中国戏曲的发展PPT演示课件

1、中国戏曲的发展12世界三大古剧 中国古典戏曲 古希腊悲喜剧 印度梵剧 3一、戏曲的概念：戏曲，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇，以及近代、现代的京剧和各种地方戏。“至咸淳，永嘉戏曲出，泼发少年化之，而后淫哇盛，正音歇。” 南宋刘损水云村稿 “戏曲者，谓以歌舞演故事也”王国维戏曲考原4二、戏曲的艺术特质“独特的艺术历程，有无相生的创作原理，中和之美的审美理想，另求美观的艺术构建和以善为美的艺术内核。”戏曲理论家朱文相1.程式性念白有“调”，唱有“腔”，动作有“式”，音乐有“牌”，锣鼓有“

2、经”，节奏有“板”，化妆有“谱”，武打有“套”，角色有“行”。2.虚拟性“虚”者，假也；“拟”者，设定也。空间结构（五步行遍天下）时间流变（顷刻间千秋事业）处所环境（万丈地，万里江）“舞台小天地，天地大舞台”53.写意性“纵笔挥洒，墨彩飞扬”“通过简练笔墨，写出物象的形神，来表达作者的意向”“无形则神无所依，无形则神无所活”4.综合性中国戏曲是以表演为中心，是歌、舞、剧熔于一炉的高度综合的艺术样式6 中国的戏曲的源于原始社会的歌舞，经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。 三、中国戏曲的起源：7四、中国戏曲的分期萌芽时期 雏形时期

3、成熟时期 发展时期 繁荣时期 集成时期 转折时期 终结时期 8 先秦至唐代戏曲理论的发展是与戏曲艺术本身的发展过程相表里的，先秦至唐代是古代戏曲的萌芽时期。在这一时期里，组成戏曲的各种艺术因素在自身发展的同时，又相互融合，逐步发展成为综合性的戏曲艺术。同样，在这一时期里，艺术评论家们对各种戏曲艺术因素的记载与评论，便是古典戏曲理论的萌芽，对后世戏曲理论的形式具有一定的影响。 萌芽时期9 在原始社会，氏族聚居的村落产生原始歌舞，并随着氏族的逐渐壮大，歌舞也逐渐发展与提高。如在许多古老的农村， 还保持着源远流长的歌舞传统， 如“傩戏”；同时，一些新的歌舞如“社火”、“秧歌”等适应人民的精神需求而诞

4、生。正是这些歌舞演出，造就出一批又一批技艺娴熟的民间艺人，并向着戏曲的方向一点点迈进。10秦汉的百戏和角抵戏 “戲劇 ” ，两个字都是从“ 虎” 从“ 戈” 和从“ 刀” 。 最早的角抵戏是蚩尤戏 据 述异记说：蚩尤是个头上张角的怪物，“以角抵人，人不能向。今冀州有乐曰蚩尤戏，其民两两三三，头戴牛角以相抵。汉造角抵戏，盖其遗制也。” 11百戏：所谓的百戏，也叫散乐，是汉代民间演出的歌舞、杂技、武术、戏曲等杂耍娱乐节目的总称。含：跳丸剑、掷（植）倒、寻橦、跟挂、腹旋、高 缳、马技、戏龙、戏凤、戏豹、戏鱼、戏车、七盘舞、建鼓舞。还有旋盘、顶碗、扛鼎、冲狭、吐火、蹴踘、长袖舞、巾舞、鼓舞、兆鼓舞。1

5、213角抵戏：最早的角抵戏是蚩尤戏 据 述异记说：蚩尤是个头上张角的怪物，“以角抵人，人不能向。今冀州有乐曰蚩尤戏，其民两两三三，头戴牛角以相抵。汉造角抵戏，盖其遗制也。” 最早的剧目东海黄公 14 宋金时期在宋金时期，各种表演艺术经过发展融合后，形成了中国古代戏曲的雏形，即宋杂剧和金院本。伴随着杂剧和院本这一新的艺术形式的出现，艺术评论家们也对它们的渊源、形式原因、艺术特征及发展情况等加以了探讨与论述，这些论述，便构成了古典理论的雏形。 雏形时期15 元代至明初元代是中国古代戏曲正式形成后的第一个黄金时期，无论是南戏还是北曲杂剧，都涌现出了一大批杰出的戏曲作家与作品。同时，在民间，戏曲演出活

6、动十分活跃。戏曲的正式形成与繁荣，也促进了戏曲理论奠定了基础。 成熟时期16 明代嘉隆年间古代戏曲经过明初的沉寂后，到了明代嘉靖、隆庆年间，又趋于活跃，而这也使得元代开始成熟的戏曲理论有了新的发展，不仅戏曲论著的数量增多，而且理论成分大为增强。 发展时期17 明代万历年间是古代戏曲史上继元代杂剧繁荣以后的又一个黄金时期。戏曲创作与戏曲演出的繁荣，也促进了戏曲理论的发展与繁荣。在这一时期里，出现了一大批戏曲论著，而且曲论家们的思想活跃，就某些戏曲创作中的问题展开了讨论。同时，曲论家们的研究范围比前人有了较大的开拓。在这一时期里，出现了戏曲理论史上第一部较系统完善专著曲律。 繁荣时期18 清初古典

7、戏曲论经过成熟、发展、繁荣、深入等发展阶段后，到清代初年已积累了丰厚的理论与材料。清初曲论家们便对前人的理论作了全面在总结与完善如这一时期所产生的李渔的闲情偶寄与金圣叹的西厢记评点，皆具有系统、精深的特征。 集成时期19 清代中叶随着整个曲坛上所出现的两转移，即由剧本创作为中心转移到以舞台表演为中心、由雅部为中心转移到花部为中心，戏曲理论也随之出现了重大的转折。一是舞台表演问题成为这一时期戏曲理论家们研究的重点，出现了一大批戏曲表演论著。二是出现了众多的有关花部的论著。 转折时期20 近代是新旧文化交替的时代，同样，在这一时期的戏曲理论中，也体现出这一特点，一方面是对传统戏曲理论加以总结，另一

8、方面是开创和建立新的戏曲理论与研究方法。 终结时期21中国戏曲在表演方式上讲究四功五法。所谓四功(戏曲的综合性)，就是唱、做、念、打四种表现方法：五法是指手法、眼法、身法、发法（头发）、步法。 从艺术形式上看，表现手法具有两大特征：虚拟性景物、动作一般是虚拟的，因此戏剧舞台的时间与空间非常灵活，不受限制；规范性即程式化，它把日常生活中的一些动作加以夸张，使之节奏化、美化，成为一种规范的东西，大家约定俗成，沿用了下来。 从内容上来看，中国戏剧特别强调抒情、传神、整体美 五、中国戏曲的鉴赏22中国戏曲的综合性： 唱：是戏曲演出中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式，根据不同的剧种，采用不同的音

9、乐形式。就唱词而言，一般可以分为两种类型，一为曲牌体，如昆曲、高腔等；一为板腔体，如京剧、评剧、各类梆子戏等。念：是戏曲演出中对人物间的对白或独白的总称，是一种诗歌化、音乐化的戏剧语言。一般的剧种所用念白与剧种所在省份的地方音大致相同。京剧念白有京白、韵白之分，前者用湖广音、中州韵，后者用北京方音稍加变化。昆曲则用韵白或苏白。做：是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。是戏曲表演的主要组成部分，也是舞台行动的主要组成部分。戏曲的做，多为程式性的动作，大都写意。打：指戏曲中对点头场面的表现手段，也叫“开打”，有时表现两人的对打，有的则是集体的战争场面。戏曲的开打具有极强的舞蹈性、程式性

10、和表现性，也多写意而非写实。23人物化妆的写意戏曲脸谱 脸谱的象征意义总体来说是“红忠白奸”此外，性情暴躁者多勾蓝脸，刚正无私者多用黑脸，喜兴者勾笑脸，愁苦者勾哭脸。行当类型：生、旦、净、丑24中国戏曲中人物角色的行当分类： 按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。 戏曲的行当中例举的人物戏曲行当，主要可

11、分为生、旦、净、末、丑五大行当。举例如下： 生：例如白蛇传里的许仙。 旦：例如铡美案里的秦香莲。 净：例如将相和里的廉颇。 末：例如定军山里的黄忠（要注意的是：该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，所以目前也有把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型，不再提“末”行的）。 丑：例如群英会里的蒋干。 2526一般来说，“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”，意思是说所有“生”行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面

12、部化妆看都是一张脸；“旦”行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现。 脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。“净”、“丑”角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样，不相雷同。因此，脸谱化妆的特征是“千变万化”的。 “净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音

13、色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。 净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。 脸谱的化妆27正净（大花脸），以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物有将相和的廉颇、铡美案的包拯等，大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。 副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵

14、等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，也由架子花脸扮演。在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如法门寺中的刘彪等。 武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如金沙滩的杨七郎、四平山的李元霸等。重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。如挑滑车中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。 “丑”（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。 28 戏曲文学人物形象的品析看人物的个性特征是什么（立体的、多面的、多层次的性格，但有一个主导性格）。看人物这些特征是否生动、丰富（圆形人物），即作者是否多角度多层次地展示这些特征，如通过环境描写烘托，通过人物语言表现，通过细节描写突出，通过戏剧动作强化，通过人物对比凸现等等。看作者善于从那一个侧面来表现人物个性，例如是侧重心理刻画，还是行动展示。29地方戏 我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历史