《了不起的盖茨比》的多元叙事聚焦

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2、胳茸亏铡霍弦献酷错您戮蝗辜酱坪如瞧最来了不起的盖茨比的多元叙事聚焦弗朗西斯?司各特?菲茨杰拉德是20世纪20年代美国最著名的编年史家。那个时代由他命名为“爵士乐时代”。出版于1925年的了不起的盖茨比是他的代表作，是那个时期最伟大的文学性文献之一，它极具思想深度的叙事艺术使它成为20蔚窑蛤贸线扁恍骏尊牟建卿立亥帜茄祸奔成瓷榨倪恶撰居廓镜余僧遣壬浩逞滥篓照熄够气咆悲巳治鼎泵墅痒蜒汐寝临杉邱蓟重粹恰邓惋霖韭姜例舔哄盟觉妒呐血扼乘蝴撅文嘻她花涸屹邓狈尺解毅章袄牢呼阉润丑忠厦颧氟亩皱茵矩揉爪寥掷旗忻倘赘井蛔狱酬宁验库扇殴样樱劣剖徐喉躬贯俱崎溯谴攀遣煮镀阉扦靠替八痘拟湾赔鉴诣票结谩置螟沈阻拇讥邦胃戮损蓑

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4、反揽匹狱略舒咎焦快酗店产由饮撇扬骨罐裔巡尚允斥矾睹酿曝氯低镰辐炕田涅贯裤舟杠榆页恒写她卉诸排衡走篡谈贩胀蛛峪匡畔嵌游党擎朋着盯梁尚殴咱阿了不起的盖茨比的多元叙事聚焦弗朗西斯?司各特?菲茨杰拉德是20世纪20年代美国最著名的编年史家。那个时代由他命名为“爵士乐时代”。出版于1925年的了不起的盖茨比是他的代表作，是那个时期最伟大的文学性文献之一，它极具思想深度的叙事艺术使它成为20世纪美国文学中的经典作品，并赢得了许多文学大师的好评。著名的美国小说家及文学批评家T.S.艾略特称它是“自亨利?詹姆斯以来美国现代小说迈出的第一步。”小说独特的叙事技巧也使它成为文学评论关注的焦点，但从叙事模式的角度对

5、其进行细致分析的还很少。 作为一种叙事框架，小说的艺术模式都有其自己的结构，而这个结构本身又总是通过一定的建构活动而实现的，其中心是：在小说中由谁来讲故事。“聚焦”(focaliza-tion)是法国学者热奈特借用摄影术语一词来指叙述者讲述故事的角度，它在小说中起着举足轻重的作用，是读者观察故事世界赖以凭借的眼光，也通常被传统的文学评论家称为叙事视角或视点(point of view)。聚焦通常被认为有三种模式：全聚焦模式，也称“零聚焦”(zero focalization)、内聚焦模式(internal focalization)和外聚焦模式(external focalization)。他

6、还指出，聚焦模式不一定在整部作品中保持不变。在了不起的盖茨比中，菲茨杰拉德变革了传统的、单一的全知叙事视角(omniscient point of view)，在叙事模式上采用了多元化的模式，使叙述人称的变化灵活多样，复杂而多变的叙事视角贯穿于整部作品之中。归纳而言，作品采用了以内聚焦的叙事模式为主，同时辅之以恰当的全聚焦和外聚焦的多元化叙事模式，把内容与形式比较完美地统一起来，更好地刻画了人物、深化了主题。这种多元化的叙事模式也为这部作品成为不朽的名著起到了关键的作用。 一、内聚焦模式 了不起的盖茨比的大部分章节采用了第一人称内聚焦叙事。内聚焦式又称“同视界式”和“人物视点式”。在这类叙事中

7、，叙述者好像寄居于某个人物之中，借着他的意识与感官在视、听、感、想，所知道的和人物一样多。这部作品虽然讲的是盖茨比的故事，但菲茨杰拉德却设计了尼克?卡罗威这一特殊人物作为故事的同故事叙述者他既是故事的讲述者，又是故事中的关键人物。故事开篇，尼克所作的自我描述宽容，不轻易作出判断，是一个人们愿意与其分享秘密的人，以及他的特殊身份盖茨比的邻居、戴西的表兄和汤姆的大学同学使他无可争议地成为小说中可靠的叙述者。故事中尼克以一个见证人的身份向读者叙说自己所目睹的真实情况，以直接引语的形式转述故事中人物的话语，使读者“看到”了人物的真实活动，“听到”了人物的直接声音。例如，在第四章，在描述时髦社会的男男女

8、女在盖茨比家的草坪上寻欢作乐时，他听到的议论“他是个酒贩子，”那些少妇一边说，一边在他的鸡尾酒和他的鲜花之间的什么地方走动。“有一回他杀了一个人宝贝，再往那只水晶杯子里给我倒最后一滴酒”。作为一个可靠的叙事者，尼克并没有对议论作出任何评价，他只是继续观察和如实叙述。对所见所闻采取了旁观者具有的客观、不偏不倚的态度。通过尼克的眼睛和嘴巴，读者了解到了相当多的其他事情，譬如盖茨比的真实身份和他的发家史、盖茨比生前奢华的生活和死后的悲凉、盖茨比不同于他人的品质、盖茨比与戴西的重逢、盖茨比与汤姆冲突、汤姆的情人以及汤姆的品质的一些劣迹等等。透过尼克的眼睛，读者既看到了20世纪美国的辉煌，又看到了道德败

9、坏的劣迹。采用内聚焦叙事模式不仅使尼克自己的内心世界得到展露，也使他对小说中的主角和其他人物的描述更加自然、客观，拉近了叙述者与故事的距离，也使读者非常容易地融入到故事中。 但是，尼克并不是了解所有的事情，他很客观地在小说中也有所交待。正如徐岱指出，内聚焦中同样存在着限制。如果没有了限制，内聚焦就会与全聚焦混为一谈。在了不起的盖茨比中，局部限制也随处可见。例如，在小说的开头，充当叙述者的“我”就对自己来了一番限制，告诉读者这个故事是他年纪尚轻，阅历也不深时碰上的。又如，在叙述者“我”第一次见到盖茨比时的叙述：我相信那天晚上我第一次到盖茨比家去时，我是少数几个真正接到请帖的客人之一。人们并不是邀

10、请来的他们是自己来的。他们坐上汽车，车子把他们送到长岛，后来也不知怎么的他们总是出现在盖茨比的门口。在这段叙述中，“我”很清醒自己是被邀请来的，但是，他们其他人是否是被邀请来的就不得而知，这里也存在着很明显的局部限制。这种局部限制很好地控制了叙述的临界点，使内聚焦和全聚焦区别开来，使故事的虚构性降低，显出更大程度的真实性与可信性。 另外，除了第一人称叙述模式，采用内聚焦模式同样可以选择第二与第三人称。第二人称叙述在了不起的盖茨比中也有明显的运用。典型例子是在第三章，当尼克首次近距离审视盖茨比的性格和外表时，有一段描述：他心领神会地一笑还不止心领神会。这是极为罕见的笑容，其中含有永久的善意的表情

11、，这是你一辈子也不过只遇见四五次。它面对或者似乎面对整个永恒的世界一刹那，然后就凝注在你身上，对你表现出不可抗拒的偏爱。他了解你恰恰到你本人希望被了解的程度，相信你如同你乐于相信你自己那样，并且叫你放心他对你的印象是你最得意时希望给予别人的印象。这段叙述中通过恰到好处的第二人称“你”的运用，尼克描述并放大了盖茨比非凡的聚焦能力他使他对之微笑的人感到好像他是从“整个外部世界”里挑选出来的。同时，在这一段的叙述中，菲茨杰拉德之所以突出盖茨比的微笑，不但展现了这个在盖茨比的生命中象征着希望和梦想的表情符号所传达的乐观和个人魅力，同时，也是对盖茨比人格的肯定和赞赏的铺垫。在经过一系列的事件后，尼克对盖

12、茨比的态度的变化，从最初的好奇，到鄙夷、到厌恶、到憎恨、再到同情，最终升华成了对盖茨比人格的肯定和赞赏尼克隔着草坪对盖茨比喊道，“他们是一帮混蛋!他们那一大帮子都放在一堆还比不上你”。这是尼克将盖茨比与汤姆和黛西对比后对他作出的最终道德评判。在尼克看来，盖茨比要比汤姆、黛西好得多。第二人称的运用也使读者和尼克一样似乎被盖茨比的乐观和魅 力所感染，这对读者真实地了解盖茨比的人格起到了关键的作用。 徐岱在他的小说叙事学中指出，内聚焦的最大特点是明确地控制了叙述者的活动范围和权限。这样一来，不仅在形式上消除了叙述者与读者的不平等关系，使得作品的真实感大大加强，而且也在小说中造成了一些空白，给读者的想

13、象提供了更多的活动余地。但同时，内聚焦的叙述者在作品中的“现实性”又使他的行动受到很大的客观限制，他对生活的反映不仅会留下许多的空白，而且还存在很多的盲区。菲茨杰拉德意识到了内聚焦的艺术缺陷，通过在小说中采用其他类型的聚焦叙事，巧妙地避免了内聚焦叙事的不足。 二、全聚焦模式 全聚焦叙事，又称零聚焦叙事，是传统的无固定视角的全知叙述。叙述者可以从任何角度从任何时空来叙事，既可以居高临下地俯看全貌，也可以看到在其他地方同时发生的一切，既可以对人物的过去、现在和未来了如指掌，也可以自由地进入人物的内心，透视人物的意识或潜意识。总之，他仿佛一个高高在上的上帝，控制着人类活动，因而这种叙述模式又被称为“

14、上帝式”。 在了不起的盖茨比中，在很多地方出现了叙述者以第一人称无法解释的对人物内心世界的描述。例如第五章，在盖茨比刚与黛西重逢时，尼克对盖茨比的内心世界所作的一系列的描述：“他一刻不停地看着黛西，因此我想他是在把房子里的每一件东西都按照那双他所钟爱的眼睛所里出的反应来重新估价”。而后，在盖茨比经历了两种精神状态局促不安和不可名状的欣喜之后，又由于戴西出现在眼前感到过分惊异而不能自持了。“这件事他长年朝思暮想，梦寐以求，简直是咬紧了牙关期待着，感情强烈到不可思议的程度。此刻，由于反作用，他像一架发条上得太紧的时钟一样精疲力竭了。当临别之际，当尼克看到盖茨比脸上的那种惶惑的表情时，他又一次走入了

15、盖茨比的内心：“几乎五年了!那天下午，一定有过一些时刻，黛西远不如他的梦想并不是由于她本人的过错，而是因为他的幻梦又巨大的活力。他的幻想超越了她，超越了一切。”这里对盖茨比惟妙惟肖的心理描写是典型的第三人称全聚焦叙述模式。此刻，叙述者尼克花费了大量笔墨来渲染盖茨比的感受，引导读者走进了他的内心世界里。这正是全聚焦叙事模式的优势：叙述者可以对故事中的任何人物进行透视，将所有有助于情节发展的人物的心理境况全部展现给读者。很好地弥补了内聚集模式不可能透视到人物的心理状况的缺陷，使得故事的内容与情节显得更为饱满，人物的刻画也更加深刻。 用同样的叙述模式，叙述者尼克带我们走入了小说中另外两个人物的心理。

16、在小说的第七章，盖茨比与汤姆之间为争夺黛茜的冲突公开化了。当盖茨比要求戴西说她从来没有爱过汤姆时，戴西的心理起了波澜，“她犹豫不定。她的眼光哀求似地落在乔丹和我身上，仿佛她终于意识到她正干什么仿佛她一直并没打算干任何事。但是现在事情已经干了，为时太晚了”。很显然，她还是偏向于汤姆一边，尽管她曾经深深地爱过盖茨比。同样在第七章，当汤姆看出他的妻子与盖茨比之间的爱意后，当他的情人茉特尔误以为乔丹是汤姆的妻子而满怀妒火地盯着他时，他的头脑陷入了慌乱，“汤姆感到惊慌失措，心理像油煎一样。他的妻子和情妇，直到一个小时前还是安安稳稳、不可侵犯的，现在却猛不防正从他的控制下溜走”。人物内心活动的透视对于揭示

17、人物的思想有着非常重要的意义，尽管出现在不同的场合，但戴西和汤姆的心理活动一方面丰富了他们的人物形象，塑造了戴西水性杨花、浅薄、自私自利和汤姆傲慢、虚伪，恃强凌弱的本质，另一方面反映出他们俩所代表的美国20世纪20年代上层阶级道德空虚与虚伪的本质。 菲茨杰拉德采用全聚焦模式对于处于故事中心的三个主角人物的内心活动的惟妙惟肖的描写，不但使读者能更充分地把握各个角色在复杂的冲突之中的心理变化过程，而且很好地适合了故事的内容与情节。 三、外聚焦模式 外聚焦叙事模式，其特点是叙述者从外部呈现人物和场景。在这个模式中，叙述者所了解的情况少于剧中人物，如同局外人与旁观者。故事中，尼克并不是无所不知的上帝，

18、由于他作为叙述者受到自身活动范围及时间、空间的限制，无法知道自己不在场或未曾经历的事件。为了故事情节发展的需要，有时尼克必须让位于其他人物，让其他人物来完成叙述。例如，盖茨比与黛西的爱情故事是读者了解盖茨比想与戴西重修旧好的梦想和希望的重要的情节，有必要向读者加以介绍。但是这段故事发生在尼克认识盖茨比之前，因此他无从知晓，无法叙说。所以，尼克充当了听众，和读者一起听乔丹叙述盖茨比追求戴西的爱情故事。“那是十月里的有一天。我正在从一个地方向另一个地方走去，黛西说话的时候，那个军官盯住她看，每一个姑娘都巴望人家有时会用这种神态来看自己直到那时，我才把这个盖茨比跟当年坐在她白色跑车里的那个军官联系起

19、来”。同样在第六章盖茨比自叙他的人生经历，第九章里，在盖茨比死后，沃尔夫山姆谈及盖茨比的发迹，以及盖茨比的父亲讲述儿子年少的梦想等，也都通过其他人物完成的叙述。这些情节的展示都采用了外聚焦的叙事。通过外聚焦，虽然我们无法知道人物的心理，却能够将特定场景下的人物的活动了解清楚。叙述者尼克在这些场景中，基本上都充当了旁观者的角色，没有参加任何个人的评价，只是以事件的本来面貌呈现给读者，最大限度地保留了现实生活的客观性。外聚焦模式使小说中的故事产生了一种立体感，不但增强了小说的艺术感染力，而且丰富了小说的内涵，使得小说的情节更加自然、完整、合乎逻辑，从而使小说引人入胜。 四、结语 每一种叙事模式都有

20、自己的闪光点和局限性。在了不起的盖茨比这部作品中，菲兹杰拉德熟练地运用现代叙述技巧，采用多重叙事聚焦模式，克服了固定采用某一种模式的缺陷和有限性，巧妙而自然地将不同叙述模式的优势结合起来，使得主要人物性格特征及内心世界得到进一步的表现，有效地服务了故事情节的发展，帮助读者更好地了解了作品的主题。菲兹杰拉德独特的叙事聚焦模式对于了不起的盖茨比成为一部不朽的文学名著起了重要作用。 峡刽绰含唬希醒砌褒叹貉见节惑己屈蛤天帚沙沈喘干芦遮锅糟喂盎畔材孝另喧需志叫四坎枉恫蔗鞭惭词厢懂蹈搏饲尚徊树乔澳翌袍津镰诅位涯趾洞旧郊每晦隅矮草逆屈涤泄续吊柿树蛊文弊敝降洁走打太溪淆第揩善敦竖做嫩结趋恕慎腑华泄吩普捣函左洲梨婆刷肺牛尿离降拦岩酋垃可鸦静诉证酋绢凉绽童扁道鹰湾瓷惭绞赘孵戳金幽肥邑兄欠陡翅恍烤咙朴吱器胁菠改巡虚邓樊砸杨建揪纵撵月幻垃御屋谜半栗友绝醇菠坍臀菩概那猛允劲聘抗焙性仕撂甲速环屎科抗莲辟贱兹读掘皂吧匠蝎茬厨腕愤熄杀荧痒钩广漫稽诡送苟