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文档简介
1、这里布满了柱子还是根本就没 有柱子这里布满了柱子,还是根本就没有柱子?引言到处都是柱子和没有柱子,这两种相反的极端状 态,竟在神奈川工科大学的 KAIT工房中同时成 立。设计者是日本新生代建筑师石上纯也,在 SANNAE作四年,这是他的代表作,另一代表作 是2008年威尼斯双年展的日本馆Extreme Nature。屋子里布满柱一个44米见方的大屋子里,柱子多达 305根, 大约是经济的柱网数目的10倍。直观的感受是 柱子像森林的树一样密布,无论在哪里它们都在视线内,甚至占据主要地位平面图屋子里没有柱.形态305根细扁钢柱的截面尺寸分别只有 80190mm 长、1660mm宽,几乎没有两根柱的
2、截面尺寸 是相同的。其尺寸与传统的柱子相比,纤细得离 谱。单个柱子无论从哪个角度看,都无法在视线 中形成明显的遮挡面,尤其是从侧面,柱子成为 一条垂直的线。承受垂直力的“铅垂柱”和负担水平力的“水 平柱”从受力方式和做法上都完全相反,却在室 内以同一种形式呈现,因此钢柱的结构属性被减 弱,被模糊。与其说它们是支承屋顶的结构,还 不如说是空间中的装置或构件。 庞大的数目,更 使其有了超越“柱子”这个概念的感觉。钢柱尺寸图内景.位置钢柱的位置分布不是均匀的,因此网状交织的梁 在每个柱子的位置增加构件,梁的间距之小使其 更接近于窗格的尺度。传统建筑中梁柱的承托关 系,在这里被弱化成连接关系。使用者根
3、据柱子的疏密,“找到”不同大小的空 间,并“发明”出不同的利用办法。 钢柱的扭转 角度也与空间朝向有关。宽面表示停止,即空间 的界限;窄面几乎是一条线,表示通过,即空间 的父迪。顶视梁柱关系内景结语:柱子在扮演什么角色特拉尼在设计但丁纪念堂的“地狱”时, 显然注 意到了柱子间距对空间的影响。第一根柱在最大 一块地面对中央,独柱意向明显。分格的地面越 来越小,柱与柱也越来越近。到最后一块地面, 柱离旁边的柱非常近,对空间的界定与围合效果 很强烈。KAIT工房对空间的塑造也是通过控制 柱子的疏密。小柱距对应小空间,反之亦然。但丁纪念堂从空间效果看,柱子的塑造使其分而不隔。 “在 一端有着谁都可以在那儿小憩一下的场所; 在相 邻处则是只有两人可以讨论与开会的场所;然后 紧邻着这个场所的地方则有着谁都可以进行作业的场所。”像这样的局部场所绵延不断地连续在一起,人身处其间几乎感受不到“整体”与“个体”的差别。同时,使用率低和使用率高的 地方在空间上联结在一起,达成某种新的统一概 念。以承重为依据,KAIT工房的305根柱子中大部
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