地渲染了剧中人物的心理活动，并且衬托出一种特殊的气氛。电影

49、通过适时的配乐支配整个影片的情节走势和人物的情绪变化，从而帮助观众更好地理解人物的感情以及作品中想要传达的主题思想。正如我们平日提到宫崎骏便会想到久石让一样，新海诚的动画电影也有一个黄金伙伴天门。天门承当了新海诚动画电影的大局部配乐工作，其音乐特点是纯洁缓慢、哀而不伤。影片中大多数配乐都是安静舒缓的纯音乐，并且都是用钢琴演奏，即使是剧中人物感情最为饱满的时候也没有出现十分轻快或剧烈的配乐，只不过会将音乐的音调升高、节奏加快。只有在影片快要完毕、出现一系列快速闪动的蒙太奇镜头时，才会出现有唱词的背景音乐，也算是整部影片的片尾曲。片尾曲的歌词往往都会起到画龙点睛的作用，将影片中一些没能明确表达出的

50、含蓄情感唱了出来，弥补了刻意模糊故事的情节性带来的缺陷。这里以追逐繁星的孩子为例说明。追逐繁星的孩子是本文探讨的三部影片中口碑最为不佳的一部，其较为混乱的故事情节广为诟病，很多人表示看完整部片子依然云里雾里，搞不清导演想要传达什么给观众，这一方面也确实是新海诚执导电影的一个弱项那便是故事情节缺乏、人物情感表露缺乏这在之后的章节会详细讨论，但是笔者认为这其中相当一局部原因在于那些看不懂的人没有认真听完片尾曲。这部影片的片尾曲熊木杏里的Hello，goodbye and hello可谓整部电影的点睛之笔，熊木杏里的声音饱含浓浓的伤感，而歌词中的相遇，分别与重逢，然后向这个没有你的世界道声问候、那时

51、尚未知晓什么是真正的分别，逐渐崩坏的心一直在寻找着你、我时刻铭记着你、然后在这条没有你的路上继续走下去等等则是近乎直白地把影片的中心思想传达了出来，从而帮助观众更好地理解影片的主旨。2.2 场景逼真、细节精致熟悉新海诚作品的人都知道，新海诚人称背景狂魔，这位处女座导演醉心于画面的完美，对每一个场景的精雕细琢都近乎苛刻，尤其是最新作品言叶之庭，几乎每一帧都可以定格来作为电脑桌面，画质精巧而细腻，可以说到达了2D动画画质的巅峰。与宫崎骏动画电影中多为虚构的场景不同，新海诚动画电影里充满着大量的真实场景，有人将其影片中一些典型场景与现实场景进展匹配，相似度竟高达百分之九十，如果是没有看过电影的人，可

52、能乍看上去几乎都分不清楚两幅图中哪一幅是实景摄影，哪一幅是电影截图。新海诚自己在承受采访的时候也说到他十分钟爱于对现实场景的复原，我们只是尽量坚持实地取景，真实的表现生活。尽管缺少了波澜和戏剧性场面，但作品中同样装满了世间的各种滋味以及生活的美丽。用胶片记录下这些实实在在的场景，使影片看起来就像日常生活般贴近现实。他们在制作一个场景时往往要到那个地点采集上百*照片，然后使用PS技术对照片进展临摹，成画可与高清摄影媲美，而其力作言叶之庭中更是到达了几乎每秒钟百余帧的作画程度。这样的高度复原保证了观众在看到电影中的场景时能立刻想起自己在现实生活中到过的一样地点，从而让影片更具有真实性，观众更易产生

53、代入感。每个场景的细节刻画更是细致入微。从NOMO橡皮擦到车筐中的乌龙茶瓶、从火车换乘线路的时刻表到电脑屏幕里的数据，从便利店玲琅满目的商品到新宿车站地砖的花纹都无比真实。哪怕只是镜头里随意扫过的书架上作了模糊处理的护肤品，如果定格细看也会发现和商店里卖的露得清洗面奶以及茱莉蔻玫瑰香膏的包装一模一样。在言叶之庭中出现啤酒和巧克力甚至有好几个不同品种，出镜率最高的啤酒是女主角雪野百香里常喝的三得利金麦啤酒，这款酒的味道很极端，要么是超酸超苦的味道，要不然就是不酸不苦的小麦清香，选择这个品牌也从侧面反映了女主角味觉严重失灵、时常需要用极重的口感来刺激味蕾的故事情节；而雪野常吃的巧克力则是日本外乡人

54、气很高的明治巧克力以及从国外进口的乐天糖果旗下的GHANA巧克力。除了场景和画面的细节精致以外，故事情节本身也格外重视细节。不同于宫崎骏动画电影里充满了波澜壮阔、一波三折的探险故事，新海诚善于用细枝末节的微小事物来渲染气氛、推动故事情节，所选取的描绘对象皆是寻常人生活中遇见的寻常事物，但正因为如此，往往更容易走进观众的内心深处，触动观众的心灵。秒速五厘米中贵树坐电车去见明里的那一局部便很好地展现了这一特点。一次又一次的换乘，播送里接连不断地播报着电车停运的坏消息，车窗外漫天飘飞的大雪和星星点点的灯光，车厢里越来越少的乘客，以及贵树一次又一次抬起手腕看表，这些细节的渲染令人能感受到主人公内心的焦

55、灼和绝望，也使观众对剧情接下来可能滑向悲剧有了初步的预感。对细节的高度重视使得新海诚的动画电影在业界独树一帜，人们在提到精致细腻的电影作品时往往都会在第一时间想到新海诚。不过这样的创作风格细腻有余，大气缺乏，也受到了一些人的批评。新海诚自己在听取了外界的一些声音后也曾试图做出一些改变，其在秒速五厘米之后推出的追逐繁星的孩子便是一部与现实生活脱节较大、所探讨主题也参加了生与死这样严肃宏大的元素的影片，在这部片子里仿佛能看到一些宫崎骏擅长制作的梦想类题材的影子，然而影片在播出后却反响平平。于是新海诚从最新力作言叶之庭开场又回归了最擅长的对寻常小事的表达中。新海诚后来在答复记者提出的问题有人觉得秒速

56、五厘米的情节过于琐碎平淡时这样答复：有人对这部作品会产生负面评价，主要是说影片太闷，故事情节没有太大的变化和起伏。但我在创作作品的时候会觉得，我们的日常生活就是这样子，没有什么变化，不会像宫崎骏的作品，仿佛每天都要去冒险，每天都要去打仗，去拯救世界。这样的情节其实不会真实地发生在生活里啊。我们的生活，只有在便利店买东西，或者挤列车的时候不小心跟旁边的人有几句口角虽然只是很小的事情，但是我们的内心跟争斗、跟战争、跟拯救世界有一样的心情起伏。所以我在创作的时候，其实最注重的就是人们在日常生活中因为一些很小的细节所感受到的心情起伏。为了让大家对这种细节上的感受更清晰，所以我在言叶之庭里做了改良。 赵

57、妍、许婉蓉. 新海诚：作为一个创作者，更重要的是跟别人不一样J. 时代周报网不管怎样，新海诚力求细节完善到位的严谨态度还是值得敬畏的，这也是他的作品区别于他人的一大特色之一。新海诚三部代表作的主题思想3.1 无果的爱情新海诚的影片里总是充满着无果的爱情。这样的爱情里没有复杂的情感纠葛、曲折的恋爱经历或者伦理道德的冲突和禁忌，有的只是纯粹的、因为距离而错过的爱情，令人唏嘘遗憾。这种爱情观和日本的文化传统有关。在第一章中笔者有提到，日本的文学艺术作品深受物哀美学的影响，而这种美学传统表现在爱情故事里便是灵与肉无法统一的爱情，或者简单来说，是一种孤悲之爱。孤悲一词出现在万叶假名时代。当时日本曾有过直

58、接用汉字来表示大和言叶的时期，例如春HARU写作波流、堇SUMIRE写作须美礼，这是比现代的春和堇等汉字更有绘画性的语言表述方法。而在当时恋则写作孤悲传达的是一种在爱情到来之前孤独地希求着谁的感情，大体上是一种孤独的单恋之情。万叶时期的著名俳歌集万叶集中收录许多万叶时期的恋歌,这些恋歌往往都带有一种苦闷、忧愁、悲哀的情绪特征,这在*种层面上正好与日本物哀的传统审美情趣相暗合。万叶人恋爱意识的内向性性格也成为后世日本人恋爱意识中的一个重要特征。 钱昕怡.孤悲从万葉集恋歌看日本人的恋爱意识J. 日语知识,2000(8)新海诚的日本文学专业背景使他深受这种传统审美思想的影响，其作品从早期的遥远的世界

59、、星之声、云之彼端，约定的场所到中期的秒速五厘米、追逐繁星的孩子再到走向成熟后的言叶之庭，几乎都是围绕着孤悲之爱这个主旋律展开的。为了着力表现恋人彼此相爱但却不能在一起的主题，新海诚往往是通过恋人间的遥远距离来展现的。这里的距离可以指时空上的距离，但更多的还是指心灵上的距离，而后者往往才是彼此相爱却无法在一起的主要原因。对距离和思念表现最为典型的便是其成名作秒速五厘米。影片结尾贵树和明里最终擦肩而过令许多人潸然泪下，但这却并非导演刻意为之，而是基于整部影片的铺垫自然而然走向的结局。片中屡次提到速度一词，诸如：樱花飘落的速度是秒速五厘米、雨水下落的速度是秒速五米、火箭运输的速度是时速五千米等等，

60、这些速度的背后其实暗含着两颗心加速远离的真相。当明里搬到了枥木上学，贵树也去了遥远的鹿儿岛，两人之间相隔得越来越远，已经不是几站公交或者地铁就能抑制的距离了。贵树去见明里的那天，频繁地出现状况，先是电车晚点，接着又出现大雪封路，电车停运，随着时间一点一点流逝，贵树体会到了遥远的距离带来的无力和绝望，而准备好要给明里的信被一阵疾风吹走，消失在铁轨延伸的远方，这让贵树彻底崩溃了，而这些都在预示着两人之间将会越走越远。之后果不其然，贵树与明里在继续坚持给对方写信一段时间后，逐渐切断了信件往来，贵树虽然常常发送没有收件人的短信，也常常梦见明里，而梦里的明里却已经身影模糊了。之后贵树考上了东京的大学，毕