电影《后会无期》的叙事伦理与主题意蕴分析

1、电影?后会无期?的叙事伦理与主题意蕴分析电影?后会无期?的叙事伦理与主题意蕴分析?后会无期?是由当前知名作家韩寒执导的一部青春系列的公路电影。韩寒作为80后成名较早的作家，?后会无期?与其早前的一部电影?一座城池?一样充满了对人生的解构，所不同的是?后会无期?在叙事上显得更加的圆润。但是总体上都带有韩寒本人的风格特色，一种对于青春逝去的碎片化的考虑。1.?后会无期?的叙事伦理对于?后会无期?在叙事上的特点，不同的人有不同的观点，但是在总体上而言，我们可以看到一种韩寒独有的个性特色。首先需要确定的一点是，电影的叙事伦理并非指的是电影中的伦理成分，电影从叙事学角度来说，它包含有一定的叙事技巧、叙事

2、方式等的规律，但是我们不得不无视的一点就是叙事的伦理，也就是与叙事主体相关的人的因素。韩寒作为这部电影的导演，它是一个叙事者，他采用什么样的叙事策略，通过什么样的叙事方式来展现电影的审美层次，表达者与表达文本是一种怎样的关系，表达者所在的现实语境又是一种什么样的关系，这些都是叙事伦理层面的问题。要说?后会无期?的叙事伦理，首先不得不讨本文由论文联盟搜集整理论的就是?后会无期?的叙事者和表达视角，电影叙事者是一个抽象的存在，表达者躲在叙事文本之后，通过某种视角来进展表达。在电影?后会无期?中的表达者是多个层面的，影片中的每一个人都好似有自己独立的叙事视角，我们通过不同的人，看到了不同的故事，所有

3、的故事在一起又构成一个大的故事，这个故事以远行和冒险为主线，结局也是开放式，叙事的角度多样化。在电影中，叙事伦理问题远比小说叙事伦理要复杂，因为电影里还有摄像机的存在，这也是一个叙事的视角。当然，我们需要清楚的恶一点是，摄像机的视点并不等于表达者的视点，他们之间有一定的相似性。叙事视角在叙事伦理中占有重要位置，一般有全知视点和限制视点，这一点与小说的叙事视角的划分有一定的相似，全知视点主要指的是表达者无处不在，他来表达影片中的所有事，他知道所有的事情，他在叙事上有绝对的自由，可以在不同的时空中穿梭。限制性视点，指的是表达者在故事中只知道局部内容，有时候表达者所知的等同故事中的一个人物，对影片后

4、来的开展以及所有的故事都是不完全知道的。在影片?后会无期?中马浩汉、江河、苏米等都有自己的叙事的角度，他们不同的表达角度将整个故事串联起来，但是又并非联络的严密，就是在这样一个松散的叙事的构造与形式中来进展叙事。2.?后会无期?的主题意蕴关于?后会无期?的主题的说法是比拟多样的，不同人对于?后会无期?主题的看法是有所不同的，?后会无期?作为一个公路题材的电影，主要讲述的是三个来自东极岛的年轻人的传奇旅行故事，他们充满理想，但是却又不知道何为理想，就这样的在机缘巧合下选择了漂泊，一路上经历了都市、小镇、丛林、荒漠等，在不同场合的所见所闻，在一次次的辞别之中，他们的内心不断的变化，最后每个人都开场

5、进展了另外一种人生的选择，但是不管怎样选择，都已经无所谓对错，就像里面的经典台词一样，成年人不分对错，只看利弊，他们的分开家乡之旅就像是一种对于自我的找寻，然而最后的结局却各自散落天涯。很多人对于这部影片的评价各有不同，正面评价认为这部公路题材的?后会无期?带有韩寒的特色，虽然故事在构造上看起来并没有那么严谨，但是我们却可以看成是韩寒成心对影片构造的削弱，具有明显的个人风格，这种风格，是极其小众的喜欢韩寒的人所可以理解的一种关于成长的独白，这样一种叙事，从内容到形式无不给人一种对于青春的伤感体验，让人难以忘怀。而对于其主题的反面评价也是存在的，反正的主题评价认为其整体的叙事构造散漫，依靠的不同的片段的点缀，影片的男主角江河和浩汉来勾勒整个故事，讲述的是旅途上人与人之间的恒久或者短暂的交集。总的来说，韩寒执导的这部?后会无期?主要的主题讲述的是青春故事，年轻人对于自我的找寻，但是影片并没有很深入的对人物的灵魂的挖掘，也许这正是导演的本意，想让看似散漫的影片，主题变的多义，让不同的人看到不同层面的问题。所以，笔者在此也是认为这部?后会无期?是带有韩寒个人风格特色一部影片，主题意蕴多样，因此而会有不同层面的评价。3.结语?后会无期?是当代知名80后作家韩寒执导编剧的一部公路题材的青春系列电影，通