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1、这里布满了柱子还是根本就没 有柱子这里布满了柱子，还是根本就没有柱子?引言到处都是柱子和没有柱子，这两种相反的极端状 态，竟在神奈川工科大学的 KAIT工房中同时成 立。设计者是日本新生代建筑师石上纯也，在 SANNAE作四年，这是他的代表作，另一代表作 是2008年威尼斯双年展的日本馆Extreme Nature。屋子里布满柱一个44米见方的大屋子里，柱子多达 305根， 大约是经济的柱网数目的10倍。直观的感受是 柱子像森林的树一样密布，无论在哪里它们都在视线内，甚至占据主要地位平面图屋子里没有柱.形态305根细扁钢柱的截面尺寸分别只有 80190mm 长、1660mm宽，几乎没有两根柱的

2、截面尺寸 是相同的。其尺寸与传统的柱子相比，纤细得离 谱。单个柱子无论从哪个角度看，都无法在视线 中形成明显的遮挡面，尤其是从侧面，柱子成为 一条垂直的线。承受垂直力的“铅垂柱”和负担水平力的“水 平柱”从受力方式和做法上都完全相反，却在室 内以同一种形式呈现，因此钢柱的结构属性被减 弱，被模糊。与其说它们是支承屋顶的结构，还 不如说是空间中的装置或构件。 庞大的数目，更 使其有了超越“柱子”这个概念的感觉。钢柱尺寸图内景.位置钢柱的位置分布不是均匀的，因此网状交织的梁 在每个柱子的位置增加构件，梁的间距之小使其 更接近于窗格的尺度。传统建筑中梁柱的承托关 系，在这里被弱化成连接关系。使用者根

3、据柱子的疏密，“找到”不同大小的空 间，并“发明”出不同的利用办法。 钢柱的扭转 角度也与空间朝向有关。宽面表示停止，即空间 的界限；窄面几乎是一条线，表示通过，即空间 的父迪。顶视梁柱关系内景结语：柱子在扮演什么角色特拉尼在设计但丁纪念堂的“地狱”时， 显然注 意到了柱子间距对空间的影响。第一根柱在最大 一块地面对中央，独柱意向明显。分格的地面越 来越小，柱与柱也越来越近。到最后一块地面， 柱离旁边的柱非常近，对空间的界定与围合效果 很强烈。KAIT工房对空间的塑造也是通过控制 柱子的疏密。小柱距对应小空间，反之亦然。但丁纪念堂从空间效果看，柱子的塑造使其分而不隔。 “在 一端有着谁都可以在那儿小憩一下的场所； 在相 邻处则是只有两人可以讨论与开会的场所；然后 紧邻着这个场所的地方则有着谁都可以进行作业的场所。”像这样的局部场所绵延不断地连续在一起，人身处其间几乎感受不到“整体”与“个体”的差别。同时，使用率低和使用率高的 地方在空间上联结在一起，达成某种新的统一概 念。以承重为依据，KAIT工房的305根柱子中大部

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