园林山石艺术课件PPT

1、第二节园林山石艺术第一章 造 景 基 础园 林 艺 术一、山石史话二、堆山 三、置石四、山石品类五、名山、名园欣赏 园林山石艺术一、山石史话1、自然崇拜与巨石文化巨石文化： 是指从石器时代至铜器时代分布于欧洲、亚洲、非洲、美洲、大洋洲等世界各地的以巨大石结构建筑为标志的古代文化类型，这些以宏大的平面布局和奇特的造型而著称于世的巨大石质建筑物，这些巨石建筑物一直以其神秘的作用和抽象的建筑魅力感染着人们，被历史学家和人类学家称为“巨石建筑”、“巨石碑”或“巨石文化”、“大石文化”。 英国南安普顿郡阿姆斯伯里英格兰巨石阵 2、山石崇拜与假山的发源山石崇拜：“封”与“禅”、祭坛与台3、园林假山史略（1

2、）起源：秦汉苑囿中的假山模仿仙山 “秦始皇作长池，引渭水，东西二百丈，南北二十里，筑土为蓬莱山”太平御览（2）叠山置石四个阶段第一阶段写实山水： 崇尚真山大壑、深岫幽谷的形式，用土石模仿山林。形态、体量与真山相似，规模宏大。宋代艮岳为顶峰之作。 第二阶段写意山水： 追求宁静、和谐、淡泊、清幽、超脱的审美情趣，以直觉观感、沉思冥想为创作的构思，以自然简练、含蓄为表现手法。置石风格浪漫而夸张。体现了抽象的意境。 太湖石为置石珍品透、漏、瘦、皱、丑。透此通于彼、彼通于此、若有道路可行漏石上有眼、四面玲珑瘦壁立当空、孤峙无依皱石上的皱褶丑奇形怪状第三阶段以小见大，体现山的客观本质 明清时期假山艺术的特

3、点是体现真山的一个局部，好像自己处于山间。第四阶段近现代假山艺术 近代园林中的叠山置石在继承了传统的写意手法的基础上，更加趋向于造型简洁、整体感强。 随着技术的发展，人造假山技术更加成熟。（1）可以塑造较理想的艺术形象雄伟、磅礴富有力感的山石景，特别是能塑造难以采运和堆叠的巨型奇石。这种艺术造型较能与现代建筑相协调。此外还可通过仿造，表现黄腊石、英石、太湖石等不同石材所具有的风格。 （2）可以在非产石地区布置山石景，可利用价格较低的材料，如砖、砂、水泥以及较先进的GRC（玻璃纤维强化水泥）造山技术。（3）施工灵活方便，不受地形、地物限制，在重量很大的巨型山石不宜进入的地方，如室内花园、屋顶花园

4、等，仍可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石。 （4）可以预留位置栽培植物，进行绿化。二、堆山1、假山分类2、假山艺术3、假山在园林中的布局1、假山分类（1）大山用土、小山用石真山：土山、石山、土石结合山。与各个地区的地质特点有关。石山不生草木，体量过大g有骨无肉，干枯无味；技术难度大 土山易崩，不禁雨水冲刷；不宜造型大土山，能创造出自然山林“林泉丘壑”的风景。小山用石，能发挥堆叠的技巧，变化多端，耐人寻味。“石为骨，土为肉，骨肉不分离。”大山间石，小山点土（2）土包石，石包土石包土：外石内土。以土为基础，以石为景土包石：将石埋在土中，露出峰头。土山 以土堆成，较矮、占地面积较大的假山。 坡度

5、最好在土壤安息角（30）之内. 石山 以自然山石堆砌而成，外形多变的假山。土石山 土石结合堆成，应用最多。土石山中自然山石的应用假山布局的主从关系与造型风格 竖向与横向造型主客分明；未山先麓，脉落贯通；山观四面而异；山水相依，山体最宜东西走向，山居北面，水于南面，山坡南缓北陡。筑山未山先麓左急右缓主客分明土中间石山观四面横看成岭侧成峰 远近高低各不同2、假山艺术（1）要有宾主：计成园冶：师法自然、追求神似意境突出群山中的主山和主峰。群山群峰，要高低错落，疏密有度。峰与峰之间要互相呼应、掩映和衬托，使宾主相得益彰。（2）要有层次高远：前低后高的上下层次。深远：两山对峙中的峡谷，犬牙交错。平远：平

6、冈小埠，错落蜿蜒（3）要有起伏：山形不能直线上升，而应波浪起伏。就一山本身，要有山麓、山腰、山肩、山头、山坳、山脚、山阳以及山阴之分。而山与山之间要有宾主，有支有脉是全局的大起伏。（4）要有来龙去脉不能来得突兀，而应与周围环境相联系，有始有末，一气呵成，才能显出山的神韵气势。（5）要有曲折回抱能形成开河收放、大小不同、景观迥异的空间环境，产生较好的小气候。如结合水瀑溪涧，能取山水之胜。（6）要有虚实、疏密疏不见空旷，实不见拥斥。3、假山在园林中的布局（1）假山作为主体建筑的对景，是传统园林中最常见的一种布局方式。 “不下堂筵、坐穷山壑”，以此满足园主人赏景的要求。体量上，要与空间相适应，过大会

7、感到拥斥假山与建筑之间要有一定的视距，便于观赏，视距范围内，可布 置水池或草坪形成对比，是山显得高耸灵秀。 山不能正对大厅，应稍偏离。（2）假山布置在园地周围，山上种植花草树木，用以阻隔园外，保持园内安静。 （3）布置在园的一角，以缓坡过渡到平地 。 （4）之字形布置，可分隔园林空间，既相互封闭独立，又互相流通，保持空间的独立性、空间特色和空间景观深度。 （5）山水结合。山为主，则山体临水，造成悬崖峭壁，与水中倒影虚实相辅，景色更为深沉。水为主，山应离水有一定距离，中间用缓坡相连。 （6）假山布置在主要出入口的正对面，两侧延伸，其上密植树木，造成林木葱郁，使园景高深莫测。 （7）峭壁山，以粉墙

8、为背景，将石嵌于墙内，再用树木花草装饰，在江南园林中很多见。将三维的山做成二维的，更有画意。 三、置石1、特置 特置的山石一般作为孤赏石，是以自然界为蓝本的。自然界中如黄山的仙桃峰，三峡的神女峰，都是以屹立在山顶的一块巨大岩石形态命名的，这些就是自然风景中的特置。作为特置的石，对石的形态和质量要求很高。 园林中常以较少的石头进行点置，形成突出的的特置或山石组景，用以增加园林的野趣。体量大，轮廓清晰，形态变化丰富，每一面都有较强的观赏性 一般置于相对封闭的小空间，或为局部构图的中心位置特置 留园的冠云峰2、对置并非对称布置，而是把石放在门庭、路口、道路两侧或桥头作对应布置，以陪衬环境。在构图上需

9、均衡，形态上也要互相呼应。 3、群置 多数山石互相搭配。山石体型大小互不相同，交错搭配，可配出丰富多彩的石景。 配石也要有主从关系，有三不等原则：大小不等、高低不等、间距远近不等。石配好之后，还应以观赏植物相搭配。可布置在山顶、山脚、池畔、路边、大树下等等。 配石的方法一般有三种：墩配、剑配、卧配。要注意主从分明、层次清晰。 群 置子母石石之态势主次、顾盼、呼应4、散置 模仿山野间自然散落的石为蓝本。包括了孤置和群置，要求”似多野致“。 在园林中，有选择的利用岩石点缀园林，配置植物，构成石景小品和假山。 由山洪冲刷下来的岩石，常顺着山涧小溪滚落下来，散落在水底或岸边。人工造园在溪涧置石时，就模

10、仿自然，产生了迎流石、抱角石、劈水石、护岸石以及基地石之分，造成了水流的千姿百态。 置石时要注意石的形状和纹理；数量要恰到好处，多则使庭院失去生机，少又会失去野趣。总之要根据实际的景观要求和石材的情况进行安排，力求自然。 散置的黄石5、山石其他方面的配合 （1）山石与墙面配合 a 峭壁山 b 镶嵌于墙上，如浮雕一般，多用云片石。 （2）山石与建筑结合 用山石做成建筑的基座、抱角和镶隅，使建筑如同建在天然山崖上。抱角、镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气氛。置石于外墙角称抱角；置石于内墙角称镶隅。 抱角镶隅踏跺和蹲配 （3）山石与室外楼梯相结合 （4）山石蹬道（5）山石器设 石

11、桌、石凳；石门、石屏；石室；名牌等等 （6）与植物结合 山石花台 （7）其他 四、山石的品类（1）太湖石 太湖石是一种石灰岩的石块，因生产于太湖而得名。好的太湖石有大小不同，变化丰富的窝或洞，石面上还形成沟缝凹坎、纹理纵横。太湖石在水中和土中皆有所产，水产太湖石经浪雕石刻，形成玲珑剔透、瘦骨突兀、纤巧秀丽的风姿，常被用作特置石峰以体现秀奇险怪之势。宋徽宗造艮岳的”花石纲“运动对湖石价值的提升起到了极大的推动作用。瑞云峰 玉玲珑 绉云峰 江南园林“三大名石” ：上海豫园的玉玲珑、苏州原织造府的瑞云峰、杭州花圃的绉云峰 言山石之美者，俱在透、漏、瘦三字。此三峰者，可各占一字。瑞云峰此通于彼，彼通于

12、此，若有道路可行，透也。玉玲珑四面有眼，漏也。绉云峰孤峙无倚，瘦也 李渔 留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，是江南园林中最大的一块湖石。其集太湖石“瘦、皱、漏、透四奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。 2、房山石 房山石属于砾岩，因产于北京房山而得名，又因某些方面像太湖石，又被称为北太湖石。石块表面多有蜂窝状的大小不等的环洞，质地坚硬，有韧性，多产于土中，色为淡黄或略带粉红。虽不像太湖石那样玲珑剔透，但端庄典雅，别有一番风采。青芝岫（颐和园）3、黄石与青石 黄石与青石皆成墩状，形态顽夯，见棱见角。色黄称为黄石，色青称为青石。属砂岩或变质岩。 与湖石相比，黄石假山浑厚挺括，雄奇壮观，棱角分明，粗狂而富有力感。4、青云片 青云片是一种灰色的变质岩，具有片状或极薄的层状构造。园林中使用横纹时叫青云片，多用来表现流云式叠山；用竖纹时称作剑石（青剑、慧剑等）5、象皮石 象皮石属石灰岩，我国南北广泛分布。石块青灰色，常夹杂白色细纹，表面有细细的粗糙皱纹，很像大象的皮肤。一般没有透漏洞窝，但整体仍有变化。7、英德石 英德石属石灰岩，产于广东英德县。一般为青灰色，称灰英。也有白英、黑英、浅绿英等罕见品种。 英德石嶙峋剔透，多皱折的棱角，清奇俏丽。石体多皱褶