《唐代文学》课件11晚唐诗歌：杜牧与李商隐（4）

1、晚唐诗歌618 907第一节 杜 牧生平杜牧（803852），字牧之，唐京兆万年（今陕西西安）人。“旧第开朱门，长安城中央。第中无一物，万卷书满堂。家集二百编，上下驰皇王。”（冬至日寄小侄阿宜诗）大和二年（828），进士及第，同年，中贤良方正直言极谏科。授弘文馆校书郎、试左武卫兵曹参军。其后先后入江西观察使沈传师、淮南节度使牛僧孺、宣徽观察使崔郸幕。武宗会昌二年（842），出为黄州刺史。后任池州、睦州、湖州刺史。大中五年（851），入京为考功郎中、知制诰。后迁中书舍人。卒于长安，终年五十岁。有樊川文集。杜牧的文学主张文章“以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫”（答庄充书），强调内容的重要性。

2、“苦心为诗，本求高绝。不务奇丽，不涉习俗。不今不古，处于中间。”（杜牧献诗启）有意追求一种“高绝”的境界，既不满当时诗坛的绮靡倾向，也不愿追随时下浅白的诗风，力图自辟蹊路。诗歌往往于豪健跌宕中带有流丽华美的韵致。早雁金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。赤壁折戟沉沙铁未销，自将磨洗认先朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。过华清宫三绝句长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。万国笙歌醉太平，倚天楼殿月分明。云中乱拍禄山舞

3、，风过重峦下笑声。过勤政楼千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人六朝文物草连空，天淡云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。江南春千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。泊秦淮烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。寄扬州韩绰判官青山隐隐水迢迢，秋尽东南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。惜别二首娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。多情却是总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪

4、到天明。第二节 李商隐虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开李商隐在盛唐诗、中唐诗之后，开创了唐诗的第三重境界第一，随着时代的盛衰变化，诗人的心理由宏放开朗转为沉潜细腻，诗歌情感由清晰转为隐晦，气势由张扬转为收敛；第二，随着诗歌技巧的发展，语言由通脱平易变得越加雕琢邃密，结构由自然舒展变得精致工细；第三，随着文人士大夫生活面缩小和对现实的失望，诗的内容由主要向外部世界摄取转为更多向内心体验搜寻。气概上不免有衰飒式微之感，但在艺术上有它的特别之处，那就是近体诗语言技巧的精细绵密，情感表达方式的纡徐含蓄，结构布局的敛约回环，意境的深邃朦胧。 生平李商隐（813858），字义山，号玉溪生，又号樊南生，原籍怀

5、州河内（今河南沁阳），从祖父起，迁居郑州（今属河南郑州市）。早年学习古文，颇有文名。大和三年（829），移家洛阳，受知于牛党令狐楚，从其学骈文章奏，被引为幕府巡官。开成二年（837）二十五岁时，经楚子令狐綯推荐，进士及第。次年，被李德裕党的泾原节度使王茂元辟为书记，并以女妻之。次年应博学宏词科下第。李党失势后，令狐綯长期执政，一直排抑李商隐，李商隐只能在各藩镇幕府中过着清寒的幕僚生活，曾随桂管观察使郑亚到过广西，又随剑南、东川节度使柳仲郢到过四川。最后赴梓州作了长达五年的幕职。客死荥阳。李商隐的政治诗李商隐的政治诗，形象地反映了唐代后期一些重大的社会问题和文、宣、武三朝一系列政治、军事事件，揭

6、示了唐王朝深重的统治危机。观点鲜明，见解精辟，表现出卓异的胆识。行次西郊作一百韵蛇年建午月，我自梁还秦。南下大散关，北济渭之滨。草木半舒坼，不类冰雪晨。又若夏苦热，燋卷无芳津。高田长檞枥，下田长荆榛。农具弃道旁，饥牛死空墩。依依过村落，十室无一存。存者皆面啼，无衣可迎宾。始若畏人问，及门还具陈。右辅田畴薄，斯民常苦贫。伊昔称乐土，所赖牧伯仁。官清若冰玉，吏善如六亲。生儿不远征，生女事四邻。浊酒盈瓦缶，烂谷堆荆囷。健儿庇旁妇，衰翁舐童孙。况自贞观后，命官多儒臣。例以贤牧伯，徵入司陶钧。降及开元中，奸邪挠经纶。晋公忌此事，多录边将勋。因令猛毅辈，杂牧升平民。中原遂多故，除授非至尊。或出幸臣辈，或由

7、帝戚恩。中原困屠解，奴隶厌肥豚。皇子弃不乳，椒房抱羌浑。重赐竭中国，强兵临北边。控弦二十万，长臂皆如猿。皇都三千里，来往同雕鸢。五里一换马，十里一开筵。指顾动白日，暖热回苍旻。公卿辱嘲叱，唾弃如粪丸。大朝会万方，天子正临轩。采旂转初旭，玉座当祥烟。金障既特设，珠帘亦高褰。捋须蹇不顾，坐在御榻前。忤者死艰屦，附之升顶颠。华侈矜递衒，豪俊相并吞。因失生惠养，渐见征求频。奚寇西北来，挥霍如天翻。是时正忘战，重兵多在边。列城绕长河，平明插旗幡。但闻虏骑入，不见汉兵屯。大妇抱儿哭，小妇攀车轓。生小太平年，不识夜闭门。少壮尽点行，疲老守空村。生分作死誓，挥泪连秋云。廷臣例獐怯，诸将如羸奔。为贼扫上阳，捉人

8、送潼关。玉辇望南斗，未知何日旋。诚知开辟久，遘此云雷屯。送者问鼎大，存者要高官。抢攘互间谍，孰辨枭与鸾。千马无返辔，万车无还辕。城空鼠雀死，人去豺狼喧。南资竭吴越，西费失河源。因今左藏库，摧毁惟空垣。如人当一身，有左无右边。筋体半痿痺，肘腋生臊膻。列圣蒙此耻，含怀不能宣。谋臣拱手立，相戒无敢先。万国困杼轴，内库无金钱。健儿立霜雪，腹歉衣裳单。馈饷多过时，高估铜与铅。山东望河北，爨烟犹相联。朝廷不暇给，辛苦无半年。行人搉行资，居者税屋椽。中间遂作梗，狼藉用戈鋋。临门送节制，以锡通天班。破者以族灭，存者尚迁延。礼数异君父，羁縻如羌零。直求输赤诚，所望大体全。巍巍政事堂，宰相厌八珍。敢问下执事，今谁

9、掌其权。疮疽几十载，不敢扶其根。国蹙赋更重，人稀役弥繁。近年牛医儿，城社更扳援。盲目把大旆，处此京西藩。乐祸忘怨敌，树党多狂狷。生为人所惮，死非人所怜。快刀断其头，列若猪牛悬。凤翔三百里，兵马如黄巾。夜半军牒来，屯兵万五千。乡里骇供亿，老少相扳牵。儿孙生未孩，弃之无惨颜。不复议所适，但欲死山间。尔来又三岁，甘泽不及春。盗贼亭午起，问谁多穷民。节使杀亭吏，捕之恐无因。咫尺不相见，旱久多黄尘。官健腰佩弓，自言为官巡。常恐值荒迥，此辈还射人。愧客问本末，愿客无因循。郿坞抵陈仓，此地忌黄昏。我听此言罢，冤愤如相焚。昔闻举一会，群盗为之奔。又闻理与乱，在人不在天。我愿为此事，君前剖心肝。叩头出鲜血，滂沱

10、污紫宸。九重黯已隔，涕泗空沾唇。使典作尚书，厮养为将军。慎勿道此言，此言未忍闻。重有感玉帐牙旗得上游，安危须共主君忧。窦融表已来关右，陶侃军宜次石头。岂有蛟龙愁失水？更无鹰隼与高秋。昼号夜哭兼幽显，早晚星关雪涕收？哭刘司户蕡上帝深宫闭九阍，巫咸不下问衔冤。广陵别後春涛隔，湓浦书来秋雨翻。只有安仁能作诔，何曾宋玉解招魂。平生风义兼师友，不敢同君哭寝门。安定城楼迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。贾生少年虚垂涕，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鵷雏竟未休。李商隐的咏史诗李商隐咏史诗是其政治诗的一种特殊形式。诗人因事兴感，以历史上盛衰兴亡的往事作为吟咏的题材，选取封建

11、帝王们因生活上的荒淫奢侈、政治上的昏愦腐朽而造成亡国的惨痛教训作为集中表现的主题，讽渝当代的帝王，抒发自己理智、冷峻而感伤的亡国之忧。都是针对现实，有感而发。贾生宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。瑶池瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。八骏日行三万里，穆王何事不重来？隋宫紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。马 嵬海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。李商隐的咏物诗 李商隐的咏物诗体物工切入

12、微，但又不限于描绘所咏之物的外部特征，表现所咏之物的固有的神态情韵，而是在此基础上寄托身世之感，将自己的身世遭遇、人生体验等藉所咏之物体现出来，咏物抒怀。回中牡丹为雨所败二首下苑他年未可追，西州今日忽相期。水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帷。章台街里芳菲伴，且问宫腰损几枝。浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。流莺流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。蝉本以高难饱，徒劳恨费声。 五更疏欲断

13、，一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最相警，我亦举家清。 李商隐的无题诗李商隐一生创作了许多首无题诗，其中题目标明“无题”者20首，以诗歌首句前二字（或三、四字）为题者45首，取篇中或尾句数字为题者26首。无题诸作，有确有寄托者，来是空言去绝踪之类是也；有戏为艳语者，近知名莫愁之类是也；有实有本事者，如昨夜星辰昨夜风之类是也；有失去本题而后人题曰无题者，如万里风波一叶舟一首是也；有失去本题而误附于无题者，如幽人不倦赏一首是也。宜分别观之，不必概为深解。其有摘诗中字面为题者，亦无题之类，亦有此数种，皆当分晰。（李商隐诗歌集解引纪昀语）无题八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

14、十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下。无题相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。无 题来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被摧成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。无题飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾化窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。无题凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深逢。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥香烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风

15、?无题昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。筹笔驿猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才真不忝，关张无命欲何如。他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。 杜工部蜀中离席人生何处不离群？世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。马嵬海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。重有感玉帐牙旗得上游，安危须共主君忧。窦融表已来关右，陶

16、侃军宜次石头。岂有蛟龙愁失水？更无鹰隼与高秋。昼号夜哭兼幽显，早晚星关雪涕收？ 促漏促漏遥钟动静闻，报章重叠字难分。舞鸾镜匣收残黛，睡鸭香炉换夕薰。归去定知还向月，梦来何处更为云。南塘渐暖蒲堪结，两两鸳鸯护水纹。全诗从静夜钟漏声写起，在朦胧中将读者牵入一个幽渺隐密而宁静的世界，这里闪烁着秾艳而凄凉的色泽和气息，给人以虚幻和神秘的感觉。而后点出一场幽会已经过去，归去之人却仍在月下徘徊难眠，来日悠悠，更不知这样的云雨幻梦在何处重现。最后画面转为明亮，写南塘中蒲草结，鸳鸯游，水波荡漾，更令人触目伤心。一层又一层地渲染，首尾回应，烘托出寂寞和孤单之情。这种利用视角变化而形成的回环往复的结构。李商隐的寄

17、内诗和悼亡诗李商隐写与妻子王氏爱情的思家寄内诗及悼亡诗，意旨显豁而又情深一往。夜雨寄北端居夜意凤房中曲夜雨寄北君问归期未有期, 巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛, 却话巴山夜雨时。 夜意帘垂幕半卷，枕冷被仍香。如何为相忆，魂梦过潇湘。房中曲蔷薇泣幽素，翠带花钱小。娇郎痴若云，抱日西帘晓。枕是龙宫石，割得秋波色。玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。今日涧底松，明日山头檗。愁到天池翻，相看不相识。四、李商隐诗歌的艺术风格刘大杰中国文学发展史：李商隐作诗，爱用冷僻的典故，精确的对偶，工丽深细的语言，和美婉转的音律，外形特别美丽，意义往往隐晦。而其佳者，含蓄蕴藉，韵味

18、深厚。李商隐诗歌的艺术风格李商隐习惯于用比兴手法，曲折隐微地表达自己内心的感情。爱用冷典，而且用典往往只是取其与自身主观意象相吻合之处，而不一定用原典的本义，这就使他的诗歌产生了“隔”的结果，扑朔迷离，朦胧多义。元遗山：“望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟思华年。诗人总爱西昆好，独恨无人作郑笺。”（论诗绝句）锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。嫦娥云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。李商隐诗歌的艺术风格李商隐诗中充满了冷艳苍凉的气氛，往往表现出一种残缺之美，艳丽中隐含着苍凉。夕阳无

19、限好，只是近黄昏。（登乐游原）秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。（宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮）客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。（花下醉）王盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。（回中牡丹为雨所败二首其二）已是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。（无题二首其一）第三节 晚唐其他诗人晚唐后期诗人的诗作，多以思想性见称。如皮日休的橡媪叹、聂夷中的伤田家、田家，杜荀鹤的山中寡妇、乱后逢村叟、再经胡城县等，多以写实的手法，深刻反映了乱世之秋的百姓苦难，而且语言朴素浅近，将律诗带上了通俗化的道路。怀古咏史之作尤为兴盛，普遍表现出伤悼的情调。皮日休作品：西塞山泊渔家白纶巾下发如丝，静倚枫根坐钓矶。中妇桑村挑叶去，小儿沙市买蓑归。雨来莼菜流船滑，春后鲈鱼坠钓肥。西塞山前终日客，隔波相羡尽依依。汴河怀古尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。橡媪叹秋深橡子熟，散落榛芜冈。伛偻黄发媪，拾之践晨霜。移时始盈掬，尽日