《宋词》课件第十章 姜夔词

1、 第十章 姜夔词一、姜夔身世二、姜夔词内容三、姜夔词的艺术特色四、姜夔词的影响 姜夔（11551221）字尧章，号白石道人，江西鄱（念泼）阳人。屡试不第，终身布衣。书法精湛，诗负盛名，尤以词名。他精通音律，常自度曲。以清冷高健的词笔开创了格律词派。姜夔（11551221）姜夔的社会身份也是浪迹江湖、寄食诸侯的游士。青年时代，曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥，湖州和杭州。他一生清贫自守，以文艺创作自娱，诗词散文和书法音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。当世名流如辛弃疾、杨万里、范成大、朱熹和萧德藻等人都极为推重，虽终生布衣，名声却震耀一世 漫谈姜夔身世1 姜夔热2 清客3 情感4 朋

2、友5 音乐和书法6 随想1 姜夔热最近几年，海内外悄悄地兴起了一股研究姜夔的热潮。合肥的一群离退休老人，硬是把姜夔的研究弄得有声有色，又是出书，又是举办研讨会，还成立了自己的民间群众组织姜夔研究干事会。姜夔当然有姜夔的特色，姜夔也有姜夔的fans、拥趸dn 。姜夔，作为南宋时期的一位文学大家、音乐家，随着近年来研究的日益深入，人们对他的评价也越来越客观，越来越公正。 作为南宋婉约词的一员，姜夔的“清空”词风影响了 南宋 晚期 和 清代 浙派 词人，他还得到诸如“如盛唐之有李杜”（清陈锐褒碧斋词话）、“词中之圣”（七家词选）这样的美誉。 2 清客姜夔在自叙中写道：“嗟呼！四海之内，知己者不为少矣

3、，而未有能振之于窭困无聊之地者。”姜夔未及成年时便丧父，一直跟着 姐姐 生活。失去了身为小官的父亲的遮护，他似乎一下子跌入了生活的低层。然而，他又不擅钻营，只愿靠自己的才学来当个清客、做个幕僚以期糊口 。他一生四海奔走，却没有一个功名。他是有机会 摆脱 寄人篱下 的尴尬身份的，但他放弃了。他曾依傍的 张鉴 是南宋大将 张俊 的 诸孙，曾想出钱为他买个顶戴，为他所拒绝。他当然不是清高到无意于名利，他43岁时就向朝廷上大乐议、琴瑟古今谈45岁时又上圣宋铙歌鼓吹十二章，得到进士考试的机会后又名落孙山，可见，他是渴望戴上乌纱帽的 2 清客一介布衣之悲情，莫过于“文章信美知何用，慢赢得天涯羁旅”终其一生

4、，姜夔在60来年的人生旅途中，始终沉沦下僚，湖海漂零，“酒 祓 f古代除凶去垢的仪式 清愁，花销英气”，抑郁不得志，在权贵与朋友之间行走混口饭吃，竟至有时过着上顿不及下顿的清苦生活。姜夔又不是个无行之辈，一生 狷洁清高，“襟怀洒落如晋宋间人”（陈郁藏一话腴）。才高不得志，这是自古文人的共性。2 清客假如以功名事业作为评价标准，那么姜夔可算是一个彻底的失败者。他杰出的才华不能给他带来一官半职，他为人的正直也只能让他衣食无着。他不是苏轼，有过很高的地位 ，苏轼说“一蓑风雨任平生”，那是潇洒，可以赢得如雷掌声；像他这样一个落魄的人说“谙世味，楚人弓，莫忡忡”，只能换得讽刺与冷笑。3 情感姜夔三十余岁

5、的时候，在湖南结识了千岩老人萧德藻。萧极爱其才，认为“四十年作诗始得此友”，于是妻之以侄女。有一点可以肯定，他们之间是没有多少感情可言的，何以在他现存的80余首词里，不曾找到一篇是咏叹夫妻情深的呢？要知道，仅仅是一个萍水相逢的歌女，姜夔就曾经填词一首：“京洛风流绝代人，因何风絮落溪津。笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。/红乍笑，绿长颦，与谁同度可怜春。鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。”他那首关于小红的诗就更广为传诵了 3 情感姜夔一生定然十分缺乏可以倾诉的异性，因为他穷，穷就没了吸引力，那仅有的艳遇，也就弥足珍贵姜夔在22岁到32岁期间，年少浪迹，往来江淮，曾在合肥有过一段终身难忘的情遇。这段故

6、事里的女主角应该是两个人，而且是青楼女子，因为在琵琶仙里，姜夔曾这样写道：“双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。”而桃叶是王献之的妾，桃根她的妹妹。3 情感姜夔的这部分词大多都是广为流传的名篇，如踏莎行/燕燕轻盈、琵琶仙/双桨来时、淡黄柳、长亭怨慢、摸鱼儿、鹧鸪天/元夕有所梦等。对姜夔一直挑剔有加的 王国维，说他唯一欣赏的一句白石词，便是踏莎行/燕燕轻盈里的“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”，清朝著名的评论家 陈廷焯 则说，白石词里最沉痛的，是“阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此”，3 情感姜夔与其合肥的情侣不仅是音乐上的知音，还是生活上的伴侣。她对姜夔，不局限于色艺方面，她还如同

7、妻子对丈夫有着生活的关心和体贴，如：“春衣都是柔荑剪，尚沾惹，残茸半缕”。（月下笛）“别后书辞，别时针线”，（踏莎行他们之间的爱情兼有激情，承诺，亲密，又有共同的爱好这是牵绕姜夔一生的 感情渊源 之所在。即使后来范成大有赠小红之举，那也是“为慰其合肥伤别之怀”我们看合肥情词中的有关梦的意象： “几度小窗，幽梦手携。今夜梦中无觅处，漫徘徊。” “木兰双桨梦中云。”（鬲溪梅令） “梦中未比丹青见。”（鹧鸪天元夕有所梦）3 情感合肥情词中的淡而隽雅，主要体现在，词中出现的意象大都是水、云、月、梅等淡雅的事物。 “人绕湘皋月坠时”小重山令 “好花不与滞香人，浪粼粼”鬲溪梅令 “燕雁无心，太湖西畔随云去

8、”点绛唇 “月落潮声，掇送刘郎老”点绛唇 “算潮水知人苦”杏花天影 “淮南皓月冷千山”踏莎行其原因是姜夔 人品 清高耿介而用之写情，就摆脱了以往恋词的“艳”他以健笔写柔情，空灵清远，读后但觉清空骚然，无一点尘俗气。 4 朋友与那些关乎 风月 的篇章相比，姜夔写给朋友们的就要 逊色 许多。姜夔曾发出这样的哀叹：“江淹又吟恨赋，记当时，送君南浦。万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。”姜夔在落魄潦倒的日子里，能有几个患难之交，当然是极为难得的，但他的朋友并不多，自然叫人心酸。5 音乐和书法白石道人歌曲是历史上 注明 作者 的 珍谱，也是流传至今的唯一一部带有曲谱的 宋代歌集， 被认为是音乐史上的稀世珍宝

9、。大乐议代表了 宋代民间音乐 艺术的最高成就在 书法 方面，也有很高的成就，所著的续书谱和绛帖平他保留下来的墨迹跋王羲之兰亭序、跋王献之保母志等，历来为我国书法界和书法爱好者所看重。人谓“姜尧章书法，迥脱脂粉，一洗尘俗，有如山人隐者。”（陶九成书史会要） 绛帖平姜夔书法得魏、晋 传统,运笔遒劲, 6 随想地位卑微，前途无望，人就没了锐气；而寄人篱下，俯仰由人姜夔是悲观的，他似乎一开始就是个暮气沉沉的老人，在他的词作里，你能看见唯唯诺诺欲言又止。岳飞的怒发冲冠，辛弃疾的似雪衣冠，都是他所缺乏的。他们的起点不一样，也就决定了他们的终点也不一样所以，白石词就缺乏了一种穿透力，他习惯的是缓斟慢酹，浅吟

10、低唱，也因此，他的长调要比小令好。这或许就是王国维所说的“隔”罢。王国维屡屡说，白石词虽然格调高绝，却终如雾里看花，水中望月，隔了一层。王国维欣赏的是 李煜 的一泻千里，至于姜夔这种欲笑还颦，欲歌先敛的风格，是他所不喜的。 二、姜夔词内容1 爱情词2 咏物词3 时事词4 身世词 二、姜夔词内容 1 爱情词姜夔的恋情词，过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思并用一种独特的 冷色调 来处理 炽热 的柔情，从而将恋情雅化赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。如：踏莎行 鹧鸪天等 踏莎行 自东沔来，丁未元日，至金陵，江上感梦而作燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初

11、早被相思染。 别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。（二）背景宋孝宗 淳熙十四年（公元1187年）元旦，姜夔从 沔州（今湖北 汉阳）东 去 湖州 （湖州市地处 浙江省 北部，东邻 上海，南接 杭州，西依 天目山，北濒 太湖，与无锡、苏州 隔湖相望）途经 金陵时，梦见了远别的恋人，写下了这首情真意切、感人殊深的怀人之作。姜夔年轻时往来于江淮间，曾热恋合肥一位擅弹琵琶的歌女，二十年后极不能忘情，词集中为此女所作将近20篇，可见其情之深笃。（三）内容分析：上片写梦中相见迷离恍惚。词一开始即借“莺莺燕燕” 字面称往日的情人，从称呼中流露出一种卿卿我我的缠绵情意。这里还有第

12、二重含义，即比喻其人体态“轻盈”如燕，声音“娇软”如莺。这“燕燕轻盈，莺莺娇软”本以为是现实中的旖旎风光，读下句方知乃是词人 梦中所见 的情境。下片写梦后相思，情深入骨。过片写别后睹物思人，旧情难忘。 “别后书辞”，是指情人寄来的书信，检阅犹新；“别时针线”，是指情人为自己所做衣服，仍有遗香。 鹧鸪天 元夕有所梦 肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。 谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。 二、姜夔词内容 2 咏物词姜夔善长咏物词，分别有咏梅词28首，咏柳词25首，还有咏蟋蟀的，咏荷花的等等姜夔的咏物词，往往别有寄托，写得空灵蕴藉，寄托遥深。

13、如齐天乐咏蟋蟀的鸣声姜夔常把 梅花 作为其 恋人 的象征，暗香 咏梅，当有怀人之意， 怀人的伤感中包含着自我零落的悲哀。疏影齐天乐 咏蟋蟀丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴回末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。 注释

14、丙辰岁：宋宁宗庆元二年（1196）。张功父：张镃，字功父。南宋将领张俊之孙裴回：即徘徊。中都：此指汴京（今河南开封）。促织：古称蟋蟀为促织。庚郎：北朝诗人庚信，曾作愁赋。铜铺：铜制的铺首，装在门上能衔门环。屏山：屏风上画有远山，故称屏山。候馆：迎客的馆舍。离宫：皇帝出巡在外住的行宫。豳诗：指诗经豳风中的七月篇：“七月在野，八月在宇，九有在户，十月蟋蟀入我床下。”漫与：即景写诗，率然而成。写入琴丝：谱成乐曲，入琴弹奏。 赏析这首词的主旋律是个“愁”字，沿秋色、秋声、秋思运笔，布置意象，形成 “物以貌求，心以理应” 的特色。上阕有庚信愁赋比兴，使秋声、秋思宕向深处，丰富内涵。下阕用 砧 杵 之声比

15、兴，写候馆、离宫，其“别有伤心无数”暗指 四十年 前被掳到北方去的 宋室 君臣。“豳诗漫与”句巧妙地将上文一齐收拢。“笑篱落呼灯，世间儿女”，以陈廷焯的说法是“以无知儿女之乐，反衬有心人之苦”。此词题材虽小，立意却比较高，意境也深沉开阔得多。 疏影苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 暗香辛亥之冬予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声。作此两曲石湖把玩不已，使工妓

16、隶（念肄）习之，音节谐婉，乃命之姜夔曰暗香、疏影。旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压，西湖寒碧。又片片，吹尽也，几时见得？ 暗香 赏析 刘熙载在艺概中说：“姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。”可谓白石知音张炎云：“词之赋梅，惟白石暗香、疏影二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”暗香、疏影所咏对象虽是梅花，但字句之中字句之外隐然有一幽独佳人，呼之欲出。在暗香里佳人和白石一起赏梅；在疏影里，佳

17、人则幻化为梅花。咏梅而不沾滞于梅，意趣高远，清空古雅，确有独到之处。 淡黄柳 客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。 空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。正岑寂，明朝又寒食。强摧酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。 二、姜夔词内容 3 时事词姜夔描写时事不像陆游和辛弃疾那样慷慨激昂，而是隐晦曲折，表现了抗金低潮时期人们的感伤情绪。最典型的要数他22岁写的扬州慢 扬州慢淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎

18、俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。 扬州慢 赏析这首词，笔锋峭劲，音节清朗，音调谐婉，辞句精美反映了家国之恨，表现了作者孤高的人格，体现了“清空”的艺术风格。陈廷焯白雨斋词话： “犹厌言兵四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”宋孝宗淳熙三年（1176），距 完颜亮 南侵已有15年，作者路过名都扬州，只见满目萧条，不禁怆然生慨，感叹今昔。上片写扬州在兵灰后的萧条景象。下片作者是直抒 黍离 之概 诗经 王风 黍离全文彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者谓我心忧，不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人

19、哉。 杜郎就是杜牧“豆蔻词”指杜牧赠别诗： “娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”“青楼梦”指杜牧遣怀诗： “落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中细。 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。” 二、姜夔词内容 4 身世词姜夔的时代是一个令人灰心失望的时代。作为江湖游士，他的前途命运更是渺茫黯淡。加上他一生贫病交加，对凄凉寒苦有着深刻的感受。如他32岁在长沙写的一萼红，33岁在太湖写的 点绛唇，39岁在绍兴写的玲珑四犯 一萼红古城阴，有官梅几许，红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。翠藤共闲穿径竹，渐笑语惊起卧沙禽。野老林泉，故王台榭，呼唤登临。南去北来何事？荡湘云楚水

20、，目极伤心。朱户黏鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。记曾共西楼雅集，想垂杨还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。 注释与赏析城阴：城北。 “红萼”句：谓梅花含苞欲放。 野老：老百姓。 朱户黏鸡：指古时富贵人家正月初七贴画鸡于门以避邪的习俗。 金盘：富家华贵器皿。簇燕：武林旧事载：立春日供春盘，有“翠楼红丝，金鸡玉燕，备极精巧。”这首词是作者写自己客居长沙时登高所见。上阕依次写来，色彩纷呈，极富兴趣。下阕开头“南去北来何事”紧承上阕游览，而引发出以下“伤心”。“朱户”、“金盘”又接“空叹”，流露备受压抑的忿懑，全篇以伤春作结，使人嗟叹伤感。三、姜夔词的艺术特色（做笔记）1 风格清空2 词境幽冷悲凉3 雅

21、致4 写情硬笔写柔情 三、姜夔词的艺术特色分述（分述部分不做笔记） 1 风格清空清空”，主要指姜词意境高远，襟怀淡泊，文笔潇洒。表现上主要有：（1）无论描写什么题材，都不染尘埃，不着色相，（2）善于用清笔写浓愁，用健笔写柔情，用空笔写实情。（3）用诗人笔法锤炼语言，使词具独骚雅清刚的特色。（4）情景交融，使意境更深幽清空。三、姜夔词的艺术特色分述 2 词境幽冷悲凉 就像中唐诗人贾岛爱静、爱瘦一样，姜夔也偏爱冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨 衰落、枯败、阴冷的意象群，以此来营构幽冷悲凉的词境。清人刘熙载曾用 “幽韵冷香” 四字来概括姜词的境界三、姜夔词的艺术特色分述 3 姜夔词的雅致自从

22、柳永变雅为俗以来，词坛上一直是雅俗并存。无论是苏、辛，还是周秦，都既有雅调，也有俗词。姜夔则彻底 反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。这正迎合了南宋后期贵族雅士们 弃俗尚雅的审美情趣清人汪森词综序即说：“鄱阳姜夔出，句琢字炼，归于醇雅。”至清代，浙西词派更奉姜词为圭臬，曾形成“家白石而户玉田（张炎）”的盛况，使苏、辛一时黯然失色。四、姜夔词的影响 作为南宋格律派的主要代表，姜夔最大的成功之处，在于 他开创了一种新型的风格，在柳永、周邦彦的婉约妙曼和苏轼、 辛弃疾的刚健雄奇之间走出一条清空、峭拔的路子，使宋词在 晚期再度表现出刚健的后劲，展示出新的姿彩。婉约词风到了姜夔这里，已经产生了质的飞跃，它变

23、得更加雅洁、清新，具有更加高洁的美学品格了。 长亭怨慢 予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南，今看摇落，凄怆江潭，树犹如此，人何以堪？”此语予深爱之。 渐吹落枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此！ 日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环吩咐？第一是早早归来，怕红萼无人为主。算纵有并刀，难剪离愁千缕！1 “韦郎”二句用唐韦皋事。韦皋游江夏，与女子玉箫有情，别时留玉指环，约定数年后来娶。后来诺言成空，玉箫绝食而死（云溪友议）。这两句是说，当临别时，自己向情侣表示，不会象韦皋那样“忘得玉环分付”，自己必将重来的。2 题序中所谓“桓大司马”指桓温。而题序中所引“昔年种柳”以下六句，均出庾信枯树赋长亭怨慢注释内容 此词是惜别言情之作，而题序中只言