传统古筝艺术

1、【古筝艺术的传统与创新研究】传统古筝艺术摘要：文章在对我国古筝艺术的特点以及局限性做出分析的基础上，对我国二十世纪80 年代以来古筝艺术的创新进行了研究与阐述，探讨了古筝技法的创新、定弦的创新，古筝的定弦方式的四个特点进行分析，对乐器以及民族音乐的学习也使古筝呈现出了多样化的题材以及深刻丰富的内容，呈现多元化的古筝乐曲艺术风格。关键词：古筝；传统；局限性；创新一、古筝艺术的传统（一）古筝艺术的特点古筝在我国具有就有的历史，并且由于其独特的艺术魅力而具有着深厚的群众基础，由于古筝在我国分布的地区十分广泛，而各个地区的群众通过将古筝与当地具有地域特色的音乐进行融合后产生了具有不同演奏手法以及不同音

2、韵特点的古筝流派，比较主要的流派包括秦筝、齐鲁筝、河南筝、潮州筝、客家筝、浙江筝、蒙古筝等。从整体来看，北派筝更加重视形象的变现，一般都比较粗狂和泼辣，乐曲具有较大的起伏和条动感，在较大的弹接力度下能够塑造强烈的气氛，右手的激发比较多并且难度较大，但是左手的变化较少，弹奏出的效果有力苍劲、嘹亮高亢、奔放豪爽并且古朴庄重。而南派筝则重视内在感情的体现，一般都比较含蓄柔美、稳重优雅，左手的变化较多且细腻，曲调也是温文尔雅。从南北两派的筝曲特色中可以看出我国古筝艺术的发展具有明显的区域性人文气息并受到了地域传统文化的影响十分深远。（二）传统古筝艺术中的局限性传统古筝艺术中的局限性主要体现在以下几个方

3、面：一是单一的演奏风格。古筝各个流派主要依据地域来划分，从而使各个筝派都具有自身独特的艺术特色，但是各个筝派之间由于缺乏互相的沟通与学习难以做到取长补短，从而个人导致了技法风格的单一。另一方面，由于各个筝派的曲目多余当地民间音乐有着密切的联系导致了传统的筝曲无论是在结构还是在内容上都过于单纯，从而使筝曲的题材过于单一；二是定弦方面的局限。传统的筝曲在定弦中采用宫、商、角、徽、羽的五声音阶进行排列，由于传统筝曲的音调比较简单并且变化音也较少，所以这种排列能够满足传统古筝乐曲的演奏，但是随着创新筝曲的增多，音调以及调式调性的复杂与变化音的繁琐与频繁等特点十分突出，而传统的定线不能很好的表现和演奏出

4、这些筝曲；三是不平衡的左右手技法水平。传统的古筝演奏右手为主、左手为辅，这导致了许多古筝演奏者的左手灵活度不如右手，从而使左右手技法水平处在失衡的状态。二、古筝艺术的创新二十世纪 80 年代以来，我国的古筝艺术呈现出了多元化的发展趋势，并在古筝音乐的内容、形式以及风格上产生了很大的不同，同时筝曲的创作者也不再局限于筝曲的演奏者，许多作曲家都积极的参与了古筝乐曲的创作，从而使更多的具有创新价值的古筝乐曲数量不断增加，而与六七十年代相比，古筝乐曲的题材也由赞扬和歌颂等单一的创作思路向多元化发展，题材的深度以及广度都达到了一个较高的层次。（一）古筝技法的创新二十世纪 80 年代以来，随着中国乐曲创作

5、领域中现代作曲技法的兴起，古筝演奏技法的创新也受到了一定程度的推动。在此过程中，许多作曲家不仅突破了传统古筝演奏技法的限制，甚至改变了传统筝曲演奏中右手为主、左手为辅的演奏模式，同时通过挖掘左手和右手更多的可能性实现了许多新的演奏技法的创新。古筝演奏技法的创新体现在右手与左手两个方面：手指技法水平发展的不平衡在演奏节奏较快的乐曲时的弊端十分突出，由于在传统的演奏中，手指的组合包括中指与大指以及大指与食指，而无名指则较少被利用，通过右手指法的创新，快速指序技法的提出和实践使无名指也发挥出了与其他手指同样重要的作用，从而更好的的实现了各个手指间的配合；左手技法的创新主要体现为左手进入了秦码右侧的演

6、奏曲，由传统古筝演奏中的伴奏变为了演奏，在演奏中通过左手戴有义甲来实现与右手音色、速度以及力度的平衡。（二）定弦的创新在古筝定弦的发展中，作曲家打破了传统古筝艺术中的五声音阶排列，而创造了七声音阶排列等定弦方式，从而使古筝的定弦方式具有了以下几种特点：一是与传统不同的五声音阶排列；二是传统的五声音阶双调循环；三是传统五声音阶变体与传统五声音阶的交替；四是模式化的音组定弦；五是自由混合的定弦。这些定弦方面的创新为古筝乐器和声运用以及扩展调性思维等方面发挥着重要的作用，同时也使古筝乐曲具有了更加饱满的和声，并为多元化的古筝乐曲风格奠定了基础。（三）多元化的古筝乐曲艺术风格二十世纪 80 年代，由更

7、多的作曲家关注与古筝艺术的发展，他们通过对乐器以及民族音乐的学习与了解使古筝呈现出了多样化的题材以及深刻丰富的内容，在众多的古筝乐曲中，有的是以我国的民歌作为创作题材的，如茉莉芬芳就是区里江苏的民歌茉莉花音调，在丰富旋律的基础上展现出了民歌的独特魅力。同时将少数民族为题材作为古筝乐曲创作素材的乐曲也十分具有特色，这些作品不仅将少数民族中的乐曲音调作为创作基础，同时在古筝定弦上做出了很多尝试与实践。三、结语古筝从最初的五条弦，到战国末期的十二条弦，在唐代又发展为十三弦，历经了清代的十六弦，并由丝弦改为金属弦，二十世纪六十年代后增加到二十一条，扩展了筝的音域，并随着反映现代新生活新作品的不断涌现，也进一步增强了它的表现力。参考文献：赵毅 . 古筝创